序言首次踏上欧洲大陆的时间发生在2016年10初跟团前往俄罗斯参加莫斯科和圣彼得堡两地游的时候，但内心又隐隐约约地感觉到那次出游并非是真正意义的去过欧洲。首先，从国土所处地域而言，俄罗斯横跨欧亚，非纯正的欧洲国家，其次，俄罗斯似乎在某些方面又相对独立于欧洲。故此就把这次意大利行当成是第一次访问欧洲吧。对于我们来说，选择意大利作为首次欧洲行的目的地国家是有些出于偶然的。2017年9月中旬在美东旅游过程中的一次长途大巴上，我们旁边座位上坐着的几个姑娘一路叽叽呱呱地聊着天，开始我以为她们是来自中南美洲国家的游客且正在说着的是西班牙语，结果一问才得知她们是在美国打工的意大利人，我接着随意问了下她们去意大利旅游什么时候最合适，被告知是每年的五月份，心中就此初步埋下了次年五月份想去意大利旅游的欲望种子。最终决定这次意大利旅游同样也有些出于偶然甚至感觉有些冲动，因为网购机票的时候出行假期和签证都还没有一点着落甚至是把握呢。10月下旬有几天无聊地在“天巡”网上搜索2018年5月中下旬分别由意大利米兰和罗马进出的开口机票价格，在10月28日突然发现芬兰航空有米兰进罗马出、从香港出发在赫尔辛基中转的便宜机票，在芬兰航空官网查询到的价格是港币3,731元/人（按当时的汇率折合人民币3,181.05元/人）。本来想先考虑下再说，转头又感觉这价格应该算是非常便宜了，说不准次日可能就会买不到，于是在当晚临近12点的时候咬牙下单买下两张。次日早上起来果然就真没这个价格了。关于意大利，以前也只是很肤浅地知悉一些零枝碎节的情况。比如它是罗马帝国和文艺复兴的发详地、二战的主要参战国、西方七国首脑会议成员国之一；中小学时期学习过“威尼斯商人”的课文，听讲过关于伽利略在比萨斜塔做自由落体实验以及马可波罗到中国旅游的故事，米开朗基罗、达芬奇、拉斐尔等艺术大师及其作品当然更是久负盛名、享誉世界；在当代艺术、时尚和体育等方面，八、九十年代世界三大男高音歌唱家之一的帕瓦罗蒂是意大利人，米兰的时装周使这座城市更添时尚魅力，意大利足球的超凡水平及球员的美男形象令无数人痴迷倾倒。但机票购买了以后，打算去哪些地方走，看些什么，脑子其实几乎是一片空白的。我们原本最初的打算只是游览罗马、米兰、威尼斯和佛罗伦萨等BIG4城市，但在行前准备过程中看了不少网友的游记后，发现意大利不仅拥有众多通过考古发掘或者精心保护而展现出来的历史遗址和原貌建筑，不仅有机会让你零距离接触到文艺复兴时期杰出艺术大师的雕塑、绘画和建筑原作，而且还有北部阿尔卑斯山脉演进形成的山光湖色、中部托斯卡纳地区的艳阳田野、绵长海岸线各显风姿的旖旎美景，在游客们心目中刻画出了一幅艺术经典与自然美景交相辉映、“意”彩缤纷的景象，值得去的地方和值得看的东西实在是太多了，最后考虑到整体行程的时间限制，我们压缩了BIG4的停留时间，增加了科莫湖、多洛米蒂山脉富纳斯山谷、五渔村等自然景观的游览行程，并增加了顺道游览拉斯佩齐亚和比萨的行程。回来后朋友问我们那么多天怎么就只去意大利一个国家，我的回答是这么些天的时间仅游览意大利一个国家都是远远不够的，即使是这些走过的地方也都只能匆匆一瞥。下图是我们这次意大利自由行的整体行程线路：美景预览米兰中央火车站↓↓↓米兰斯福尔扎城堡↓↓↓米兰但丁街景↓↓↓米兰大教堂↓↓↓米兰大教堂广场↓↓↓埃马努埃莱二世长廊↓↓↓科莫湖岸风光↓↓↓科莫湖贝拉礁小镇街巷↓↓↓科莫湖梅尔齐别墅↓↓↓科莫湖卡洛塔庄园↓↓↓维罗纳布拉广场↓↓↓维罗纳圆形剧场↓↓↓维罗纳簇拥在朱丽叶塑像周围的意大利老师和孩子们↓↓↓维罗纳香草广场及兰贝尔蒂塔↓↓↓维罗纳圣彼得城堡拍婚纱照的日本新婚夫妇↓↓↓维罗纳阿迪杰河两岸风光↓↓↓多洛米蒂山脉富纳斯山谷明信片照↓↓↓多洛米蒂山脉富纳斯山谷圣乔凡尼教堂（洋葱教堂）↓↓↓威尼斯泛舟大运河的贡多拉↓↓↓威尼斯优美的大运河↓↓↓威尼斯大运河夜景↓↓↓威尼斯圣马可大教堂及钟楼↓↓↓威尼斯圣乔治马焦雷教堂↓↓↓威尼斯安康圣母大教堂↓↓↓威尼斯玻璃岛地标—钟楼及玻璃花卉↓↓↓威尼斯彩色岛景色↓↓↓威尼斯静泊岸边的贡多拉及远处热闹的赛艇比赛↓↓↓佛罗伦萨米开朗基罗广场上的大卫雕像↓↓↓佛罗伦萨夕阳下的城区景色↓↓↓佛罗伦萨圣母百花大教堂穹顶↓↓↓佛罗伦萨乔托钟楼↓↓↓佛罗伦萨领主广场边的旧宫及佣兵凉亭↓↓↓佛罗伦萨老桥（维琪奥桥）↓↓↓拉斯佩齐亚海岸边的垂钓者↓↓↓五渔村之里奥马焦雷民居↓↓↓五渔村之蒙特罗索沙滩↓↓↓五渔村之韦尔纳扎多里亚城堡↓↓↓五渔村之科尔尼利亚盛开的鲜花↓↓↓五渔村之马纳罗拉明信片照↓↓↓五渔村海岸边晚霞↓↓↓比萨斜塔↓↓↓比萨奇迹广场边的马车↓↓↓比萨阿诺河畔精美奇异的圣母玛利亚斯皮那教堂↓↓↓罗马斗兽场外观↓↓↓罗马斗兽场内景↓↓↓古罗马广场遗址↓↓↓罗马君士坦丁凯旋门↓↓↓罗马威尼斯广场↓↓↓罗马特莱维喷泉（许愿池）↓↓↓罗马西班牙阶梯↓↓↓罗马万神殿↓↓↓罗马神庙遗址圣母堂前的大象背驮方尖碑↓↓↓罗马纳沃纳广场↓↓↓罗马纳沃纳广场海神喷泉↓↓↓罗马卡比托利欧广场元老宫↓↓↓罗马巴贝里尼广场特里同喷泉（贝尼尼作品）↓↓↓罗马人民广场方尖碑及奇迹圣母和圣山圣母“双子”教堂↓↓↓罗马人民广场苹丘景色↓↓↓罗马共和广场↓↓↓罗马圣天使桥及圣天使堡↓↓↓罗马“河畔圣方济各教堂”的Ludovica Albertoni塑像（贝尼尼作品）↓↓↓梵蒂冈圣彼得广场↓↓↓梵蒂冈博物馆↓↓↓梵蒂冈圣彼得大教堂↓↓↓梵蒂冈圣彼得大教堂内青铜华盖（贝尼尼作品）↓↓↓芬兰赫尔辛基“海的女儿”喷泉↓↓↓致谢这次意大利自由行，得到了不少穷游网友的热心帮助，特此表示衷心的感谢。1、行程制定和实际出行主要参考了“XIANG_哥”的帖子：“意”犹未尽——意大利十六日【更新完毕】米兰、维罗纳、多洛米蒂、威尼斯、佛罗伦萨、五渔村、锡耶纳、罗马2、行前了解意大利关于文艺复兴的绘画、雕塑及其背景故事等方面的知识主要参考了“JUN小姐”的帖子：去意大利一定要做的功课---文艺复兴！3、在做出行准备时遇到的疑问，不少网友在我发帖咨询时给予了耐心细致的解答。签证我们是在“深圳意大利签证申请中心”提交的申请。地址：广东省深圳市福田区福华一路大中华国际交易广场北门西区1708/1709室邮政编码：518000咨询电话: +86-755-23950441拨打时间：8:00至17:00 (周一至周五，节假日除外)电子邮件: infoszx.italycn@vfshelpline.com 个人申请受理时间：8:00至15:00 (周一至周五，节假日除外)；————————超过五人（含五人）的申请，请于13:00前到中心递交领取护照时间: 8:00至17:00 (周一至周五，节假日除外)“大中华国际交易广场”这里实际上是一处联合签证申请中心，在1708/1709室可以申请意大利、西班牙、希腊、芬兰、奥地利、比利时、克罗地亚、立陶宛、克罗地亚等国家的签证，在2511室可以申请英国和丹麦的签证。法国、德国及荷兰的深圳签证申请中心则位于深圳市福田区深南中路1002号新闻大厦1号楼2层04、06室。我们提交申请时已经是春节长假的前夕，由于签证申请中心的节假日休假时间与国内的公众长假时间是不一致的，春节期间他们只是正月初一那天休假，所以我们没有因遭遇春节长假期而延长获签时间，提交申请后七天拿到了签证，这点确实方便不少（签证申请中心每年的节假日休假时间可以到官网查询）。签证申请准备的资料：官网公布的申请资料明细查询网址：个人旅游签证申请审核表———————————————旅游签证申请核对表注意事项我们提交的申请资料如下：申根签证申请表：在签证申请中心索取空白表格，用英文填写照片：最近六个月内所照，35x40毫米白色背景护照：新护照原件及两份首页复印件。旧护照是非必须提供项，但我们因上面有不少出国签证也提供了原件发达国家签证复印件：可以提供英国、美国、加拿大和申根国的签证复印件，我们提供了十年期的美国签证和加拿大签证复印件往返机票预订单：已经付款出票的真实机票行程单，全英文全程酒店订单：Booking预订可以免费取消的房间，下载打印出英文版的预订确认单，其中必须包含申请人的姓名保险：需符合申根签证办理的保额要求。某宝上购买的安联“申根之王—玛瑙计划（2017）”，18天保期优惠价人民币120元（原价人民币130元），被保险人姓名填写的是中文+拼音，证件号码填写的是护照号码行程单：借助“穷游行程助手”制作银行流水：申请日前几天打印的最近三个月流水户口本：只提供含户口信息的页面复印件身份证结婚证房产证在职证明和单位营业执照：配偶属于事业单位职员，单位没有营业执照，因此必须提供事业单位法人证书。本人属于辞职后未就业人员，但由于能提供自己的银行流水，护照上有十年期的美国和加拿大签证，且夫妻一起出行，还提供了一份解释信，所以就没有按要求去办理和提供夫妻关系的公证和认证过往境外旅游经历：签证申请中心未收，说明这项完全无须提供尽管签证申请中心官网列明了详细的申请资料清单及注意事项，但每个人或多或少可能都存在一些具体情况，进而在资料准备及申请表填写时会产生一些疑问。我们针对自身的一些疑问通过电子邮件、电话、现场咨询等方式向深圳签证申请中心进行过多次咨询，感觉交流非常顺畅，客服人员回应十分迅速和耐心，非常值得点赞。关于办理签证特别是申根签证的感想1、申根签证只能提前三个月办理着实不方便，由于是否能获取签证存在不确定性，所以游客即使发现有便宜机票、紧俏酒店房间或热门景点门票等却大都不太敢放心大胆地提前预订。前段时间媒体报道说申根签证以后提前办理的时限会延长，期待能够尽快实施。2、虽然现在我国护照含金量越来越高，但大多数的国家特别是发达国家都还需要办理签证，使得出行成本提高。另外，每次申请签证时需要提供的资料太多且准备起来太麻烦，期待以后免签的国家越来越多，签证申请的程序能越来越简化。交通机票机票的价格无疑跟出行时段是否属于旅游旺季关系最大，另外跟具体出行日期是否属于周末前后关系也较大。根据自己的实际情况确定出游时间后，对该时段机票的价格水平预先要有个大概的了解，对可接受的机票价格要有个心里预期，不要去指望买到最低的价格，否则遇到价格合适的机票容易犹豫错过。一般提前半年以上就要关注，主要是搜索“天巡”等比价平台，遇到价格合适的机票果断下手，尽量在官网购买。当然，各航空公司或机票代售网络平台的促销活动也是获取廉价机票的重要途经。我们的机票购买过程详见序言，行程如下（所列时间均为当地时间，夏季芬兰时间比国内晚5个小时，意大利时间比国内晚6个小时）：城际及市内交通在意大利自由行，即使仅凭公共交通也十分方便舒适，尤其是乘坐高速列车，在提前购票并能买到较高折扣票价车票的情况下非常实惠，同样的乘车距离票价算下来有时比国内还便宜。以下重点归纳总结下意大利的铁路交通，其它交通工具或具体景点交通方式则做简要介绍。铁路交通A、意铁的运营公司意铁主要由国营Trenitalia公司运营，私营Nuovo Trasporto Viaggiatori公司则在大中城市间运营Italo红色法拉利高速列车。另外还有一些跨国运营公司，如从维罗纳往返多洛米蒂可以乘坐由DB-OBB（德国和奥地利的联营公司）运营的EC（Eurocity）列车。意大利铁路官网：http://www.trenitalia.com，国营Trenitalia公司运营列车和跨国的EC列车火车票可以在此查询预订。Italo列车订票官网： http://www.italotreno.it/EN一些中介网站也提供意铁列车火车票的查询预订服务。B、意铁火车分类国营Trenitalia公司运营的火车分为：高速列车（又称箭系列车），包括：——红箭Frecciarossa 或FR——银箭Frecciargento或FA——白箭Frecciabianca或FB城际列车（Intercity或IC）地区列车（Regionale或R、Regionale Veloce或RV）。行车速度从快到慢的大体顺序是FR—FA—FB—IC—R/RV。其实地区列车（R或RV列车）行车速度也挺快，只是停站稍多但停车间隔一般都很短。C、意铁列车的座位分类意铁列车的座位像国内的高铁座位一样是划分等级（SERVICE）的，其中国营Trenitalia列车主要有两种划分方式：一是划分为一等座（1ª Classe）和二等座（2ª Classe）；二是划分为Standard、Premium、Business Salottino、Business Area Silenzio、Business、Executive等座位等级，类似飞机经济仓、公务仓、头等仓的等级划分。其中Stanard也可以看成是列车的二等座。D、意铁的票价国营Trenitalia箭系高速列车或城际列车每种等级座位的票价档次（OFFER）主要划分为：——全价（Base）——普通折扣价（Economic）——超级折扣价（Super Economic）——普通会员优惠价（Cartafreccia Special）——60岁以上老年人会员优惠价（Senior Da 60anni）——30岁以下年轻人会员优惠价（Young Fino 30anni）。以折扣价或优惠价购买的车票退改签会有限制，各种会员优惠价车票则需要持会员卡或者同时持会员卡和ID身份证明才能购票。另外，国营Trenitalia还提供买一送一（SPECIAL 2X1）、当日往返（SAME-DAY RETURN OFFER）等多种形式的优惠价车票，但对游客来说大多不适用。在有折扣价车票出售的情况下，高座位等级车票的票价不一定比低座位等级的票价贵，比如有时Premium座位的Super Economic折扣票价可能比Standard座位的Economic折扣票价便宜。优惠价车票大多并不比提前购买的折扣价车票便宜。所以，查询购票时选择其实很简单，找最便宜的折扣价车票购买即可。箭系高速列车及Intercity火车一般提前四个月可以开始订票，一般早订比晚订价格便宜，但也并非绝对。比如威尼斯到佛罗伦萨的列车我们预订的车票价格是24.9欧，之后发现同趟列车有价格为19.9欧的车票出售。当然，见到非常便宜的折扣价车票还是应当尽早订。比如我们预订的从比萨到罗马行驶时间达3个小时的箭系高速列车最便宜票价是9.9欧，没多久同趟列车最便宜票价的车票就涨到了19.9欧。地区列车（R或RV列车）车票任何时候购买价格都是一样的，我们从维罗纳往返多洛米蒂的OB-DBB公司运营的EC列车票价也几乎是不变的，这类车票可以考虑在行程确定后选择汇率较低的时候预订。E、私营Italo列车私营Italo列车的座位等级划分为Smart、Comfort、Prima、Club Executive，票价档次主要划分为Flex、Economic、Low Cost等，跟国营Trenitalia的座位等级和票价档次划分意思大体一致。另外还有一种最便宜的Promo档次折扣价，但订票系统显示好像要填写“promo code”，这个促销代码不知道从什么渠道获得，另外，这种折扣价车票的列车开行时间可能不太适合行程安排。F、我们整个行程提前预订的国营Trenitalia列车如下：注：站名“拉斯佩”系指拉斯佩齐亚；有效时限系指乘坐区间相同的情况下，自预订购买的车票指定车次时间起或自现场所购车票打票时间起，多长时间内可以乘坐其他相同类型车次的列车。G、意铁城市名及车站设置意铁订票时火车站所在的城市名并非其英文名称，而且每个城市几乎都有不止一个火车站。下表为我们此次行程停留或中转的城市及火车站名，大部分游客在订票时可能都会使用得到。在订票时出发地或目的地栏输入前几个字符，输入框中会显示以这些字符开头的站名下拉列表，在列表中注意正确选择即可，非常方便：H、关于站台和换乘通道罗马（Roma Termini）、米兰（Milano Centrale）、佛罗伦萨（Firenze S. M. Novella）和威尼斯（Venezia S. Lucia）等几个大城市的主要火车站，他们的换乘通道跟站台同处一个平面且靠近进站口，如果需要在这些车站赶时间换乘的，在订票时注意首程列车的车厢选择或者火车快到中转站时提前往车行方向移动。佛罗伦萨（Firenze S. M. Novella）火车站的1到5号站台要从站厅面向站台的左侧入口入站，其它站台则从站厅面向站台的正面入口入站。I、取票、打票（检票）和查票我们所乘坐的10趟列车中，维罗纳到布列瑟农的EC88次列车及布列瑟农到维罗纳的EC81次列车的车票，按照规定必须在意大利境内车站（不一定要在起点站）的自助售票机上输入购票者姓名和PNR码提前把车票打印出来（这段线路的EC列车车厢号是3位数字，且座位由系统自动安排不能自主选择）。乘坐其它所有车次的列车时均出示手机上保存的电子车票即可。意铁火车是没有安检和检票程序的，到达火车站后大都是直接进站上车。但在米兰、佛罗伦萨、罗马等大城市进入站台时可能会被要求出示车票（手机保存的电子票也可以）。车站现场自助售票机上购买的没有显示乘车日期和时间的车票，在上车前须于设置在站台上的打票机上打票（即把车票插入打票机中打印标注乘车时间等信息），否则即使持有车票也会被当作逃票处理，既面临高额罚款又丢失脸面。我们在所乘坐的10趟列车中，有7次是有人查票的，只有维罗纳到威尼斯、佛罗伦萨到拉斯佩齐亚和拉斯佩齐亚到比萨的三趟R车上没有查票，建议不要心存侥幸。J、帖子推荐意铁列车的系统详细介绍：意大利铁路指南国营Trenitalia购票账户注册（虽然不注册账户也可以购买车票，但还是建议注册购买）：2016最新意铁注册付款攻略(含TAX CODE/VAT码)国营Trenitalia购票流程：官网英文流程科莫湖交通科莫湖呈“人”字形，科莫镇位于“人”字形湖面的左下脚，但游客比较多的景点大都集中在湖中段。有两种方式可以到达湖中段：一是从米兰中央火车站乘坐火车到达湖中段的瓦伦纳，二是先从米兰中央火车站乘坐火车到达科莫镇的Como S. Giovanni站，步行到达大巴站或轮渡口（或者从米兰Nord Cadorna站乘坐火车到达科莫镇临近大巴站或轮渡口的Nord Lago站），再转乘大巴或轮渡。C10路大巴可到到达伦诺（德尔巴比亚内罗别墅所在地）或者卡洛塔庄园，C30路大巴可到达贝拉礁（梅尔齐别墅所在地）。湖中段跨湖的景点则主要靠轮渡前往。科莫湖轮渡的时刻表及票价信息查询网址：科莫湖轮渡科莫湖船班时刻表说明冬季船班会少很多，班次及运营时间也会定期调整，实时船班时刻信息请到官网查询科莫湖轮渡票价说明右下第二、三个表格所列为通票及其它票种，一般不太合算或者不适用。科莫湖周边巴士时刻表查询网址：科莫湖巴士我们游览科莫湖选择的路径是：米兰中央火车站坐火车到瓦伦纳—乘坐轮渡到贝拉礁—乘坐轮渡到卡洛塔庄园—乘坐C10路大巴到科莫镇—乘坐火车到米兰中央火车站。卡洛塔庄园乘坐C10路大巴到科莫镇Como-Stazione Autolinee站，行车时间约1个小时，单程票价5欧，在车上用现金向司机购票。最晚的一班车开车时间为下午5点多钟。富纳斯山谷交通从维罗纳乘坐火车到达布列瑟农站后，出站往左走几步即可搭乘340路巴士直接到达富纳斯山谷，340路巴士每小时一趟，行车时间约半个小时，到离明信片拍摄点最近的车站是（S. Maddalena, Filler）。富纳斯山谷位于多洛米蒂山区特伦蒂诺-上阿迪杰区 (Trentino Alto Adige) ，或称南蒂罗尔（south tyrol）。南蒂罗尔的交通网络图：查询网址（该网站还可以查询票务相关信息）最新的巴士时刻表：查询网址（在打开的网页下面找到巴士线路号，点击对应链接即可查到）布列瑟农至富纳斯山谷公交单程票：3.5欧/张，在车上用现金向司机购票。市内公交与跟团游相比，自由行的优势是活动能更自由灵活，能看到更多的小众特色景点，能有更多机会贴近了解当地的民俗生活，步行无疑则是发挥这种优势的最好方式。除非是在超大城市旅游、或者遇到景点分散或偏远等情况，乘坐市内公交的机会是不多的，需要乘坐市内公交一般也都是购买单程票合算。意大利城市普遍不大，同样大多用脚步就可以丈量，我们这次出行需要乘坐市内公交时购买的就都是单程票。意大利城市的市内公交工具主要是地铁、巴士和轻轨，的士可以作为补充或应急。公交车票主要分单程票及一日票、七日票、月票等通票。有的通票如罗马pass还将交通通票与景点门票的功能结合在一起，除了规定期限内无限次乘坐市内交通，还可以免费参观若干个景点或者打折购票参观景点门票。单程票基本都是在一定时间内（例如90分钟、120分钟等）可以无限次免费换乘使用，当然地铁一般只能乘坐一次。米兰公交单次票：1.5欧/张维罗纳公交单次票：1.3欧/张佛罗伦萨公交单次票：1.2欧/张罗马公交单次票：1.5欧/张威尼斯水上巴士威尼斯比较特别，它在主岛上是没有陆路公交的，主要的公交工具是水上巴士，而且价格非常贵。单次票的价格是7.5欧。好在威尼斯主岛不大，游览完全可以依靠步行。如果需要去玻璃岛、彩色岛或者丽岛，最好是购买24小时或者48小时通票，单价分别为20欧和30欧。威尼斯公交工具的实时票价及时刻表：查询网址其中单程票价可以在“ORDINARY TICKETS WITHOUT VENEZIA UNICA CARD”栏目查询，通票票价可以在“TIME LIMITED TICKETS”栏目查询。威尼斯水上巴士24小时通票：20欧/张住宿在意大利旅游住宿总体感觉不算便宜，尤其是威尼斯主岛的住宿可不是一般的贵。我们对住宿的要求不高，只要安全卫生，评分不至于低得离谱，离车站不远即可。罗马、米兰、威尼斯和佛罗伦萨等几个大城市的华人旅馆为我们解决这次出行的住宿问题提供了很大的便利和实惠，其它城市我们则按照上述预设要求选择B&B（Bed and Breakfest）旅馆住宿。华人旅馆住宿我们是根据网友的体验介绍，通过 “穷游网”页面顶部“酒店·民宿”菜单下的“华人旅馆”栏目，查找到这些城市拟订华人旅馆的微信联系方式后，微信沟通预订。其它城镇的住宿我们则通过Booking网站预订。我们整个行程下来感觉住宿基本符合需求。值得注意的是我们这次意大利旅行住宿的旅店楼房的升降电梯普遍空间狭窄，淋浴房也大多逼仄转身困难。1.米兰—中央火车站卓阿姨家庭旅馆（2晚，含早餐）旅馆地址：via napo torriani 22 milano房间类型：双人间（含一张大床）房间价格：€55/晚住宿体验：离火车站和地铁站都非常近，附近有个廉价超市，周边安全度比较高；客房为居民套房房间，住宿空间尚可，但公用的厅房、卫生间和过道狭窄；房东热情、随和，早餐丰盛。该华人旅馆现在“穷游网”上已更名为“米兰中央火车站快捷家庭旅馆”。位置标示：2.维罗纳—B&B Corso Porta Nuova 39（1晚，含早餐）旅馆地址：Corso Porta Nuova 39, Verona Historical Centre,37122 Verona, Italy房间类型：双人间（含一张大床）房间价格：€65/晚+€2.5/晚·人住宿体验：位于市中心离火车站不远的一条南北向主干街道旁，靠近布拉广场，交通方便且离景点近；客房为居民套房房间，住宿空间不算宽敞但比较整洁，有独立卫生间；房东只提供了办理入住手续的服务，之后未再见面；早餐时间客厅内会提供每人一个牛角包，有少许品种的零食供住客自行取用，提供自助制作咖啡的原配料及设施。位置标示：3.富纳斯山谷圣玛格达莱纳村—Gasthof Edelweiss（1晚，含早餐）旅馆地址：Kirchweg 1, 39040 Funes, Italy房间类型：双人间（含一张大床）房间价格：€80/晚+€0.9/晚·人住宿体验：离大巴站和明信片照拍摄点都近，价格实惠，在当地综合性价比较高；客房在二楼，靠步行梯上下，住宿空间较为宽敞，客房外有阳台并配有桌椅，独立卫生间，淋浴房不算逼仄。房东是个老大妈，服务中规中矩；酒店设有餐厅，早餐免费但比较简陋，晚餐一菜一汤，价格10欧/每人。位置标示：4.威尼斯—主岛海中城家庭旅馆（2晚，不含早餐）旅馆地址：Calle Oche 1550,30135 Venezia, Italy房间类型：双人间（含两张单人床）房间价格：€70/晚住宿体验：离火车站和景点都比较近，步行可达；住宿价格在威尼斯主岛算非常便宜；旅馆类似两层楼的复式住宅，一楼是公用的卫生间和淋浴房，二楼是两间客房，客厅之间是饭厅和开放式厨房。我们订的客房有三个单人床，空间比较宽敞；房东只提供了接站和办理入住手续的服务，之后未再见面。该华人旅馆目前主要向外国客人提供服务且取消了免费早餐，预订渠道也自“穷游网”转至其它酒店预订平台。位置标示：5.佛罗伦萨—邵大姐家庭旅馆（2晚，含早晚餐）旅馆地址：Via Luigi Alamanni 35,50123 Firenze, Italy房间类型：双人间（含一张大床）房间价格：€75/晚住宿体验：离火车站比较近，在这片区域选择旅馆住宿的国内游客较多；客房较为宽敞，房外配有较大的公用客厅，独立卫生间，淋浴房不算逼仄；房东说话不算太热情，生意人性格稍浓；免费提供早晚餐但口味一般。位置标示：6.拉斯佩齐亚—La Luna（2晚，含早餐）旅馆地址：Via Paleocapa 14, 19121 La Spezia, Italy房间类型：双人间（含一张大床）房间价格：€69/晚+€2.5/晚·人住宿体验：离火车站非常近；客房住宿空间较为宽敞和整洁，独立卫生间；房东只提供了办理入住手续的服务，之后未再见面；早餐免费提供附近咖啡厅餐券，每人一个牛角包+一杯咖啡。位置标示：7.罗马—祥和罗马家庭旅馆（2晚，含早晚餐）旅馆地址：Giovanni Giolitti 401 Roma房间类型：双人间（含一张大床）房间价格：€60/晚住宿体验：离火车站和景点稍远；客房为居民套房房间，宽敞明亮且非常干净，被子明显有阳光晒过的味道。公用卫生间，淋浴房比较宽敞。房东是位东北大姐，性格率直、热情、好客，免费早晚餐非常丰盛可口，这家华人旅馆非常值得推荐。位置标示：门票意大利举世闻名的古迹和建筑众多，文艺复兴时期大师级的雕塑和绘画大多也都收藏于各地的博物馆、美术馆或者艺术馆当中。这些场馆毫无疑问多成为了旅游参观的热门景点，门票十分紧俏，现场购票经常大排长龙，因此有些门票最好能够提前预订或者早上提早些时间前去排队，在旅游旺季更加如此。根据亲身经历的情况，下面我们把排队队列十分长的景点用5颗星标注，需要排队但队列不算太长的景点用3颗星标注。米兰大教堂及登顶米兰大教堂的参观项目主要是教堂内部以及登顶，门票分开单独买和以购买Pass的方式组合买价格是一样的，但购买Pass多包含一个教堂内部地下考古区的参观项目，而且Pass的有效使用期是3天。教堂内部（★★★）+博物馆门票单价：3欧。步行登顶（★★★）门票的单价是9欧；电梯登顶门票的单价是13欧。Pass A门票单价：16欧（含教堂内部+博物馆+考古区+电梯登顶）Pass B门票单价：12欧（含教堂内部+博物馆+考古区+步行登顶）米兰大教堂开放时间及票务信息查询网址：米兰大教堂官网教堂内部和登顶参观的入口在不同位置，前者位于教堂正面右侧，后者位于教堂左侧。门票售票处主要有两个：一个位于教堂的右侧，一个位于教堂右侧隔马路对面的教堂博物馆旁边（这个售票处需要先取排队号，等待叫号购买）。购买门票时如果看见前一个售票处排队的人比较多，可以考虑走多几步到后一个售票处购买。科莫湖梅尔齐别墅梅尔齐别墅冬季是不开放的，详情查阅：梅尔齐别墅门票单价：6.5欧（只能现金购票，不接受信用卡）两日通票单价：8欧12周岁以下儿童免费科莫湖卡洛塔庄园卡洛塔庄园冬季也是不开放的，详情查阅：卡洛塔庄园门票单价：10欧65岁以上老人门票单价：8欧6周岁以下儿童免费威尼斯圣乔治马焦雷教堂电梯登顶门票单价：6欧（募捐式门票，所以票面上未标示价格）在教堂内部通往电梯登顶处的入口购买。威尼斯圣马可钟楼（★★★）门票单价：8欧威尼斯圣马可大教堂大殿（★★★★★）门票单价：免费博物馆门票单价：5欧回廊门票单价：2欧黄金祭坛门票单价：3欧佛罗伦萨巴杰罗美术馆门票单价：8欧佛罗伦萨圣十字教堂（★★★）门票单价：8欧教堂北侧入口处排队购买佛罗伦萨圣母百花大教堂通票单价：18欧，包括以下参观项目圣母百花大教堂（★★★★★）穹顶登顶（★★★★★）（需要提前预约且参观当日比较难预约）乔托钟楼登顶（★★★★★）洗礼堂（★★★）博物馆通票有效期3天，在圣乔凡尼洗礼堂北门对面的小房间购买。佛罗伦萨乌菲兹美术馆（★★★★★）旺季的门票单价：20欧（2018年开始门票实行淡旺季价格）如果网上预订另收每张4欧的订票费门票预订网址：乌菲兹美术馆门票预订如果网页是意大利语，在页面下方可以切换成英文。佛罗伦萨美第奇礼拜堂（★★★）门票单价：8欧入口处排队购买五渔村通票通票单价：16欧持通票可以当日在拉斯佩齐亚、五渔村各村和莱万托之间无限次乘坐Regional列车，免费上厕所，免费wifi（未用过），在科尔尼利亚免费乘坐车站和村子之间的穿梭小巴等。