如果说意大利是西方文明的中心,那么梵蒂冈则是意大利的瑰宝。它是天主教会最高权力机构圣座的所在地、天主教会最高领袖教宗的驻地,亦为世界领土面积最小的国家。其前身为教皇国,自1929年起以《拉特兰条约》确定为主权国家,接受圣座的直接统治,实施政教合一的政治体制。梵蒂冈城内的建筑如圣彼得大殿、西斯廷礼拜堂等都是世界上重要的建筑作品。梵蒂冈拥有一个馆藏丰富的图书馆,以及一个博物馆,专门收藏具有历史、科学与文化价值的艺术品。她不是意大利境内唯一的国中国,还有一个是圣马力诺共和国。另外在罗马的马耳他骑士虽然不被联合国承认,但仍享有主权独立和外交豁免权。参观路线我们只有一天时间参观梵蒂冈,所以尽早进入参观。推荐路线:圣彼得大教堂(广场及大门)(早晨7点开门)——圣彼得大教堂登顶(早晨8点开门,尽早登顶人少)——返回大殿仔细欣赏教堂内的雕像和绘画——梵蒂冈博物馆(早晨9点开门)。这个教堂推荐登顶!出了地铁站尽管跟着人流走不会有错,这天正好有宗教活动,所以进入大殿的人很多,无需门票,但要排队安检。我们有预约梵蒂冈博物馆,但11月不是旺季,不用排队,其实是可以省去4欧元/人。因为不是信徒,所以在参观这种古迹时,着重点就放在她的历史,建筑和内部装饰上。圣彼得大教堂(Basilica di San Pietro in Vaticano)梵蒂冈圣彼得大教堂,是世界上最大的天主教堂之一。是天主教会重要的象征,被视为是天主教会最神圣的地点。大教堂的建造:现在的圣彼得大教堂始建于1506年至1626年,在朱利叶斯二世教皇主持期间开始,他是文艺复兴时期最著名的教皇之一,梵蒂冈博物馆的建造归功于他。大教堂的原始设计是由奥地利艺术史学家(Heinrich vonGeymüller)于1866年发现的。这里曾是罗马皇帝 君士坦丁一世的大教堂和墓地。意大利文艺复兴时期的多位建筑师与艺术家多纳托·伯拉孟特、拉斐尔、米开朗基罗和小安东尼奥·达·桑加罗等都曾参与圣伯多禄大殿的设计。圣伯多禄广场的设计人是吉安·洛伦佐·贝尼尼。堂内保存有欧洲文艺复兴时期许多艺术家如米开朗基罗、拉斐尔等的壁画与雕刻。作为最杰出的文艺复兴建筑,其占地23,000平方米,教宗每年会在此举行多个仪式,包括圣殿内外的人数,每次约有一万五千人到八万人参与。圣彼得广场(Piazza San Pietro)大殿前面是能容纳30万人的圣彼得广场,于1656年至1667年间由贝尼尼(Giovanni Lorenzo Bernini)设计,是罗马最著名的广场。周围由4列共284根多立克柱式的圆柱,和88根方石柱组成长廊围成巨大的椭圆形状,雄伟恢宏。仿佛圣彼得大教堂伸出的两条巨大手臂,柱高18米,需三四人方能合抱。顶上有142个教会史上有名的圣男圣女的雕像,雕像人物神采各异、栩栩如生。中央的圆柱高25.5米,重320吨,是公元40年从埃及运来的,距今已有近2000年的历史。站在中心的圆点上,只能看见一层的石柱,错开位置就能看到两层,设计很有创意,梵蒂冈方尖碑(Obelisco Vaticano)圣彼得广场中心有一座方尖碑——梵蒂冈方尖碑(Obelisco Vaticano),是罗马众多方尖碑中唯一的无字碑。由四只铜狮背负着,高达25.5米。它是古埃及的杰作之一,是古埃及崇拜太阳的纪念碑,也是梵蒂冈最显著的特征。方尖碑外形呈尖顶方柱状,由下而上逐渐缩小,顶端形似金字塔尖。以方尖碑为中心的广场地面,镶有罗经刻度盘。在太阳的照射下,方尖碑还提供日晷的功能(一种由视太阳位置告知每天时间的装置)。公元37年罗马皇帝卡利古拉 (Caligula)“小军鞋”为装饰皇宫旁边的园形广场,将这座方尖碑从埃及亚历山大城搬运到罗马,碑高25米,底部单边长5米,重320吨,据说为搬运使用了900名工人、150匹马和47台绞盘机,花了5个月时间。最初矗立在竞技场,1586年教皇西克斯图司五世下令搬至现址。方尖碑顶端是罗马基吉家族的族徽:五座山丘、一个青铜星和一个十字架,教宗亚历山大七世出身于这个家族。传说原来碑顶曾安置着一个铜球,当中保存着凯撒(Julius Caesar)的骨灰。这方尖碑於1586年从竞技场移至圣彼得广场中央时,铜球被取下,代以一个嵌有基督十字架真木的铜十字架。方尖碑下埋藏着凯撒的骨灰,保存着钉死耶稣的十字架残片。方尖碑两旁各有一座美丽的喷泉,涓涓的清泉象征着上帝赋予教徒的生命之水。*盖乌斯·尤利乌斯·凯撒·奥古斯都·日耳曼尼库斯(Gaio Giulio Cesare Augusto Germanico):罗马帝国第三任皇帝,后世史学家常称其为卡利古拉(Caligula)。卡利古拉是他自童年起的外号,意为“小军靴”,源于他婴儿时代随其父日耳曼尼库斯屯驻日尔曼前线时士兵为他穿上的儿童款军靴。圣彼得大教堂外观广场正对面是世界上最大的教堂——圣彼得大教堂。教堂的每一个环节都出自大师的手笔,是众多巨匠精工细雕的杰作。圣彼得大教堂门前左边树立着圣彼得的雕像,右手握着两把耶稣送给他的通向天堂的金钥匙,左手拿着一卷耶稣给他的圣旨。教堂右边的雕像是保罗。大教堂的外观宏伟壮丽,正面宽115米,高45米,以中线为轴两边对称,8根圆柱对称立在中间,4根方柱排在两侧,柱间有5扇大门,2层楼上有3个阳台,中间的一个叫祝福阳台,平日里阳台的门关着,重大的宗教节日时教皇会在祝福阳台上露面,为前来的教徒祝福。教堂的廊檐上正中间站立着耶稣的雕像,两边是他的12个门徒的雕像一字排开。高大的圆顶上有很多精美的装饰。廊檐上还放置着两个时钟,右边的于1785年制造。左边的时钟称为Oltremontano表示格林威治时间,而另一个表示波希米亚时间(24小时是从每天的日落时开始计数)。波希米亚时间(Ora italica)原设计中教堂的右侧有座钟楼,后来设计上的缺陷引起教堂墙面出现裂纹而被拆除。这曾被作为抨击贝尔尼尼的依据,看来不论年代和领域无不存在“斗争”。目前显示波希米亚时间钟的下方是钟楼,里面装有6个钟:窗户中央是瓦拉迪耶(Valadier)1785年制作,内部还有一个1725年制作的大钟。来自网络(原设计右侧的钟楼已被拆除)★五扇大门:★大殿有五扇大门——死亡之门、铜门、圣门、善恶之门、圣事门,平日游客从开着的铜门进去。死亡之门(Porta della Morte)在最左边,是贾科莫·曼祖(GiacomoManzù)于1964年建造的,因教皇的葬礼队伍通过此门而得名。善恶之门(Porta del Bene del Male)卢西亚诺·明格齐(Luciano Minguzzi)的作品于1970年至1977年。中间大门是菲拉里特门(Porta del Filarete)又称铜门,它是由教皇尤金四世委托佛罗伦萨· 费拉雷特(Florentine Filarete)铸造的。它由两扇青铜门制成,在顶部的方框中,左边的宝座上是基督,右边的宝座上是麦当娜。中央代表圣彼得和圣保罗,第一个提供教皇尤金四世的钥匙,第二个则用剑和花瓶来代表。下面左边是圣保罗被斩首,右边是圣彼得的倒挂在十字架上。里面有艺术家的签名和他的自画像。圣礼之门(Porta dei Sacramenti)在中门的右侧,是韦南佐·克鲁塞蒂(Vananzo Crocetti)建造的,于1965年 9 月 12日由教皇保罗六世启用。门上有个天使宣布七个圣礼。圣门(Porta Santa)在最右边,是由Vico Consorti建造。