注意通票使用前也是需要打票并在票面背后填写英文姓名（涂鸦处位置填写），否则被查出违规也可能面临罚款。罗马波格塞美术馆门票单价：17欧（含2欧的预订费）波格塞美术馆门票必须提前预订，预订可以采取电话或网络方式。网络预订由于流程中设置了防机器人操作的验证关卡，所以在国内这种预订方式目前很难适用。罗马斗兽场通票通票单价：12欧，包括以下参观项目斗兽场（★★★★★）古罗马广场遗址（★★★）（我们从提图斯凯旋门附近入口进入时排了一些时间的队）帕拉蒂诺山通票有效期2天，我们是游览附近其它景点的过程中顺路在帝国大道旁边的售票处（从威尼斯广场或者斗兽场走过去都不算太远）提前一天购买，次日参观。梵蒂冈博物馆（★★★★★）梵蒂冈博物馆的门票单价现在已经涨到17欧，如果网上预订另收每张4欧的订票费。梵蒂冈博物馆几乎是每个到罗马的游客必参观的场馆，现场购票排长队肯定是免不了的。所以收费日参观最好提前预订。但我们正好赶上了月末最后一个周日的免费日，这个福利当然是不能放弃啦。免费日排队的人虽然更多，且中午就截止入场，但开门后由于省却了购票流程，队伍移动的速度也非常快，早上赶早一点过去排队的话参观时间完全有保证。另外，免费日参观完梵蒂冈博物馆后是可以从西斯廷礼拜堂内背向“最后的审判”壁画的右前方出口直接穿到圣彼得大教堂的，完全未遇到任何障碍。圣彼得大教堂登顶（★★★★★）电梯+步行（320级阶梯）登顶单价：10欧步行（231级阶梯）+步行（320级阶梯）登顶单价：8欧我们购买的是10欧的电梯+步行门票，据说乘坐电梯省去的前半部分步行阶梯其实是比较平缓而不太费力的，后半部分的步行阶梯则非常陡而窄，越往上走越是如此，有点考验游客的体力和耐力。如果不是参观完梵蒂冈博物馆后直接穿行过来的话，参观教堂内部和登顶教堂穹顶需要重新排队，而且队伍也十分长。电话卡出行前在选购意大利电话卡时一直感觉有些茫然，实际购买的电话卡整个行程下来体验也不是太好。据说意大利最好用的电话卡是TIM卡，但可能因为价格贵销量低，在某宝网店已经未见出售，在售的Vodafone等卡评价又褒贬不一，其中就有网友提到Vodafone在意大利一些地方信号不好，加上我们这次要去多洛米蒂山区，最后决定还是到了意大利再买张TIM卡。出行前在TIM公司官网查询到有“TIM for Visitors”的游客卡出售，30天有效期，4GB的4G流量+100分钟本地及国外电话，价格20欧。在米兰中央火车站一楼火车票售票处附近的TIM卡专卖店发现并没有这种卡买，最后在米兰华人旅馆房东的协助下花24欧买了一张TIM卡，流量具体多少不记得了，大概有10GB以上吧，只能拨打本地电话，这张卡在意大利期间基本能满足需求，在罗马虽然可用但流量信号并不太好，在芬兰赫尔辛基转机回国时流量则完全不能使用。为保证下飞机后能有卡可用，同时便于同行两人之间的相互联系，出行前还是另行在某宝花68元买了一张便宜些的Vodafone卡。果不其然，这张Vodafone卡还未出行就出现问题，购买时店家先是提供了一张西班牙电话号码的Vodafone卡，收到卡后不久店家就短信告诉我这卡不能用需要更换，开始我以为收到的是垃圾短信根本没留意看，直到我向店家确认激活日期的时候才知道这卡不能用需要更换，只好尽快把原卡退还店家，他们再重新给我寄来一张德国电话号码的Vodafone卡。店家告知我们到达米兰下了飞机后才能将卡装进手机开机使用，否则飞机在飞行途中越过禁用国家可能会出现非法漫游并锁卡的情况。实际上我们在米兰下飞机后这张Vodafone卡根本就使用不了，简直气晕。在有wifi的地方马上与店家联系，几番折腾最后他们查出的原因是电话卡供应商并未帮我办理激活，等他们激活并通知我后这卡起初还是不能用，再次气晕。最后过了两天才终于可以使用。好在我攻略做得比较充分，对预订的米兰华人旅馆路途掌握得十分清楚，在机场大巴到达米兰中心火车站后直奔那就找到了。这张卡唯一给我们带来的些许安慰是在赫尔辛基当我购买的TIM卡流量不能使用时发挥了些替代作用，不过回国我还是向商家索回了购卡费用。实用工具Google地图App：旅行过程中线路查找、导航的必备工具。出国翻译官App：可以文字或语音输入，支持多种语言翻译。Google地图网页版：在做出行攻略时利用Google地图网页版的“浏览街景图像”功能，可以预先熟悉酒店、景点周边或者游览过程中拟行经道路沿途的实景情况从而获得一定的感官印象，有助于实际旅游过程中识别路途，减少迷路或反复查找路线的时间。“Moovit”App：适用于世界各大城市的旅游。该App可用于搜索路线、查找附近站点，了解所访城市各种公交的运营线路、停靠站点和营运时刻。具有线路收藏、到站提醒设置、查看下班车到站时间等功能。Iphone和安卓手机均可安装该App，但使用界面有所区别。在做出行攻略时可用于预先规划城市公交出行方案。“Trenit”App：输入车次号码可以查询此次列车的所有停靠站点、列车开行过程中到达的位置及准点情况、列车拟停靠的站台。在需要中转的情况下，及时了解当前车次是否晚点、下趟列车的停靠站台，避免在时间紧迫时耽误中转。该App可能没有安卓版，安卓手机可以考虑使用其网页版，网址为www.viaggiatreno.it。“Arriva ASF”App：仅Iphone手机可安装。可用于查询科莫湖周边公交时刻，例如C10、C30路大巴的运行时刻。“Sudtirol2Go”App：仅Iphone手机可安装。可用于查询多洛米蒂山脉南蒂罗尔地区的公交时刻。Day1（2018年5月13日）：深圳—香港我们往返意大利乘坐的飞机起降都是在香港赤蠟角国际机场。从深圳往返香港机场通常有大巴或者蛇口港出发的直达轮渡等交通方式可以选择。我们采取的方式则是从罗湖口岸过关，然后乘坐香港公交到达机场的方式。打印并携带香港往返境外国家的机票行程单，持已获旅游目的地国家签证的护照即可直接过关。罗湖口岸国内边检并非每个过关通道都可以凭护照入境香港，过关排队前最好先问清楚。过关后先乘坐一站港铁到达上水火车站，出站后稍微往左走几步即有开往机场的A43或A43P路大巴，除后者经停落马洲站外两者没有其他区别。注意港铁出站口的闸门在刷车票或八达通卡后是不会自动打开的，需用些力往外推并快速通过，否则如果带了行李的话，可能会出现人过了闸门而行李被卡在闸机另一边的情况。上水火车站前往机场的A43或A43P路大巴落客点和上客点是不同的，上客点要继续往前再走几步，没坐过这路大巴的话建议首先向当地行人问清楚。在香港登机前机场工作人员会检查护照上的签证并在机票上标注。Day2（2018年5月14日）：香港—赫尔辛基—米兰我们这次出行全程乘坐的是芬兰航空的航班，其中香港往返中转地赫尔辛基的飞机是空客350-900的新机型，赫尔辛基往返意大利的飞机则是普通的空客320机型。芬兰航空空客350经济舱每排座位的布局一般是3-3-3。每个座位前面有一个较大尺寸的显示屏，具有包括中文在内的多种语言选择、Wifi（可能要收费）、飞行进程显示和机上服务时间示意、航线图、飞行摄影机、中转航班时刻显示、目的地机场公交提示等功能。机上餐饮中西结合，口味属于上乘。空客350-900安全提示↓↓↓空客350-900客舱及座位显示屏↓↓↓飞行进程显示及机上服务时间示意↓↓↓中转航班时刻显示↓↓↓目的地机场公交提示↓↓↓飞行线路图↓↓↓本人选择的第一顿飞机餐↓↓↓同伴选择的第一顿飞机餐↓↓↓貌似飞越西伯利亚的雪山↓↓↓飞行摄影机拍到的飞机着落情景↓↓↓飞机抵达芬兰赫尔辛基万塔国际机场↓↓↓到达赫尔辛基时机舱打开模拟北极光↓↓↓我们这次前往意大利是在芬兰赫尔辛基万塔国际机场转机，所以申根国家的出入境手续都在赫尔辛基机场中转时办理，入境时没有要求我们填写提交海关申报单，只是简单地问了几句。从赫尔辛基往返意大利就像在国内飞行一样不需要办理出入境手续了。我们的中转时间是2个小时，由于到达的时间是清晨，所以时间比较富余，但实际上繁忙时间办理中转入境手续估计还是需要些时间的，那样的话就可能没什么富余时间了。从赫尔辛基飞往米兰是在申根国家间飞行，机上没有餐饮服务，上次坐美国的境内航班还有块饼干吃呢。赫尔辛基飞米兰途中又见雪山，是阿尔卑斯山？↓↓↓抵达米兰MXP机场，远处白色的山脉应该是阿尔卑斯山了↓↓↓我们的行李直挂米兰，取到行李后直接就出了机场。做攻略的时候没考虑到我们是在申根国家机场中转办理申根入境手续的，现在抵达米兰的航站楼与由非申根国家起飞的飞机抵达的航站楼不同，机场公交站场的布局也相应不同，刚开始时有些懵懂乱撞地寻找，反应过来后才随机应变，在机场出口问到有开往米兰中央火车站的大巴就直接上车了，乘坐的是Autostradale，票价也是每人8欧，车门口现金购票上车。车上没提供WiFi，手机装上的Vodafone卡也不能使用，既不能导航查询大巴开到哪里了，又无法跟华人旅馆房东联系，有点开局不顺。机场大巴行驶途中路边的华为P20手机广告牌及远处四周栽满绿色植物的大楼↓↓↓米兰是伦巴第大区（Lombardia）的首府、意大利的第二大城市，欧洲南方的重要交通要道；米兰是欧洲四大经济中心之一，世界八大国际大都会之一：米兰是世界四大时尚之都之首，半数以上时装大牌的总部所在地；米兰是著名的足球之城，拥有AC米兰和国际米兰两只世界闻名的球队；米兰的美术馆或博物馆收藏着达芬奇的《最后的晚餐》和众多手稿、米开朗基罗生前最后一个雕塑，以及拉斐尔、提香、佩鲁吉诺、毕加索等大师的绘画；米兰拥有世界上最大的哥特式建筑和世界第二大教堂—米兰大教堂；米兰是世界天主教的重镇，地位仅次于罗马教廷，一千多年前，罗马皇帝在此颁布了《米兰赦令》，从此天主教作为罗马帝国国教。中央火车站TIM卡零售店到达米兰中央火车站后我凭脑子里记忆的路线直接找到预订的华人旅馆。旅馆房东在安排我们住宿的时候，特意提醒我们房门钥匙一定要保管好不能轻易弄丢了，因为在意大利配房门钥匙比较麻烦，需要先办理备案手续。经过简单的整理安顿，我们在旅馆房东的热心陪同下到火车站售票大厅附近的零售店买好TIM手机卡，并打印出维罗纳往返布列瑟农的火车票，然后正式开启游览行程。今天只有半天游览时间，我们的行程计划是：从旅馆附近的Centrale站乘坐地铁2号线（绿线）在Lanza站下车，游览和平门、森皮奥内公园、斯福尔扎古堡、但丁街、米兰大教堂广场、埃马努埃莱二世长廊，然后沿着曼佐尼街回到旅馆。米兰地铁车厢比较新，安装有滚动字母显示器和显示屏↓↓↓和平门（Arco della pace）在Lanza地铁站出站后，我们首先穿过森皮奥内公园，奔向代表着拿破仑在意大利成功与失败荣辱共享的和平门。和平门位于森皮奥内公园西北处，由路易斯·卡尼奥拉按新古典样式设计，1807年献给拿破伦。拿破伦失败后，于1859年又将其献给了奥斯托里亚皇帝，作为对意大利独立的祝贺，其碑文也换成了有关独立的文字。和平门为高25米的拱形建筑，顶端正中有一青铜制的古兵车，排列6匹骏马，两边各有一武士骑马巡视，骏马前蹄腾空，势将飞驰，造型极其生动。森皮奥内公园（Parco Sempione）回到森皮奥内公园。园内绿草如茵，曲径蜿蜒，池塘点缀，虽然阴沉的天空乌云密布，公园内人气似乎不是特别足，但还是不时可见在草地上或者坐着看书、闲聊，或者在遛狗、玩飞碟、踢足球的市民及游客。森皮奥内公园虽然在面积上跟纽约曼哈顿岛的中央公园没法相比，但在米兰这样的大城市也算超大了，当地市民福分不浅。森皮奥内公园位于斯福尔扎城堡与和平门之间，名字可以追溯到1906年的森皮奥内隧道。这里曾经是斯福尔扎家族的猎场，现在则是米兰的大型城市绿地和市民的休闲中心，1906年曾在此举办过国际博览会。森皮奥内公园内的Sirenette桥↓↓↓森皮奥内公园内的小池塘↓↓↓森皮奥内公园内池塘边的鸽子群↓↓↓森皮奥内公园内遛狗的市民↓↓↓森皮奥内公园内踢足球的小伙子↓↓↓斯福尔扎城堡（Castello Sforzesco）离开森皮奥内公园，我们从后门进入斯福尔扎城堡。斯福尔扎城堡在14世纪时最初是作为城堡而建，而后成为文艺复兴时期米兰统治者斯福尔扎王朝的家族住所，既是家族从鼎盛到衰败全过程的见证，也是米兰沧桑历史的见证。斯福尔扎城堡四面围有高墙，其城防系统是由达·芬奇设计，现主要辟为几个博物馆使用，米开朗基罗的最后一件未完成作品《圣母哀悼耶稣》雕像和达芬奇的Codex Trivulzianus原稿即收藏于其中的博物馆等场馆内。斯福尔扎城堡正门↓↓↓斯福尔扎城堡广场喷泉（Fantana di Piazza Castello）↓↓↓小状况一：尽管出行前做了不少关于旅行安全防范的准备工作，比如注意防偷窃、防勒索、防骗售等等，但没想到旅途刚开始没多久就出现状况了，而且有点防不胜防。事情是这样的，正当我集中精力给喷泉拍照没留意周边的时候，一瘦高个黑人小伙突然把一个红圈绳放到了我搭在手臂的衣服上，我发现后起初有点中彩似的感觉，随之毫不犹豫地将圈绳抖落到地上，那黑人小伙一脸不高兴地盯着我，我也狠狠地回盯着他，最后他只好捡起红圈绳悻悻地走开了。斯福尔扎城堡内宽阔的大庭院↓↓↓斯福尔扎城堡内小庭院↓↓↓斯福尔扎城堡中门旁边的塑像↓↓↓从斯福尔扎城堡正门出来，我们的下一个主要目的地是米兰大教堂广场。首先经过的是凯罗利广场（Largo Cairoli），广场中央树立着朱塞佩·加里波第（Giuseppe Garibaldi）的塑像。朱塞佩·加里波第（1807年7月4日—1882年6月2日）是意大利爱国志士及军人，他献身于意大利统一运动，亲自领导了许多军事战役，是意大利建国三杰之一（另两位是撒丁王国的首相加富尔和创立青年意大利党的马志尼）。而由于在南美洲及欧洲对军事冒险的贡献，他也赢得了“两个世界的英雄”的美称。朱塞佩·加里波第塑像↓↓↓朱塞佩·加里波第塑像基座左侧雕塑↓↓↓朱塞佩·加里波第塑像基座右侧雕塑↓↓↓但丁街（Via Dante）是我们从凯罗利广场（Largo Cairoli）步行前往米兰大教堂途中走过的一段西北向步行街，一直延伸到科尔杜西奥广场（Piazza Coadusio）。街道两旁可以见到精致漂亮的欧式商住建筑，建筑外观墙面上有不少的雕塑，楼下多是卖一些本地小品牌服饰、箱包、首饰、化妆品等的店铺。还有不少餐厅和咖啡馆，门面在屋里，座位却在街中间，平时人们坐在那里聊天、喝咖啡、吃冰激凌，展现出非常悠闲的城市味道，今天可能天气不太好，很遗憾未能欣赏到这种场景 。朝向斯福尔扎城堡拍摄的但丁街景↓↓↓朝向科尔杜西奥广场拍摄的但丁街景↓↓↓但丁街边建筑阳台下的大力士雕饰↓↓↓但丁街边建筑窗檐上的微笑表情雕饰↓↓↓但丁街边建筑窗檐上的惊恐表情雕饰↓↓↓临近科尔杜西奥广场（Piazza Coadusio）的时候，迎面开来了一辆有轨电车。虽然在香港也见过有轨电车，但感觉在欧洲大城市有轨电车更加普遍，而且线路交错、车次频密，我们现在来到的米兰，以及后续去到的佛罗伦萨、罗马和赫尔辛基均为如此。开行有轨电车至少需要布设轨道和供电线路，道路市政建设肯定要复杂很多，不知道他们是想保持这种传统的交通方式还是出于环保目的。科尔杜西奥广场位处米兰市中心，是一个重要的商业广场，其名称来源于伦巴第时期在此建立的公爵法庭。广场上除立有意大利讽刺诗人和启蒙运动代表人物朱塞佩·帕里尼（Giuseppe Parini）的塑像外，其实也没什么好看的。周边建筑则分别有忠利保险公司宫（Assicurazioni Generali）、意大利裕信银行宫（Palace of the Italian Credit）和邮政宫（Palazzo Broggi）等。不巧的是我们来到的时候裕信银行宫被建筑帷幕围了起来。临近科尔杜西奥广场时迎面开来的有轨电车↓↓↓科尔杜西奥广场的红色有轨电车↓↓↓科尔杜西奥广场的绿色有轨电车，背后建筑为被围起来的裕信银行宫↓↓↓朱塞佩·帕里尼塑像↓↓↓忠利保险公司宫↓↓↓邮政宫↓↓↓法理宫（Palazzo della Ragione）法理宫位于米兰大教堂广场西北角附近，建于1228年，属于米兰的古老建筑，两侧各有一块浮雕，其中一块象征着米兰检察官，另一块则是代表米兰的母猪形象。法理宫先后用于执行米兰公共行政事务、存放司法档案，期间短暂用作米兰人民银行总部，现已经十分老旧，不可登楼。每逢佳节时，宫下及周边是比较热闹的市集、时装周和设计周时，偶尔也被用作于临时性展馆。我们来到法理宫的时候，法理宫也是被建筑帷幕围着，什么象征性的雕塑也没看见，南侧的集市广场（Piazza dei Mercanti）空荡荡的。倒是感觉北侧隔Via dei Mercanti街对面的朱利康素蒂宫（Palazzo dei Giureconsulti）也很漂亮，这座建筑属于十六世纪文艺复兴式宫殿，据说原用作培养政治家和律师的学府。正在维修的法理宫及空荡的集市广场↓↓↓朱利康素蒂宫的廊道和钟楼↓↓↓朱利康素蒂宫楼顶上的徽标↓↓↓朱利康素蒂宫廊道上的美第奇药丸徽标↓↓↓Via dei Mercanti街口的石碑↓↓↓米兰大教堂广场（Piazza del Duomo）米兰大教堂广场建于1862年，是举行政治、宗教等大型活动的地方。广场中央是统一意大利王国的第一任国王维多利奥·埃玛努埃尔二世的骑马铜像，由埃尔科莱·罗萨于1896年雕成。广场东侧是著名的米兰大教堂，南侧有米兰王宫和二十世纪博物馆，北侧有埃玛努埃尔二世长廊。广场上拍照的人非常多，地上到处是觅食的鸽子。可能时间来得比较晚了，教堂门口排队等待入内参观的人不算特别多。我们打算后天早上再参观教堂内部及登顶，Pass通票又是3天有效的，所以我们跑到教堂博物馆旁边的售票处把票提前买好，然后再欣赏教堂外观以及到广场拍照。来到大教堂正中的铜门前细细欣赏了一番。铜门上面雕刻有5排6列的一组浮雕，描绘的是圣母玛丽亚的一生中的故事。↓↓↓铜门旁教堂外墙上的雕像和纹饰↓↓↓走到教堂后面，装饰华丽的巨大花棂窗映入眼帘↓↓↓左侧一颗大树造型优美↓↓↓回到教堂广场，一大群鸽子围着孩子觅食，样子非常得意↓↓↓广场中央的埃马努埃莱二世塑像气势威武昂扬↓↓↓教堂右侧很容易可以看见隔马路对面的门票售票处↓↓↓米兰王宫（Palazzo Reale）米兰王宫位于米兰大教堂广场的东南角方向，其东侧连接米兰教堂博物馆（Museo del Duomo），西侧连接二十世纪博物馆（Museo del Novecento），是1778年建成的新古典主义风格的建筑。米兰王宫原来是许多个世纪意大利米兰的政府所在地，现在是一个重要的文化中心，经常举办博览会和展览。米兰王宫我们没有时间参观或细看，拍个照片，算是亲眼见过。米兰王宫（中间）、教堂博物馆（左侧）、二十世纪博物馆（右侧）↓↓↓埃马努埃莱二世长廊（Galleria Vittorio Emanuele II）埃马努埃莱二世长廊取名于意大利统一后的第一位国王，1861年开始设计，1865年到1877年间由朱塞佩·门戈尼（Giuseppe Mengoni）修建完成，是米兰著名的休闲购物场所。长廊呈十字形结构，南北段长196米，东西段长105.5米，中间十字交汇处为八角形空间。长廊的玻璃拱顶及交汇处的玻璃圆顶可以充分发挥自然采光的功效，顶部的绘画和地面上的马赛克图案都十分精致。长廊汇集了全球多个奢侈品牌的专卖店，餐饮店或书店则穿插其间。埃马努埃莱二世长廊临近米兰大教堂↓↓↓埃马努埃莱二世长廊南入口↓↓↓从米兰大教堂广场边的南入口进入长廊，立刻就难感受出浓烈的商业气息。两侧店铺林立，装饰豪华精致、高端大气。整个空间主要通过玻璃拱顶透入的光线照亮，感觉非常柔和舒适。埃马努埃莱二世长廊走道↓↓↓埃马努埃拉二世长廊中间交汇处的玻璃穹顶↓↓↓埃马努埃拉二世长廊中间交汇处玻璃穹顶下的装饰画↓↓↓长廊中段八角形空间处的马赛克花纹图案总会吸引不少游客驻足，大家在此或欣赏或嬉乐。其中有个金牛座的图案国内游客普遍都很感兴趣，传说踩着这条金牛的私处转圈能带来好运。由于图案中长期被过往游客踩着转圈的部位形成的凹坑已被修复，所以我们失去了一个重要的辨认标识，转来转去找了好一阵子都没找着，后来看到一个形状像牛的图案周边围着的人比较多，估计就是这了。金牛座马赛克图案↓↓↓哺育两个孩子的母狼马赛克图案↓↓↓长廊两侧奢侈品牌专卖店还真是不少，在这种购物场所开设的专卖店，商品价格估计会是更上一层楼。香奈儿品牌专卖店↓↓↓LV品牌专卖店↓↓↓普拉达品牌专卖店↓↓↓古驰品牌和阿玛尼品牌专卖店↓↓↓达芬奇像（Monumento a Leonardo da Vinci）从埃马努埃莱二世长廊北入口出来是斯卡拉广场（Piazza della Scala），广场并不是太大，其西北方是因其得名的斯卡拉歌剧院（Teatro alla Scala），广场东南方为马力诺宫（Palazzo Marino），中间立着的即是达芬奇塑像（Monumento a Leonardo da Vinci）。达芬奇塑像↓↓↓马力诺宫是米兰16世纪的代表性建筑，原为热亚那商人和银行家托马索·马力诺所建，从1861年9月19日至今都是米兰市政厅的所在地，因此不少示威活动都会选择从这里出发。二战后重建了庭院并修复了墙上的壁画以及外围的斯卡拉广场，但仍然保留着最初的建筑外形。马力诺宫↓↓↓斯卡拉歌剧院（Teatro alla Scala）斯卡拉歌剧院的原址建筑是年代久远的公爵剧院(Teatro Ducale)，1776年被大火焚毁重建后又在二战期间的1943年遭空袭破坏，现在的建筑是1946年重建的。斯卡拉歌剧院是世界著名歌剧院之一，一年中除8月份外，其它时间总在上演著名歌剧、音乐会及话剧等，每个演季的开幕式于12月7日的米兰守护神节举行。图兰朵、蝴蝶夫人等曾在此首演，威尔第的著名歌剧剧目《法尔斯塔夫》首演也是在这里举行，世界著名歌唱家帕瓦罗蒂曾在这里演出过。斯卡拉歌剧院↓↓↓斯卡拉歌剧院门口的当日演出海报↓↓↓曼佐尼街（Via Alessandro manzoni）曼佐尼街起自斯卡拉广场（Piazza della Scala），沿东北向一直延伸至加富尔广场（Piazza Cavour）止。曼佐尼街是条繁忙而时尚的街道，其中的一段与圣安德里亚街（Via Sant’Andrea）、蒙特拿破仑大街（Via Montenapoleone）、斯必伽街（Via Sipga）一起构成米兰的高档购物区“时尚四边形”，布满高级品牌零售店。曼佐尼街及“时尚四边形”示意图↓↓↓从斯卡拉广场我们沿着曼佐尼街一路闲逛，街道中间是有轨电车和普通车辆的混合车道，行车秩序难道是靠意大利人慢条斯理的习性来保证？街边到处停放着高档摩托车，看样子这也是米兰人的主要交通工具之一。曼佐尼街↓↓↓曼佐尼街边的餐饮店↓↓↓游客在曼佐尼街旁阶梯闲坐休息↓↓↓曼佐尼街尽头的新门（Arches of Porta Nuova）↓↓↓在曼佐尼街尽头穿过新门后是加富尔广场，广场上树立着卡米洛·奔索·加富尔（Camillo Benso Conte Cavour）的塑像。加富尔是意大利开国三杰之一，意大利统一时期自由贵族和资产阶级君主立宪派领袖。曾任撒丁王国首相，意大利王国统一后出任第一任首相。加富尔塑像↓↓↓SOBA中餐馆今天的行程就此结束。从加富尔广场，我们沿着Via Daniele Manin街和Via Vittor Pisani街走到中央火车站，并根据华人旅馆房东的推荐在车站附近的SOBA中餐馆解决晚餐问题。这家中餐馆经营中西式快餐，价格实惠。今晚我们两人分别吃的是中式的炒粉套餐和扬州炒饭套餐，共花费16.8欧。餐馆每份套餐送一瓶矿泉水或者一小杯意式咖啡。SOBA中餐馆位置示意图↓↓↓SOBA中餐馆在停车指示牌“P”后面↓↓↓SOBA中餐馆门面↓↓↓两份中式套餐↓↓↓Day3（2018年5月15日）：米兰—科莫—米兰我们今天的行程计划是全天游览科莫湖及周边景点，重点是参观梅尔齐别墅和卡洛塔庄园，行程线路如下图：科莫湖（Lago di Como）科莫湖距米兰市东北约50公里，属伦巴第大区管辖，总体呈狭长的“人”字型，面积约145平方公里，最大深度达400多米，是意大利境内阿尔卑斯山脉的冰川湖，同时也是意大利第三大湖。 科莫湖是世界著名风景休闲度假胜地和久负盛名的旅游胜地，国际上的一些著名的影片也多在此取景。湖边的一些很有历史价值和建筑艺术价值的别墅是其最吸引人的地方，许多欧美社会的名流为拥有一栋科莫湖畔的别墅而感到骄傲。从米兰中央火车站坐火车到瓦伦纳，每天最早班次时间是06:20am（我们5月中旬去的时候最早的班次时间是07:20am），高峰时段每小时一班，非高峰时段则每两小时一班。考虑到今天时间会比较赶，我们决定赶早上7点20分当时最早的那班车。因为时间比较早，跟华人旅馆房东商量请他们帮我们提前准备了些点心带路上作为早餐。火车站内也有麦当劳、汉堡王或者咖啡店等可以解决早餐问题。米兰中央火车站的同层换乘通道↓↓↓挂在柱子上的黄色打票机↓↓↓车次时间显示屏↓↓↓现在的时间属于清晨，车厢内人非常少。火车准点开车，车况比国内的普通火车要好很多，有段行程沿着科莫湖岸边开行，但没感觉到特别好的景色。空畅、洁净的车厢↓↓↓火车沿科莫湖岸边开行↓↓↓从米兰到瓦伦纳的火车，途中一般只经停蒙察（Monza）和莱科（Lecco）两个站，终点则大多是到蒂拉诺（Tirano）的，所以要避免坐过站。火车中途停站时间一般都很短，到站停稳后如果车门没有打开，注意寻找开门按钮（根据车型不同位置不定，但比较容易识别）。打开车门的按钮↓↓↓火车车程1小时多几分钟，不到8点半我们就到达了瓦伦纳站。在意大利旅游，上厕所大多需要收费，这个车站的厕所是免费的，我们下车后先找到厕所减轻负担，然后从厕所右手边不远处的一个出口出站。瓦伦纳火车站↓↓↓站台边的厕所↓↓↓出站后可以先走阶梯下来，或者直接顺着下坡的道路走不多远就能看见科莫湖，走到尽头过左方小桥后再往右转，沿着道路一直走即可到达轮渡码头。通往码头的道路（过左前方的小桥再右转沿道路继续走）↓↓↓5月中旬瓦伦纳天气仍然寒冷，今天天色阴沉，时间临近9点，气温只有15摄氏度。小镇空气清爽，恬静详和，景色诱人，适合度假长住。小桥边的时间气温显示屏↓↓↓偶见遛狗的居民↓↓↓路边的民居↓↓↓到达轮渡码头售票处，把贝拉礁（Bellagio）的英文名写在小纸条上，用手指比划+英文单词发音“Two”告诉售票员，刷浦发Visa信用卡购买了两张前往贝拉礁的船票，每张4.6欧。买好票后我们抓紧开船前的一点时间欣赏码头附近景色。瓦伦纳轮渡售票处↓↓↓恬静祥和的瓦伦纳小镇↓↓↓造型奇特的树木↓↓↓清澈的湖水及泊岸的快艇↓↓↓岸边的秋千和座椅↓↓↓湖岸小码头↓↓↓轮渡码头↓↓↓轮渡码头边的时刻表↓↓↓一艘渡轮开了过来，同在码头等船的一对德国老年夫妻善意地提醒我们这班船是不到贝拉礁的。很快，另外一艘渡轮靠岸，向工作人员确认后，我们登上了这艘渡轮。这是一艘人车同载的渡轮，一层甲板是车辆停放区，二层是空间开放式的乘客座位区。我们欣赏拍照没多久，强烈的冷风把我们逼进了甲板边的一个小小房间，再次见到那对德国夫妻，用蹩脚的英语跟他们聊了聊打发时间。好在乘客不多，否则在船上都不知道上哪找地方避风。阴沉天气下的科莫湖面↓↓↓湖岸景观↓↓↓湖面上的快船↓↓↓贝拉礁轮渡码头↓↓↓刚靠岸的渡轮↓↓↓轮渡售票处↓↓↓从瓦伦纳坐渡轮到贝拉礁，有可能在两个不同的码头下船，具体取决于乘坐的船班。无论在哪个码头，下船后沿湖岸边道路向西南方向走，都能到达梅尔齐别墅。照片右侧和中间的两个码头↓↓↓通往梅尔齐别墅的湖岸边道路↓↓↓梅尔齐别墅（Villa Melzi）梅尔齐别墅位于贝拉礁镇中心西南方的科莫湖岸边，是建于19世纪初的拿破仑时代意大利共和国政治家梅尔齐的夏宫，包括拿破仑在内的许多显赫人物都曾经在此居住过。别墅面朝科莫湖，周围是依山而建、栽满各种奇花异草的花园，园内曲径蜿蜒，教堂、凉亭、温室等建筑及各种雕塑点缀其间。漫步花园小径，欣赏树木、花草、建筑、雕塑、湖景，会给人带来一种十分优雅、高贵、休闲感觉。梅尔齐别墅花园雕塑和建筑分布示意图↓↓↓梅尔齐别墅花园特异植物分布示意图↓↓↓梅尔齐别墅↓↓↓梅尔齐别墅背面↓↓↓梅尔齐别墅正门↓↓↓梅尔齐别墅正门前喷泉↓↓↓湖边花园小径↓↓↓花园小径↓↓↓花园树木↓↓↓咤紫嫣红↓↓↓园内鲜花↓↓↓凉亭↓↓↓礼拜堂↓↓↓温室↓↓↓雕塑↓↓↓湖岸风光↓↓↓园内遛狗↓↓↓参观完梅尔齐别墅后，我们来到贝拉礁镇中心闲逛。或许是季节原因，或许是时间还早（其实时间已经快11点半了），这里并未出现人潮涌动的情景。镇中心主要由南北向的临湖街道和几条东西向的斜坡巷道交叉构成。街巷靠近湖边的地段基本都是旅馆店铺，商业化的感觉还是很明显的，经济发展了，生活的安逸无疑就会减弱。临湖街景↓↓↓斜坡巷道↓↓↓La Bellagina披萨店在贝拉礁酒店（Hotel Bellagio）所在的那条小斜巷，我们找了家叫La Bellagina的小店吃披萨，尝试点了个价格6欧的最便宜披萨Pizza Margherita，感觉味道有点太酸，两个人胃口都太小没吃完，最后付款时只能用现金。吃完午餐后，继续在小巷子里转，周边不少民居清爽宁静，花木环绕，十分宜居。San Giacomo教堂镇中心西北角有个San Giacomo教堂，可能因为是这里仅有的教堂，其规模看起来不算太小。贝拉礁镇中心不大，如果不买东西只是逛逛用不了多久。我们抓紧时间赶往轮渡码头，打算乘坐12点40分的渡轮前往卡洛塔庄园继续行程。前面说过，船班不同，在贝拉礁停靠的码头也是不同的。我们前往卡洛塔庄园的渡轮上船码头跟来贝拉礁时的下船码头就不在一处。贝拉礁码头示意图↓↓↓贝拉礁前往卡洛塔庄园渡轮登船码头↓↓↓贝拉礁前往卡洛塔庄园渡轮登船码头对面街景↓↓↓中午时分，云层仍然很厚，但天色光亮多了。经过一刻钟左右航行，渡轮到达卡洛塔庄园码头。中午时分的科莫湖面↓↓↓卡洛塔庄园码头↓↓↓卡洛塔庄园码头边的繁茂大树↓↓↓卡洛塔庄园（Villa Carlotta）卡洛塔庄园位于科莫湖西岸的特雷梅佐镇，与梅尔齐别墅隔湖相望，乘坐沿科莫湖西岸开行的公交大巴或者穿梭于科莫湖的渡轮可以方便到达。庄园占地七万平米，包括现在用作博物馆的别墅及周边的花园。十七世纪末，米兰男爵Giorgio Cleric在园内湖岸边朝向贝拉焦半岛建起了这座别墅，十九世纪，别墅被著名的政治家、商人和艺术资助人Gian Battista Sommariva购买，增加并收藏了卡诺瓦、托尔瓦森等艺术家的作品，比如雕塑Palamedes、The Muse Terpsichore，以及弗朗西斯科.海耶兹的画作《罗密欧与朱丽叶的最后之吻》等等。1843年，Sommariva的后代将别墅卖给了拿骚的玛丽安公主，后者将其作为结婚礼物送给了自己的女儿卡洛塔，别墅也由此得名。公主的丈夫乔治醉心于园艺，搜罗来了世界各国的树木花卉品种，尤其是杜鹃花，多达150余种，这些植物并不以名贵见长，却依山而建，根据品种，错落在这巨型花园中，并且受园丁精心修剪后，与湖光山色融为一体，花园也因此逐渐扩充到如今的范围。现在这里成为欧洲植物爱好者的朝拜圣地，也是孩子们参加校外教育实践活动的重要场所。卡洛塔庄园码头下船后，右前方是庄园旁边的一个小教堂，庄园门票的售票处在这个教堂的右侧。卡洛塔庄园别墅全貌↓↓↓卡洛塔庄园别墅旁的小教堂↓↓↓卡洛塔庄园前的湖岸边车道↓↓↓卡洛塔庄园围栏上的塑像↓↓↓购票进入庄园，我们先在别墅门前简单转转拍照，即进入现用作美术博物馆的别墅参观。馆内的收藏品主要是雕塑和绘画。卡洛塔庄园别墅及楼前喷泉↓↓↓卡洛塔庄园正门↓↓↓小爱神厄洛斯（Eros）即丘比特，他与人间美女普赛克（Psyche）之间产生过轰轰烈烈的爱情，他们的爱情神话故事实际上向恋人们提供了几方面的启示：首先是爱情沟通，其次是相互信任，最后是关系平等。塔多里尼仿照其老师卡诺瓦制作的雕塑《Eros and Psyche》正面↓↓↓塔多里尼仿照其老师卡诺瓦制作的雕塑《Eros and Psyche》侧面↓↓↓《忏悔的抹大拉的玛利亚》雕像描述了一个年轻貌美的姑娘，神情悲戚，哭哭啼啼，跪着的膝盖边摆放着一个骷髅头，代表着忏悔和深思。卡洛瓦的《忏悔的抹大拉的玛利亚》雕塑↓↓↓马头雕塑↓↓↓其它雕塑藏品↓↓↓博物馆展馆房间的墙壁上还有不少浮雕，雕工精细，作品人物活灵活现的，非常值得欣赏。以下是一组浮雕照片。博物馆收藏的绘画只认出了海耶兹的画作《罗密欧与朱丽叶的最后之吻》。↓↓↓其它绘画藏品↓↓↓花园的范围比较大，路径也有些复杂。针对游客的不同时间计划，庄园管理处很人性化地在导览图中设计了不同的参观线路，并沿参观路径设置了不同颜色的指示箭头。花园参观线路示意图↓↓↓按游客时间计划，花园内沿参观路径设置的不同颜色指示箭头↓↓↓时间比较富余，我们没有遵循导览图建议的路径，而是随意自由地在花园中漫步观赏。一路所见都是十分养眼的花草树木和湖光美色，偶尔可以见到园艺工程车在园中忙碌。一群在老师带领下参加校外教育实践活动的孩子们，面对我们两个“歪果仁”的逗乐，脸上露出一副好奇的表情。参加校外教育实践活动的孩子们↓↓↓花园曲径↓↓↓景观造型↓↓↓树木花草↓↓↓湖光美色护栏上的奖杯造型↓↓↓草坪上摆放着抽象图案的造型↓↓↓偶尔见到到园艺工程车开过来↓↓↓出发前查了下时刻表，从卡洛塔庄园乘坐C10路大巴到科莫镇，在2:37pm、3:37pm、4:16pm这几个时刻都有大巴停靠。我们原计划乘坐3:37pm的那班车，在整个庄园游得差不多的时候，看了下时间可以赶上2:37pm的那班车，所以立即出园向车站赶去。C10路大巴车站就在庄园旁边小教堂过去没几步，公路边立有站牌和时刻表的地方，十分好找。班车晚了几分钟到站，正疑虑间，班车开来了。上车后问司机票价是多少，被告知是每人5欧，用现金购票。付款后向司机索要车票，结果一直等到下车的时候才给我们，而且感觉给的不是正规车票，没准票款直接私有了。后来想想，这种大巴车票在车站附近的小摊贩处也许能买到，大家以后不妨试试。卡洛塔庄园C10大巴站牌及时刻表↓↓↓放大后的时刻表↓↓↓乘坐C10路大巴，道路比较狭窄，弯曲起伏↓↓↓科莫镇I TRE SANTI冰激凌冰激凌在意大利称为gelato，无论去到哪里，几乎很容易就能找到售卖的店子。一般分纸杯装或锥形脆皮面杯装，计量单位是冰激凌球数（其实就是勺数），有多种售价不同的口味可以选择而且可以自由搭配购买。我们到达意大利第一次品尝gelato是在科莫镇的I Tre Santi冰激凌店，要了两个杯装的，其中一杯点了香草和榛子两种口味，另外一杯点了椰子和芒果两种口味，共花费了6欧。Geleto一般都是家庭手工作坊式制作，吃到嘴里有种很厚实滑润的感觉，据说原因是除原料自含的水分外，制作时不再加添加任何一滴水。口味各有所好，对于我们来说，感觉椰子和榛子适合味蕾些，所以后面我们基本上都是这两种口味搭配购买。科莫是意大利伦巴第大区的一个省，因此科莫镇其实相当于一个省会城市，位于“人”字形科莫湖左下角的地方。除大众化景点外，山顶缆车是个不错的游乐项目，科莫湖区的美食也很吸引人，当然天气好的话，湖岸边景色也十分优美。科莫镇湖景↓↓↓科莫镇湖岸边依山而建的民居↓↓↓科莫镇湖中停靠快艇的栈桥↓↓↓科莫镇泊岸快艇↓↓↓科莫镇湖边林荫人行道↓↓↓科莫镇湖岸边从这转往科莫大教堂↓↓↓科莫大教堂（Cathedral of Como）科莫大教堂是位于科莫镇中心的地标建筑，在整个城区十分显眼。教堂建于14至18世纪，表面为大理石，有个八角形的高高圆顶，整个建筑融合了哥特式、罗马式、巴洛克式以及文艺复兴等多种风格。我们只在教堂正门前的小广场欣赏了下这座漂亮建筑的外观。教堂哥特式的门脸看起来十分大气，墙面上装饰着不少的雕像，左侧的钟楼是一个四四方方的平顶高塔，高塔的最顶端像个瞭望台，台下方突出的尖顶屋檐状结构下有个很大的机械钟，教堂与钟楼通过前后可通行的拱廊相联。广场上一群孩子正在认真聆听老师关于教堂的介绍和讲解，今天再次让我们感受到意大利对学生参加课外学习实践活动的重视。科莫大教堂正立面↓↓↓科莫大教堂正门上方的圆形花窗↓↓↓科莫大教堂正门上方的一组雕像↓↓↓科莫大教堂正门上方的一幅雕塑画↓↓↓科莫大教堂联接钟楼的拱廊↓↓↓科莫大教堂正门前正在聆听老师讲解的学生↓↓↓伏特纪念碑（Statua di Alessandro Volta）参观完科莫大教堂后，我们开始启程返回米兰。在前往Como San Giovanni火车站的路途中，我们见到了伏特纪念碑。伏特是十八世纪意大利大名鼎鼎的物理学家，我们日常使用的电压单位就是以他的名字命名的，可谓家喻户晓。科莫是伏特的出生地和故乡，因此在科莫立有他的纪念碑就不足为奇了。其实在科莫镇的湖岸边还建有一座伏特纪念堂（Tempio Voltino），我们没有时间过去参观。离开伏特纪念碑继续往火车站方向前行，经过一个叫洛雷托（Chiesa di Santa Maria di Loreto）的小教堂。科莫镇街景↓↓↓洛雷托小教堂↓↓↓Como San Giovanni火车站通常也称“大手”火车站，原因是站前不远处立有一对大手的塑像。火车站的位置稍微有些偏，在科莫镇西侧边缘处，但镇子并不太大，步行不到20分钟即可到达。这里直达米兰中央火车站早晚时段车次比较频密，每小时甚至半小时一班车，中间时段车次则很稀疏，5月中旬我们去的时候最晚的一班车开车时间是傍晚7点13分，车票是预订的话有效期为票面显示车次开车时间的3小时内，为了增强游玩时间上的灵活性，我们预订的是5点13分开车的火车，最后实际上乘坐的也是这班火车。“大手”塑像正面照↓↓↓“大手”塑像侧面照↓↓↓车站门前道路和阶梯↓↓↓下午5点多从科莫镇乘火车返回米兰↓↓↓米兰中央火车站（Milano Centrale）米兰中央火车站是米兰的主要火车站，也是欧洲主要火车站之一，位于奥斯塔公爵广场（Piazza Duca d'Aosta)。车站始建于1864年，1931年投入使用，是经典的欧式建筑艺术珍品。这里有开往意大利主要城市和一些欧洲城市的城际或国际快速列车，也有往返米兰马尔彭萨国际机场的机场快线（Malpensa Express），火车站旁边则有往返米兰马尔彭萨（Malpensa Airport，MXP）、里纳特（Linate Airport，LIN）、贝加莫（Bergamo Airport，BGY）三大机场的机场巴士。米兰火车站有正门、左侧门和右侧门三个出入口，前后分成三类功能区，上下共三层。一楼前部主要是地铁口，中部是商业区，后部是售票处；二楼主要是中部的商业区；三楼后部主要是站厅。一楼有步行楼梯可以直达站厅，如果行李比较多的话，可以搭乘缓坡式电梯。米兰中央火车站全景↓↓↓米兰中央火车站正面↓↓↓米兰中央火车站前奥斯塔公爵广场上的“大苹果”↓↓↓米兰中央火车站站厅的车次显示屏↓↓↓米兰中央火车站直达站厅的步行梯↓↓↓米兰中央火车站前往站厅的缓坡式电梯↓↓↓米兰中央火车站站台↓↓↓SOBA中餐馆今天的晚餐仍然在SOBA中餐馆解决，我们分别点了牛肉炒份和日本料理，共花费15.8欧。以下是两份SOBA中餐馆套餐：Penny Express超市晚餐后我们来到华人旅馆房东推荐的Penny Express超市。超市日用商品种类丰富，晚间货品架明显空些，价格折算成人民币似乎比国内贵不了多少。花费4.03欧买了点饮料和水果，排队付款时遇见一对定居当地的华人母女，据她们说附近华人也经常到这家超市采购日常用品。Penny Express超市门面↓↓↓Penny Express超市水果货架↓↓↓Penny Express超市水果价格↓↓↓Penny Express超市花费4.03欧购买的食品↓↓↓Day4（2018年5月16日）：米兰—维罗纳今天上午还有半天时间留给米兰，主要游览的内容是米兰大教堂内部及登顶。门票前天已经提前买好，不用像昨天那样太早出门，旅馆房东给我们准备了丰盛的早餐，非常适合我们的胃口，这也是住华人旅馆的好处之一。早上8点多钟，中央火车站的地铁站等车的人不多，车上也不拥挤。在地铁站内再次见到华为的P20手机广告，亲切自豪的感觉油然而生。米兰大教堂（Duomo di Milano）米兰大教堂坐落于米兰市中心的大教堂广场东侧，有“米兰的象征”之美称，既是世界上最大的哥特式建筑，同时也是规模仅次于梵蒂冈圣彼得大教堂的世界第二大教堂。米兰大教堂是世界上影响力最大的教堂之一，在宗教界具有极其重要的地位：著名的《米兰赦令》从这里颁布，使得基督教合法化，成为罗马帝国国教；米兰大教堂是米兰总教区的主教堂，米兰教区则是世界上最大的教区。米兰大教堂始建于1386年，主体历经4个多世纪才于1812年基本完工，而细节工程则一直持续到1960年安装完成教堂的最后一扇铜门为止。教堂的建筑风格十分独特，上半部分是哥特式的尖塔，下半部分是典型的巴洛克式风格，从上而下满饰雕塑，极尽繁复精美，是文艺复兴时期具有代表性的建筑物。米兰大教堂牵扯到不少名人大事：1805年，拿破仑曾在这里加冕成为意大利国王；达芬奇为这座建筑发明了电梯；二战期间，教堂的前门被炸弹袭击，至今仍能看到留下的“疤痕”。米兰大教堂全由白色大理石筑成，装饰极尽奢华。欣赏点包括外面顶部耸立的135个塔尖，其中每个塔尖上都有精致的人物雕刻，最顶端尊奉着一直默默守护着这座城市的镀金圣母雕像。另外还有教堂内外的6000多个雕像、正面的5扇铜门，以及尖拱、壁柱、花窗棂、彩绘玻璃窗、浮雕、纹饰等。我们来到大教堂的时候，几乎还没什么人排队，经过严格安检后，很快就进入了教堂。不愧为世界级教堂，教堂内部高大而宽阔，气势庄严、宏伟。不知道是来的时间不对还是根本不让游客走近，长长的中厅被围起一大截，祭坛只能隔很长的距离远观。大厅被四排柱子分开，形成5道走廊，在所有柱子的柱头上都有小龛，内置雕像，手工精美。尖尖的拱券在拱顶相交，如同自地下生长出来的挺拔枝杆，形成很强的向上升腾的动势。两个动势体现对神的崇敬和对天国向往的暗示。祭坛是哥特式建筑的装饰重点。殿内的大祭坛是佩莱格里尼于1581年设计的，四周设5尺高栏，正中圣体龛外有8根镀金铜柱，支撑着一个凯旋基督铜像的顶盖，将他罩于其中。其下由四个小天使抬着。想给祭坛拍个近照，只能走到侧面，没办法拍得完整↓↓↓教堂地面铺满印着花纹的大理石，有的大理石上还印有文字↓↓↓厅内全靠两边的侧窗采光，窗细而长，上嵌彩色玻璃，光线幽暗而神秘。两柱之间的彩色玻璃大窗是哥特式建筑的显著装饰特色之一。米兰大教堂的玻璃窗可能是全世界最大的，高约20米，共有24扇，主要以耶稣故事作为主题，正中的太阳光彩图案寓意正义和仁爱，这些彩色玻璃造于500多年前，至今仍光彩夺目。当阳光透过彩色玻璃射入教堂时，霎时，让人明白宗教的美原来可以这样宣示。教堂东端的三个环形花格窗，宽约8.5米，高约21米，是意大利花格窗中的精品。教堂大厅供奉着十五世纪时米兰大主教的遗体，头部是白银筑就，躯体是主教真身↓↓↓当代米兰大主教、教皇Giovanni Battista Montini↓↓↓南耳堂中耸立一尊令人毛骨悚然的圣巴多罗买的大理石雕塑，他是耶稣十二门徒之一的，传说在印度传教时被活活剥皮而殉教。雕塑描绘的正是圣人手拿折叠好的自己人皮的情景。教堂大厅东南角展示着1:1比例金色圣母像↓↓↓教堂北耳堂中的青铜蜡扦↓↓↓教堂大厅四周还有许多神龛、雕像、浮雕，有时间可以慢慢欣赏↓↓↓教堂大厅靠正门附近有楼梯通往考古区（Archaeological Area）参观。我们买的Pass通票中包含了这个参观项目，否则要另行购票。有些游客可能既没买通票，也没有另买考古区门票，而在入口不知所措。在考古区能看到现在大教堂基础的圣特库拉教堂的遗址，包括残墙断柱、马赛克、器物等↓↓↓时间9点半左右我们从教堂出来，紧接着来到教堂左侧步行登顶入口处排队，这时人还不算太多。↓↓↓步行登顶爬阶梯需要费些体力，不过与后续爬佛罗伦萨的乔托钟楼和梵蒂冈圣彼得大教堂的穹顶相比真是小巫见大巫了。教堂顶部建有135座哥特式大理石尖塔，每一塔顶立有塑像。中央塔高达108米，是整个教堂的最高点，上面的金色圣母雕像，早上逆光加上正在维修，没有拍出好的效果。↓↓↓顶上纵横交错着33座石桥，连接堂顶各个部分，另有150个水道，410个大理石支架，上面均装饰有浮雕。教堂外部还有96个怪兽形排水口，每个转角处的怪兽都各不相同。↓↓↓教堂顶上可鸟瞰全市风光，在晴朗的日子里，还可以看到远处绵延到马特峰的阿尔卑斯山脉风光。顶上俯瞰的大教堂广场更显宽阔，埃马努埃莱二世长廊更显别致。我们发现也有游客登上长廊右侧的楼顶欣赏大教堂外观。↓↓↓圣伯纳迪诺骸骨教堂（San Bernardino alle Ossa）从米兰大教堂东南角，向东走过Via Carlo Maria Martini，向东南斜穿过喷泉广场（Piazza Fontana）后，即可见到圣伯纳迪诺骸骨教堂。皮尔马里尼喷泉（Fontana del Piermarini）↓↓↓意大利诗人卡洛波塔塑像↓↓↓远处见到圣伯纳迪诺骸骨教堂↓↓↓圣伯纳迪诺骸骨教堂是17世纪米兰人民为了纪念十七世纪初在瘟疫中去世的无辜儿童而修建的巴洛克风格教堂。教堂以内部的人骨库闻名，以人骨装饰。到达景点后，实际上见到的是紧挨在一起的两个教堂。正对面右侧有钟楼的是马焦雷教堂（Basilica di Santo Stefano Maggiore），左侧才是圣伯纳迪诺骸骨教堂。我们先进入马焦雷教堂逛了逛↓↓↓进入圣伯纳迪诺骸骨教堂有人收钱，据说这人是乞丐，看着也挺像。为免太费口舌，两人共给了他1欧。进入教堂后从圣母像左旁的小偏门再往里走才是人骨库，四周窗壁内都是堆码整齐的人骨，非常震撼。房间很小，但透过穹顶和天窗的阳光把房间照得很想，恐怖感减轻很多。Liuni中午11点多来到埃马努埃莱二世长廊东入口附近的Panzerotti Luini店吃午餐。这是一家比较实惠的点心店，品种很多但看不懂名称。两人共花费10.8欧各点了一个烤饺子样的点心，另外加点了其它两样点心各一个，前者外皮脆软，里面有馅，香而可口；后者是凉的，口感就差很多。对了，这里好像只收现金。Panzerotti Luini店附近的Pizzeria Spontini（Duomo）店吃披萨原来也是午餐的备选项。↓↓↓吃完午饭稍微在附近坐了会，然后乘地铁返回华人旅馆。早上出门前已经把行李准备好，所以回到旅馆即拿上行李去火车站坐火车前往维罗纳。这次乘坐的是红箭Frecciarossa高速列车，座位顶上和车厢两边都有行李架。列车没怎么晚点，下午两点多到达。维罗纳新门火车站（Stazione Verona Porta Nuova）是这座城市的主火车站，也是意大利北部的一个枢纽站，站场建筑和前面的广场都很大，正对面广场的另一端是个挺大的教堂。在火车站的烟草店先买好往返酒店的公交车票，我们订的酒店在Corso Porta Nuova街边靠近布拉门的位置。出火车站后往广场右侧走，那里开行的公交车线路很多，但做攻略时一直搞不懂具体该搭乘哪条线路的车，问了一圈，最后是在B2候车区上的车，什么线路的车不记得了，下车的地方跟我们订的酒店也不在一条街上，好在隔得也不远，维罗纳本身也没多大嘛。第二天搭乘公交车前往火车站时也问了几个人才搭上的车。订的B&B酒店像是家庭住宅改建的，所谓的前台就是一小客厅。要按门铃才能上楼，所以要把房东的联系方式记录下来，最好提前一小时告知房东预计到达的时间，否则房东可能不在耽误及时入住。房东有时会通过邮件跟你联系，需要及时留意。我们到达后，房东确认订单，复印护照，向我们收取房费，然后把房门钥匙给我们，并简单介绍了下前台设施及其使用方法，约定次日免费早餐的时间。此后直到离开都见不到他，这类酒店估计大多如此。维罗纳是意大利北部一座历史悠久的城市，自古就是一个兵家必争的军事要塞，同时也是意大利与欧洲地面交通的主要枢纽，有意大利门户之称。莎士比亚笔下的罗密欧与朱丽叶的爱情故事就发生在这里，维罗纳因此也被称为爱之城，成为世界青年男女膜拜的爱情场所。2000年，维罗纳入选为联合国教科文组织的世界遗产。布拉广场（Piazza Bra）到达酒店办好入住手续，简单安顿后我们就出门了。过了布拉门即是布拉广场。布拉广场是维罗纳政府所在地，也是市民休闲娱乐中心。东南侧是市政厅（Municipio di Verona）；南侧是大瓜尔迪亚宫（Gran Guardia），旁边有古城墙；东北侧是圆形剧场（Arena di Verona）；西北侧是大片市肆，晚上特别热闹；中间有埃马努埃莱二世塑像和喷泉。从布拉广场附近的城墙推测这里是古时维罗纳军事重镇的南部边缘，从彼得桥（Ponte Pietra）南端的城门推测北部边缘或许是阿迪杰河南岸。布拉门↓↓↓布拉广场↓↓↓市政厅↓↓↓大瓜尔迪亚宫↓↓↓大瓜尔迪亚宫旁边的城墙↓↓↓维罗纳圆形剧场是一座古罗马圆形竞技场，也是意大利仅次于罗马斗兽场和卡普阿圆形剧场的第三大圆形竞技场。剧场的立面原是由白色和粉色的石灰岩组成，但在1117 年的地震中摧毁。现在的剧场分为上下两层，各72个拱门，观众席用石头砌成，从下往上阶梯状升高。和其它古罗马剧场一样，这样的设计让观众在任何位置都能清楚地看到舞台。直至今日剧场仍然在发挥功用，每年都会有各式优秀的剧目在这里上演。剧场是一年一度的歌剧节举行地，在每年6-8月的歌剧节中，招牌剧目《阿依达》和其它著名歌剧如《卡门》、《图兰朵》等都会在这上演。↓↓↓布拉广场西北侧的市肆↓↓↓埃马努埃莱二世塑像↓↓↓布拉广场上的喷泉↓↓↓起始于圆形剧场西北侧Via Giuseppe Mazzini是维罗纳的时尚购物大街，我们沿着这条街一直走到Via Cappello街再右转，前往下个景点朱丽叶故居。走到Vicolo Samaritana小巷口的时候，右侧不知道是什么景点，门前聚集的人挺多的。↓↓↓朱丽叶之家（Casa di Giulietta）朱丽叶之家是一座中世纪的院落建筑，位于卡佩罗街（Via Cappello）离百草广场（Piazza Delle Erbe）东南向不远的地方。入口顶上是注明朱丽叶之家的铜牌，两侧墙周围有不少涂鸦。虽说朱丽叶只是个虚构的人物，但一点也不影响人们来到这里参观的兴致，院内常年人潮如涌。朱丽叶之家院内正面竖立着的是一尊真人高矮的朱丽叶青铜塑像，亭亭玉立，深情而又略带哀怨，似乎仍在期盼罗密欧的翩翩来临。由于传说触摸塑像的右胸能带来美好的爱情和幸福的婚姻，如今朱丽叶塑像的右胸已被来自世界各地的游客摸得锃光瓦亮。↓↓↓一群孩子们也迫不及待地聚集在朱丽叶塑像周围合影留念↓↓↓铜像左上方就是莎士比亚笔下描述的，令无数青年男女神往的大理石阳台。据说当年罗密欧就是攀上这个阳台和朱丽叶幽会并共诉衷肠的。↓↓↓院内不同位置的墙上分别贴满祝福爱情话语的纸条和挂满代表爱情天长地久的心形锁↓↓↓顺带提醒一下，进入朱丽叶之家院内是免费的，但要登上阳台则须收费。百草广场（Piazza delle Erbe）从朱丽叶之家院门口出来右转，然后往前走就是百草广场。百草广场是维罗纳另一个市民游客聚集中心，广场上了摆满各种售卖服装、杂货、纪念品、水果、蔬菜、花卉的摊档，人流非常密集。周围矗立着许多古老建筑，包括高耸的兰贝尔蒂塔（Torre dei Lamberti）、巴洛克风格立面的马费宫（Palazzo Maffei）、带有文艺复兴时期外墙壁画的马赞提宫（Case dei Mazzanti）、典型的中世纪建筑商人之家（Domus Mercatorum），中间则是古老的维罗纳圣母喷泉（Fontana Madonna）。百草广场概貌↓↓↓典型的中世纪建筑建筑商人之家（Domus Mercatorum）↓↓↓商人之家（Domus Mercatorum）旁边的塑像人物手持长剑直指苍穹↓↓↓高耸的兰贝尔蒂钟楼↓↓↓马费宫（Palazzo Maffei）楼顶上横立一排的六座人物塑像姿态非常优美，门前圆柱顶上的圣马可飞狮表明维罗纳历史上曾是威尼斯帝国的领地。↓↓↓百草广场中间矗立的古老维罗纳圣母喷泉（Fontana Madonna）↓↓↓百草广场上的蔬菜摊档↓↓↓穿过百草广场东侧的海岸之门（Arco della Costa），我们向领主广场走去。↓↓↓从领主广场东南角的门口，可以进入法理宫（Palazzo Della Ragione）参观并登顶兰贝尔蒂塔。↓↓↓法理宫是一座中世纪建筑，它拥有全欧洲最大的没有柱子支撑的顶棚，上层是一排开放的凉廊，屋檐下有伦巴第风格的盲拱。↓↓↓领主广场（Piazza dei Signori）领主广场（Piazza dei Signori）与百草广场毗邻，四周是各种历史建筑，通过许多拱门出入，相对封闭，广场中央矗立着一尊但丁雕像。领主广场历史上属于维罗纳的政治中心，与百草广场的商业气氛形成鲜明对比。领主广场中央矗立着的但丁雕像↓↓↓但丁塑像后面，建于15世纪的市政会凉廊（Loggia del Consiglio）具有文艺复兴时期的风格，屋顶上可见许多小石像↓↓↓但丁塑像左侧的执政官官邸（Palazzo del Podesta），正门上方有圣马可飞狮浮雕↓↓↓但丁塑像右侧的联合国教科文组织维罗纳办公室↓↓↓从领主广场执政官官邸旁边的斯卡里杰利拱门（Arche Scaligere）出去，是斯卡里杰利家族陵园。斯卡里杰利家族在维罗纳历史上具有非常大的影响，是维罗纳中世纪时期的管理者，在维罗纳实行残酷的暴政。陵园的规模不大，但设计建造精细别致。↓↓↓过了斯卡里杰利家族陵园走到路口右转不远处，即是罗密欧之家。与朱丽叶之家的喧闹相比，这里冷清多了，大门常年处于关闭状态，鲜见有人停留驻足。门口右侧墙壁上有块牌匾，牌匾上及周围有一片心形图案和文字涂鸦，左侧立着的一块标示牌上面的文字中包含“Romeo”字眼。↓↓↓沿Via Arche Scaligere街往回走到Corso Sant’ Anastasia街右转，再走到尽头是维罗纳的大教堂之一——圣安娜斯塔西亚教堂（Basilica di Sant'Anastasia）。这个教堂是融入哥特元素的罗马式的建筑，据说很美，但时间关系我们只在外面张照片留念。↓↓↓感觉有些肚饿，走到临近彼得桥的Focacceria Ponte Pietra披萨店花2欧买了块披萨，柜台内摆放不同品种的制成品，售卖的时候再回炉加热。临时对付着吃口味还不错。↓↓↓穿过这个拱门是阿迪杰河（Adige River）及飞跨河上的彼得桥（Ponte Pietra）。突然间感觉维罗纳的拱门实在是多。↓↓↓彼得桥是罗马时期的大理石拱桥，长92.80米，宽7.2米，桥下有5个桥拱，桥面最高处下面的桥拱间有个泄洪圆孔。阿迪杰河是流经维罗纳的意大利第二大河，全长410千米。阿迪杰河河流湍急，源自北部阿尔卑斯山的两个湖泊，最终流入亚得里亚海。维罗纳城区有多座桥梁横跨河流，从高处俯瞰，这些桥梁给维罗纳增添不少美色。圣彼得城堡（Castel San Pietro）走过彼得桥后过马路对面，稍左位置两栋楼房间有条不太宽的阶梯坡道通往圣彼得城堡（自驾的话，另有车道可以开车上去）。途中道旁有块空地，发现一颗很大的车前草，在离家这么远的地方看见车前草都有些小小的激动。爬坡来到圣彼得城堡的目的并非是参观城堡本身，而是在这里俯瞰整个维罗纳城区，视野更加开阔，风景更加优美。兰贝尔蒂塔（Torre dei Lamberti）、维罗纳大教堂钟楼（Campanile Duomo di Verona）、圣安娜斯塔西亚教堂钟楼（Campanile di Santa Anastasia）等地标建筑尽入眼帘，阿迪杰河及河上桥梁交相辉映，美美的诗意画面。这里注定也是彰显爱情的地方，一对日本新婚夫妇就在这里甜蜜幸福地拍摄着婚纱照，拍照过程中，新娘不断发出“そうですね”的声音，非常开心的样子。圣彼得城堡前的观景平台架设有收费的望远镜。到这里观景的市民和游客很多，其中不少人都在耐心等待着日落的到来。我们在等待日落的过程中，一个自称来自牙买加的人主动走到我们跟前搭讪，能感觉出来他是想给我们当私人导游挣钱的，我们也跟他玩起太极来委婉地拒绝。云层太厚，天又有些凉，感觉今天难有机会拍到理想的日落照片，我们只好随便再拍拍，然后比原计划提前下山。↓↓↓回到布拉广场的时候时间已经晚上8点多了，天色暗了许多但仍然光亮，这时只见圆形剧场四周很多人排队入场，晚上又要举办大型的演出活动。↓↓↓时间将近晚上9点在牛排烤肉餐厅（La Griglia）吃的晚餐，两人各点了一份牛肉（其中一份里面配有蘑菇），外加一份混合沙拉和一罐可乐，共花费48欧。隔两天手上有点出疹子，不知道原因出自今晚吃的牛肉，还是在明天要去的富纳斯山谷碰到了过敏植物，或者是出远门几天水土不服。好在很快就没事了，旅途中后续也没再出现类似状况。夜晚布拉广场西北侧街边成片的市肆果然灯火通明、热闹非凡，布拉门也呈现出更加别样的色彩，这就是维罗纳，下次再见。Day5（2018年5月17日）：维罗纳—多洛米蒂山脉早晨起床，酒店房东已经把早餐摆好放在前台客厅的桌面上了，从摆放的碟子数量看，不单是给我们两人准备了早餐，估计给其它房间的客人也准备好了。想自己再冲点咖啡喝，捯饬了一会搞不明白设施如何使用，只好作罢。麦当劳从维罗纳前往多洛米蒂山脉乘坐火车连带转乘公交汽车，需要3个小时左右的时间，上午基本上都耗在路途上了，所以我们只计划了下午的半天时间在富纳斯山谷游览。估计路上都是赶时间，加上目的地比较偏僻难买到吃的，所以我们昨晚买了些袋装面包，早上又去酒店附近的麦当劳店买了些食品带路上作午餐吃。早上9点04分的EC列车，担心误车我们乘坐公交车提前了不少时间到达维罗纳新门火车站。按照时刻表，在中转地布列瑟农（Bressanone/Brixen），火车转340路公交车的中转时间是25分钟，安排比较合理，但火车发生晚点的话，改乘下趟公交车就要等多一个小时了。