上面刻着16幅圣经故事,据说这个圣门的历史可以追溯到1300年。每隔25年或有特殊需求的时候才开启一次。会由教皇在圣诞夜亲自打开,并领头走入圣堂,教徒们此时跟着进入大殿,意为走入天堂。2015年因为特殊情况开放过一次,教皇方济各宣布慈悲禧年正式开启。下次开启圣门是2025年。★梵蒂冈的皇家卫队★大教堂的守卫就是梵蒂冈的皇家卫队。卫士们个个高大魁梧,他们身穿红黄蓝三色条纹的古代骑士服装,被误认为是米开朗基罗所设计,其实是由当年的瑞士近卫队队长Jules Repond于1914年设计。手握长戟,威风凛凛,如同一座活生生的历史雕塑啊。历史上,瑞士近卫队曾为履行职责掩护教皇撤离而进行了惨烈的战斗,189名士兵中有147人阵亡,余下的42名士兵成功掩护教皇安全撤离罗马。由于瑞士士兵勇敢不怕死,受到罗马皇帝和教皇的高度评价和绝对信任,所以一直用瑞士士兵,同时是天主教徒来担任做护卫。登殿堂穹顶登穹顶入口在教堂的最左侧,乘电梯10欧元,自行爬楼梯8欧元,共551个台阶。通往售票口路上的墙面有几幅镶嵌画,分别表现彼得与耶稣之间的故事:耶稣将金银钥匙交给彼得耶稣为彼得等众门徒洗脚“最后的晚餐”后耶稣独自上山祷告耶稣复活后在彼得等众门徒面前显现坐电梯先到达一个平台,在这里可以隔着栏杆近距离观看位于圣彼得大教堂上面的耶稣和圣徒们的雕像。这个平台有通道去看穹顶内部,那可是米开朗琪罗的杰作,切不可错过。通道的壁画是用马赛克装饰,这是罗马人对建筑装饰风格和形式的贡献之一,无论是近看还是远视都那么生动。接下来的320级台阶就只能靠爬了,电梯到此位置。楼梯区域很窄,沿着侧倾的穹顶夹道转了不知多少圈,头晕晕时看到一根绳子,拽着它从只容一人通过的旋梯来到最高点。看到眼前的景象 就知道为什么推荐要登顶了,拍摄广场的最佳位置就在这!俯瞰钥匙状的圣彼得广场一直向远处延伸开去,罗马城壮丽的景色展于眼前。钥匙象征着圣彼得开启天国之门的金钥匙,所以有人说梵蒂冈是离天堂的最近地方。远看台伯河上的圣天使桥,万神殿的大顶;近看一条铁路从梵蒂冈伸出通向远方,绿顶白房子就是梵蒂冈火车站;梵蒂冈内城尽收眼底,梵蒂冈城国的办公大楼,梵蒂冈博物馆。圣天使桥万神殿梵蒂冈城梵蒂冈火车站梵蒂冈办公楼梵蒂冈博物馆贝尔尼尼设计的广场象张开的双臂环抱来自四面八方的信徒,整个罗马古城象一副画卷展现在我们眼前。而下面还有一座精美的大殿等着我们去探寻。教堂正殿教堂正殿金碧辉煌,傍边的教堂光线幽暗,神秘莫测,用大理石砌筑而成,里面的所有画像都是用不同颜色大理石拼接成图。巨大的内部空间长186.36米,通过坚固的柱子分为三个中殿,整个殿堂的内部呈十字架的形状。在十字架交叉点处是教堂的中心,中心点的地下礼拜堂里是圣彼得的陵墓地(有个小门进入,但不让照像)。★贝尔尼尼的雕制的青铜华盖:★而中心点是教皇的祭坛,祭坛上方有一个金碧辉煌的青铜华盖,华盖前面的半圆形栏杆上永远点燃著99盏长明灯。建造是由巴洛克艺术之父贝尔尼尼主持,青铜华盖工艺异常精美。它由4根螺旋形铜柱支撑,其独特形状很引人注目,给肃穆、幽暗的教堂增添了一种神秘的色彩。有传说青铜来自万神殿,更有一种说法:其实这座青铜华盖的4根柱子是由天才建筑师波洛米尼设计的(Francesco Borromini),而贝尔尼尼全部归功于自己,波洛米尼设计的手稿由温莎王室收藏。螺旋圆柱体(高11米)通过巴洛克风格的典型凹形连接放置在高高的石头底座上。表面有月桂树的树枝,蜥蜴和蜜蜂。蜜蜂是教皇家族(巴贝里尼人徽章的一部分),也可以在大理石底座中找到。表面的树枝雕像垂坠在风中像波浪一样运动,天使在雕花上的。这些雕像具有巴洛克风格的动画效果,并像其他作品一样通过镀金进行了彩色点缀。