火车比较准点，在布列瑟农火车站出站后往左走几步就是340路公交车站，非常顺利。EC列车车况非常好，这趟车坐车的人也很少↓↓↓富纳斯山谷（Val di Funes）多洛米蒂山脉位于意大利东北部，横跨弗留利 (Friuli-Venezia-Giulia)、特伦蒂诺-上阿迪杰 (Trentino Alto Adige) 和威尼托 (Veneto)三大地区，是阿尔卑斯山脉的一部分。18世纪法国地质学家多洛米厄(Dieudonne Dolomieu)通过科学研究，首先发现了该地区及其地质的白云石（音译为多洛米蒂）特性。因为这种独树一帜的山体地貌及地质特征，多洛米蒂山脉成为了众多旅游者心目中独一无二的最美山群， 2009年更是被列入联合国教科文组织世界自然遗产名录。多洛米蒂山脉最独特的景色无疑是光秃雄奇的白云岩峰，但俗话说好花还须绿叶配，那里还有青山起伏、繁花绿草，清澈湖泊、潺潺溪水，恬静村落、成群牛羊，淳朴民宿、德系教堂。多种元素搭配交织，形成范围广阔、风格多样的无数景点供游客做观光选择，你还可以像很多人所做的那样选择去徒步、去滑雪、或者乘坐一下缆车。这么神奇美丽的地方，你去了以后，相信一定会被彻底征服。多洛米蒂山脉拥有这么多、这么美的景点，完全值得专门花时间甚至是多次前往。而我们这次是首防意大利，所以只能从紧凑的行程中抽出一天时间绕道前来富纳斯山谷这个多洛米蒂山脉的美中之王、最显童话般意境的明信片风光景点游览。富纳斯山谷位于多洛米蒂深处的小镇，属于多洛米蒂自然公园的中心地带。青山环绕，森林错落有致，背后耸立着被誉为最上镜的盖斯勒山峰。这里传统的山间教堂是最好的名片，山谷中还有一座Puez Odle自然公园。自驾或者乘坐公交都能很方便到达这里。住宿优选St. Maddalena和St. Petro两个小镇附近，其中前者更靠近明信片照拍摄地。我们预订的住宿是在圣玛格达莱纳小镇的加斯特霍夫艾德尔韦斯酒店（Gasth of Edelweiss）。经过半个小时左右的车程，临近中午12点我们乘坐的340大巴到达S. Maddalena, Filler站，下车后往前走几步，然后从公路左侧的一个斜坡下到另外一条公路，再跨过对面一个小桥就到达了。这个酒店营业时间都有前台服务，也是附近能提供餐饮的少数酒店之一。圣乔凡尼小教堂（Chiesetta di San Giovanni in Ranui）明信片照拍摄点留待下午后半时段再去，所以先沿着盖斯勒路（Via Geisler）往东南方向一直走，前往观览圣乔凡尼小教堂。其实从下车开始，首先就被这里清爽的空气，清新的视野，静谧的气息震服，相信不会失望，事实上每分每秒都没有感觉到失望。340公交总站，在住宿酒店和圣乔凡尼小教堂之间↓↓↓这里靠近奥地利边界，民俗、语言、房舍、教堂等都带有浓厚的德国或奥地利风格，路标等也是以意大利语和德语双语标示的。↓↓↓圣乔凡尼小教堂由于顶部十分像个小洋葱，所以人们也经常称其为“洋葱头”教堂。这么小的教堂我认为可能不仅仅是风格问题，更是宗教信仰深入到乡村、深入到民众骨髓的标志。远处即是盖斯勒山峰。↓↓↓我们去的时候，小教堂前方草地上绽放着大片的小黄花，蔚为壮观。草地被绳栏围了起来，拍照取景踩上去的话肯定会撂倒不少并留下明显的痕迹，让人觉得既疼惜又愧疚。↓↓↓风格别致的民宿近影↓↓↓景色实在太美，时刻都想把美好留下来。↓↓↓随时回望盖斯勒山峰，期望更好的光色出现↓↓↓圣玛格达莱纳小镇↓↓↓圣玛格达莱纳教堂（Santa Maddalena Church）回到酒店稍事休息，约2点钟我们开始往明信片照拍摄点进发。圣玛格达莱纳教堂既是我们途径的建筑，也是我们拍照时的主要配景。幸运能赶上的话，这里也是当地举办Speckfest传统节庆的地方，这个节日有点像中国的新年假日，期间人们品尝美食、穿饰鲜艳，跳舞奏乐，传统民族特色浓郁，十分热闹。关于明信片照最佳拍摄点有两个，其中拍摄点二的特征是有颗小树，树旁边有个像垃圾桶的小建筑和一张长椅。登山线路及拍摄点见图示↓↓↓一路登山一路赏景↓↓↓在快到圣玛格达莱纳教堂的地方，我们遇见一对韩国夫妇，他们正使用无人机在这一带拍照↓↓↓圣玛格达莱纳教堂这个时候有点冷清，基本没什么人气↓↓↓过了前面的岔路口，离明信片照的拍摄点就不远了。↓↓↓终于获得朝觐愿望实现般的满足感，实在太美，忍不住赶紧单发朋友圈↓↓↓在这里要拍出效果好的照片来，有时还是需要些运气的。一是要避开盖斯勒山峰不时遮顶的云团，二是太阳不被云团遮住减弱盖斯勒山峰的光亮度，三是太阳不被云团遮住减弱教堂及周围的光亮度。最好还是选天气好些的季节到来。拍照过程中遇见一对自驾过来旅游的年轻英国夫妇，带着个小孩十分可爱，前次去美国时遇见可爱的小孩想合个影身边父母一般都会婉拒，但他们人很随和热情，很痛快地就满足我们的愿望。在山上停留了很长时间，想拍个日落时分的明信片照或者效果更好些的照片，但天上的云一直很厚，中间不时还下起雨来，5点来钟抱着不舍的心情开始下山。途中一度短暂出现非常好的天色状况，打算倒回头去，不过这种状况很快又消失了，这次下决心不再回头。沿着另外一条山路下山↓↓↓路遇小羊群↓↓↓再来一张美照↓↓↓民宿↓↓↓我们住的酒店↓↓↓晚餐每人10欧的套餐，其实就是一例汤和一份猪排，配些干硬的面包，看起来少，但还挺饱肚子的。两人加了一份沙拉，没沟通清楚以为是免费加的，结果要加计4欧。Day6（2018年5月18日）：多洛米蒂山脉—威尼斯圣乔凡尼小教堂（Chiesetta di San Giovanni in Ranui）早上准备乘坐9:58分的340公交车离开，起床后看还有些时间，又到圣乔凡尼教堂去转了一圈。酒店旁边有条条小溪，水质清澈，水流湍急，一派原生态景象。披满阳光的圣乔凡尼小教堂美丽的山景屋舍↓↓↓再看一眼盖斯勒山峰↓↓↓返程的公交站牌及时刻表↓↓↓酒店的免费早餐不知道是我们去晚了还是本身没什么东西吃，简单对付后，拿上行李结束了这次短暂但收获满满的富纳斯山谷行程前往威尼斯。从圣玛格达莱纳小镇前往威尼斯，要先乘公交车到布列瑟农转乘火车，火车还需在维罗纳站换乘，转乘和换乘时间刚好都是25分钟，路途波折而紧凑。公交车一般都准时，比较担心第一程火车晚点的话，第二程火车就要等多一个班次从而浪费1小时的宝贵时间。顺带提醒一下，前往富纳斯山谷的车行道路狭窄，起伏弯曲，自驾时的话预先要有些心理准备。布列瑟农（Bressanone/Brixen）火车站及站台↓↓↓真是担心什么来什么，布列瑟农（Bressanone/Bxixen）火车站屏幕显示我们要乘坐的Eurocity 81次晚点20多分钟，稍微有点沮丧。最后在这个站火车实际晚点14分钟。Eurocity 81次火车（车门上的259是车厢号，车身上的大号数字2是车厢等级）↓↓↓我的安卓手机没法安装“Trenit”App，因此使用www.viaggiatreno.it网址预先查好维罗纳站拟换乘火车的停靠站台号。第一程火车到达维罗纳站后一看换乘时间只有5分钟了，等车停稳开门后，背上行李一阵狂奔，终于赶上了开往威尼斯计划乘坐的那列火车。下午2点50分左右火车到达威尼斯，华人旅馆房东按照约定到火车站接上我们。计划明天要到玻璃岛（Murano）和彩色岛（Burano）两个离岛游览，我们请房东帮忙在火车站码头的自助机器上每人买了一张24小时的水上巴士通票。威尼斯是意大利北部威尼托大区首府，威尼斯省省会，世界著名的历史文化名城。全盛时期的“威尼斯共和国”曾经是意大利最强大、最富有的海上共和国和地中海贸易中心之一，历史上最重要画派之一的威尼斯画派发源于这里，著名旅行家马可·波罗出生于这里，伟大作家莎士比亚发表过名著《威尼斯商人》，德国音乐大师理查德·瓦格纳在这里与世长辞。 威尼斯享有“水城”、“亚得里亚海的女王”等美称，整座城市建在水中，由118个岛屿组成， 177条运河蛛网一样密布其间，401座各式桥梁把许多岛屿连接起来。威尼斯水道是城市的马路，市内没有汽车和自行车，也没有交通指挥灯，船是市内唯一的交通工具。威尼斯的游览区域分为主岛和离岛。景点绝大部分都在主岛，几个特色明显的离岛游客也比较多，如玻璃岛（Murano）的玻璃加工，彩色岛（Burano）的彩色建筑，丽岛（Lido）的电影节举办地，可以根据自己在威尼斯的停留时间选择。水上巴士是威尼斯最主要的交通工具，但船票价格实在是太贵了，我想不论是当地居民还是游客，都只会在十分必要的时候才偶尔选择搭乘。所以只在主岛游览的话，完全可以依靠步行。如果要去离岛游览的话，也建议购买24小时等通票。打算要去几个离岛的话最好把时间集中安排在一起。贡多拉租乘点贡多拉（Gondola）是独具特色的威尼斯尖舟，这种轻盈纤细、造形别致的小舟已有一千多年的历史了，一直是居住在泻湖上的威尼斯人代步的工具。安顿好住宿，我们返回火车站码头，准备乘坐水上巴士游览大运河。走到接近火车站的一座小桥边，发现不少人在等着搭乘贡多拉。虽然搭乘一次价格着实不便宜，但对此兴致盎然的游客还是不少。照片右侧的火车站广场及照片右侧的火车站广场及广场边水上巴士码头（Ferrovia），威尼斯很多站点的水上巴士码头都有多个登船点，以A、B、C、D等单个英文字母等编号，有时容易弄混↓↓↓码头的船班显示屏上，线路号、目的地、开船时间、登船码头编号、中途停靠站等信息标示得很清晰威尼斯大运河（Grand Canal）威尼斯的大运河呈倒“S”形，把主岛分成两大部分。值得注意的是大运河上只有四座桥梁可以步行过河，它们分别是宪法桥（Ponte della Costituzione）、赤足桥（Ponte degli Scalzi）、里亚托桥（Ponte di Rialto）和学院桥（Ponte dell’Accademia）。大运河是主岛最主要的水上交通运输干道，河上来往船只穿梭繁忙，河两岸有不少历史建筑或者别具特色的建筑。船游威尼斯大运河可以选择乘坐1路或2路水上巴士，但之前查到2路巴士好像是快船，乘客比较多，且终点经常只到里亚托桥站，而我们的下船地点是安康圣母教堂，保险起见选择了乘坐1路水上巴士。上船前切记刷卡，如果是通票首次刷卡同时激活。宽阔的大运河道↓↓↓泛舟河上的贡多拉↓↓↓静泊岸边的贡多拉↓↓↓途径里亚托市场（Rialto Mercato），河上除穿梭快艇，还可见到赛艇↓↓↓里亚托桥（Ponte di Rialto）↓↓↓运河两岸各式建筑↓↓↓前方就是安康圣母教堂，这个角度的照片在学院桥上拍最好看，但桥栏当时正在修缮，被围得严严实实的。↓↓↓安康圣母教堂（Chiesa di Santa Maria della Salute）安康圣母教堂属典型的威尼斯巴洛克建筑，在1630年黑死病肆虐之际，共和国政府决定兴建此教堂献给圣母玛利亚。教堂由著名设计师巴达萨雷·隆格纳设计，正式落成于1687年。顶着巨大圆顶的正堂为正八角形，周围有六座礼拜堂环绕着。面对着主祭坛的圣器室内有描绘旧约圣经故事的壁画《大卫和哥利亚》，由提香创作的顶棚画及丁托列多的《迦纳的婚礼》等都是值得一赏的艺术佳品。安康圣母教堂从外观到内堂都非常漂亮华丽，虽然规模谈不上很大，装饰也谈不上最奢华，但它是我这次意大利行最喜欢的意大利教堂。这个教堂是到威尼斯旅游的游客必拍的景观之一，最佳的拍照地点是学院桥上和圣马可钟楼顶。安康圣母教堂漂亮的外观↓↓↓安康圣母教堂大堂和圆顶↓↓↓教堂内祭坛上部的雕塑中央，圣母左手抱着圣婴，正在安慰保佑着遭受黑死病侵袭的民众，左右两人或在倾诉或在祈福，人物神态惟妙惟肖。祭坛上方悬挂着一个雕刻精致的饰物↓↓↓教堂四周的的墙面墙角和礼拜堂内，还有不少绘画和雕塑↓↓↓安康圣母教堂门前的贡多拉↓↓↓安康圣母教堂旁边是现代艺术博物馆（Punta della Dogana），照片是博物馆入口顶部↓↓↓现代艺术博物馆门前拍摄的景观↓↓↓圣马可广场（Piazza San Marco）乘水上巴士约5点半来到圣马可广场。原来打算从这里直接转乘水上巴士前往圣乔治马焦雷教堂参观，并在接近日落时分登顶观览。根据之前查过的该教堂登顶开放时间，感觉现在过去时间太早，于是决定先在圣马可广场遛遛再过去。事实证明这个决定非常失策，等我们磨磨蹭蹭地赶过去参观完教堂后，留给登顶的时间只有十来分钟来了。圣马可广场入口，前方是左侧是圣马可钟楼，中间是圣马可时钟塔，右侧是圣马可大教堂↓↓↓圣马可广场入口处有两个圆柱，称为圣马可和圣特奥多罗圆柱（Colonne di San Marco e San Teodoro），一个圆柱顶端有圣马可飞狮塑像，另一个圆柱顶端有站在鳄鱼背上手持长枪和盾牌、号称“威尼斯的保护神”的圣特奥多罗塑像。↓↓↓圣马可大教堂正面全景↓↓↓圣马可时钟塔（Torre dell'Orologio）圣马可时钟塔位于圣马可广场东北角，包括中间一座带时钟的塔，以及两侧较低的建筑物，是威尼斯的一座早期文艺复兴建筑。塔和时钟的历史可追溯到15世纪末，它的大钟从泻湖水域都能看见，让每个人都能注意到威尼斯的财富和荣耀。塔中间下方是通往Merceria Orologio街的拱门。时钟本塔外观上看分为三部分，上部是摆有圣马可飞狮的钟楼，中间部分有显示时间的罗马和阿拉伯数字，下部是标刻度的时钟表盘。时钟表盘中心以蓝色天空为背景，标有地球、月亮和漫天繁星，太阳图样的时针指向周围的时间刻度。时间刻度有两圈，外圈用罗马数字标示24小时制的时点，内圈用12星座标示12小时制的时点。据说在塔顶有二个青铜摩尔人，腰间有槌子，每到整点就会用手中的锤子用来敲钟报时，我们没有留意到。圣乔治马焦雷教堂（Basilica di San Giorgio Maggiore）圣乔治马焦雷教堂与所在的岛屿同名，由意大利文艺复兴时期的知名建筑师安德烈·帕拉迪奥(Andrea Palladio)所设计，于1566年开始建造，最终于1610年完工。教堂内有多幅丁多列托的作品如《马纳的宝藏》、《最后的晚餐》等。包含教堂在内的整个岛屿从岛外眺望实在是美不胜收，教堂旁边的钟楼塔顶也是俯瞰整个威尼斯的绝佳位置。圣乔治马焦雷岛远景↓↓↓小状况二：总督宫前附近沿斯拉夫人堤岸有不少水上巴士的码头登船点。因为不太熟悉或者本身标示不清，我们寻找前往圣乔治马焦雷岛的2路水上巴士颇费了一番工夫，在一个售票处想咨询下窗内售票的工作人员，结果后面排队的一个外国老太怕耽误她的时间一个劲地冲我喊“No”，向她解释我不是插队只是咨询也不同意。到达圣乔治马焦雷教堂↓↓↓祭坛↓↓↓更得意的是两边吹弹乐器的小天使↓↓↓站在几个人扛着的大圆球上的圣乔治↓↓↓四周不少绘画和雕塑↓↓↓通往登顶电梯口通道上↓↓↓在售票处，工作人员提醒我们离关门时间还有十几分钟了，一再问我们是否确认购票。犹豫片刻，想到这次不上去，不知道是否还有时间甚至以后是否还有机会来到这里，Go！！！斯拉夫人堤岸↓↓↓朱代卡岛（Giudecca）↓↓↓丽岛（Lido）↓↓↓安康圣母教堂↓↓↓圣乔治马焦雷教堂登顶下来后，慢慢欣赏岸边的帆船及对岸风光，十足的享受。↓↓↓乘坐水上巴士返回圣马可广场，这次记清楚标示↓↓↓圣马可广场（Piazza San Marco）傍晚7点半左右，圣马可广场的人还是很多，著名的弗洛里安花神咖啡馆（Caffe Florian）门前已经开始演奏乐曲。东方饭店（Dragone D'oriente）晚上将近8点钟，我们向里亚托桥方向返回旅馆的行走途中，在离圣马可广场不远的地方见到一家名叫东方饭店的华人餐馆，好像是温州华人经营的。问清楚除宣传牌上所列菜品价格外不再收其它费用后，两人进到这里点了洋葱炒鸡蛋和炒牛肉两个菜，共花费27.5欧。结账时单上还是计入了座位费之类的费用，之前问清楚不收的我们当然要提出异议，最后还是给我们剔除了这项费用。威尼斯Gelateria吃完晚餐后，走到大运河岸边接近里亚托桥，在这里的一家店子第二次品尝意大利Gelato。一份纸杯装两种口味搭配共3欧，跟在科莫镇是一样的价格，味道也很不错。夜晚的里亚托桥及运河两岸灯火光亮，在运河岸边的市肆吃夜宵一定会别有情趣，有时间不妨尝试一下。小状况三：在拍摄里亚托桥夜景的时候，发现市肆旁有个打烊的贡多拉小码头，想穿过围绳走到离运河近点的地方取景，突然一个身份不清的当地人走过来大声对我责骂，向他说了几声“sorry”后还是骂骂咧咧的，出门还是谨慎循规些好。Day7（2018年5月19日）：威尼斯玻璃岛（Murano）和彩色岛（Burano）是威尼斯的两个主要的观光离岛，乘坐水上巴士可以很方便的到达。两个岛都去的话需要大半天的时间，如果时间不是很充足的话，玻璃岛完全可以省略，但彩色岛还是强烈推荐，这里五颜六色的房屋配上威尼斯水道，更增显特色。我们早上7点多出门，先是趁早上人少的时候赶到里亚托桥欣赏拍摄大运河的晨光景色，然后再走到主岛东北侧F.te Nove码头搭乘水上巴士前往玻璃岛。威尼斯清晨的街巷十分冷清，里亚托桥附近也人流稀少，但明显感觉到大运河的水上交通已经开始繁忙起来了。F.te Nove水上巴士码头的交通指南非常详尽，但因时间紧加上不少内容只用意大利文字表述，一般是没时间细看的。在F.te Nove“B”登船点可以搭乘4.1或4.2路水上巴士去玻璃岛，每10分钟就有一班船。船行途中经过圣米凯莱修道院（San Michele in Isola）所在的一个小岛，主要用作当地人的墓地。在玻璃岛下船的码头是Murano Colonna“B”，从玻璃岛前往彩色岛需在另外一个叫Murano Fano的码头搭乘12路搭乘水上巴士，两个码头之间是有些距离的。玻璃岛（Murano）玻璃岛只是个俗称，按照发音应该叫做穆拉诺，而且它名义上是岛，其实是群岛，岛与岛之间由桥梁连接，形同一岛。1291年威尼斯共和国担心玻璃厂的炉火会引起布满木屋的威尼斯城发生火灾，下令威尼斯的所有玻璃厂迁往玻璃岛，这里因此逐渐成为威尼斯地区的玻璃制造中心，产品现今在世界上已经享有很高的盛名。玻璃岛上没有多少特别的景观，如果对玻璃产品制造过程感兴趣的话那么一定要过来，看看师傅是如何现场吹制玻璃制品的。我们来的时间早，岛上的玻璃制品店几乎都还没有开门，只能观赏到店铺橱窗内摆放的精美绝伦的玻璃制品，这些其实在威尼斯主岛到处都可以欣赏到。这里最近在举办玻璃艺术学会会议的年会玻璃岛的地标↓↓↓有点像主岛大运河的景观↓↓↓玻璃博物馆也还没有开门↓↓↓无论走到哪里，教堂是少不了的，这是圣母玛利亚和圣多纳托教堂（Chiesa di Santa Maria e San Donato ）↓↓↓最大的收获是遇见能突显威尼斯水城特色的流动售菜船↓↓↓玻璃岛生活悠闲，环境安静，照片中的居民手提购物袋，极像国内日常买了菜回家的大爷大妈。↓↓↓在玻璃岛Fano码头准备搭乘9:19am的12路水上巴士前往彩色岛码头边有个高大的登塔↓↓↓彩色岛（Burano）彩色岛也是个俗称，英译名称布拉诺，它也由几个小岛由桥梁连接，不过范围更小更紧凑。彩色岛比玻璃岛远很多，以纺织蕾丝以及岛上五彩斑斓的房子闻名于世，后者才是吸引游客的主要原因。传说岛上以打渔为生的岛民，为便于出海的家人辨识回家的路，将住房外墙刷成各种不同颜色，后来地方政府规定当地居民每年要刷一次房子的外墙，以保持这种特色不变。我们大致按照以下的线路行走，完全足以体验到这个小岛的独特魅力。观爱桥（Love Viewing Bridge）是每个游客必到之处，站在桥上往四个方向望去，各色房屋尽收眼底。其实，几乎在彩色岛无论走到任何地方，都不愁见不到这种形形色色的房屋。这个教堂（Parrocchia San Martino Vescovo）的塔楼也够斜的，上端甚至要断开来了。联想起比萨斜塔，难道意大利的高塔都建得这么结实？教堂前广场立有出生于彩色岛的意大利威尼斯作曲家巴尔达萨雷.加鲁皮（Baldassarre Galuppi）的塑像，一个旅行团正在听着导游讲解Via Baldassarre Galuppi是彩色岛比较热闹的一条商业街这家餐馆二楼阳台上两个人物的手势挺有意思的，一个好像张开双手表示拥抱欢迎，一个好像摊低双手显露无奈表情Principe披萨餐厅午餐时间我们来到小桥右前方的Ristorante Pizzeria Principe餐厅用餐，两人点了一份墨鱼面、一个炸海鲜拼盘、一份干烧黄瓜片，外加一瓶啤酒，共花费46.5欧。其中，墨鱼面是冲着它的名气点的，可是我吃不惯。餐后返回Burano码头，码头公园有一个基座上刻有douaci gesu字样的雕塑，但远处一个大大的园石台在威尼斯不少地方都见到，暂时不知道有什么作用或表示什么意义。从彩色岛可以搭乘12路水上巴士原路经玻璃岛中转返回，我们是直接搭乘14路水上巴士前往圣马可广场（S.Zaccaria），这个码头离广场稍远。14路水上巴士一个小时一班，线路运用可能会有些季节性，有时某些班次会停开（见途中告示）。以下是安卓手机“Moovit公交”App查询的14路水上巴士时刻表及船行路线（国内查询时时刻表显示的是北京时间，需要自行换算）下午1点半回到圣马可广场湖岸边码头，这时可以说到处是人山人海。斯拉夫人堤岸（Riva degli Schiavoni）也立有埃马努埃莱二世塑像，这个塑像整体更加精致，其基座前后还各有一座塑像，基座两侧面还刻有浮雕。基座前面塑像↓↓↓基座后面塑像↓↓↓基座左侧浮雕↓↓↓基座右侧浮雕↓↓↓叹息桥（Ponte dei Sospiri）叹息桥位于总督府后面，桥体呈房屋状，封闭得很严实，只向运河一侧有两个小窗。当重罪犯在总督府接受审判后被带到地牢，经过这座密不透气的桥，只能透过小窗看看蓝天，从此失去自由，这时不自主的发出叹息之声，此桥由此而得名。我觉得叹息桥自古至今总是能引发人们感慨和遐想的地方。总督宫（Palazzo Ducale）总督宫又名公爵宫，原建于814年，是一座拜占庭式建筑，往昔为政府机关与法院，也是威尼斯总督的住处。总督宫南面为威尼斯潟湖，西面为圣马可广场，北面为圣马可教堂。现在的建筑物为建于15世纪的哥特式建筑。总督宫阳台↓↓↓圣马可大教堂（Basilica di San Marco）圣马可大教堂位于圣马可广场东侧，是公元829年威尼斯商人们为了将马可福音的作者圣马可运回威尼斯所建造的。整个教堂采用拜占庭式建筑风格，结合了东西方建筑精华，内部装饰了很多拜占庭风格的马赛克装饰画，教堂的祭坛下面就是圣马可的墓。圣马可大教堂周日上午是不开门的，因为我们在威尼斯的时间基本是周末，所以当时计划这个景点的参观时间也费了不少心思，最后决定安排在今天下午参观。下午两点钟左右，参观圣马可大教堂的游客队伍排得很长，在圣马可时钟塔右侧不远的一个巷子里免费存包后赶紧过去排队。按理不准带包入内安检程序应该简单很多，但队伍挪动依然很慢。好不容易进去了，参观结果是大失所望，免费的大殿没什么可看的，也许精华都在收费的博物馆、回廊或黄金祭坛吧。需要注意的是，教堂入内参观是不许照相的。出来后，倒是再次细细地欣赏了一番圣马可大教堂正面。教堂中间大门的穹顶阳台上，耸立着手持《马可福音》的圣马可雕像，6尊飞翔的天使簇拥在雕像下。圣马可塑像下方是金色的带翅膀狮子，再下方是4座青铜马像（复制品，真品收藏在教堂内）教堂正面有九幅画，前四张是上层自左到右的四幅画，后五张是下层自左到右的五幅画。从威尼斯广场到里亚托桥的路途街边，看见一家店铺内琳琅满目的玻璃制品，稍微弥补了一点在玻璃岛为见到的缺憾。光线亮些的时候站在里亚托桥上拍摄的大运河景色似乎更好看些里亚托桥市场（Rialto Markets）过了里亚托桥继续走到里亚托桥市场，如果说之前是游客密集的时尚街道，这里则是更贴近当地市民生活的集贸市场。可能是到来的时间不对，发现鱼市里面空空荡荡，旁边有好多排卖果蔬的摊位也没见几个有人摆摊，后来才知道，里亚托市场下午比较早收市。在这里买了些樱桃、草莓等水果，同时体验了一番讲价的乐趣Acqua & Mais回旅馆稍事歇息后，出发去登顶登圣马可钟楼。途中有家名叫Acqua & Mais的小吃店门前排了不少人，凑热闹排队花6欧买了盒炸海鲜，味道内爽外脆有嚼劲，两人吃得不亦乐乎。圣马可钟楼（Campanile di San Marco）圣马可钟楼位于圣马可广场东南角是威尼斯的主要地标。钟楼高近百米，主体是由砖块构成的四方形柱状建筑，顶端下部为放置了5座钟的拱形钟楼，中部为方形建筑，外墙分别由狮子与威尼斯的女性图像所妆饰，上部的锥形尖端上，放置了一个金色的风标。钟楼是在1514年建造完成的，不过在1902年圣马可钟楼突然倒塌，现在看到的钟楼是在1912年重建的。因人流限制，我们前面排队的游客不算特别多但等待进入电梯口花的时间还是比较长。乘电梯上到观景平台不久，上方悬挂的大钟突然开始敲了起来，钟声真真切切地是震耳欲聋，不得不捂起双耳，大钟摆幅最大的时候，几乎要撞到墙上，有些害怕的感觉。平台上安装有望远镜，旁边是标示出重要地标的导视图。环绕平台转一圈，整个威尼斯主岛及附近离岛一览无遗。导视图之一↓↓↓安康圣母教堂↓↓↓圣乔治马焦雷岛及朱代卡岛↓↓↓斯拉夫人堤岸及远处的丽岛↓↓↓威尼斯主岛城区↓↓↓圣马可大教堂穹顶↓↓↓圣马可广场↓↓↓圣马可广场（Piazza San Marco）今天是周六，傍晚时分我们在广场的时间比昨天早，但弗洛里安花神咖啡馆门前座椅上的顾客比昨天多出不少，太阳余晖下，圣马可大教堂、钟楼、时钟塔屹立巍然。小状况四：我们在广场上专注看周围鸽子觅食的时候，一小孩以迅雷不及掩耳的速度在我同伴手上塞了一小把米，我赶紧叫扔了，还好那小孩没过来找麻烦。Gondola租乘点圣马可广场外西北角的Calle Salvadago街旁，这里租乘Gondola的游客也非常多。Bigoi Venezia原来想到里亚托附近一家小餐店吃晚餐的，结果走过去的时候，这家餐店早过了关门时间。后来又走到一家名叫Bigoi Venezia的小餐店，花5欧点了碗西红柿汁伴面，不太适应它的口感，诧异的是这种小店也能刷银联卡。Day8（2018年5月20日）：威尼斯—佛罗伦萨中午就要离开威尼斯前往佛罗伦萨了，早上7点不到我独自一人围着主岛又转了一大圈，对威尼斯这座水城做这次旅行的最后体验。期间穿过无数斑墙窄巷，经过各种小桥水道，见到的场景虽然显得有些老旧，但最能体现威尼斯的本质特征。不管政府还是民众，长期以来似乎没有人想着去把这个城市的房屋道路整理得爽亮些，但如果真的那样去做的话，也许这里就不再称得上是威尼斯了。我们曾经夸张地形容过城市银行多于米铺，在威尼斯你一定会有教堂多过银行的感觉。当然这些教堂不少都具有很高的艺术欣赏价值。圣方济会荣耀圣母教堂（St. Mary of the Friars）圣方济会荣耀圣母教堂建立于1236～1338年，内部则是在14世纪经过修整，是埋葬历代总督及地方名流士绅之地。和圣乔凡尼保罗大教堂相邻，有“威尼斯的万神殿”之称。教堂内有许多艺术珍品如《圣母升天图》、《洗礼者圣约翰》、《圣母和诸位圣人》等。据说威尼斯画派著名画家提香就安葬在这里。圣洛可教堂（Chiesa di San Rocco）圣洛可教堂由彭恩设计于1489年，并于1725年扩建。教堂前的建筑完成于1765-1771年。教堂内部祭坛上装饰着丁多列托所绘的一系列描述圣洛可生平的油画。圣洛可教堂右侧是达芬奇博物馆，左前侧是圣洛可大会堂（Scuola Grande Di San Rocco）。其中，圣洛可大会堂16世纪初期由巴特罗梅欧・ 波恩开展建设，完成于16世纪中叶，1楼和2楼大厅内挂满了丁多列托花了23年时光完成67幅作品，包括《牧羊人的礼拜》、《光荣的圣洛可》、《出 埃及记》等。圣巴尔纳伯教堂（Chiesa di San Barnaba）学院美术馆（Gallerie dell'Accademia）威尼斯美术学院美术馆是欧洲绘画艺术的集大成之地，收藏有乔尔乔内、乔瓦恩尼、贝利尼等14世纪到18世纪的威尼斯画派托斯卡那派画家的作品。根据威尼斯美术学院的名字命名的学院桥（Ponte dell'Accademia）是安康圣母教堂的最佳拍照地点之一，可惜当时桥栏正在修缮，被围了起来。圣维大理堂（Chiesa di San Vidal）圣维大理堂是一座罗马天主教堂，由安东尼奥·加斯帕里设计，始建于1084年，12世纪和17世纪末都曾改建过。圣维大理堂不远处立有一座尼科洛托马塞奥的塑像Monumento Niccolo Tommaseo百合圣母教堂（Santa Maria del Giglio）百合圣母教堂正立面为白色，采用了巴洛克风格。它拥有很多精美的装饰和浮雕，其中包括1678年的城市地图。教堂内有著名的弗拉芒派画家鲁本斯的画作《圣母子与圣若望》。圣摩西天主教堂（Chiesa di San Moise）凤凰歌剧院（Teatro la Fenice）威尼斯凤凰歌剧院诞生于1792年，得名于传说中的神鸟—凤凰。巧合的是它多舛的命运恰好印证了“凤凰涅槃”的传说，200多年中它曾先后三次毁于火灾（最近一次毁灭性的破坏源于1996年的一场大火），又历经三次重建或整修。凤凰歌剧院以其悠久的历史和一流的水准成为200多年来欧洲的经典歌剧殿堂，直至今天这只昔日的凤凰仍然在展翅腾飞，喜欢音乐或戏剧的游客可以抽时间在这里享受一场艺术的饕餮大餐。圣马可广场（Piazza San Marco）又一次来到圣马可广场。这次来仍然有三大收获，首先是遇见一对新婚夫妻在这个神圣的广场拍摄婚纱照，其次是聆听到一次信众的唱诗声，最后是欣赏到潟湖上热闹的赛艇比赛场景。里亚托桥（Ponte Rialto）浪漫的场景经常也是留下爱情见证的地方，里亚托桥附近大运河边，再次遇见一对拍摄婚纱照的新婚夫妻。昨天买的水果尝起来感觉新鲜好吃，特意又跑到里亚托桥市场去买了些。以为买的价格便宜，结果回到旅馆问房东后，还是比附近的小店买贵了些。所以除非水果明显特别新鲜，不一定要跑到里亚托桥市场去买。回到旅馆后，收拾好行李准备启程前往佛罗伦萨。赤足桥（Ponte degli Scalzi）赤足桥白天总是人来人往地特别多人，我们在桥头边的汉堡王店买了些午餐，在火车站外就地解决，然后踏上了佛罗伦萨的旅途，车厢显示屏上的中文再次带来一种亲切的感觉。佛罗伦萨，这座被现代著名诗人徐志摩称之为“翡冷翠”的城市是意大利中部托斯卡纳大区的首府，意大利王国统一后曾短暂作为临时的首都。佛罗伦萨是欧洲文艺复兴运动的发祥地，具有悠久的历史和辉煌的文化。在15世纪至18世纪中期长达三个世纪的时期内，当地巨商美第奇家族掌握了这里的实际政治和经济权力，在酷爱艺术的他们保护和资助下，当时众多著名卓越的艺术家积聚于此，创造了大量闪耀着文艺复兴时代光芒的建筑、雕塑和绘画作品。佛罗伦萨现在是举世闻名的文化旅游胜地，全市40多个博物馆和美术馆，60多所宫殿及许许多多的大小教堂中，收藏着大量的优秀艺术品和珍贵文物，是世界上最丰富的文艺复兴时期艺术品保存地之一。佛罗伦萨是我们这次意大利旅行中遭遇最大波折的地方，首先即是我们在这里停留了不到48小时，但大部分时间天都在下雨。状况五：我们乘坐的火车于下午两点半到达佛罗伦萨，在火车站我们先买好了当地的公交车单程票。出站后拐到右边的Via Ligui Alamanni街没多久，三个肤色半黑的青年迎面走近我们，其中一个青年突然间抓住我的衣领。我以为自己不小心撞到了他，还一个劲地跟他说“Sorry”。这青年拉扯了我一会又自己松手走开了。我以为他松手的原因是后面有警察过来，等我们又走了几步路后，跟我一起出行的同伴感觉那青年手上多了件东西似乎是从我身上掏出来的，提示我检查下丢了什么没有，结果是我放左裤带的一个空的绒布手机套给劫走了。好在我安全防范意识强，衣着上除手机套外什么都没放，手机也是用绳子栓着挂脖子上的，没遭受什么损失。佛罗伦萨街区外观的景点不多，主要是欣赏分布在众多场馆内的世界级艺术作品，两天的参观时间是远远不够的，所以我们到了华人旅馆后放下行李就赶紧出门了。但丁故居（Casa di Dante）在火车站附近的Via degli Orti Oricellari街搭乘C2，计划在Via Dante Alighieri街的Canto Alla Quarconia站下车先瞻仰但丁故居，结果车坐过头到了巴杰罗美术馆才下车。好在来回路程不远，我们参观完巴杰罗美术馆和圣十字教堂后才回到这里，其实也就是瞻仰了下外观，旁边不远处的但丁博物馆我们也没去。巴杰罗博物馆（Museo nazionale del Bargello）巴杰罗博物馆（巴杰罗美术馆）始建于1225年，是佛罗伦萨哥特式建筑的代表。与乌菲齐美术馆侧重点不同，这里集中展示了文艺复兴时期的著名雕塑作品。巴杰罗博物馆展出的雕塑作品众多，主要分布在1楼和2楼的展馆内，但走廊处也有很多展品，有时容易忽略。以下照片未按参观顺序列示。《圣母、圣婴和小圣约翰》（Pitti Tondo），米开朗基罗刚完成《大卫》的雕塑后就接了这个作品的单，但还没完成就回到罗马去了。作品人物中，母子情感表现得淋漓尽致。↓↓↓《圣母、圣婴和小圣约翰》，拉斯蒂奇的同题材作品，创作灵感来源于米开朗基罗的Pitti Tondo，但更注重表达浮雕中人物的凡人特征。↓↓↓《酒神巴克斯》，米开朗基罗作品。作品中巴克斯完全一副醉鬼的模样，旁边半人半羊的农牧神一脸得意地啃着葡萄。↓↓↓《大卫》，多纳泰罗1408年受托制作的作品。↓↓↓《大卫》，多纳泰罗1440年受托制作的作品。这是一座古希腊风格人物塑像，其姿势和表情透露出一种傲视强敌的无畏气概。↓↓↓《圣乔治》，多纳泰罗作品。圣乔治最出名的传说故事是怒斩恶龙，拯救美女。作品中的圣乔治案首挺胸，左手扶盾右手握着石块，气势威武。↓↓↓《大卫》，维罗琪奥作品。这是皮埃罗美第奇在平息一次谋反阴谋后委托制作的，在作品中其影子若隐若现，人物左手叉腰，右手持剑，神态傲然。↓↓↓《濒死的阿多尼斯》，罗西（Rossi）作品。阿多尼斯是古希腊神话中的美男子，阿多尼斯维纳斯和阿多尼斯的故事也体现了普通民众帅哥配美女的美好愿望。↓↓↓《佛罗伦萨战胜比萨》，詹波隆那和弗兰卡维拉作品。十五六世期间，比萨归附佛罗伦萨后又宣布独立，最后再次被征服，作者以人物雕塑的艺术表现形式展现的正是佛罗伦萨再次征服比萨的这个历史事实。在作品中，美丽与丰满的裸体女性象征着胜利者佛罗伦萨，胜利者把象征失败者比萨的瘦弱男子双手反扭，迫使其跪倒在地，并将右脚使劲踏在其背上，人物的姿态、线条和表情把这个历史事实表现得惟妙惟肖。↓↓↓《亚当和夏娃》，班迪内利作品。↓↓↓《阿波罗与雅辛托斯》，切利尼作品。雅辛托斯是阿波罗钟爱的美少年，被阿波罗误杀后为纪念他使其血泊中长出风信子花。↓↓↓《伽倪墨得斯》，切利尼作品。伽倪墨得斯是希腊神话中特洛伊的一位王子，以美貌著称，宙斯因为喜爱他而化身老鹰将他劫回去做其男性情人，之后又任命他为其侍酒童。在这幅作品中，作者以讽刺手法重释了原来的神话故事，把原故事内容改编成伽倪墨得斯正在戏弄前来诱拐他的老鹰这个宙斯化身，并趁机把其一只幼鹰拿走抓在右手上高举着。↓↓↓《大卫—阿波罗》，米开朗基罗作品。↓↓↓《建筑之象征》，詹波隆那作品。↓↓↓《海神》，詹波隆那作品。↓↓↓《以撒祭献》，布鲁乃列斯基和吉贝尔蒂为竞标圣乔凡尼洗礼堂北侧的青铜门制作权，分别以相同题材提交的参赛作品。↓↓↓《布鲁图斯》，米开朗基罗的学生接替其完工的作品。布鲁图斯是晚期罗马共和国元老院议员。生于公元前85年，坚定的共和派，联合部分元老参与了刺杀凯撒的行动。↓↓↓《科西莫一世》，班迪内利作品。↓↓↓《小渔童》，文森索·杰米托作品。作品1877年在巴黎美术展览会展出，作者因此闻名世界。↓↓↓《马里奥·纳里的墓碑》，阿曼纳蒂作品。佛罗伦萨圣母领报大殿领主广场的海神喷泉也是其作品。↓↓↓《五百人大厅喷泉》，阿曼纳蒂作品。这是科西莫一世委托阿曼纳蒂为维琪奥宫的五百人大厅制作的喷泉，但制作完成后并未安装在那里。作品的意寓是水由空气、土地和火生成。现在展出的作品中，上方的朱诺和两只孔雀是复制品，原件则放在旁边展示着。↓↓↓《朱诺和两只孔雀》，阿曼纳蒂作品。从《五百人大厅喷泉》拆解出来专门展示的部分组件↓↓↓《阿拉戈纳的加冕》，马亚诺作品。乐手吹奏的劲头可爱极了，腮帮子都快要涨爆了的样子。↓↓↓圣十字教堂（Basilica di Santa Croce）圣十字教堂是圣方济各教派最大的教堂，1294年由阿莫尔福·迪坎比奥开始设计和建造，属于哥特式的建筑。教堂内安葬了许多托斯卡纳地区乃至意大利的名人，包括但丁、伽利略、米开朗基罗、马基雅维利、罗西尼等等。圣十字教堂正面外观也值得细细欣赏，因其关门时间比较早，所以我们抓紧时间先排队购票入内参观。教堂的内部布局如下平面图。其中：1是庭院；2是博物馆；3-21是礼拜堂；22是布道坛；23是多纳泰罗的作品“天使报喜”浮雕；24－40是名人墓。南北各为一个十字区。我们参观圣十字教堂的时候，很多小礼拜堂都因维护而封闭了，没有封闭的小礼拜堂门口大多也用绳或栏挡着只能站外面参观。圣十字教堂的主礼拜堂的祭坛（见平面图4）上方有乔托工作室制作的《殉难十字架》，堂前右侧立有圣方济各的画像。主礼拜堂南侧紧接着的是巴尔迪（Bardi）礼拜堂（见平面图9）和佩鲁齐（Peruzzi）礼拜堂（见平面图8），这两个小礼拜堂的墙壁上有不少乔托的绘画杰作，其中不少是有关圣方济各的生平故事，如巴尔迪礼拜堂前壁拱门之上的圣方济各《接受圣痕》，堂内墙壁上的圣方济各《弃捐财产》、《圣方济各之死》，佩鲁齐礼拜堂堂内墙壁上的《圣约翰升天》。《接受圣痕》↓↓↓《弃捐财产》（最上面那幅拱形画）↓↓↓《圣方济各之死》↓↓↓《圣约翰升天》↓↓↓主礼拜堂北侧第一个小礼拜堂前壁拱门之上也有一幅绘画（见平面图10）。↓↓↓主礼拜堂北侧第二个小礼拜堂（见平面图11）中间有一座《圣殇》塑像，两侧墙上各有一幅浮雕。↓↓↓北十字区北侧的礼拜室（见平面图15）原挂有多纳泰罗的木雕《耶稣受难》，我们参观的时候没见着。当时布鲁乃列斯基跟多纳泰罗是好友，他自己也制作了一个耶稣受难的木雕用以取笑多纳泰罗，搞得多纳泰罗有些窘然十足。如果大家去到新圣母教堂（Santa Maria Novella），看见布鲁乃列斯基的这个作品，可以评价一下究竟好在哪里。主礼拜堂前左侧第一根连拱石柱旁是15世纪建筑师和艺术理论家莱昂·巴蒂斯塔·阿尔伯蒂的纪念碑（见平面图32）↓↓↓主礼拜堂前右侧第一根连拱石柱旁是18世紀意大利著名商人和政治活动家文森特·阿尔貝蒂伯爵的陵墓。（见平面图31）。↓↓↓从主礼拜堂前往后看，沿着两侧墙壁排列着的是许多的名人墓，墓之间以大型油画的祭台间隔。游客多少有些熟悉的名人墓多位于南面墙，北面墙距离主礼拜的的名人墓则有伽利略墓和费米墓。↓↓↓名人墓之间的油画之一↓↓↓米开朗基罗是意大利著名的雕塑家、建筑师、画家和诗人，与达芬奇和拉斐尔并称“文艺复兴三杰”。他的墓（见平面图24号）由瓦萨里设计，墓中石棺的上方是米开朗基罗半身像，半身像上方为《哀悼基督》的壁画，两个活泼可爱的小天使把围着壁画的红色帷帐用力拉开。石棺下方自左至右有三个雕塑，分别代表米开朗基罗在绘画、雕塑和建筑领域里的辉煌成就。米开朗基罗墓往左是但丁墓。但丁是13世纪末意大利诗人，现代意大利语的奠基者，欧洲文艺复兴时代的开拓人物之一，以长诗《神曲》而闻名。但丁的墓是衣冠冢，真正的墓地在拉文纳。石棺上方神情忧郁的但丁静坐沉思，似乎在回顾自己坎坷的一生并思考如何继续努力奋进，下方刻着一行字：“伟大而光荣的诗人”。但丁墓往左是擅长悲剧创作的意大利著名剧作家和诗人阿尔菲耶里的墓。继续往左是马基雅维利墓。马基亚维利是意大利的政治哲学家，文艺复兴时期的重要人物，他所著的《君主论》非常有名，拿破仑、希特勒、墨索里尼都曾将其作为案头书。多纳泰罗制作的烫金浮雕《天使报喜》继续往左是莱昂纳多·布鲁尼的墓。布鲁尼是文艺复兴时期的人文主义者，做过佛罗伦萨的执政官和教皇的秘书。旁边是罗西尼墓。罗西尼是意大利著名的歌剧家，代表作包括《塞维利亚理发师》、《奥赛罗》等。墓中石棺前一位凝神专注的女神，仿佛沉浸于罗西尼优美的歌剧旋律中。墓的设计师是意大利雕刻家和画家朱塞佩·卡西奥利，其设计的夏季奥运会奖牌正面图案从1928年阿姆斯特丹一直用到2000年的悉尼奥运会。伽利略墓的右旁是费米墓。费米是美籍意大利裔物理学家，1938年诺贝尔物理学奖获得者，他负责设计建造了世界首座自持续链式裂变核反应堆。伽利略墓的右旁是费米墓。费米是美籍意大利裔物理学家，1938年诺贝尔物理学奖获得者，他负责设计建造了世界首座自持续链式裂变核反应堆。教堂的地面也分布着很多墓碑，包括其中包括“天堂之门”制作者吉贝尔蒂的墓碑，我们没太留意。参观完教堂，我们穿过侧门来到南侧的庭院，庭院东面就是布鲁乃列斯基设计的帕齐礼拜堂（Cappella Pazzi）。庭院东南角有一座塑像庭院西面的右侧是出口，左侧是博物馆，博物馆入口旁有一个墓碑（或是纪念碑）上方的浮雕跟米开朗基罗的《圣母圣婴和小约翰》有些相似。入口附近有一个小雕塑样子挺得意的。博物馆西侧门廊也有一个设计精致的墓碑。博物馆中厅正面墙上是塔迪欧·加迪绘制的壁画，壁画上方中间部分是《十字架之树》，画中的十字架演化为一棵大树，耶稣在中间的主树干上，他的门徒分布在枝干上，代表基督教将不断发展壮大。壁画下方部分是《最后的晚餐》。走出庭院西面的出口，我们即来到教堂外的正面。正对教堂的左侧是但丁塑像，塑像身后一只老鹰对但丁虎视眈眈，似乎象征迫害他的敌对势力，则四周各有一头雄狮守卫。教堂正立面上半部的中间是一扇大圆窗，其上方六角星原是以色列大卫王的标识。三角立面的顶点是十字架，两边各立一位带翅膀的天使。教堂正立面下半部中间木门上的浮雕非常精致。中门门楣浮雕，十字架和双手交叉是方济各会的标志。左右两侧门的门楣浮雕。教堂广场的几个意大利帅哥靓女。开始步行前往米开朗基罗广场。我们的行走路径如图，其中6到7之间是段比较长的阶梯要费些体力，之前的路程慢慢走倒没什么感觉。阿尔诺河横贯佛罗伦萨市内，两岸架有7座桥梁。我们途中经过恩宠桥（Ponte alle Grezia），这是我们在桥中间远观看见的佛罗伦萨老桥。从火车站乘坐公交车前往米开朗基罗广场的话，可以选择12路或13路车，这两条线路的公交车是环线行驶的，米开朗基罗广场的终点站名称分别是Piazzale Michelangelo 和II David，但相隔不远。可以使用“Moovit”app辅助规划拟乘坐的线路和车行的方向。米开朗基罗广场（Piazzale Michelangelo）米开朗基罗广场是欣赏佛罗伦萨整个城区的最佳观景点，对于新人来说，是记录美好婚姻开始的地方，对于普通游客来说，也是抒发情感的场所，不仅可以感叹这座城市的特色之美，也可以畅想人生美好的未来。广场上最显眼的无疑是中央的《大卫》塑像，塑像底层基座四个角上则是米开朗基罗为美第奇礼拜堂制作的《昼》、《夜》、《暮》、《晨》塑像复制品。人群主要集中在广场北侧的山坡护栏和西侧的阶梯台阶，一边欣赏城区景观，一边等待日落的美色。今天天公不算太作美，太阳一直被厚厚的云层遮挡着，临近日落又开始持续下雨。好不容易等到太阳透出短暂片刻我们才抓紧拍了几张照片。照片左侧离视线最近的那座桥就是佛罗伦萨老桥，从左至右依次可看见旧宫（或称维琪奥宫Palazzo Vecchio）的高塔、巴杰罗美术馆对面天主教堂的尖塔、乔托钟楼、巴杰罗美术馆的高塔、圣十字教堂和旁边帕齐礼拜堂的尖塔。状况六：从广场下山时我们乘坐13路公交车。当时天一直下着挺大的雨，一个韩国女导游带着个旅行团也在等车。车来后等他们快上完车时，为了避雨我也尽快往车上跨，无意中轻微地撞到了那个女导游，结果她向着我嚷嚷数落了个没停。特别是她在机器上打注车票时，耻高气扬地向在旁边坐着的我说乘车是要买票的。别说我已经买了车票，就算没买也犯不着她狗理耗子多管闲事，当时气得我实在忍不住对着她连声大吼，真的恨不得想狠狠地扇她两个耳光。Day9（2018年5月21日）：佛罗伦萨行程已经过半，渐渐有了些疲倦的感觉。之前虽然在不少地方登过不少塔顶，但要么是乘坐升降梯要么是楼梯的级数少，今天登顶乔托钟楼才真实地让我们感受到爬楼梯的艰辛。新圣母玛利亚大教堂（Basilica di Santa Maria Novella）新圣母玛利亚大教堂位于佛罗伦萨最大的火车站对面，并与该火车站同名。这座教堂之所以被称为“新”圣母大殿，是因为它是建造在9世纪圣母祈祷所的地基上的。教堂连同毗邻的修道院收藏了很多无价的艺术珍宝，特别以哥特式和早期文艺复兴大师的壁画而著称。马萨乔的透视法壁画杰作《圣三位一体》和布鲁乃列斯基的《耶稣受难》木雕即收藏于此。新圣母玛利亚大教堂我们没有安排入内参观，只是路过是在外面拍了几张照片。新圣母玛利亚大教堂广场对面的现代美术馆（Museo Novecento）↓↓↓大教堂博物馆（Duomo Museum /Museo dell'Opera del Duomo）我们今天出门比较早，本来是想趁这时排队的人少先登顶乔托钟楼，结果买好了门票套票过来一看，钟楼入口上方墙面正在维修推迟开放，只有先参观大教堂博物馆了。其实圣母百花大教堂的很多精品原件都收藏在博物馆里，内行又感兴趣的游客可以于此多花些时间。博物馆的漂亮雕塑↓↓↓吉贝尔蒂制作的圣乔凡尼礼拜堂东门（天堂之门）原件↓↓↓吉贝尔蒂制作的圣乔凡尼礼拜堂北门原件↓↓↓安德利·皮萨诺制作的圣乔凡尼礼拜堂南门复制件↓↓↓《圣母领报》，圣乔凡尼礼拜堂北门浮雕复制品↓↓↓《逐出伊甸园》，圣乔凡尼礼拜堂天堂之门浮雕复制品↓↓↓《佛罗伦萨圣殇》，米开朗基罗作品↓↓↓《抹大拉的玛利亚》，多纳泰罗作品↓↓↓《祖孔》，多纳泰罗作品。这个作品混在一长排的塑像展品当中，容易忽略。↓↓↓博物馆还展出有圣母百花大教堂穹顶的建造工具、穹顶模型的展示，建造方法、过程的示意或演示等。乔托钟楼（Giotto's Campanile）乔托是意大利文艺复兴时期杰出的画家、雕刻家和建筑师。他的造诣主要体现在绘画领域，乔托钟楼是他晚年设计并开始建造的建筑作品，从样式上看属于哥特式建筑。从博物馆出来时，乔托钟楼已经排起了长队，我们花了将近半个小时才进入大门。看看上午10点钟左右排队的长龙。因时间和体力关系，穹顶和钟楼两者之间，我们只选择了在这里登顶。↓↓↓登顶钟楼还是比较辛苦的，楼道也很狭窄。↓↓↓好在中途有几个供歇息的平台，每次到达平台我们都休息了好一阵子，顺便绕着四周转转拍些照片。宏伟壮观的圣母百花大教堂及穹顶↓↓↓从高处的平台往下看，有畏高症的人一定会患头晕。↓↓↓站在米开朗基罗广场上看到的城市景观更显得靓丽和浪漫些，但站在乔托钟楼高处的露台上则可以更近距离地欣赏这座城市的古老和典雅。美中不足的是平台外面被非常密的铁丝网围着，即便用手机拍照，取景也很不容易。自左至右的带塔建筑分别为圣十字教堂、巴杰罗美术馆及其对面的天主教堂、旧宫↓↓↓旧宫和佣兵凉亭↓↓↓共和广场↓↓↓钟楼顶上的避雷针↓↓↓圣母百花大教堂（Cattedrale di Santa Maria del Fiore）圣母百花大教堂是世界第四大天主教堂，也是意大利第二大教堂。它的看点并不是其规模排名，而是它的建造历史和外观特色。这个教堂的主体工程很早就建造完成了，但它的穹顶却始终没人想得出办法来封顶，原因是这个穹顶实在是太大，直径超过了45米。直到100多年后，布鲁乃列斯基借鉴罗马万神殿穹顶的建造经验，发明出独特的施工工艺，这个穹顶才得以封顶，整个教堂也才最终建造完成，布鲁乃列斯基因此创造了建筑史上的一个奇迹。从建筑材料来看，米兰大教堂采用的是单一白色大理石，圣母百花大教堂采用的则是合理搭配的白色、绿色和浅红色大理石。从外墙雕饰来看，米兰大教堂显得外放、错落，圣母百花大教堂则显得内敛、规整。圣母百花大教堂四周的建筑离得都非常近，所以想拍出一张很令人满意的整体外观照非常的不容易。圣母百花大教堂正立面中间，三角形顶部下面是基督耶稣的头像，下面一排是其12位门徒的头像，再下面是一扇雕花圆形大窗，窗的四个角及两侧均有人头浮雕。继续往下是一排供奉在神龛里的雕像，圣母玛莉亚手里抱着基督耶稣居中，左右两边则是耶稣的12位门徒。↓↓↓中间大门上方的浮雕描绘的是天使围绕着耶稣，门徒站在两旁。金粉壁画中描述的则是耶稣高高在上，下面有圣母、圣彼得、圣人、教皇等，个个都头顶光环。↓↓↓左侧大门的耶稣雕塑和油画。↓↓↓右侧大门的圣母雕塑和油画。↓↓↓圣母百花大教堂内部参观的入口是正立面的北侧那个门，游客已经沿着教堂北侧排到尽东头，不时有小贩过来兜售纪念品什么的。旁边几个人在演奏乐器，稍微减轻了些排队的枯燥感。↓↓↓教堂北侧东边的门楣上有壁画《天使报喜》。↓↓↓教堂北侧西边的门楣上有浮雕《圣母子》。↓↓↓圣母百花大教堂的内部非常简朴，没有米兰大教堂那种辉煌的感觉。不过中央大厅还是很壮观，尤其是瓦萨里的《最后的审判》天顶画，画面人物从外向内排成几圈，非常密集，不懂的看起来有些费神，我们只是欣赏画面的整体美。教堂中央大厅两侧的塑像↓↓↓教堂内的时钟和塑像↓↓↓教堂廊厅边上的绘画、塑像和彩色花窗↓↓↓教堂有阶梯通道前往地下室↓↓↓地下室的展示物中值得欣赏的东西不多，我们随便转转就离开了。↓↓↓在地下室询问工作人员布鲁乃列斯基的墓在哪里，他指了指一个小房间。我们走进去一看，感觉这地方好像是个书店呀，后来在一个不起眼的地方发现有一个关着的小门，里面似乎有点像。圣若望洗礼堂（Baptistery of San Giovanni /Battistero）从圣母百花大教堂出来，西对面的八角形建筑就是圣若望洗礼堂，其色调跟旁边的教堂和乔托钟楼一致。称为“天堂之门”的圣若望洗礼堂东门门前围了不少游客，其实这只是复制品，我们之前在博物馆参观时见到的才是原件。洗礼堂跟圣母百花大教堂一样里面比较简朴，这里的最大亮点无疑是用马赛克镶嵌而成的天顶壁画《最后的审判》。画面人物布局也是从外向内排成几圈，不过没有那么晃眼。洗礼堂四周宗教设施和墓碑、塑像Trattoria Mario天又开始下起雨来，午餐我们冒着雨慕名来到Trattoria Mario吃T骨牛排。店子在离中央市场外面东侧角落不远的一条街边，门面和空间都不大但生意十分火爆。店内桌椅摆放的密度非常大，想走动的话需请别人把椅子挪开些才行。用餐大多都是拼桌，游客和当地人都很多。我们12点多钟来到倒没怎么需要排队，服务员很快就给我们分配了用餐位置。我们两人点了一份牛排，再点了一份肉末意面做主食外加一罐可乐。牛排的份量我们不知道点多大合适，点菜时服务员也没向我们问询。面食先端了上来，我们想等牛排端上来再一起吃，所以吃得很慢，完全没留意到国外餐馆上菜程序的不同。傻等了半天迟迟不见牛排端上来，找服务员一问，原来人家是在等我们吃完面食才上牛排的。到这会他们才把切好的几块生牛排拿过来问我们选哪块，我们选了最小的那块，重量不知道多大，也没沟通说要烧到几成熟。最后端出来的牛排色泽看起来很馋人，中间略微带点粉红色，一般这种食品我都不吃的，但这种牛排吃起来一点血腥味都没有，真是大快朵颐。之前吃面食已经占了肚子不少空间，所以牛排后来剩了不少没吃完，非常可惜。其实这里吃饭会自动配些面包的，人不多饭量不大的话只点牛排即可。这顿饭我们一共花费了47.5欧，刷卡付的款。餐馆后面有免费厕所，吃完可以去那里放松一下。中央市场（Mercato Centrale）从餐馆出来雨下得很大，在旁边的Trattoria ZaZa门口等了会雨。这里用餐环境宽松很多，在乎环境的话也可以选择在这里享用T骨牛排，没试过不知道味道如何。雨短时间并没有要停的迹象，所以我们冒雨冲到中央市场里面逛了起来。这里非常热闹，主要是卖货的店摊，饮食店摊也不少，有名的牛肚包店摊我们也先看了下位置，明天过来品尝。共和广场（Piazza della Repubblica Firenze）时间太紧实在没办法，下雨也要出去看景点，否则来不及了。美第奇·里卡迪宫（Palazzo Medici Riccardi）和圣洛伦佐教堂（Basilica di San Lorenzo）我们只是路过看了下外观。美第奇·里卡迪宫↓↓↓圣洛伦佐教堂↓↓↓共和广场是罗马帝国、中世纪时期佛罗伦萨的中心广场，后来逐渐发展成为旧犹太区。现在广场四周的欧式楼房看起来比较新颖整齐，像是普通的商业区和休闲娱乐场所。我们来到这里时雨中的旋转木马开着灯特别地醒目。圣弥额尔教堂（Chiesa e Museo di Orsanmichele）圣弥额尔教堂在14世纪原来是由拱廊围起的一个谷物市场，后来在这里建立起了教堂。当时的佛罗伦萨既繁荣又不乏争斗，这个教堂则发挥着各行会祈求保护的宗教场所作用。建筑外观分为三层，其中底层四周有不少置于神龛内的圣人塑像，这些塑像即为由各行会捐建来作为他们保护神的。现在塑像均为复制品，原件则收藏于博物馆或美术馆中，例如多纳泰罗的《圣乔治》塑像原件就放在巴杰罗美术馆。Perchè No冰淇淋店圣弥额尔教堂旁边不远处有个Perchè No冰淇淋店，这是个开业近80年的老店了，摆卖的冰激凌看起来非常新鲜，尝起来口感也确实不错。新市场拱廊（Loggia del Mercato Nuovo）新市场拱廊过去曾经是一个高档市场，现在则是小贩们兜售纪念品和皮革制品的地方。来这里主要是看市场南面的一尊小猪喷泉（Fontana del Porcellino），传说只要你摸摸猪鼻子并往水里投一枚硬币，未来就一定会回到佛罗伦萨。小猪精神抖擞的样子十分逗笑。市政广场（Piazza della Signoria）市政广场是因为它靠近市政厅而得名，又叫“领主广场”，它是佛罗伦萨市的中心广场。广场东南角的东面是旧宫（或维琪奥宫Palazzo Vecchio），南面是佣兵凉亭（Loggia dei Lanzi），中间是海神喷泉（Fountain of Neptune），中间偏北是科西莫一世骑马雕像。旧宫与佣兵凉亭之间穿过去就是乌菲兹美术馆（Uffizi Gallery）。意大利雕塑家阿曼纳蒂设计建造的海神喷泉我们去的时候正在维修未能见其真颜。科西莫一世出自于美第奇家族的旁支，1537至1574年担任佛罗伦萨公爵，并在1569年担任第一代托斯卡纳大公。科西莫一世创立了乌菲兹美术馆的前身，建造了皮蒂宫(Pitti Palace)及波波里庭院，曾赞助过包括瓦萨里在内的许多艺术名人。科西莫一世骑马雕像是其子斐迪南一世为了纪念他而委托詹波隆那建造的雕塑作品。↓↓↓旧宫又名维琪奥宫（Palazzo Vecchio），原来是美第奇家族的住所，后来成为佛罗伦萨的市政厅，至今还在使用。旧宫里面有个博物馆和一个500人议事大厅（Salone dei Cinquecento），但后者不允许参观。↓↓↓旧宫门前左侧为米开朗基罗制作的《大卫》塑像复制品，原件收藏在学院美术馆。↓↓↓旧宫门前右侧为班迪内利制作的《赫拉克勒斯制伏凯克斯》↓↓↓旧宫正面左侧还有一个《友第德怒杀荷罗孚尼斯》的小塑像。↓↓↓佣兵凉廊（Loggia dei Lanzi）佣兵凉廊是意大利佛罗伦萨市政广场上的一座建筑，毗邻乌菲兹美术馆。佣兵凉廊建筑活泼，与旁边旧宫的朴素建筑形成对比。佣兵凉廊建于14世纪末，起初是集会场所，后来改成科西莫一世海外雇佣军警卫队的哨所。历代修道院院长和城市行政长官的就职典礼都在这里举行。现在这里常年展出古代和文艺复兴时期的雕塑，被称为“露天的美术馆”。佣兵凉廊内有三排雕塑，其中有三座雕塑特别值得驻足观赏。雕塑《珀耳修斯》值得观赏是因为珀耳修斯斩首美杜莎的故事十分有名，另外两座则非常有艺术美感。佣兵凉廊内前排左侧是切利尼制作的青铜雕像《珀耳修斯》。雕像中珀耳修斯右手持剑，左手高举美杜莎被斩的首级，脚踏美杜莎的尸身，一副舍我其谁的气势。↓↓↓佣兵凉廊内前排右侧是詹波隆那制作的雕像《强掳萨宾妇女》。詹波隆那对这座雕像的人物身体、姿势、表情等进行了细致逼真的刻画，整体上采取了360度螺旋向上的立体造型设计，充分显示了其精湛高超的技艺水平。↓↓↓佣兵凉廊内后排左侧是皮欧·费迪制作的《劫掠波吕克塞娜》。这座雕像中四个人身姿各异、表情生动，结构安排紧凑流畅，极富艺术表现力。↓↓↓佣兵凉廊内的其它雕塑↓↓↓参观完市政广场及其周边景观后，我们前往老桥。途中经过的乌菲兹美术馆我们明早要过来参观。↓↓↓阿诺河边的瓦萨里长廊（下面是人行道，顶上才是长廊）↓↓↓维琪奥桥（Ponte Vecchio）维琪奥桥又称老桥，这座阿诺河上最著名最古老的桥梁见证了佛罗伦萨整个城市的强盛和衰落。它始建于中世纪，历尽战火的洗礼和洪水的侵袭始终保持屹立，成为游客来多佛罗伦萨的必经之地。据说起初老桥是当地贩卖猪肉的场所，后来美第奇大公觉得臭气熏天，就下令把肉铺都赶走，取而代之的是珠宝店铺。而美蒂奇大公为了不和普通百姓走同样的路， 就在老桥上面就修建了著名的瓦萨里走廊，以连通自己的办公地点旧宫和住宿地点皮蒂宫。如今老桥是佛罗伦萨最著名的黄金珠宝店铺聚集地，而且几乎全部都是前店后厂手工打造。传说老桥还是但丁和他夫人相遇的地点，所以现在仍有许多情侣在桥的栏杆上锁上同心锁以表真爱。老桥中间的雕塑家切利尼半身塑像↓↓↓老桥上方是四周封闭的瓦萨里长廊↓↓↓圣三一桥（St Trinity Bridge）圣三一桥是世界上最古老的椭圆拱桥，长32米，横跨在阿诺河上，由石灰岩构成。它始建于文艺复兴时期，据说设计者是米开朗基罗，后来由建筑师阿曼纳蒂于1567-1569年督建。1944年它被撤退的德军摧毁，后来按照原来的样子进行了重建。回旅馆的途中经过圣三一桥，站在这座桥中间远眺老桥更能感受到它的古老典雅情调。↓↓↓圣三一桥两端左右两侧都有精美的塑像，这是桥北端的塑像。↓↓↓圣三一广场（Piazza Santa Trinita）圣三一广场因圣三一教堂而得名。广场前有个石柱，是教皇庇护四世为纪念科西莫一世1537年取得与锡耶纳战争胜利赠送的礼物。石柱顶端是手持天平和宝剑的正义女神，所以又称“正义之柱”。再次经过新圣母玛利亚大教堂，结束今天的行程。