带有十字架的地球放在最上面;登顶时俯视华盖的顶部可见雕塑螺旋形线条仿佛从底部向上朝着米开朗基罗设计的穹顶运动。★米开朗基罗设计的中央圆穹★华盖的上方是中央圆顶,两重结构,内部明亮。教堂顶部的圆穹,其内直径41.5米,离地面120米,圆穹的周围及整个殿堂的顶部布满美丽的图案和浮雕。(万神殿穹顶的直径是43.3米,据说米开朗琪罗是故意而为,不要超过前辈的设计尺寸)一束阳光从圆穹照进殿堂,给肃穆、幽暗的教堂增添了一种神秘的色彩,那圆穹仿佛是通向天堂的大门。★贝尔尼尼创作的圣彼得宝座 (Cathedra Petri)★中殿拱壁中央的圣彼得宝座 是贝尔尼尼设计的一件镀金的青铜宝座。这镀金的青铜宝座由四大圣师托举着,宝座上方是光芒四射的荣耀龛及象牙饰物的木椅。椅背上有两个小天使,手持开启天国的钥匙和教皇三重冠。传说这把木椅是圣彼得的真正御座,后经考证为加洛林国王泰查二世所赠送,而象征圣神的鸽子形象,则出现在光辉灿烂的雪花石(alabaster)窗的中央,四周围绕着天使和孩童像。★圣彼得雕像(St. Peter Enthroned )★在右侧最后的大壁柱下方,可见到圣彼得铜像,坐在大理石的座椅上呈降福状,左手握着两把钥匙。朝圣者惯常亲吻这铜像的右足以示尊敬,右足遂留下了清晰的磨损痕迹。铜像的上方悬挂着教宗庇护九世(Pius IX)的圆画,这位教宗在任32年(1846-1878),甚至超过了圣伯多禄宗徒的在任时间。★米开朗基罗的《圣殇》★中殿右边的第一个小教堂里有米开朗基罗23岁时的作品《圣殇》,亦称《圣母怜子》。1972年,有个疯子冲向它,并用锤子在几个地方击中它,此后该雕塑就被玻璃隔板保护起来了。★红色斑岩洗礼盆★浸礼经堂(Baptistery Chapel),由Carlo Fontana设计,堂中的一个红色斑岩洗礼盆原是哈德良皇帝(Hadrian)石棺盖。去的时候正在维护,没看到实物。主祭坛画为 Maratta于1698年所作油画《耶稣基督的洗礼》在1722年的马赛克摹品。画作表现施洗约翰为耶稣做洗礼的场景。★亚历山大七世墓碑( Monument to Alexander VII)★教宗亚历山大七世是罗马天主教史上239位教皇,这座雕塑是是贝尔尼尼80岁时的杰作,位于圣彼得大教堂左侧尽头。墓碑下面是红色大理石源自西西里红色碧玉,在雕像下方有一个通往死亡的门,门内的骷髅代表死神,铜雕的骷髅手挥舞着沙漏从棺中爬出,提醒着世人死亡是永恒存在的。教皇亚历山大七世端坐在上,他的周围围绕着由白色大理石雕成象征仁慈、正义、真理、智慧的四位守护女神。特别之处是,右边真理女神的脚落在地球上。更确切地说,脚直接放在英格兰上方,亚历山大·罗马教皇曾力图征服英国国教的发展,与当时的圣公会教分裂有关。★教皇庇护7世(Pius VII)纪念碑★纪念碑由Bertel Thorvaldsen建成于1831年。教皇坐像面带倦容,正为所有人祈祷,其左右天使分别代表历史和时间,其下两位女性分别是坚毅和智慧女神。教皇Pius VII(1800-1823年在位)曾被拿破仑监禁和放逐。形势反转后,他以德报怨,善待被放逐的拿破仑并帮助其母亲。★教皇庇护8世(Pius VIII)的纪念碑与墓龛★纪念碑由Pietro Tenerani建于1866年。碑上的庇护8世跪于耶稣基督、圣彼得和圣保罗之前。纪念碑下方为进入圣器珍宝馆的通道。教皇庇护8世(1829-1830年在位)在法国占领意大利的1808年,曾因拒绝向拿破仑宣誓效忠而被下狱。他在位时,教廷与英国和德国新教徒的关系有所改善。★教皇英诺森11世纪念碑★纪念碑由P. E. Monnot制作。教皇坐像呈布道状,其左右两边的女性分别代表忠诚和坚毅。