↓↓↓回到华人旅馆，我们遇见了一对来自内蒙古、年龄在60岁上下的国内驴友，两人自带自行车和简易餐具经常相约到境外出游，感觉这是一种十分健康积极的退休生活方式，后面听罗马华人旅馆的房东说他们几天前也曾在那落脚住宿。Day10（2018年5月22日）：佛罗伦萨—拉斯佩齐亚今天上午我们计划参观乌菲兹美术馆和美第奇礼拜堂，午餐后前往拉斯佩齐亚。做出游攻略时听闻参观乌菲兹美术馆常年要排长队，且即使预订了门票，换票时也要排十几分钟队，所以一方面我们网上提前预订了门票，另一方面还是尽早赶了过来。我们预订的乌菲兹美术馆门票入场参观时间是8:30am-8:45am，早上8点10分左右我们到达这里。换预订门票的地方排队的人确实不少，我们最后约8:30am才换到票。这时只见没预订门票的游客队伍排得并不是很长，感觉预定费白付了。所以如果不是特别旺的季节，加上早些过来的话，其实预订门票不是十分必要。凭门票预订单换票是在美术馆西楼（人面向阿诺河时的右侧）与Via Lambertesca街的交叉口。门票换好后按照告示牌提示应该走1号门进馆，但只见入口处有好几条队伍，每条队伍人都不少，我们询问工作人员和其它游客究竟哪里才是1号门都没获得满意答复，最后折腾了近20分钟才入馆参观。乌菲兹美术馆（Uffizi Gallery）前面提到过巴杰罗博物馆集中展示了文艺复兴时期的著名雕塑作品，在佛罗伦萨看绘画则主要在乌菲齐美术馆。乌菲齐美术馆是美第奇家族给人们留下的最丰富、最宝贵的财富，当时美第奇家族资助了包括达芬奇、米开朗基罗在内众多文艺复兴时期的艺术家，所以这里藏有他们丰富的艺术作品。整个美术馆展厅多，馆藏丰富，所以如果不是专业或者对绘画艺术特别感兴趣的人士，建议尽量挑重点看，比如选择著名艺术家的作品、选择其他艺术家的著名作品、选择感兴趣的主题主品、选择美感强烈的作品等。馆藏中最著名的作品有波提切利的《春》、《维纳斯诞生》，达芬奇的《东方三圣来朝》，米开朗基罗的《圣家族》、提香的《乌尔比诺维纳斯》等。乌菲齐美术馆参观线路比较简单，一般情况下不会走岔道或者遗漏想欣赏的作品。作家乔托简介乔托（Giotto di Bondone，1266-1336）即乔托钟楼的设计建造者，他是意大利文艺复兴时期的开创者和先驱者，被誉为“文艺复兴第一人”和“欧洲绘画之父”。乔托的伟大不仅表现在他绘画功底的深厚，更体现在他绘画表现方式上的思想突破。他认为神也是人，也应该有人性化的表情，而不能以呆板、僵硬等过于神圣化的形象向世人展示。另外，乔托也是第一个尝试让画作显现出立体透视效果的画家。在佛罗伦萨的圣十字教堂、帕多瓦（Padova）的斯克罗威尼礼拜堂（Cappella degli Scrovegni）、阿西西（Assisi）的圣方济各圣殿（Basilica di San Francesco）等地均可欣赏到乔托的作品。《万圣圣母》是乔托创作的一幅蛋彩画。画中的圣母被绘画界一致认为是1000多年来最具人性化的，这从画中圣母穿着凡人的内衣、胸部高高挺起等细节中有明显的体现。另外，乔托通过画中明暗色彩的应用，使得画作呈现出一定的立体透视效果。稍感遗憾的是乌菲兹美术馆收藏的乔托画作太少了。↓↓↓雅各布·卡森蒂纳创作的《圣母子》。中间画框正中是手抱耶稣的圣母，前方是圣伯纳德及施洗者圣约翰。左侧画框上部是圣方济各接受圣痕。↓↓↓这是一幅匿名的佛罗伦萨作家创作的《圣塞西莉亚》，画中描绘了圣塞西莉亚及其几个生活片段的故事。↓↓↓安布罗吉奥·洛伦泽蒂创作的《圣尼古拉斯赠送嫁妆》↓↓↓西蒙内·马尔蒂尼与利波·梅米合创的《天使报喜》原本是锡耶纳大教堂的圣安萨诺祭坛画。天使长加百列向圣母问候报喜的场景几乎是以现代卡通画的手法画于金色背景上。↓↓↓作家马萨乔简介马萨乔（Tommaso di ser Giovanni Cassai，detto MASACCIO，1401-1428）是意大利文艺复兴绘画的奠基人、先驱者，他在人物绘画的创作中将乔托的人性化思想提升到了一个更高的水平，被称为“现实主义开荒者”。他也是第一位使用透视法的画家，在他的画作中首次引入了形成立体三维效果的聚焦点。马萨乔大量的力作分布在佛罗伦萨卡尔米内圣母大殿（Chiesa di Santa Maria del Carmine）布兰卡齐礼拜堂（Brancacci）的壁画中，包括“文艺复兴三杰”在内的许多艺术家都曾临摹过他的这些壁画，他的透视法壁画杰作《圣三位一体》则收藏在佛罗伦萨新圣母玛利亚大教堂，有兴趣的游客可以前往欣赏。《圣母子和圣安妮》是马萨乔与其师傅马佐利诺合创的作品。画面中圣母抱着肥肥胖胖、精神十足的耶稣宝宝坐在前面，其母亲圣安妮高坐后面以强大的气场保护着圣母子两人。↓↓↓马萨乔创作的《圣母子》。画面中圣母显得很年轻，装着上朴素的圣母和华贵的耶稣形成明显的反差。↓↓↓马佐利诺创作的《人性化圣母子》。↓↓↓保罗·乌切洛创作的《圣罗马诺之战》。保罗·乌切洛是马萨乔的学生，他的这幅画描绘的是佛罗伦萨击败锡耶纳的一场战争中的场景，人翻马仰的场面显示出当时战争的激烈和残酷。↓↓↓珍蒂莱·达·法布里亚诺创作的祭坛画《三博士来朝》。这幅画的场面非常夸张，因耶稣诞生而前来朝拜者绵延不绝。在这幅画中，作家很善于运用颜色，细节丰富，具有镶嵌画特色。画的下边有三幅裳画：中央是《逃亡埃及》，左面是《基督降生》，右面是《宫参》。↓↓↓作家利比简介利比（Filippo Lippi，1406-1469）是一位既才华横溢又风流不羁的僧侣画家。他早年入修道院为僧，师从同样是修士的安杰利科。在布兰卡齐礼拜堂惊叹于马萨乔的天分和作品，利比开始全身心地投入到绘画创作当中。利比年近50岁时，被年仅19岁的修女布提（Lucrezia Buti）的美貌倾倒，开始以其为原型进行创作，逐渐发展到与其私奔生下了后来也成为画家的小利比（Filippino Lippi，1457-1504），因而触犯教规遭到通缉，但由于美第奇家族对他的宠爱，他最终获准还俗结婚生子。利比主要是在佛罗伦萨及帕多瓦等地从事艺术创作。利比创作的《圣母加冕》。这幅画场面宏大但主题突显，创作手法细致华丽，把圣母描绘得非常高贵。圣母被薄纱笼罩，手持金色织带的天使们围绕在她的四周，织带上的金丝花纹几乎清晰可看。画面上方左右两角的背景原创性地使用蓝色条纹，在此背景下，整齐排列着的小天使们，头戴花环，手持百合花，进一步增添了画面的美感。在这幅画中利比将自己的形象也添加了进去（左下角面色黝黑、右手托腮者）。因为这幅画利比一举扬名海内外。↓↓↓利比创作的《圣母子》。这幅画可以说是乌菲兹美术馆的镇馆之宝，且常年被用作门票的正面。画中的圣母盘起头发，披着薄纱，佩戴珍珠发饰，显得非常优雅。而耶稣不像在其它多数以圣母子为题材的绘画中那样是被圣母抱着，而是被一前一后两个小天使托着。↓↓↓利比创作的《圣母爱子》。画面中，圣母的丈夫约瑟夫坐在另一端若有所思，圣母后面的抹大拉玛丽亚似乎也祈祷，约瑟夫后面的是圣杰罗姆。↓↓↓利比创作的《圣母子》。这幅画是美第奇家族为他们在圣十字教堂的礼拜堂订制的祭坛画。↓↓↓利比创作的《圣母爱子》。画面下方是圣子耶稣，上方的一双手代表圣父，圣灵鸽子乘着金色的光辉向下飞来。画面右面的两个圣人很好地发挥了平衡作用。↓↓↓皮埃罗·德拉·弗朗切斯卡创作的《乌尔比诺公爵和夫人》双联画。这是一幅世界闻名的肖像画，也属于乌菲兹美术馆的镇馆之宝之一。右侧画面中的人物是菲德里戈·达·蒙特菲尔特罗公爵，左侧画面中的人物是公爵夫人巴蒂斯塔·斯福尔扎。这幅画可以从三个维度欣赏：首先是这幅画的画面看似简单，但是对人物的刻画很细腻，尤其是公爵的鹰钩鼻、薄嘴唇及很有气场的表情，背景还画出了公爵的领地；其次是画中的公爵曾是这个城市的统治者，他酷爱艺术，也赞助过无数艺术家；三是乌尔比诺这个城市，拉斐尔就出生在这里，这里也是提香作品创作的素材来源地。↓↓↓作家波提切利简介波提切利（Alessandro Filipepi，detto Botticelli，1445-1510）是15世纪末佛罗伦萨最出名的画家，欧洲文艺复兴早期佛罗伦萨画派的最后一位画家。他的画作题材宗教人文主义思想明显，充满世俗精神，后期的绘画中又增加了许多古典神话的题材作品。曾经的金匠经历对其画风有着重要影响，作品中人物往往也带有淡淡的忧伤神情。他是利比的学生，作为报答又把利比的儿子培养成画家。晚年因受政治冲击而生活潦倒。他的作品主要集中在乌菲兹美术馆，梵蒂冈西斯廷礼拜堂也保存着他在那画的壁画。波提切利创作的《坚忍》。这幅画是七幅象征“美德”的画中由波提切利创作的最重要的一幅。画中人物身穿盔甲，手拿权杖，神态刚强，这些包含着“坚忍”的寓意。↓↓↓波提切利创作的《友第德》双联画。背景故事是友第德（Judith）的家乡被亚述人攻打即将沦陷，她挺身而出地带着女佣跑到敌方军营去色诱敌主帅荷罗孚尼斯（Holofernes），并趁其喝醉酒时砍下了其脑袋，导致敌人军心大乱而撤军。第一联用明亮的色彩和丰富的人物表情描绘了友第德将敌主帅荷罗孚尼斯的头砍下之后，他的尸体被手下发现的场景。第二联描绘了友第德和女佣带着敌主帅的人头，雄赳赳气昂昂地胜利凯旋，其中友第德右手握大刀，左手持橄榄枝，象征着她的家乡将重新获得和平。↓↓↓波提切利创作的《三博士来朝》。这是波提切利未完工的一幅作品，背景人物及石块尚未着色，画中的圣母等主要人物可能也在后来被处理过。↓↓↓波提切利创作的《受胎告知》。画面的透视感比较强，作者对窗户外的风景描绘得很清爽细致，还以动作姿势刻意渲染了圣母对喜讯欲拒还迎的心态。↓↓↓波提切利创作的《春》。这是作者最出名的作品之一，在世界名画排名中也非常靠前。画面中间是爱神维纳斯，样子像是怀孕了。上方是蒙着眼的丘比特，正瞄准下面优雅舞动的“美惠三女神”准备发射爱情箭。最左边墨丘利正在用他的节杖轰走乌云。右边西风之神正对着森林女神使劲吹气，象征对其进行性强暴，森林女神最后变成了画中自己前面的花之神。整幅画体现了人类的文明理性可以克服野蛮，最终实现美好的向往。↓↓↓波提切利创作的《玫瑰园圣母》。这是作者年轻时的作品，以画面背景中的玫瑰花为主题命名。↓↓↓波提切利创作的《受胎告知》。这是作者前往罗马到西斯廷礼拜堂刷壁画前不久的作品，画面中特别明显的地方是圣母和天使长是分割在大门内外两边，天使长报喜时圣母甚至还没起床呢。↓↓↓波提切利创作的《圣母子》。画面中的圣母抱着耶稣，四周散发出金色的圣光并簇拥着六翼天使。↓↓↓波提切利创作的《石榴圣母》。画面中，耶稣坐在圣母身上，手里拿着石榴。红色的石榴籽象征着耶稣的鲜血开始拯救人类。↓↓↓波提切利创作的《圣母子与圣人》。画面中，两个天使掀开帷帐让圣母子呈现在信徒眼前，另外两个天使则手持遇难受辱的钉子和荆棘冠。↓↓↓波提切利创作的《维纳斯的诞生》。画面中，金发飞扬略显羞涩的维纳斯在大海的泡沫中诞生，左侧的西风之神携老婆花之神赶来，似乎要将维纳斯吹向岸边，右侧时光之神手扬衣物正在迎接。整幅画面动感强烈。画中维纳斯的原型人物据说是朱利亚诺称为“美之王后”的情人西蒙内塔·维斯普奇。↓↓↓波提切利创作的《持老柯西莫徽章的青年》。这是作者的一幅人物肖像画，画中主人公身份不明。画面中人物四分之三的侧脸和背后的风景表明作者受北方弗拉芒画派影响。画中主人公手持老柯西莫徽章寓意作者受到美第奇家族赏识。↓↓↓波提切利创作的《圣母颂》。这是一幅非常耀眼的作品，作者在画里镶嵌了大量的金箔，营造出一种浓浓的神圣感。画中圣母的身形几乎占据一半，突显其重要地位。↓↓↓波提切利创作的《雅典娜与人马怪》。画面中帕拉斯（即雅典娜）揪着人马怪的头发，有教其从善的意味。帕拉斯衣着上布满了橄榄枝和代表美第奇家族纹章的钻石环。↓↓↓波提切利创作的《诽谤》。这幅画应该是作者后期因自身遭受不公看待，为发泄不满而创作的作品。画面中：象征“无知”和“怀疑”的两个女人正在以谣言迷惑国王；象征“嫉妒”的黑衣男人一只手指向国王，另一只手拽着象征“诽谤”的蓝衣女人，而蓝衣女人“诽谤”则拽着象征“清白”、正在双手合十祈祷上帝显灵来救他的男人；蓝衣女人“诽谤”的两个仆人“阴谋”和“欺骗”正在为她打理头发，并在她头发里编上玫瑰花和白丝带，寓意可以遮盖她的谎言；左面象征“怜悯”的黑衣女人正可怜巴巴地扭头看着象征“真理”的裸体女人，然而“真理”也很无奈，手向上指，请天开眼灭了这些无良恶人。↓↓↓波提切利创作的《圣母加冕》。↓↓↓波提切利创作的《三博士来朝》。这幅画的特点是将美第奇家族的几个重要人物画了进去，作者自己也置身于画面中（站在画面最右侧）。↓↓↓作家吉兰达约简介吉兰达约（Domenico Bigordi，detto Ghirlandaio，1449-1494）是佛罗伦萨画家。他是米开朗基罗的第一位师傅，曾在梵蒂冈西斯廷礼拜堂进行过创作。在巴黎卢浮宫收藏着他最优秀的肖像画《老人和他的孙子》。他的风格坚实而平淡，并且相当传统，尤其是在与他同时代的伟大波提切利相比。吉兰达约创作的《圣母子》。这幅作品原为圣朱斯托修道院的祭坛画，吉兰达约在创作时很好地应用了弗拉芒画派中突出自然主义特征的技巧。吉兰达约于助手合创的《圣母与圣人》。这幅祭坛画原来收藏于学院美术馆，最早的出处不是特别明确。吉兰达约负责了画面的构图和设计，其助手也完成了部分创作工作。吉兰达约创作的《三博士来朝》。这幅画是吉兰达约为庆祝洛伦佐·托尔纳布奥尼与乔凡尼·阿尔比兹的第一个儿子诞生而创作的。画中在人物姿态、体格容貌、装饰手法和古典化建筑等多个方面都体现出了吉兰达约的艺术风格特征。八角形的讲坛厅，厅的顶端有透光的穹顶，墙面上挂着不少名家绘画，厅内摆放着一些塑像。这个展厅被栏着不让入内，展品只能在外面远观。乔凡尼·贝利尼创作的《神圣寓言》。这幅画是作为维也纳美术馆的交换作品而收藏在乌菲兹美术馆的。整幅画像一首诗一般迷人。画面人物难以辨识，文化背景模糊反倒增添了这幅画的魅力。安德烈亚·曼特尼亚创作的《耶稣生平情景》。这幅三联画的作者是意大利帕多瓦派文艺复兴画家。三联画中：左边是《升天》，中间是《东方三博士的礼拜》，右边是《割礼》。法兰契斯科·法兰乔创作的《艾万杰里斯达·斯卡皮肖像》。这是一幅半身肖像画，画中人物是公证官艾万杰里斯达·斯卡皮，他未戴手套的手里握着信，信上凸显出他的名字，身后则是着那个时期的典型风景。作者这幅画的风格表明其明显受佩鲁吉诺风格的影响。法兰契斯科·法兰乔创作的《圣母子》。加姆比耶多里诺创作的《圣凯瑟琳》。圣凯瑟琳是因传教而被判“轮刑”的圣女。画面中，圣凯瑟琳娇嫩白皙的肌肤与惊悚恐怖的刑具形成强烈的对比。卡米洛•博卡奇诺《长者头像》。画中的老年人蓄着长长的胡须，一脸阴沉的表情。佩鲁吉诺创作的《圣母怜子》。这幅画是《在花园中苦恼》的姐妹画，历经辗转才收藏于乌菲兹美术馆。小利比创作的《圣母子》。这是作者为当时佛罗伦萨的一名行政长官创作的祭坛画，原收藏在维琪奥宫。画顶端白色背景的红色十字代表着佛罗伦萨人民。小利比创作的《圣母爱子》。这幅画的作者原来挂在别人的名下，后来才确认为小利比的作品。小利比创作的《忏悔的圣杰罗姆》。这幅画中的背景山清水秀的，作者把苦修僧圣杰罗姆也描绘得很“靓丽”。但是，作者戏剧性地又把作品的主题定义为忏悔，原因是为了适应当时由萨沃纳罗拉营造形成的紧张学术气氛。洛伦佐·克雷蒂创作的《耶稣诞生与牧羊人的崇敬》。这幅画的作者和委托人都是萨沃纳罗拉的追随者，所以作品显得有些简朴和质素些。皮埃罗·迪·科西莫的《帕尔修斯解救安德罗米达》，这幅作品描绘的是帕尔修斯斩杀欲把安德罗米达当做祭品的恶魔的故事。作者在作品的创作中大量采用了异国服装、虚构乐器等很有创见性的细节描绘元素。米开朗基罗创作的《圣家族》。这幅作品也称“Doni Tondo”，长期以来被认为是佛罗伦萨富商多尼为自己的婚礼而委托米开朗基罗创作的，但更有可能是多尼为自己新生的女儿订制的。这幅作品是米开朗基罗唯一一幅在可移动托架上的画作。画中的人物围绕垂直中轴线，以古希腊的雕塑风格扭动身姿，产生了雕塑般的塑形与和谐效果。施洗者圣约翰从一堵矮墙后望过来，自然地把场景与背景中的年轻裸体男人联系起来，这些裸体男人的姿势部分源于古代雕塑作品。《拉奥孔》塑像仿制品，真品在梵蒂冈博物馆。蓬托尔莫创作的《老科西莫》。作家瓦萨里简介瓦萨里(Giorgio Vasari，1511-1574）是米开朗基罗的学生，文艺复兴时期意大利艺术理论家，在建筑、雕塑与壁画等领域尤其建筑设计方面贡献显著。他的美术史著作《艺园名人传》长达百万言，第一次在书中提出文艺复兴一词；他一直是美第奇家族柯西莫大公宫廷里的御用画师，他的画作过于粉饰，表现出风格主义特征；他最出色的建筑成就是乌菲兹美术馆和瓦萨里长廊。瓦萨里创作的《豪华者洛伦佐美第奇肖像》。瓦萨里创作的《先知厄利萨的奇迹》。这幅画描绘的是先知厄利萨在汤中加进面粉，从而把有毒的汤变成了无毒。瓦萨里创作的《牧羊人的崇拜》。这幅画中耶稣犹如一盏明灯放射光芒，把周围照亮。瓦萨里创作的《无罪寓言》。这是一幅小祭坛画，作者在不同场合多次创作同样的作品，这是其中的一幅。瓦萨里创作的《火神的锻造》。在火神的山岩锻造间里，在雅典娜见证下，火神把美第奇的手臂嵌在阿喀琉斯的盾牌上，象征着智慧与技能的融合。背景中，一群年轻人正在研读经典艺术书籍，明确意指1563年在佛罗伦萨成立的绘画学院。作家拉斐尔简介拉斐尔（Raffaello Sanzio，1483-1520）意大利著名画家，“文艺复兴三杰”中最年轻的一位，也是文艺复兴时期艺术家对理想美的追求达到巅峰的代表。拉斐尔不但有才气，而且相貌帅气，性情平和文雅情商高，深受当时教皇的喜爱。拉斐尔虽然早逝，但是个多产的画家，接活多到经常需要助手完成。拉斐尔去世后安葬于罗马的万神殿。拉斐尔创作的《尤里乌斯二世》。这幅画描绘了一个意志坚强、性格暴戾的尤里乌斯二世形象。尤里乌斯二世1503年当选教皇，大部分精力花费在罗马城的重建，他是布拉曼特和米开朗基罗的赞助者。拉斐尔创作的《持苹果的青年男子》。画面中人物明显是富贵人家打扮，他很可能就是乌尔比诺公爵作为继承人收养的一名青年。拉斐尔创作的《金莺圣母》。画面中，耶稣淘气地踩着圣母的右脚，把小身板扭转过来与同样年幼稚气的约翰玩耍着一只金莺，圣母在看书的间隙，转头慈爱地看着两个小家伙玩耍，好温馨的场景。这幅画是拉斐尔为他的佛罗伦萨商人好友洛伦佐·纳斯的婚礼而创作的，这位好友的宫殿在一次滑坡灾害中坍塌，导致这幅画被掩埋并砸成好多块碎片，好在其后被迅速修复，否则太可惜了。拉斐尔创作的《佩鲁吉奥》。其实这幅肖像画的作者和画中人物一直存在争议，但最后比较一致的看法认为这是拉斐尔为其师傅佩鲁吉奥绘制的肖像画。画面中的佩鲁吉奥四方脸形、脑门和眼眶鼻梁一起突得很高、嘴小下巴撅，显现出一副傻愣像，真可谓人不可貌相啊。拉斐尔创作的《吉多贝多》。这幅画中的人物是年仅十岁时的吉多贝多·蒙特菲尔特罗公爵。拉斐尔创作的《自画像》。拉斐尔创作了无数类似的人物肖像画，这幅是最出名的，根据拉斐尔在其它画作上提供的线索，这幅肖像画被认为是拉斐尔的自画像。画中的拉斐尔帅气和才气显露无疑。作家提香简介提香（Tiziano Vecellio，1488-1576）是意大利文艺复兴后期威尼斯画派的代表画家。提香是乔凡尼·贝里尼的学生，并受乔尔乔内的影响。提香兼工肖像、风景及神话、宗教主题绘画，他对色彩的运用不仅影响了文艺复兴时代的意大利画家，更对西方艺术产生了深远的影响，晚期创作则更是用宽大粗放的笔触和成堆的颜料组成，适合远观。 提香创作的《乌尔比诺的维纳斯》。提香通过这幅画把维纳斯搬回家中，让不食人间烟火的爱神住进贵族妇女雍容华贵的寝室里。画面中的爱神头靠在左上角白色的枕头上，手臂向前弯曲，倚在枕头上支持着上身。身后暗绿的帘幕将画面分成两半，身体裸露着横躺在白色的绸布上，腿由画面中心伸向右下角，但她却将视线投向画外，注视着走过的观众，寻求悦己者。右上角未被帘幕遮闭的厅中，有一身着红裙、远离观众的妇人面左而立，在她前面有一位白衣少女背向观众跪着工作，观众对她们而言似乎并不存在，与悠闲的想与人们交往的爱神形成了强烈的对比。提香创作的《佛洛拉》。这幅画也是作为维也纳美术馆的交换作品而收藏在乌菲兹美术馆的。学者们持续多年力图辨识出画中人物的身份但都未成功，但最倾向于认为其是神话中的生育女神佛洛拉。画作中，弗洛拉一只手轻提着快要脱落的衣裳，露出性感的酥胸，另一只手捧满鲜花，丰腴的体态、光泽细腻的皮肤，实在是亮瞎人眼。提香创作的《圣母子》。这幅画因为结构问题长期收藏在美术馆库房，直到2002年才展出。提香创作的《耶稣复活》。这幅画是提香早期的作品，2001年意大利政府购买回来后收藏在乌菲兹美术馆。提香创作的《圣玛格丽特》。画面右下角，一条恶龙张大血口，虎视眈眈地盯着圣玛格丽特。传说魔鬼撒旦化身一条恶龙前来，企图击垮她对上帝的信仰。恶龙将玛格丽特整个吞了下去，但玛格丽特毫不畏惧，紧握耶稣基督的十字架。正是这十字架的力量使她在恶龙的肚腹中毫发无损，并使恶龙的内脏遭到致命的损害，玛格丽特也因此顺利从恶龙的肚腹中飞身而出，恶龙反而因为玛格丽特虔诚的信仰而被彻底击败。提香创作的《教皇西斯都四世》。教皇西斯笃四世确立了“圣母玛利亚始胎无染原罪”这条教义，他收集了大量的书籍和文物，来扩充梵蒂冈大图书馆和梵蒂冈博物馆，他最著名的成就是以自己的名字命名建造了一座礼拜堂，即西斯廷礼拜堂。提香创作的《马耳他骑士》。画面中忧郁凝重的人物表情及复杂的色彩组合促使评论家相信这是乔尔乔内的作品。但在近年画面的修复过程中，关于作者是谁显露出来的线索越来越清晰。大多数学者现在认为这幅画是提香年轻时的作品，当时他还深受乔尔乔内画风的影响。提香创作的《男病人》。这幅肖像画早期作为达芬奇的画作被美第奇家族成员收藏。在被乌菲兹美术馆收藏期间，对于其是否属于提香的作品人们几经摇摆。现在专家倾向于认为这幅画是提香早期的作品。乌菲兹美术馆还收藏着提香的其它几幅人物肖像。达芬奇作品达芬奇创作的《受胎告知》。这幅画有两个突出的特点，首先是故事发生场景在户外，天使隐露喜容，而正在看书的圣母一脸懵懂的少女样，神话中突出人性。其次是立体效果是通过清晰的近景和渐隐的远景来实现。作品画得很细腻，色调也很清新。达芬奇合创的《耶稣受洗图》。这是达芬奇与维罗基奥合创的作品，背向观众的小天使才是达芬奇画的。画的正上方是圣父（上帝之手）和圣灵（鸽子）。达芬奇创作的《三博士来朝》。这显然是达芬奇的一幅未完工作品。展室内同时还展出了这幅画不同完工度的半成品。小利比创作的《三博士来朝》。因为达芬奇创作的这个题材作品十多年都未完工，原委托人因此委托小利比另行创作了一幅。中午11点左右从美术馆二楼的廊楼窗户看出去，这时排队参观的人非常多，队伍排得也很凌乱，有一部戒备的警车停在一旁。圭多·雷尼创作的《大卫手抓哥利亚人头》。阿特米谢·简特内斯基创作的《友第德怒杀荷罗孚尼斯》作家卡拉瓦乔简介卡拉瓦乔（Michelangelo Merisi，detto il Caravaggio，1571-1610）是十六世纪末到十七世纪初的意大利画家。卡拉瓦乔近乎物理上精确的观察，以及采取生动甚至充满戏剧性的明暗对照新风格画法，达到真实性和灵性相结合的效果。卡拉瓦乔通常被认为属于巴洛克画派，对巴洛克画派的形成有重要影响，也可以说卡拉瓦乔的工作标志着现代绘画的开始。卡拉瓦乔创作的《美杜莎》。作者在这幅画中生动了描绘了浓妆艳抹的美杜莎，由于满头被毒蛇缠绕，双眼圆瞪，满脸紧绷，惊恐万状地大声发出哀嚎的情形。这幅画是红衣主教戴尔·蒙特送给菲尔迪南多·德·美第奇的礼物。当时这个微凸的“小圆盾牌”被展示在美第奇家族的军械室，悬挂在一套东方盔甲上方，而那套盔甲是波斯的伊朗王送给大公爵的礼物。卡拉瓦乔创作的《酒神巴克斯》。作者的第一件作品就表现出他对自然界的广泛兴趣。这种风格的作品要追溯到他为红衣主教戴尔·蒙特工作的时期，酒神节的神话在画中被赋予哲学和神学符号，并以淫荡感和粗糙的现实主义加以描绘。画中变红的面颊，湿润的嘴唇，不干净的手指，以及被虫咬了开始腐烂的水果，都被写实地表达了出来。作者鲁本斯简介鲁本斯（Pieter Paul Rubens，1577-1640）是17世纪佛兰德斯画家，巴洛克画派早期的代表人物，曾任西班牙哈布斯堡王朝的外交使节。鲁本斯终生信仰人文主义，宗教也是其绘画生涯中的重要主题。鲁本斯绘画笔法洒脱自如、整体感强，具有气势宏伟、色彩丰富，运动感强的独特风格。鲁本斯终其一生在欧洲艺坛盛誉不衰。鲁本斯创作的《自画像》。这幅画的重点是转向观众的脸部，作者对此以体现自己典型创作风格的丰富色彩进行了描绘。人物所穿的黑色衣服与背景颜色交混，似乎被完全吸收融合了。鲁本斯创作的《伊莎贝拉·布兰特》。这是鲁本斯早逝妻子伊莎贝拉·布兰特的肖像画。这幅画可能是鲁本斯在其妻子去世后，根据她早些年的一张日常生活画像创作的。美第奇家族礼拜堂（Cappelle Medicee）美第奇家族礼拜堂是圣洛伦佐教堂的扩展建筑，安葬着众多的美第奇家族成员，为美第奇家族专用礼拜堂。米开朗基罗著名的雕塑《昼》、《夜》、《晨》、《暮》就摆放在这里的美第奇家族成员棺椁上。进门后是一楼大堂。堂内感觉有些乏味，只是见到有一座高大的塑像，一些镶嵌在地板上的墓碑，墙上的家族族谱，摆放在玻璃橱内的陈列品等。楼梯通道摆放着米开朗基罗的学生创作的两件作品，这些未完工的作品原来是用来装饰新圣器室的。↓↓↓来到楼上的新圣器室，这里才是礼拜堂的精华所在。洛伦佐墓壁龛内的主人雕像以手托腮，似乎是在反思，又像是在筹谋。下方摆放着的是米开朗基罗的雕塑《暮》与《晨》。↓↓↓对面的朱利亚诺墓壁龛内的主人雕像手持权杖，身披铠甲，看似外表刚毅而隐显内心空虚。下方摆放着的是米开朗基罗的雕塑《昼》与《夜》。↓↓↓新圣器室还有一组米开朗基罗的未完工雕塑，居中者为圣母子雕像，摆放雕像的石台前壁刻着“豪华者洛伦佐和朱利亚诺”的字样。↓↓↓最后来到宽敞的王子小圣堂（Cappella dei Principi），堂内全由冷色大理石装饰，既豪华壮观又突显庄严肃穆。六座美第奇家族重要成员的棺椁摆放在墙面四周，穹顶四周窗户透过的是不太明亮光线，并未降低堂内气氛，地面的大理石拼花上有美第奇家族徽章。Da Nerbone午餐在中央市场一楼的Da Nerbone店摊吃的牛肚包。我们12点半左右来到，排队的人不算多，但店摊对面顾客用餐区的椅子都坐满了人。我们两人分工合作，一人负责排队买牛肚包，一人负责等空出的座位。牛肚包每个4欧，牛肚每碟7.5欧，一共买了两个牛肚包和一碟牛肚。感觉牛肚煮得太软了些，牛肚包则有些许腥味。据说中央市场外面有个流动摊档售卖的牛肚包更好吃，因为天下着雨我们没去寻找。拉斯佩齐亚（La Spezia）拉斯佩齐亚位于意大利利古里亚大区东南端利古里亚海的斯佩齐亚湾顶端，是拉斯佩齐亚省的首府，意大利主要海军基地。拉斯佩齐亚是一个风景和气候宜人的海滨港口城市，如果对住宿价格敏感的话，它也是前往五渔村游览时理想的住宿选择地。拉斯佩齐亚市区不大，居民区很幽静，街道热闹又不喧哗，海岸就在市区边缘，是个非常宜居的城市，时间充分的话在这里住上几天也挺舒服的。我们下午4点半左右到达的时间还比较早，住宿安顿好后我们沿着Via del Prione步行街，来到了位于市区东南面的海滨公园一带。幽静的居民区↓↓↓步行街街景↓↓↓军事博物馆附近的基奥多将军塑像↓↓↓海滨公园内的朱塞佩·加里波第塑像↓↓↓正是春暖花开的季节，正是春暖花开的季节，白玉兰的香气是我最喜欢的花香味。↓↓↓海岸边停靠的帆船和游轮↓↓↓各种跟海有关的塑像和器械↓↓↓大海出口↓↓↓清澈的海水↓↓↓岸边的垂钓者↓↓↓沿岸公路边一路是盛开的繁花↓↓↓岸边码头开往五渔村的游船时刻表↓↓↓La Pia Centenaria从海滨公园沿原步行街道返回旅馆，途中在名叫La Pia Centenaria的店子买了些披萨当晚餐吃。这家店子在Via Magenta街的交叉口，卖的披萨香脆可口，价格也很便宜。披萨按称出的重量卖，我们两个人花5.4欧买的披萨足够吃了，当然饭量大的人另说。Day11（2018年5月23日）：拉斯佩齐亚—五渔村—拉斯佩齐亚今天是我们自这次出游以来天气最好的一天，迟一天都没有这么好的天气，这给我们整天的五渔村游览行程带来了良好的客观条件。五渔村（Cinque Terre）五渔村位于意大利利古里亚大区拉斯佩齐亚省的海岸地区，是蒙特罗索、韦尔纳扎、科尔尼利亚、马纳罗拉及里奥马焦雷这五个悬崖边上的村镇的统称。一千多年前，人们将这里陡峭的山坡改造成适合耕种的田地，并为此垒起总长达7000米的石墙。1997年，五渔村和附近利古里亚海岸一带被联合国教科文组织列入世界文化遗产名录，1999年被评为国家公园。五渔村的民房沿着蜿蜒海岸边的山坡而建，傍山靠海，别有一番景致。村与村之间由栈道和铁路相连。喜欢徒步的人，沿着这些栈道走，可以一边欣赏地中海炫目深邃的蓝，一边欣赏似乎是向过客诉说历史的古怪岩石。这些栈道中，最著名的是连结马纳罗拉和里奥马焦雷的“爱之路”，我们去的时候因其还没停止封闭而无缘探寻。我们一早就来到拉斯佩齐亚中央火车站，并在站台边的小店购买了五渔村卡。店员在把卡卖给我们后，给了我们一张五渔村导览图和列车时刻表，告诉我们“爱之路”仍然处在封闭中，同时提醒我们要在五渔村卡背面填写姓名，启用前要打卡等，非常的耐心。往返拉斯佩齐亚和莱万托之间的火车比较密集，有的火车在五渔村可能不是每站都停，但往莱万托方向走时，车次显示屏上终点站是LE的火车，往拉斯佩齐亚方向走时，车次显示屏上终点站是SP的火车都可以坐。五渔村中的火车站站台有时比较短，导致火车停车时两头可能是在隧道里，所以尽量选择靠中间的车厢。里奥马焦雷（Riomaggiore）约8点15分，我们到达里奥马焦雷，下火车后要穿过一个长长的隧道才能来到村子里。沿着村子里的主街道Via Colombo走，一路都是上坡的道路，路比较陡峭，有各种餐馆、小卖部、纪念品店等分布两旁，房屋借着山势而建。↓↓↓走到高处的时候，道路左边有一条阶梯路，登上去可以见到哥特式立面的圣乔凡尼巴蒂斯塔教堂（Chiesa di San Giovanni Battista），继续往前走，则来到里奥马焦雷城堡（Castello di Riomaggiore）。↓↓↓站在城堡附近，一边是无际的浩瀚大海，一边是逐栋抬高的村落房屋，初步感觉到五渔村你就是在这里。↓↓↓来到海边，这里才是里奥马焦雷村最漂亮的地方和最佳拍照取景点，在这见到一对情侣和他们的几个朋友玩得不亦乐乎。↓↓↓蒙特罗索（Monterosso）蒙特罗索是五渔村中唯一有沙滩的村子，出了火车站就是海岸边的街道，这里属于新城区。我们往左沿着岸边的山路向老城区走去，在蒙特罗索的这条路上观海景位置不错，海水也非常清澈。蒙特罗索村所在区域地势相对平缓，所以房屋建筑就没有其它村那么明显的五渔村特色。↓↓↓两个城区分别都有沙滩，但沙滩的质量实在不敢恭维，不过我们是来观景的倒没太大所谓。↓↓↓我们走另外一条路穿过一个隧道回到老城区。路边一个露天小酒吧临街摆了个微型摩天轮，轮子周围挂着酒瓶很好玩的样子，不时引得游客走过去合影。想去看看蒙特罗索为数不多的景观之一“巨人”雕塑（Statua del Gigante），结果当时搭着架子在维修。↓↓↓返回火车站准备买点食物做午餐并前往下一个村镇。路旁见到一个洗手间，门开着但好像贴了个纸条，意思没看太明白，可能提示游客不能使用吧，犹豫了一会怕遭遇麻烦忍着没去用。Il Bocconcino午餐是在蒙特罗索火车站入口旁边的Il Bocconcino买的混炸海鲜，现炸现卖的。我们近11点半来到等了一会才开门营业。本来只打算买两个小袋的，后来怕不够吃而把其中一袋换成了大袋的，花费了20.5欧。实际上海鲜比较实，炸出来的又油腻，两人后面强撑才把它们吃完。韦尔纳扎（Vernazza）韦尔纳扎村环绕着一个很小的海湾，湾内建有适合小船停靠的防波堤，圣玛格丽特教堂（Santa Margherita di Antiochia Church）建在海湾边非常应景，狭小而陡峭的小半岛上几乎建满了房屋，最高处更是建有多尼尔碉楼（Castello Doria），形成了一个很漂亮的景观。Via Roma是韦尔纳扎村的主街道，走到最佳的观景点需要费体力沿主街道两边的坡道登上高处。前往街道左边教堂后的观景点时我们选错了路，很陡的坡道我们爬了很远才感觉不对劲，白白浪费了不少体力，其实这条路的路口离海边并不远。前往另外一个观景点的路似乎要更陡些，遇到一对德国老夫妻也在爬坡，人很和善，途中歇息时跟他们聊了很久。↓↓↓科尔尼利亚（Corniglia）科尔尼利亚村离火车站有段距离，前往村子有两种选择，体力好的可以走靠海边的人行道，但最后要登一段长而陡的梯道，多数人都选择穿梭于火车站和村子之间的小巴士，持五渔村卡乘车是免费的。这个村的海景和街景都还可以，也许是离车站远，人流相对少些。在这里我们又品尝了一次gelato，在意大利不管去到哪里，gelato的味道都不差。↓↓↓村子里有个圣彼得教堂（Chiesa di San Pietro），我们在外面看了看，顺便休息了一下，没有进去参观。↓↓↓马纳罗拉（Manarola）马纳罗拉是我们今天行程的最后一站，也是最重要的一站，原因无疑就在于这里是五渔村明信照片的取景地。下火车后要穿过一条隧道才能来到村里，出隧道后往左下坡，中间需要翻过一道平台。不知道为什么要修这个平台，把一条主街道分成了两截。继续走到海边，取景点就在右侧远处的那条路边。有耐心的话，这个景点可以拍出三种效果的照片，即白天、日落和夜晚。我们来得太早了些，等了好久不见日落，就决定往回走了。但走到隧道里的时候想了想觉得还是不太甘心，结果又返回取景点拍了些日落的照片。Day12（2018年5月24日）：拉斯佩齐亚—比萨—罗马今天行程没那么紧，所以难得可以晚些起床。早餐凭房东提供的免费早餐券在旅馆斜对面的C’est Bon咖啡店享用，照例是每人一份羊角包+一杯卡布奇诺咖啡，当然面包或咖啡可以选择别的品种，但数量就是这么多。在拉斯佩齐亚中央火车站等火车的时候，遇见一对来自国内同个城市的夫妻，他们的女儿在法国念服装设计，这次由女儿带着从法国过来旅游。儿女在国外念书，期间顺便带着前来探望自己的父母在国外游玩，也是一种常见的模式，有些令人羡慕。比萨（Pisa）比萨是意大利中部托斯卡纳大区比萨省首府。这里是理工男的朝觐圣地，来这里完全是为了一睹那座因伽利略的自由落体实验而举世闻名的斜塔。我们约10点40分在比萨中央火车站下火车，下午前往罗马的火车开车时间约2点10分。如果仅在斜塔附近观览，且不登顶或进入周边景点室内参观的话，两个半小时的时间基本够了。下火车后首先是寄存行李，寄存处在一站台面向铁轨的左手方向，很容易找到，每件行李寄存费5欧。埃马努埃莱二世国王塑像出火车站后我们没有选择乘坐公交车，直接往斜塔方向步行走过去，约半个小时走到，途中顺便可以欣赏一下比萨的城区街景。离火车站没多远就是埃马努埃莱二世国王塑像。经过圣安东尼奥阿巴特教堂（Chiesa di San Antonio Abate）。沿着Via Francesco Crispi街一直走到达阿诺河边。没错，这就是流经佛罗伦萨的阿诺河，它在这里穿过比萨城区后没多远即汇入利古里亚海。奇迹广场（Piazza dei Miracoli）奇迹广场是比萨斜塔的所在地，大片的草坪上以比萨主座教堂（Cattedrale di Pisa）为中心，东侧是比萨斜塔，西侧是圣若望洗礼堂（Battistero di Pisa），西侧广场的外周可见一段古老城墙，北侧是墓地（Campo Santo），南侧是博物馆（Museo Delle Sinopie），其中教堂、洗礼堂和斜塔俗称奇迹广场“三件套”。1987年12月，奇迹广场（包括大教堂、洗礼堂、斜塔和墓园）被联合国教科文化组织列入世界遗产名录。斜塔登顶和景点参观大多需要收费，因为时间没安排太多，加上对这些景点兴趣不大，所以只是在广场上到处走了走。比萨主座教堂圣若望洗礼堂教堂、洗礼堂和斜塔“三件套”墓地博物馆洗礼堂前方的古城墙歌剧院宫（Palazzo dell’Opera）门前石柱顶上的“母狼乳婴”塑像广场边的马车也是这里的一大特色比萨斜塔（Torre di Pisa）比萨斜塔是比萨主座教堂配套而独立建筑的圆形钟楼，始建于1173年，设计为垂直建造，但是在工程开始后不久便由于地基不均匀和土层松软而倾斜，1372年完工，塔身倾斜向东南。由于它的倾斜以及建筑特色使得比萨斜塔有着独一无二的美丽。比萨斜塔到底有多斜，对比两张照片也许能看得更加清楚些。据说比萨斜塔至今仍然在逐年发生倾斜。不少人在以斜塔为背景，摆出各种Pose与之合影，其中站在博物馆旁边的广场草坪护栏上摆姿势拍照角度最佳。我们也趁热闹摆拍了几张。圣母玛利亚斯皮那教堂（Chiesa di Santa Maria della Spina）在阿诺河南岸靠近索尔伏里诺桥（Ponte Solferino）的地方有一座圣母玛利亚斯皮那教堂，这座教堂修建于13世纪，充满了浓郁的哥特式风格。教堂非常袖珍，造型别具一格，外表装饰精致，顶部的雕像依然栩栩如生，非常有趣。本想挤出些时间在比萨吃完午餐才走的，但这看看那瞅瞅时间就花得差不多了。最后两人取回行李后，在中央火车站内的麦当劳店每人买了一个汉堡包和一杯可乐当午餐，共花费14.6欧。火车准点开了过来，我们就此告别比萨前往罗马。下午5点多我们终于到达这次行程的最后一站“永恒之城”罗马城。这座城市见证过光荣，饱受过屈辱，流传着太多的故事或传说，保留着太多的古迹或遗产，这里美得实在深沉、实在宽泛，完全值得花费很长的时间、秉着敏锐的洞察力、怀着强烈的好奇心去仔细观察探寻。在罗马，教堂是值得花些时间参观的一个景点类别。不过每个教堂的开放时间不一，所以对于想参观的教堂，最好能预先查好它的开放时间。晚餐前还有些时间，我们先来到了共和国广场。天使与殉教者圣母大殿（Santa Maria degli Angeli e dei Martiri）天使与殉教者圣母大殿是利用戴克里先浴场改建的。戴克里先曾在卡拉卡拉皇帝之后称帝，现在大殿后面仍有以其名字命名的浴场和博物馆。1563年，米开朗基罗受命利用浴场残余兴建了这座大殿，但他不久就于1564年去世了，大殿后续由他的学生接替建成。大殿曾是意大利王国时期（1870-1946）的国家教堂和后来的国葬举行地。大殿内的一个小门通往伽利略纪念庭院，内有中国科学院捐赠并由李政道设计的伽利略铜像。教堂的入口建在浴场的残垣断壁上，外观看起来简陋也很不起眼，但其实走进里面还是挺宽畅华丽的，除了中间有主祭台外，两翼还分别建有小礼拜堂。门口的圣水钵采用了天使造型。这里供奉着一个侧倒的人首石膏像。教堂门口是波兰雕刻家伊格尔·米托拉吉（Igor Mitoraj）设计的两扇大门。左边一扇比较夸张，表现的是被十字架深深嵌入身体的耶稣和一些殉道者，他们仿佛要从青铜中挣脱出来一样。右边一扇比较抽象，表现的是圣母领报，玛利亚谦卑地面向天使。共和国广场（Piazza della Repubblica）共和国广场就在天使与殉教者圣母大殿正前方，也属于戴克里先浴场遗址的一部分。由于它被两座扇型的古建筑环绕，因此也叫半圆形广场。广场中央是规模比较大的仙女喷泉（Fontana delle Naiadi）。电影《罗马假日》中，公主逃出使馆后的第一个落脚点就在这个广场。沿着两座扇型古建筑间的民族街一直走，可以到达图拉真广场和威尼斯广场一带。共和国广场东南角的一块坪地上立有一座小小的方尖碑（Obelisk of Dogali）。方尖碑在罗马很多场所都能见到，是帝国曾经辉煌的见证。祥和罗马家庭旅馆是罗马的一家华人旅馆，这是我们在意大利住过的四家华人旅馆中最满意的一家，房东对待顾客非常真诚和热情，跟对待自己家里人一样，免费提供的晚餐超出我们想象地丰盛可口，价格也不贵。位置上稍微偏了些许，但对出行影响不是很大。今天晚餐吃的是饺子，味道相当不错，吃得非常舒服。Day13（2018年5月25日）：罗马预订了今天早上9点时段的波格塞美术馆门票，之前想参观一下人民公园，所以出门比较早。旅馆房东提前准备了些早餐给我们带路上吃。步行走到Manzoni地铁站搭乘地铁，这时站内还没什么人等车。地铁到达Flaminio站后，人民广场门口就有个出口，我们似乎是走了弯路，但影响不是很大。穿过人民门，左手是人民圣母堂，我自己先走进去转了几分钟。人民圣母教堂（Santa Maria del Popolo）人民圣母教堂（ Popolo）位于人民广场北面，是一座著名的圣奥古斯丁会教堂，最初建于1099年。1472-1477年，受西斯都四世命令重建。内部收藏有拉斐尔•圣齐奥、济安•贝尼尼、卡拉瓦乔、亚历山德罗•阿尔加迪（Alessandro Algardi）、安德烈•布莱德诺（Andrea）等人的作品。虽然这个教堂有不少名人作品，但因为缺乏详细资料介绍，怕耽搁时间太多也没办法细细探寻，只找到了贝尼尼的雕塑作品《哈巴谷和天使》。在这座雕塑中，天使露出一脸童趣地露出笑容，左手捏着哈巴谷的一缕头发，右手指着要带哈巴谷飞往的地方，哈巴谷则一幅莫名其妙的表情。人民圣母教堂比较简朴和老旧，随便找了一些角度拍了几张照片。人民广场（Piazza del Popolo）人民广场是一个非常宽阔、非常壮观、非常漂亮的广场。在罗马有为数不少的广场，但这些广场大多聚满了游客只适合观光，人民广场才称得上是生活、休闲、娱乐的场所，同时还适合举办各种大型活动或者露天展会。广场中央耸立著一根花岗岩埃及方尖碑，这是奥古斯都皇帝征服埃及后由该地搬过来的，原先用作马西姆斯竞技场的装饰品。南面是有名的双子星教堂—奇迹圣母教堂和圣山圣母教堂。两座教堂中间夹着的科尔索大道（Via del Corso）直接通向威尼斯广场，两边的巴布伊诺街（Via del Babuino）和里佩塔街（Via di Ripetta）则分别通向西班牙广场及台伯河。北面的人民门（Porta del Popolo）是古罗马时期留存到现在的弗拉米尼亚大道通往罗马的入口。人民门1562年米由开朗基罗按照教皇的指示设计改建，在铁路时代以前是旅行者抵达罗马时首先看到的景色，现在仍然给人带来一种门内门外不同世界的感觉。广场的东西两侧是大型的雕塑喷泉。东侧的喷泉有“母狼乳婴”的塑像，西侧的喷泉则有海神涅普顿的塑像。人民广场东侧外的路边，也有不少古老精致的雕塑、浮雕、圆柱等，这些普遍都具有很高的艺术欣赏价值。人民广场东北角有段阶梯道，往那走去苹丘比较近。我们是从人民广场出发穿过苹丘直接前往波格塞美术馆的，边走边拍照也就半个左右的时间。苹丘有个比较大的广场状平台（Terrazza del Pincio），站在这里可以远观整个人民广场，甚至放眼远眺圣彼得教堂的穹顶，不少人也在这里观日出、日落或者拍婚纱照。前往波格塞美术馆的路上离苹丘不远处，见到一个造型不算炫丽但也很美观的小喷泉和一个小方尖碑。人民公园到波格塞美术馆之间的路途，其实是连成一片的公园、绿地，早晨空气非常好，不少人在附近溜达、晨练，虽然我们有点在赶路，但感觉上非常轻快舒适。路途走到一半，见到歌德纪念碑（monumento a Wolfgang Goethe）。一座塑像偏离路途有些远，忍不住也跑上前去拍了张照片，塑像基座上有一幅大型浮雕，有机会深究的话，背景故事一定也很精彩。波格赛美术馆（Museo e Galleria Borghese）波格赛美术馆本来是西皮奥内·波格赛枢机大臣的别墅，他是贝尼尼的赞助者，也是著名的收藏家。美术馆中收藏了大量贝尼尼作品，其中最重要的是《阿波罗与达芙妮》、《普鲁托抢掠普洛塞庇娜》以及自己充当模特的《大卫》。另外还有不少拉斐尔、提香、卡拉瓦乔等著名作家的绘画作品。八点半左右我们来到了波格塞美术馆，这时已经陆续聚集了不少等待入内参观的游客。美术馆门口有展馆布局示意图。进入展馆前，凡是袋或包之类的都需要在前台免费寄存，工作人员会提供小小的透明塑料袋给你装一些零散物品。我们的护照等重要物品都放包里寄存了，用出游前购买的小锁把包的拉链锁了起来。波格塞美术馆所在的这栋原别墅真不是一般的奢侈，除了展品和没怎么见到的豪华灯饰以外，从天花到地板再到墙饰，我想即使是皇宫也不过如此。波格塞美术馆的展品基本上没什么说明，只列出作者和作品的名称，而且是意大利文的，另外展品尤其是绘画很多，所以一定要预先尽量多做功课才能抓住重点及更有效率地欣赏。我们从展馆示意图中一楼的8号展馆进入并逐个展馆参观，之后再参观二楼的展馆，基本上都走了一遍，当然时间紧只能挑重点的展品仔细些欣赏。卡拉瓦乔的作品卡拉瓦乔创作的《年轻的酒神巴克斯在病中》。这幅画其实相当于作者的自画像，描绘了他1592年到罗马第一年染病住院半年期间的情景。画中他略微抬起的、稍稍偏转的脸上表现出了痛苦的表情，这也是他当时精神状态极差的真实表现。卡拉瓦乔创作的《手提哥利亚头颅的大卫》。作者在这幅画中将自己的明暗对照风格几乎发挥到了极致，极大地增强了作品的艺术渲染力。在这幅画中，年轻的大卫以奇怪的悲伤神情注视着哥利亚带伤的头颅，有意思的是作者再次将自己的形象搬进了自己的作品中，这次是将自己的面相套在了哥利亚的头颅上。卡拉瓦乔创作的《圣母、圣子和圣安妮》。在这幅画中，圣母玛利亚抱着耶稣，正在教他如何用脚踩碾象征原罪的毒蛇，满脸皱纹、身材干瘦的圣母玛利亚的母亲则站在旁边扭头看着。作品的人物形象和动作都很人性化，但圣母的穿着尺度似乎大了些，因而引起了很大的争议，但有人给出的解释是作者当时创作时是找了个罗马高级妓女来当模特。卡拉瓦乔创作的《杰罗姆》。杰罗姆是一位非常虔诚的教徒，也是被罗马教皇所封的一名圣徒，经常被著名画家如达芬奇等当做绘画题材。他一生最大的成就是将《圣经》翻译成了拉丁文，在这幅画作中，他满脸胡须，披着一件红袍，在书桌前专心致志地专研着学术，书桌之上还放着学术专著和一个骷髅头，德高望重的学者形象展现得淋漓尽致。卡拉瓦乔创作的《施洗者约翰》。作者性格上是一个喜欢争吵打斗的人，晚年他在与人争斗中杀了人而逃离了罗马，这幅画应该是他辗转流落到那不勒斯期间创作的。在这幅画中，作者把圣约翰描绘得无精打采的，也许表达的就是他当时的精神状态。卡拉瓦乔创作的《捧果篮的男孩》。这幅画是作者刚到罗马时的作品。画中的模特是他16岁的朋友和同事西西里画家马里奥·明尼蒂（Mario Minniti），捧着的篮子里杂乱地装着熟透了的水果，表现出了画家心绪烦乱的内心世界，男孩显示出无可奈何的表情，可能自己确实不愿做这个模特但又碍于情面。几个世纪以来，许多鉴赏家都认为从画中男孩裸露而又性感的右肩、几乎看不出来的喉结和无精打采的眼神里可以猜测出有个女孩一直在他的脑海里。卡拉瓦乔绘画作品所在房间的雕塑卡拉瓦乔绘画作品所在房间的天顶画贝尼尼的雕塑作品贝尼尼创作的《埃涅阿斯、安喀塞斯和阿斯卡尼俄斯逃离特洛伊》。这座作品塑造的是一个古希腊神话故事中的场景，特洛伊城被火烧灭城的时候，埃涅阿斯带着他父亲安喀塞斯和儿子阿斯卡尼俄斯正在逃离特洛伊城。埃涅阿斯实际上是安喀塞斯和爱神维纳斯的偷生子。作品中埃涅阿斯被刻画得强壮有力，眼睛小心翼翼地看着地下以防摔跤，而他的儿子紧跟在后面，显得非常害怕的样子。贝尼尼创作的《时间揭示真理》。这座作品是作者在人生最为低潮的时候创作的未完成品。一名全裸的女子坐在一块石头上，手上拿着太阳盘，象征着真理。女子的上方本来会有一个象征时间的老人，传说他长着翅膀，慢慢脱去女人的衣服，兴奋得将赤裸的真理展露出来。贝尼尼创作的《普鲁托抢掠普洛塞庇娜》。这座作品是作者的旷世杰作，充分体现了作者的超高技艺水平。作品塑造的是另外一个古希腊神话故事中的场景，地府之神普鲁托看上了田野女神普洛塞庇娜，并趁她在跟小伙伴们玩耍时，采用硬抢的方式一把抱起她就跑。作品中普鲁托被刻画得异常强壮，他死死抱住普洛塞庇娜，后者一边用手拼命推着普鲁托的头，一边撕心裂肺地哭喊着，显得十分的可怜和无助，代表地府守灵怪的三头狗则跟在身后狂吠。作品整体造型优美，普洛塞庇娜的头发和披风随风而飘，而脸上的眼泪及因被普鲁托使劲抱着而在大腿上显现的凹痕非常的显眼。贝尼尼创作的《阿波罗与达芙妮》。这座作品是作者为波格塞创作的最后一件，同时也是最负盛名的一件作品。这座作品的背景故事是：爱神丘比特戏弄太阳神阿波罗，他一边将象征爱情的金箭射了他一下，使得阿波罗莫名爱上了达芙妮，另一边又将象征厌恶的铅箭射向达芙妮，使达芙妮一看见阿波罗就跑。阿波罗死追不放，达芙妮向她的河神父亲求助，河神便将自己的女儿变成了一棵月桂树。作品表现的是当阿波罗的手触到达芙妮身体的一瞬间，她已经开始变成了月桂树，头发和手指缝长出了树叶，腿也开始变成树干植入大地。贝尼尼创作的《大卫》。作者在这座作品中采用的是动作刻画的方式，展现了大卫向敌人哥利亚扔出石头前，下定决心那一刻的形象。作品中大卫将身体扭转和弯曲到一个最能产生爆发力的位置，身体机能和精神都处于高度紧张的状态。贝尼尼创作的《山羊阿马尔塞》。这座作品体积比较小，摆放在上面楼层一个大展厅墙边的展台上。这是作者17岁年轻时的作品，塑造的同样是古希腊的神话故事。宙斯出生之后,母亲怕他被父亲吃掉，就把他托付给仙女阿马尔塞照顾，这位仙女经常以山羊的形式出现，她用自己的乳汁哺育了宙斯。作品中的山羊就是仙女阿马尔塞，围在山羊身边正在挤奶的那个小孩是小宙斯，另外一个正在喝羊奶的小孩，如果从背面看其实是个半人半羊的农牧之神。从山羊身上的皮毛，可以看出这时的作者对细节的雕刻已经很了不起了。卡诺瓦的雕塑作品卡诺瓦创作的《帕奥莉娜•波拿巴》。这座作品中的人物原型是拿破仑的妹妹帕奥莉娜，她嫁给了波格塞家族的卡米诺亲王。这座半裸斜卧雕像模仿的大概是奥林匹亚女神或是月神戴安娜的姿态，非常精美华丽，但当时裸体或半裸体的人物雕塑还不普遍，所以有专家怀疑雕像只有头部是以帕奥莉娜本人为模特雕塑的，其他部分则为替身，毕竟她不是一般人物。其它雕塑展品或雕塑装饰品波格塞美术馆的豪华装饰展馆房间的其它天顶画二楼主要是一些绘画作品雅格布•巴萨诺创作的《最后的晚餐》雅格布·祖奇创作的《爱神与赛琪》鲁本斯创作的《基督下葬》巴托尼（Pompeo Batoni）创作的《圣母子》多梅尼基诺（Domenichino）创作的《狄安娜》巴洛奇（Federico Barocci）《埃涅阿斯逃离特洛伊城》兰佛朗哥（Giovanni Lanfranco）创作的《诺兰狄奥和被巨人怪物发现的路西娜》委罗内塞（Veronese）创作的《圣安东尼为渔民讲道》克拉纳赫（Lucas Cranach il Vecchio）创作的《维纳斯和手拿蜂窝的丘比特》科雷乔（Correggio）创作的《狄安娜》瓦萨里（Giorgio Vasari）创作的《耶稣诞生在马厩》马可·皮诺（Marco Pino）创作的《基督的复活》雅格布·帕尔马（Jacopo Palma il Vecchio）创作的《年轻女子》波尔德诺创作的《giuditta》提香的作品《圣爱与俗爱》《为丘比特蒙住双眼的维纳斯》《被鞭笞的基督》《venere che benda amore》拉斐尔的作品《耶稣下葬》《芙纳蕾娜之像》《抱独角兽的年轻女子肖像》《尤里乌斯二世》《男子肖像》其它绘画作品达芬奇的创作的《丽达》（复制品）Michele di Ridolfo del Ghirlandaio创作的《丽达》Innocenzo da Imola创作的《女人肖像》波提切利创作的《圣母子》下面这幅绘画的作者待查卡瓦利尔·德尔皮诺（Cavalier D’arpino）创作的《劫掠欧罗巴》博纳尔蒂诺·切萨里（Bernardino Cesari）创作的《狄安娜与亚克托安》从波格塞美术馆出来，我们沿着正门前的路穿过公园走到Viale San paolo del brasile路左转，走到路口可见到正面有一段古城墙，穿过三个城门中右手边那个单独的城门，然后沿着Via di Porta Pinciana路走到Via Sistina路，右转再直走即来到西班牙广场。西班牙广场（Piazza di Spagna）西班牙广场得名于附近的西班牙大使馆，高处是蒙太圣三一教堂（Ttinita dei Monti），教堂下面是西班牙阶梯，阶梯对面西南方向是罗马著名的孔多蒂时尚购物大街，这里有各种奢侈品牌和大牌的旗舰店。以教堂和阶梯为背景，西拔牙广场形成了罗马的一大特征景观，电影《罗马假日》中，奥黛丽•赫本在广场的西班牙台阶上吃冰淇淋后，这里成了家喻户晓的景点。广场中心有个破船喷泉（Fontana della Barcaccia），是16世纪由老贝尼尼（贝尼尼的父亲Pietro Bernini）改建的雕塑设施。电影《罗马假日》中，风采迷人的奥黛莉•赫本就坐在喷泉旁的台阶吃著冰淇淋。站在广场中心面向阶梯和教堂，在右手边有济慈与雪莱故居纪念馆（Keats-Shelley House）。Pompi提拉米苏广场西北角的Via della Croce街上有家Pompi提拉米苏店，店子出名但店面不太显眼。我们找了一会没看见，就到附近找了一家店铺问了一下，结果小店老板态度非常冷淡说不知道。其实Pompi店就在离他家店铺没几米远的地方，有点太势利了。店子里，各种口味的提拉米苏和其它品种的点心真的是琳琅满目，卖相也非常好。几种热销的品种专门列了出来，我们选择椰子味和榛子味的各买了一盒，味道尝起来很松软，果香味也很浓，就是稍微有些甜腻。La Prosciutteria我们每人拿着一盒提拉米苏边走别吃回到西班牙广场，准备从那里出发到许愿池附近的La Prosciutteria餐馆吃午餐。途中经过广场另一侧尽头处的无罪纯洁圣母柱（Column of the Immaculate Conception）。这家La Prosciutteria餐馆经营意大利料理，据说口碑非常好。我们也是有点慕名而来的，12点多到达这里的时候还好不用排队。餐馆面积不大，提供混合了各种菜肴的木质拼盘套餐。我们也搞不懂该如何点餐，就指着邻桌其它顾客点的套餐告诉店员我们是两个人，任由店员给我们配食。端给我们的木质拼盘里有几种火腿肉、腌菜和抹在面包片上的几种酱料。火腿肉还比较好吃，其它食物有些酸酸的，算是尝试一下当地饮食吧。两个人吃了12.5欧，蛮实惠的。特雷维喷泉（许愿池Fontana di Trevi）特雷维喷泉建成于1762年，是波利侯爵宫殿的附属设施。传说公元前19年，一罗马技师为了帮助一位少女，特意从13公里外将水引入这个地区，这条水道因此被称为少女水道，在此所建的这个喷泉也被称为少女喷泉。罗马当地人为了赚钱而编了个故事，即背朝喷泉右手持硬币通过心脏所处一侧的左肩向后抛出，投一枚硬币到池中许愿可以再次回到罗马，重复同样动作投两枚许愿将有艳遇，投三枚许愿则爱情梦想成真，所以这个喷泉又被称为许愿池。喷泉的主题是海神尼普顿胜利归来。站在正中海贝形战车上的就是尼普顿，脚下拉车的两匹骏马被两个特里同牵引，左边的狂放不羁，右边的温顺安详，分别象征汹涌和平静。海神左右各有一位女神，分别代表丰裕和健康。背景宫殿的墙柱子顶端有四位女神持不同神器，象征春夏秋冬四个季节，宫殿最顶端有包含三重冠和金钥匙的徽标。特雷维喷泉（许愿池）是罗马最著名和最重要的景点之一，这种免费景点肯定也是不少旅行团的参访地。喷泉周围空间小，人又特别多，所以要想拍出一张非常满意的照片是很不容易的。马可•奥里利乌斯柱（Column of Marcus Aurelius）我们继续前往万神殿参观。途中经过圆柱广场（Piazza Colonna），广场上耸立着马可•奥里利乌斯圆柱，柱身拥有螺旋状的浮雕。圆柱是以图拉真柱为范本，为了纪念罗马皇帝马可•奥里利乌斯而建造的。蒙特奇特利欧宮（Palazzo di Montecitorio）蒙特奇特利欧宮原设计为宫殿，建成后则被教皇宣布为大众公共活动场所。意大利统一并于1870年迁都罗马后，这里被选定作为众议院。宫殿门前的小广场上立有一座方尖碑。GiolittiGiolitti是始创于1900年的著名罗马老字号手工冰淇淋店。电影《罗马假日》中安妮公主吃的就是这家的冰淇淋，前任教宗保罗二世也颇为青睐这家店。在这里感觉就是吃个名气，价格偏贵，味道其实感觉还比不上一些街边小店。万神殿（Pantheon）万神殿的正式名称为圣母与诸殉道者教堂（Santa Maria ad Martyres），始建于公元前27年，后被大火焚毁，现在的建筑是公元125年哈德良时期重建的。万神殿曾经是文艺复兴时期意大利建筑师们学习的对象，在16世纪中叶遭受到严重的破坏。万神殿坐南朝北，外观看起来比较残破，主体像个巨大的圆形蓄水池，柱廊的山花上刻上着“M•AGRIPPA•L•F•COS•TERTIUM•FECIT”的字样，意思是“吕奇乌斯的儿子、三度执政官玛尔库斯•阿格里巴建造此庙”。门前的罗腾达广场上立着一座方尖碑。参观万神殿的人非常多，但并不需要排太长时间的队。毕竟这里是个神圣的地方，大家都很自觉，所以殿内还是显得很安静的。万神殿的内部结构也很简洁，下半部为空心圆柱形，上半部为半球形的穹顶。穹顶的直径和最大高度都是43.3米，顶部有一个直径8.9米、用作神殿唯一采光处的圆形大洞，光线穿过大洞时会随着太阳位置的移动而改变射入的角度，这些都营造出了一种神圣庄严的气氛，也十分适合宗教建筑的本性。万神殿不仅用作供奉圣灵，也是拉斐尔、埃马努埃莱二世、翁贝尔托一世夫妻等重要人物的长眠之地。其中拉斐尔的墓上刻着的是“ILLE HIC EST RAPHAEL TIMUIT QUO SOSPITE VINCI / RERUM MAGNA PARENS ET MORIENTE MORI”，意即“拉斐尔就在此安息，他活着的时候，自然女神怕被超越，而他死后，她又担心自己也随之枯亡”。拉斐尔墓↓↓↓埃马努埃莱二世墓↓↓↓翁贝尔托一世夫妻合葬墓↓↓↓神庙遗址圣母堂（Chiesa di Santa Maria Sopra Minerva）神庙遗址圣母堂就在万神殿东南角稍微过去一点。