教皇Innocent XI(1676-1689年在位)在上任后挽救了濒于破产的教廷财政,并对与土耳其作战的天主教国家作财政支持。★教皇利奥11世(Papa Leo XI)纪念碑与墓龛★利奥11世坐像呈祝圣祈福状,左右两位坚毅和慷慨女神(手撒金币,传说暗喻法王亨利4世曾花30万法郎助其当选),其下方基座的浮雕描绘时任教廷大使的利奥11世见证法王亨利4世发誓弃绝新教教义、以及签署西班牙法国和平条约的场景。教皇利奥11世(1605年4月在位)属于反对宗教改革的保守派。他在加冕仪式上因风寒而病倒不起,仅在位27天。★教皇英诺森12世( Innocent XII)纪念碑★教皇坐像头戴三重冠,右手前伸,正向教众赐福。左侧雕像怀抱儿童,寓意慈爱;右侧雕像握剑持天平,寓意公正。教皇英诺森12世(1691-1700年在位)关爱穷人,他曾建立贫民医院,并曾开放一个宫殿收容残疾人。在施政方面,他改革教皇国的经济和司法,曾发布诏令禁绝裙带关系★教皇利奥7 世(Leo XII)纪念碑★教皇的立像取自他在25年一度的圣年大典时对全世界的祝福(Urbi et Orbi)。教皇利奥7世(1823-1829年在位)曾因健康原因而婉拒被推选为教皇,他对红衣主教们说,“你们在选择一个将死之人(You are electing a dead man)”。★圣庇护10世(St. Pius X)纪念碑★圣庇护10世双手向天,为信众祈福。他于1954年被奉为圣人,在其遗嘱中说道,“我出身贫穷,一生艰苦,也希望死时节俭。他拒绝接受将遗体去除内脏并作防腐处理后保存的安葬形式,但其继任者并未遵从遗愿。★教皇本尼迪克特十五世(Pope Benedict XV)★他是圣庇护10世的继任,在第一次世界大战期间宣布罗马教廷保持中立,并积极参与调解和平,但各方都拒绝了他的倡议。他积极努力促成各方战俘和伤员的交换谈判,并关心战争期间孩子们的命运。他的继任是庇护11世。★庇护11世(PiusⅩⅠ)★他在任期间与意大利于1929年2月11日签署了“拉特兰协议”,确立梵蒂冈成为一主权国家,永久中立国。他还是一位著名的登山者,在阿尔卑斯山有许多以他命名的山峰★英诺森八世(Innocent VIII)★英诺森八世 无论是他的当选还是他 在位期前,都有许多非常激烈的批评者。这是众多雕像和画作的位置图, 全部是十七和十八世纪以来最重要的众多艺术家的作品圣维罗妮卡 St. Veronica 雕像耶稣背负十字架赴难路上,遇到了维罗妮卡,她曾让耶稣用她的纱巾擦汗,结果使圣容印在纱巾上,得以留存于世圣朗基努斯像 贝尔尼尼作于1635年。朗基努斯原为罗马帝国百夫长,在耶稣受难时曾用长矛刺穿耶稣胸侧。因其半盲的眼睛在沾染耶稣伤口溅出的血水后即刻复明,使他感受到神的力量,从而受洗成为虔诚的基督徒。雕塑反映了他的懊悔表情。圣海伦娜像海伦纳是君士坦丁大帝之母,她改变信仰皈依天主教后,曾为教会捐建多所教堂,并在赴耶路撒冷朝圣时找回耶稣受难十字架,因此被天主教和东正教奉为圣人。圣安德鲁 St. Andrew 安德鲁是圣彼得之弟、耶稣十二门徒之一。他在赴希腊传教时被捕,因自认不够资格仿效耶稣和彼得,故而要求用X型十字架殉教卡诺沙的马蒂尔达( Matilda of Canossa )墓龛卡诺沙的马蒂尔达在她死后把她的城堡赠给教会。贝尔尼尼的作品小天使捧圣水盆斯图尔特家族的墓龛《玛丽在神殿的奉献》由Giovanni Francesco Romaneli完成于1642年,描绘3岁的玛丽被其父母带去神殿还愿的场景。其后,她被选中并留下接受教育,直到成年后出嫁,成为耶稣之母《谎言》是由兰卡里(Roncalli)1599-1604绘制, 1725-1727马赛克镶嵌。这副画描绘的是亚拿尼亚与妻子撒非喇欺骗教会而受到惩罚的故事。《圣杰罗姆最后的圣餐》是由多梅尼基诺(Domenichino) 1614年绘画,1744年马赛克镶刻。圣杰罗姆是早期的拉丁教父之一。教皇约翰二十三世的遗体放置在这个圣杰罗姆的祭坛之下 。画中的圣杰罗姆似已无力领受圣餐,但天使正在准备接引其上天堂,因杰罗姆为其拔出掌底棘刺而长年追随的狮子也显露悲容软卧在旁。《主显圣容》拉斐尔(Raphael)1520年的封笔之作,因他逝世而未能完成。后由其弟子续完。1797年拿破仑把它带到法国,由六位艺术家花了9年用马赛克镶嵌。1815年它被带回梵蒂冈,是圣彼得大教堂最美丽的马赛克镶嵌画。原画在梵蒂冈博物馆中。梵蒂冈博物馆有更多珍品绝迹,继续前行。题外话提笔开始写梵蒂冈博物馆的时候觉得很难,我家领导就在旁指点迷经了:“你就写:理工生在博物馆玩不转了,此处省略1000字..."。哎,虽然咱们是”野孩纸。但还是文化人儿不是,怎么也得挤出一点啊!梵蒂冈博物馆(Vatican Museum)在梵蒂冈博物馆(Vatican Museum)是世界上最伟大的博物馆之一,1984年博物馆作为梵蒂冈城一部分被列入世界文化遗产。博物馆大约有70,000件作品,其中有20,000件正在展出。教皇朱利叶斯二世(Pope Julius II)在16世纪初创立了博物馆, 游客在游览梵蒂冈博物馆时会经过米开朗基罗装饰的西斯廷小堂和拉斐尔房间(Stanze di Raffaello)。*极力推荐租借语音导游器!我们跟着语音导游匆匆转了5个小时,对西斯廷小堂和拉斐尔房间印象最深刻。**自己携带耳机,如果没有,在租借处1欧元买一个。***从大教堂无法直接去博物馆,要走出圣彼得广场,沿着围墙左行一段。 皮奥·克莱门蒂诺博物馆(Museo Pio-Clementino)教皇克莱门特十四世在1771年建立了皮奥克莱门蒂诺博物馆,最初包含文艺复兴时期和古董作品。克莱门特的继任者庇护六世扩大了博物馆和藏品。该博物馆收藏有希腊和罗马雕塑作品。一些著名的画廊是:★ 希腊十字画廊(Greek Cross Gallery)★ ★萨拉·罗通达(Sala Rotonda)★★ 雕像画廊(Galleria delle Statue):★ ★ 胸像画廊(Galleria dei Busti):★ 萨拉·缪斯(Sala delle Muse):贾拉蒙特馆(Museo Chiaramonti)在这条长长的走廊上,靠墙两边密密麻麻地展示着几百件古希腊和罗马时期的雕塑。精美雕塑真是非常地震憾,虽然没有艺术天分,但边看边听解说也用去不少时间。地图画廊梵蒂冈地图画廊(Vatican Gallery of Maps):该画廊由教皇格雷戈里十三世于1580年委托,是教皇委托装饰梵蒂冈的其他艺术作品的一部分。丹蒂花了三年时间(1580–1583),完成了120 m长的画廊的40个面板。画在墙上的整个意大利的地形图。它仍然是世界上最大的图形地理研究。拉斐尔厅(Raphael Rooms) 拉斐尔历时10年时间,在梵蒂冈绘制了大批宏伟的绘画作品。拉斐尔的房间是拉斐尔带领他的徒弟绘画的4个房间。第一室(君士坦丁室 Room of Constantine)这个房间主要用于官方典礼,是由拉斐尔的弟子完成,主要画作是《君士坦丁大帝受洗》,《十字的出现》和《君士坦丁的捐赠》;第二室 伊利奥多罗厅(Stanza di Eliodoro)四幅壁画分别是:《伊里奥多罗被逐出圣殿》、《保尔塞那的弥撒》、《良一世与阿提拉的会议》和《解救圣伯多禄》。其中前两幅壁画,拉斐尔将他的赞助人教宗儒略二世画成了参与者或观察者;第三幅绘于儒略死后,包括他的继任者良十世的肖像。第三室(署名室 Room of the Segnatura)这房房间主要用于教皇的书房和私人办公室,主要画作是《圣礼之争》、《帕尔纳斯山》,《三德像》,最著名的是《雅典学院》。《雅典学院》(The School of Athens)创作于1509-1510年,当时拉斐尔仅有26岁。《雅典学院》整个背景和构图,如同舞台空间一样,观众面对这幅画就如同亲临剧场一般。拉斐尔将柏拉图和亚里士多德变成剧中人物(柏拉图的脸用的是达芬奇,亚里士多德的面孔用米开朗基罗),以他二人为中心,后面跟随了他们的50多个大学士。激动人心的辩论场面向两翼和前景展开,仿佛正在“表演”一出古希腊思想史,唯心和唯物之争。画作2.794×6.172米,不仅仅将拉斐尔所擅长的空间透视技巧发挥到极致,而且出色地刻画了每个学者的肖像画,每一个人物的所长与性格作,都跃然画中。第四室博尔戈火灾厅(Stanza dell'incendio del Borgo)得名于壁画《博尔戈火灾》,这幅画描绘良四世十字架的记号扑灭罗马博尔戈区(靠近梵蒂冈)的熊熊大火。房间里另外三幅壁画是《良三世的誓言》、《查理大帝加冕》和《沃斯提亚战役》。《博尔戈火灾》是由拉斐尔设计构图,但是由他的助手执行。另外三幅画没有他的指导。西斯廷教堂(Sistine Chapel)也称为西斯廷礼拜堂,是一座位于梵蒂冈宗座宫殿内的天主教小堂,紧邻圣保罗大教堂,以米开朗基罗所绘《创世纪》穹顶画,及壁画《最后的审判》而闻名。在欧洲排名第三或第四的艺术殿堂。西斯廷小堂,是梵蒂冈博物馆的重中之重。艺术地位极高。主要因米开朗基罗耗时四年的伟大巨作《创世纪》和他临终前的大作《末日审判》。此外还有诸如佩鲁吉诺、波提切利、基尔兰达约等文艺复兴顶级大师的侧壁画,可谓是价值连城的艺术宝库。墙上的壁画正面是《最后的审判》,右侧是《基督传》,左侧以《摩西传》为主题。天花板的中央是《创世纪》,画有预言者、巫女的像。最精彩是《创造亚当》、《原罪与流放乐园》、《诺亚方舟》。《最后的审判》《最后的审判》取材于《新约圣经·启示录》中的故事,描绘世界末日来到时,耶稣再临,并亲自审判世间善恶。画中基督被圣徒环绕,挥手之际,最后审判开始,一切人的善恶将被裁定,灵魂按其命运或上升或下降,善者上天堂,恶者下地狱。这种两极的世界,在壁画中通过妥善的分割,形成一个个故事,整体显现出一种螺旋式的动感。《最后的审判》尺度巨大,占满了西斯廷礼拜堂祭台后方的整面墙壁,描绘有400多个人物。他们是以现实和历史中的人物为模特儿的,因此这与其说是圣经传说中的末日审判,不如说是画家依据的善恶观对现实世界中人物的评判。双螺旋楼梯(The Bramante Staircase)双螺旋楼梯是由朱塞佩·莫莫在1932年设计的。楼梯有两个部分,一个双螺旋,并且是浅倾斜的,另是一个阶梯式斜坡,而不是一个真正的楼梯。它环绕着约十五米(49英尺)宽的楼梯间的外壁,中间有一个清晰的空间。坡道周围的栏杆由华丽加工的金属制成。破碎的地球 ( Sphere within a Sphere (Divided W)坐落在梵蒂冈博物馆的松果广场上,是雕塑家阿纳尔多.波莫多罗( Arnaldo Pomodoro)设计于1990年的两座黄铜雕塑《破碎的地球》(Divided World)之一,破碎的地球。近看球体是破裂的,里面还有一个地球,另外一座由意大利赠送给联合国。这一雕塑直径近4米,采用大球套小球、内部的小球可以独立旋转。雕塑警示人类,如果不及时控制环境污染,控制人口增长,地球就会千疮百孔离开博物馆时已是夜幕降临,虽然头晕脑胀但收获颇多。