圣母堂兴建于1280-1370年，是罗马唯一的哥特式教堂，也是罗马的一座重要的天主教道明会教堂。之所以给它起这个名字，原因在于它是被建立在一座献给古埃及女神的神庙废墟上的。神庙遗址圣母堂外观并不显眼，不太具有教堂的特征，反倒像是普通建筑，我们来到的时候外墙正在封闭维护中。不过门口的“大象驮方尖碑”比较显眼。这座埃及方尖碑是1665年在教堂的后花园里被挖出来的，驮着方尖碑的大象雕塑则是贝尼尼的作品。大象雕塑除了起到基座的作用外，也暗示着女神的智慧。进入神庙遗址圣母堂内部，蓝色的拱顶非常具有特色。前面的两个廊柱旁有两座雕塑，其中左侧抱着十字架的耶稣雕像是米开朗基罗的作品。祭坛前面教堂主祭台下是圣凯瑟琳的无头躯体，她的头颅现保存在锡耶纳。圣依纳爵堂（Sant'Ignazio Church）圣依纳爵堂兴建于1626年到1650年，为巴洛克风格的罗马天主教教堂，现在也作为司铎级枢机的领衔教堂。圣依纳爵堂的主保圣人是耶稣会的创始人依纳爵·罗耀拉，耶稣会当时是欧洲宗教改革浪潮的反对者，因此为天主教立下汗马功劳。1685年，耶稣会教友安德里亚·波佐在中殿天花板上绘制的壁画，描绘的是圣依纳爵在天国受到基督和圣母欢迎的情景，而四个大洲环绕在周围，非常华丽壮观，立体感极强。现在地面上还专门倾斜着支起了一面镜子，以方便欣赏这幅壁画。整个教堂内部都被绘画、雕塑、花纹装饰了起来，真是有点目不暇接，我怀疑在这种环境下做礼拜，人的心还能静得下来吗？我们接着前往威尼斯广场参观，途中经过的圣玛策禄堂（San Marcello al Corso）外观也非常漂亮，可惜为了抓紧时间我们没能走近些细细欣赏一番。多利亚潘菲利美术馆（Galleria Doria Pamphilj）离威尼斯广场已经很近，也是值得参观的美术馆，我们这次也只好路过了。威尼斯广场（Piazza Venezia）威尼斯广场是位于罗马市中心的圆形广场，城区的很多景点其实都分布在离广场周围不远的地方，广场地面上的道路也是四通八达。这个广场最主要的景观是意大利统一纪念堂，根据它的建筑模样，人们给它起了两个绰号分别叫做“结婚蛋糕”和“打字机”。纪念堂是由白色大理石建造的新古典主义建筑，整体看过去显得既庄严宏伟又华美炫丽。16根圆柱形成一个弧形的立面，前方矗立着埃马努埃莱二世骑马塑像，塑像的基座四周和下方有很漂亮的浮雕。埃马努埃莱二世骑马塑像前方的无名战士墓，无论日晒雨淋，总有两名士兵纹丝不动地守护在这里。建筑物上面有两座巨大的青铜雕像，右边的代表“热爱祖国的胜利”，左边代表的是“劳动的胜利”。其实纪念堂一共有四组青铜雕像，其中两座位于建筑物顶上，我们拍摄的是建筑物前方的两座雕像。究竟哪个具有相应的代表意义呢？两组喷泉寓意深刻，右边的象征第勒尼安海，左边的象征亚得里亚海，每个喷泉的上方都有两座精美的大理石浮雕。纪念堂一共有六座天使塑像，其中四座高高地立在四个大理石柱上，另外两个分别置于两侧旗杆基座的前方。站在纪念堂前回头看，广场正对面即是我们刚才走过的科尔索大道（Via del Corso），大道另一端直通人民广场。准备明天参观斗兽场。出游前了解到帝国广场大道旁有个售票处排队人少，加上斗兽场、古罗马广场和帕拉蒂诺山的参观套票是两天有效的，所以从威尼斯广场走过去把票提前买好了，三点多到达售票处时果然没什么人排队。图拉真广场（Foro di Traiano）意大利统一纪念堂后面的大片区域基本上都属于古罗马遗址区。其中，图拉真广场是罗马皇帝图拉真为了纪念征服达基亚人而下令建造的，主体建筑于公元112年落成。我们先来到图拉真广场旁边紧邻图拉真市场的奥古斯都广场（Foro di Augusto），这个广场是公元前42年奥古斯都为讨伐刺杀凯撒的布鲁图斯等人而建的，广场上遗存的四根柱子是战神乌尔多的神庙遗址，其原来的样子有点像希腊的圣地。图拉真市场（Mercati di Traiano）修建于公元100年至110年期间，是世界上最早的购物中心，建筑主要由砖块和混凝土建造。图拉真柱（Trajan’s column）是图拉真大帝的纪功柱。这座净高近30米的圆柱落成于公元113年，由20个直径4米、重达40吨的巨型卡拉拉大理石垒成，外表有2500个人物的精美浮雕像画卷一样绕柱23圈螺旋向上，总长达200米。图拉真广场周边挺多兜售纪念品之类的人，尽量不要随意去搭理，最好能离远点。奎里纳尔宫（Palazzo del Quirinale）奎里纳尔宫原是教皇的殿，后被改为意大利国王的王宫，现在是意大利共和国的总统府。奎里纳尔宫也是一座很有艺术特色的建筑，前面广场上的方尖碑来自奥古斯都陵墓。奎琳岗圣安德烈堂（Sant’Andrea al Quirinale）奎琳岗圣安德烈堂是罗马一座天主教耶稣会教堂，罗马巴洛克建筑的重要范例。教堂由贝尼尼设计，于1670年建成完工。据说贝尼尼非常喜欢这座教堂，晚年的时候经常花几个小时坐在里面，欣赏自己的杰作。我们参观的时候，也见到一些学生在这里学习实践。教堂在Via del quirinale狭窄的街边，拍外观全景照非常不容易。内部则金灿灿的很华丽，礼拜堂挂着《圣安德烈受难》祭坛画，画中背着招牌式X字架的就是圣安德烈，祭坛上方圣安德烈坐在云上准备升天，同时仰望着穹顶，那里有代表着圣灵的鸽子。礼拜堂上方密密麻麻的天使，顺着光芒爬下来，正在迎接圣安德烈荣登天界。穹顶圣灵鸽子周围也围这一圈小天使，非常可爱。四泉圣嘉禄堂（Chiesa di San Carlo alle Quattro Fontane）距离奎琳岗圣安德烈堂不远的四泉圣嘉禄堂是一座天主教教堂，也是奎里纳尔山上巴贝里尼枢机主教建筑群的一部分。这座教堂修建于1638年至1641年，是由建筑师波洛米尼设计的被誉为巴洛克建筑最为经典的作品。波洛米尼师出名门，接受过十分正规的建筑教育，是一位非常有才华的建筑家，虽然他的天份完全不输给贝尼尼，但他一生的光芒却被贝尼尼遮盖，给人一种既生瑜何生亮的感觉。这座教堂的外部曲面呈明显的波浪形，非常具有流动感。教堂内部的色调非常纯洁朴素，也没什么雕塑，但墙面上奇特的凹凸结构和丰富的装饰，以及椭圆形穹顶精密复杂的几何花纹应用等都可以称得上巴洛克建筑的经典。特里同喷泉（Fontana del Tritone）我们绕了段路来到巴贝里尼广场（Piazza Barberini），这里有一座贝尼尼的特里同喷泉雕塑作品。喷泉建于1642–1643年，海神尼普顿年轻的儿子、人身鱼尾的特里同头部后仰跪在贝壳上，双臂举起海螺向上喷水，由于喷出来的水又落回到海螺上，显得十分费力。贝壳由四个海豚尾翼支撑，在特里同带鳞片的尾巴上，有教皇的三重冠与十字交叉的钥匙和巴贝里尼蜜蜂纹章。蜜蜂喷泉（Fontana delle Api）巴贝里尼广场西北面的街角，有个不太显眼的蜜蜂喷泉，这是贝尼尼1644年创作的雕塑作品。蜜蜂喷泉包括一个大理石贝壳，有三只相同材料的蜜蜂在上面休息，而蜜蜂是巴贝里尼家族的象徵。喷泉原来的用途是为了饮马，贝壳上有题词，意思是“乌尔班八世，为该城的公共装饰而修建一喷泉，又建立这个小喷泉服务市民。1644年，在位第21年。”维多利亚圣母堂（Chiesa di Santa Maria della Vittoria）维多利亚圣母堂是一座罗马天主教宗座圣殿，也是间司铎级枢机领衔教堂。来这里最主要的目的是欣赏贝尼尼的雕塑作品《圣特雷萨的沉迷》，可惜的是正好赶上维修。《圣特雷萨的沉迷》是贝尼尼在最低谷的时候接的一个小单，但正是这个小单谱写出了他职业生涯中最光辉的一页。西班牙修女特雷萨是上帝虔诚至极的信徒，她甚至把自己遭受的痛苦也当成是上帝对她的宠爱，并以此作为荣耀。作品中天使把特雷萨胸部的衣服轻轻撩起，手中拿着一只金色的箭，准备朝她的胸口插去，而特雷萨躺在云上，两眼轻合，嘴唇微张，一副陶醉和享受的样子。这个教堂除了《圣特雷萨的沉迷》雕塑外，其它雕塑和装饰也很值得欣赏。不足之处在于教堂有点偏离主要景点区，每天的开放时间也不太适合行程安排。维多利亚圣母堂隔街不远有个圣苏珊娜教堂（Chiesa di Santa Susanna alle Terme di Diocleziano），外观看起来也挺漂亮。摩西喷泉（Fontana del Mose）维多利亚圣母堂对面是摩西喷泉。这座喷泉主体是由一睹墙面上的三幅雕塑组成，雕塑太过显眼，而实际的喷泉很小不留意很难看得出来，所以寻找的时候有时容易迷糊。Day14（2018年5月26日）：罗马今天早上的计划是参观罗马斗兽场、古罗马广场和帕拉蒂诺山。由于昨天已经提前把套票买好了，所以今天我们不用赶早，在华人旅馆吃了个舒服的早餐才出门。罗马斗兽场（Colosseo）虽然手上已经拿着买好了的门票，但现场似乎并没有太明确的提示在这种情况下是否有快捷通道可以进场。只好跟着排队的人群往前走，快到售票窗的时候才发现跟错队了，找到工作人员问了一下才找到入口闸机直接进场，耽误了不少宝贵的时间。在排队的过程中，有个人走过来似乎很热情地用磕巴的中文向我说“你好”，感觉应该就是那种有着不良居心的人所以没去理他，结果他走的时候嘴里咕咕哝哝的。罗马斗兽场是古罗马时期最大的圆形角斗场和古罗马帝国标志性的建筑物之一，修建于公元72年-82年间，专供人们观看奴隶与野兽或者奴隶与奴隶之间相互角斗。之前纳闷斗兽场为什么取名“Colosseo”，有点像英文单词巨大的（Colossal），查资料才知道这里在尼禄时期有一座他的巨像。从外观上看，这座斗兽场由一系列3层的环形拱廊组成，最高的第4层是顶阁。这3层拱廊中的石柱根据经典的标准分别设计，由地面算起依次是多利安柱、爱奥尼亚柱和科林斯柱。因急着排队入场，我们到达这里后竟然忘记了要先拍一张斗兽场的整体外观照，不过后来在古罗马广场参观区我们找了个很好的位置补拍上了。罗马斗兽场能容纳大约五万余名观众，共有下、中、上3层座位区，座位按照社会地位和职业状况安排，顶层还有一个只能站着的看台，这是给地位最低下的社会成员准备的。观众们从第一层的80个拱门入口处进入斗兽场，另有160个出口遍布于每一层的各级座位，因设计周到而不会出现观众出入时发生拥堵混乱。其实到现在为止我都没搞清楚这些观众区的座位或站位是如何布局的。进入斗兽场内你才能更加真切地感受到它的壮观。角斗场内血腥残酷的厮杀搏斗，观众们在角斗过程中的喧嚣喊叫及角斗结束后的尽兴满足情景似乎还未远去。斗兽场表演区地底下隐藏着很多洞口和通道，这里可以储存道具及关押牲畜和角斗士，表演开始时再将他们吊起到地面上。斗兽场甚至可以利用输水道引水。248年在斗兽场就曾这样将水引入表演区，形成一个湖，表演海战的场面，来庆祝罗马建成1000年。参观时看见最底层也有不少游客，我们没发现哪里有入口过去，可能是要另购门票。斗兽场内参观区有个平台，从那里可以看见君士坦丁凯旋门和帕拉蒂诺山，也可以看见古罗马广场内的维纳斯和罗马神庙（II Tempio di Venere e Roma），我们后来就是在那里补拍的斗兽场外观照片。君士坦丁凯旋门（Arco di Costantino）君士坦丁凯旋门就在斗兽场旁边，前往古罗马广场或帕拉蒂诺山都要经过它，四周被围栏围着。这座凯旋门当时是为纪念君士坦丁一世312年米里维桥战役的胜利而修建，两个小拱门上方的圆形浮雕描绘了这场战争的场面，每根圆柱顶端有达基亚囚犯雕像。凯旋门的很多装饰部分是从以往其他皇帝的建筑物上拆卸而来的。沿着圣道，我们往提图斯凯旋门的古罗马广场入口走去。提图斯凯旋门（Arco di Tito）提图斯凯旋门是帝国前期提图斯皇帝去世后他的弟弟，继位的图密善为纪念他镇压犹太人的胜利而建立的。凯旋门始建于81年，是罗马现存最古老的拱门建筑。古罗马广场和帕拉蒂诺山虽然门票上算两个景点，但其实是连在一起入场参观的。提图斯凯旋门附近的入口排队的队伍不是很长。维纳斯和罗马神庙（Temple of Venus and Rome）维纳斯和罗马神庙是已知最大的古罗马神庙，崇拜对象是幸运女神维纳斯和永恒的罗马。神庙由哈德良皇帝建造，始建于121年，135年哈德良皇帝正式揭幕，141年安托宁皮尤斯完成。307年毁于大火，马克森提皇帝加以重建。从提图斯凯旋门外的入口进入古罗马广场后，我们往右手边走来到了这个神庙。神庙前面现在是一个挺大的广场，那里有个平台很适合拍摄斗兽场的整体外观。10点45分左右我们拍照的时候，斗兽场入口附近的人流非常大。帕拉蒂诺山（Palatine Hill）帕拉蒂诺是罗马的发源地，曾是古罗马周边最豪华富丽的地方，在罗马衰落以后，帕拉蒂尼因年久失修，日渐荒芜。今天的帕拉蒂诺基本为皇帝图密善的行宫遗迹而复归。帕拉蒂诺山范围比较大，在这里我们没有花费太多的时间，只是走到了那个可以俯瞰古罗马广场的观景台附近（画面左侧有四个拱券的地方）。途经的一栋建筑看起来比较新，上面展示着一些雕塑品等。帕拉蒂诺山上树木的造型非常美观奇特，最重要的是这种造型更加突显了这里辉煌历史和苍凉现实的强烈反差。古罗马广场（Foro Romano）古罗马广场位于意大利罗马帕拉蒂尼山与卡比托利欧山之间，这里曾经是古罗马时代的政治经济中心。站在帕拉蒂尼山的观景台上，从斗兽场到卡比托利欧广场元老宫之间的古罗马广场遗址与建筑尽现眼前，布局紧凑，构造精巧，气势磅礴，让人联想起昔日罗马的繁荣和辉煌。我们从原来走上观景台的那座建筑下来后往左转，结果这条路根本走不到广场遗址，只好倒回头往另外一个方向走。圣方济加堂（Bacilica di Santa Francesca Romana）及其后面的钟楼保存十分完好，前者有点类似巴洛克的建筑风格。马克森提乌斯和君士坦丁巴西利卡（Basilica di Massenzio）有三个大型拱顶，约建于315年，据称是古罗马最大的建筑和古罗马帝国的法律与财务中心。罗慕路斯神庙（Temple of Romulus），罗慕路斯两兄弟传说是被母狼用自己的奶喂养大的，这样是罗马的最早起源。安托尼努斯和法乌斯提那神庙（Tempio di Antonino e Faustina）是献给安东尼·庇护及其妻子法乌斯提那的神庙，安东尼时期是古罗马或者说是西罗马史上最为稳定繁荣的一段时间。贞女之家（casa delle vestali）是守护灶神庙内罗马永恒“圣火”的六位少女祭司们的居所，现在周围建筑只剩下个轮廓，但优雅的庭院和两个水池还十分清晰。灶神庙（Tempio di Vesta）用于存放永远燃烧不熄的罗马永恒“圣火”，传说只要这里的火焰不熄灭，罗马就能够保持风调雨顺。卡斯托尔和波吕克斯神庙（II Tempio dei Dioscuri）是为了纪念公元前495年里吉洛斯湖战役的胜利而建的。卡斯托尔和波吕丢克斯是一对双生子，但卡斯托尔是人，波吕丢克斯是神，两位另外的身份是他们同为特洛伊战争中的女主角海伦的哥哥。凯撒神庙（Tempio del Divo Giulio）在恺撒被罗马元老院追封为神之后于公元前42年始建，并在公元前29年举行奉献仪式。神庙内所供奉的是一个额上有一颗星的凯撒像。艾米利亚巴西利卡（Basilica Emilia）建于公元前179年，曾是商业和银行的综合场所，它以广场上最漂亮的建筑著称。现在看着这些石头已无法想象它曾经的壮观和美丽。远处的元老院（Curia lulia）仍保有3世纪原来的多色镶嵌地板、300位元老并坐于共商国事的台阶以及议长的讲台。此外还可见到佛卡斯圆柱（Column of Phocas）和农神庙（Tempio di Saturno）。做攻略的时候明明查到塞维鲁凯旋门附近是有一个古罗马广场出口的，但就是找不到通往那个出口的路，不只是否临时关闭了，最后我们是从帝国广场大道那个出口出来的。出来后我们又绕到意大利统一纪念堂正面转了转，然后前往旁边的卡比托利欧广场参观。卡比托利欧广场（Piazza del Campidoglio）从马塞洛大道（Marcello）前往卡比托利欧广场要走一条比较长的坡道，坡道起点两旁各安装了一个狮子雕塑喷泉。坡道尽头是卡比托利欧广场的入口，两旁分别是双子座神卡斯托尔和波吕克斯牵马的雕像。卡比托利欧广场位于卡比托利欧山顶，是16世纪由米开朗基罗规划设计的。广场周围有三栋建筑，其中正面（东侧）的建筑为元老宫，左侧（北侧）的建筑是新宫，右侧（南侧）的建筑是保守宫。除了元老宫用作市政厅外，其它建筑和连接它们的广场地下长廊共同构成了卡比托利欧博物馆（Musei Capitolini）。广场中央是马可·奥来里欧皇帝的骑马铜像（statua equestre di Marco Aurelio），这是座复制品，真品则保存在新宫的博物馆里。在以铜像为中心的广场地面上有放射状的几何图形，与周围建筑物巧妙搭配形成一种几何之美。元老宫正上方是钟楼，由于卡比托利欧的山势较高，所以这个钟楼其实隔很远都能见到，在周边活动时可以用作判别方向的标识之一。元老宫正面的下方有三个雕塑，从左到右分别是人面狮身、智慧之神和台伯河之神三座雕像。从元老宫左右两边的道路绕到后面，可以从不同的角度欣赏到古罗马广场的景观。我们抽了点时间从左侧的道路绕了过去，分别拍了塞维鲁凯旋门、农神庙及相邻的维斯帕先和提图斯神庙（Tempio di Vespasiano e Tito）、天主教堂和元老院等遗址或建筑的照片。真理之口和一眼看三国两个景点比较鸡肋，本身并没有太大的看头，位置还比较偏僻不太顺路。后面还是我自己一个人去兜了个弯打了下卡。从卡比托利欧广场走下坡道后，沿马切罗大道一直往南走即可到达真理之口所在的科斯梅丁圣母大教堂（Santa Maria in Cosmedin），离很远就可以看见这个教堂的高达7层楼的钟楼。真理之口斜对面的屠牛广场（Foro Boaria）上有波图努斯神庙（Tempio di Portuno）和胜利者海格力斯神庙（Tempio di Ercole Vincitore）两座罗马共和时期的神庙，还有一座特里同喷泉（Fontana di Tritons）。真理之口（Bocca della Verità）真理之口是一块雕刻着海神头像的圆盘，据说把手放在他的嘴里，如果说谎就没办法拔出来。在电影《罗马假日》里，就是它把可爱的公主给吓坏了，其实这不过是古罗马时代的一只井盖而已。去的时候排队参观的人比较多，队伍移动速度也慢，排到时走过去跟它合影的话，一般都要捐些钱，金额不限，工作人员会帮你拍照。科斯梅丁圣母大教堂是一座位于罗马的天主教次级圣殿。教堂比较简朴，历史上跟周边的希腊移民颇有渊源。教堂内有个地下室，要交费1欧元才能进去，有人在入口处收费。里面除了一个没有任何装饰的祭坛外，没有发现其他值得观赏的地方。一起下去参观的有一对从美国过来旅游的华人母女，也都觉得这里比较无趣。一眼看三国（The Keyhole of the Knights of Malta）一眼看三国意思无非是这里有栋马耳他骑士团的建筑，其门口有个钥匙孔，透过这个钥匙孔可以看见马耳他骑士团的花架、罗马城区建筑和梵蒂冈圣彼得大教堂穹顶，分别代表看见了马耳他、意大利和梵蒂冈三个国家。如果到真理之口还可以乘坐公交车，到这个景点就完全需要步行一段不近的路了，尽管如此还是有不少游客过来参观，参观地点同样可以根据一个钟楼轻易找到。用手机摆弄了很久实在难拍出效果，只拍到了马耳他骑士团的花架，只能到此一游意思意思了。往回走的路上远远看见马西莫赛马场建筑（Circo Massimo）。从建筑外貌来看，这个赛马场也是有着悠久历史的一个景观。沿马切罗大道回到卡比托利欧广场坡道入口处后，我们接着转往耶稣教堂参观。途中经过天坛广场喷泉（Fontana di piazza dell’Aracoeli）。在意大利见到的喷泉，多少都会展现出一些经典艺术的风格，既给人带来美的享受，也容易留下长久印象。反观现代风格的很多喷泉，也许外观华美，但也就是当时看了炫下眼而已。耶稣教堂（Chiesa del Gesù）耶稣教堂离威尼斯广场很近，是天主教耶稣会的母堂，其建筑形式是全世界无数耶稣会教堂，特别是美洲耶稣会教堂的典范，也是巴洛克时期、天主教反改革运动时期最具代表性的教堂之一。耶稣教堂由耶稣会的创办人圣依纳爵‧罗耀拉于1551年提出建造。1773年耶稣会被解散，在那之前，耶稣教堂一直是耶稣会领导的住处。耶稣教堂中殿天棚的巴琪亚奇装饰壁画《耶稣之名的胜利》是这里的重要看点。我们下午3点多到达这里时教堂还没开门，没时间在这里停留等待，只好拍了张教堂的外观照片后遗憾地离开。在继续前往银塔广场的街边我们见到有家Coop超市想进去看看能否找到厕所，一位面色半黑的男人，不知他是附近市民还是对这里情况比较熟悉游客，非常热心地指点我们找到了厕所的位置，我们走过去时不巧被一名超市工作人员看见而没让使用。回头再次遇见那位男人，他又热心地给我们指点超市中哪些饮料便宜，一种容量很大瓶装矿泉水每瓶价格才0.18欧元，这里有些商品确实是非常便宜。银塔广场（Largo di Torre Argentina）银塔广场位于罗马战神广场古迹区内，是原来战神广场祭祀区。银塔的名称来源于在此兴建“伯克哈宅”私人宫殿的十五世纪末教皇礼仪官若望•伯克哈，当时的宫殿有座塔，而伯克哈家乡斯特拉斯堡的拉丁名为“银色堡垒”（Argentoratum）。戏剧化的凯撒遇刺事件据信就发生在这里。银塔广场内现存有四个在罗马共和国时期兴建的罗马神殿，在市中心占据着一块不小的面积，可见国家对历史遗迹的高度珍视。圣安德肋圣殿（Sant'Andrea della Valle）圣安德肋圣殿具有典型的巴洛克建筑风格，其外墙无比华丽。教堂中埋葬着皮科米尼家族的两位教皇的遗骸，并因普契尼歌剧《托斯卡》的第一幕以此而背景而闻名。教堂的祭坛画中圣安德烈被绑在同样的招牌式X十字架上，圆顶是继圣彼得大教堂后最大的屋顶，穹顶和天棚壁画也相当精采。门缘上有一架管风琴，这应该属于教堂的基本配置，不过这次去了那么多教堂就没听过这种管风琴奏乐，可能都没赶上礼拜时间吧。教堂内有不少漂亮的雕塑、绘画和装饰，其中有一座雕塑看起来跟米开朗基罗的《圣殇》有点类似。这个教堂的地面上也摆着很大的镜子，可以更加细致地欣赏穹顶和天棚上的壁画。圣王路易堂（San Luigi dei Francesi）圣王路易堂兴建于1518-1589年。教堂同时是法国在罗马的国家教堂，法国特征明显，其立面具有体现法国历史的人物雕像如查理大帝、圣路易、圣克洛蒂尔德等。教堂的中殿顶部金碧辉煌，十分亮堂，但并未降低里面的庄肃气氛。廊殿的装饰也非常精致豪华。这座教堂最著名的艺术品是卡拉瓦乔在1599-1600年所画三幅著名的马太生平系列画：《圣马太蒙感召》、《圣马太与天使》和《圣马太殉教》。纳沃纳广场（Piazza Navona）那沃纳广场是一个开放式广场，游客非常多，热闹非凡。广场上经常聚集着很多街头画家和杂耍艺人，四周则分布着不少户外餐饮店遮阳篷。广场的正西侧是圣埃格尼斯教堂（Sant'Agnese in Agone），这座教堂是罗马天主教宗座圣殿，也是一个执事级枢机的领衔教堂。教堂始建于1652年，由一生被贝尼尼的辉煌笼罩着的天才艺术家波洛米尼设计。海神喷泉（Fontana del Nettuno）纳沃纳广场最大的看点是海神喷泉、四河喷泉和摩尔人喷泉。这三个喷泉都相当著名且出自大师之手。海神喷泉由贾科莫·德拉·波尔塔（Giacomo della Porta）设计，中间是海神尼普顿与章鱼搏斗的雕塑，四周是马匹和各种怪兽的雕塑。四河喷泉（Fontana dei Quattro Fiumi）四河喷泉位于纳沃纳广场中心，是由贝尼尼设计，于1651年为献给教皇英诺森十世而修建的，代表着巴洛克的艺术高峰期。喷泉的中间高高地耸立着一座埃及方尖碑，方尖碑顶上是一只衔着橄榄枝的鸽子，这是教皇英诺森十世家族的标志。喷泉的主体则用四个人像代表了文艺复兴时代地理学者心目中四大洲的四条大河，实际上是象征着教皇的光芒和福泽普及天下，这四条河分别是非洲的尼罗河、亚洲的恒河、欧洲的多瑙河及美洲的拉普拉塔河。代表非洲尼罗河的老人用左手拼命扯着蒙在脑袋上的头巾，似乎想极力寻找尚未发现的尼罗河源头。他的右手还托着教皇的徽章，似乎暗示着非洲尼罗河靠近基督教的发源地需要极力维护。徽章以贝壳盾牌为背景，上面有三重冠、两把钥匙、三朵百合花和鸽子+橄榄枝。老人左侧棕榈树下有头狮子，右侧有头怪兽。代表亚洲恒河的老人手拿船桨，眼朝远望，船桨上盘着条巨蟒，似乎暗示着恒河源远流长，要随时警惕风险。代表欧洲多瑙河的老人扭转着身体面向方尖碑，右手则托着教皇的徽章，似乎表示多瑙河离罗马最近，肩负着奋力保护方尖碑和教皇的徽章，维护教皇权威和统治的责任。代表美洲拉普拉塔河的老人右手支撑在石块上，身下的一堆金币代表美洲富饶多金啊，他的左手在前面举得老高似乎在有意遮挡着什么，或许是怕身下的金币被人发现。右上方靠近方尖碑的位置有条毒蛇张大着血口对着老人，似乎代表正在准备抢劫老人财富的恶势力，右下方则是一匹正在卧槽的骏马。摩尔人喷泉（Fontana del Moro）摩尔人喷泉描绘一个摩尔人站在海螺壳中与一只海豚摔跤，周围是四个特里同及四个怪面人雕像。喷泉原先由贾科莫·德拉·波尔塔（Giacomo della Porta）设计于1575年，当时仅有海豚和四个特里同，到了1653年，贝尼尼才增加了摩尔人雕像。三阶咖啡厅（Tre Scalini）三阶咖啡厅就在圣埃格尼斯教堂右手边，是一间历史悠久的咖啡馆，最著名的是自制巧克力松露冰淇淋。松露冰淇淋我们没尝，共花费4欧买了一杯卡布奇诺咖啡和一盒双味冰激凌，味道不错。买这些东西好像是不能在外面的座位上坐着吃的，不过我们的主要目的是想在此买点东西吃顺便免费上厕所。厕所在二楼，经常有工作人员在。不过我觉得，即使你实际没在此消费，只要说你会在此消费也不会细究你。原本计划明天打卡圣天使桥和圣天使堡的，现在一看时间还早，我们就决定提前放在了今天去。走到台伯河上的Ponte Umberto I桥头，隔河远望河对岸的最高法院大楼，映入眼帘的是一栋规模宏大而漂亮的巴洛克建筑。圣天使城堡和圣天使桥圣天使城堡（Castel Sant’Angelo）起先是用作阻止西哥特人和东哥德人入侵的要塞，之后被当作监狱使用，最后改建成一座华丽的罗马教皇宫殿。现在圣天使城堡为一座对外开放的博物馆。圣天使桥（Ponte Sant'Angelo）又名哈德良桥（Pons Aelius），最早于公元134年由罗马皇帝哈德良兴建，连接市中心与他新建的陵墓，即今日的圣天使城堡。过去，朝圣者经过此桥前往圣彼得大殿，因此它也被称为“圣彼得桥”（pons Sancti Petri）。在6世纪，教宗额我略一世将城堡和此桥都以“圣天使”命名。圣天使桥最引人注目的是桥上的12座雕像，尤其是其中10座手持各种跟耶稣受难有关器物的天使雕像。桥南端的两座雕像分别是：洛伦泽托（Lorenzetto）创作的圣彼得雕像，手上拿着的是一本书；保罗·罗曼洛创作的圣保罗雕像，右手持剑，左手拿着一本书正在阅读。10座天使雕像中，“手持荆棘皇冠的天使”和“手拿INRI牌子的天使”是贝尼尼创作的雕塑，其它8座雕像则是贝尼尼助手制作的。（图片来源于JUN小姐的帖子）圣天使桥和圣天使堡这两个名字起得实在是太好听了，非常容易引起游客的注意，两处景观放在一起更是形成绝配，非常上镜。电影《罗马假日》有个故事情景发生在这里，也给游客增添了极大的兴趣。放眼往西望去，台伯河水在阳光照射下波光粼粼。圣彼得大教堂此时也已然近在咫尺，明天是这次意大利旅游的最后一天，我们的大部分时间都将奉献在那里。Day15（2018年5月27日）：罗马—梵蒂冈—罗马今天是梵蒂冈博物馆的免费参观日，不用想人都会超级多。免费日博物馆早上9点开门，中午12点半停止入场，下午2点关闭。我们早上7点左右就从华人旅馆出门了，乘坐地铁在Ottaviano站下车。出站后我们想着这时应该已经有不少人在排队了，所以没有往博物馆的入口直接走，而是沿着Via Ottaviano一直往南走到梵蒂冈城墙的拐角位置。果然这时队伍已经绕过墙角20多米了。我们一边排队一边休息等待了一个多小时，期间排在我们后面的队伍一眼望不到头，不知道绕到哪去了。不过博物馆开门后放人的速度非常快，10多分钟我们就进馆了。梵蒂冈博物馆（Musei Vaticani）梵蒂冈博物馆位于梵蒂冈城内，是世界上最伟大的博物馆之一。博物馆于16世纪由教皇尤里乌斯二世创建，其起源则可以追溯到500年前购买的一座名为《拉奥孔》的大理石雕像。现在博物馆收藏了多个世纪以来罗马天主教会收集、积累的历史和艺术珍宝，其中包括米开朗基罗、达芬奇、拉斐尔等著名大师的作品。Tips：一、关于参观线路：梵蒂冈博物馆有很多展馆，按照官网给出的示意图是很难把展馆的布局和参观线路理出个清晰的头绪来的，即使实际到过现场，也不一定搞得十分清楚。最好在做攻略时把需要要参观的展馆、这些展馆的意大利语名称、这些展馆的重要特征或重要馆藏能够有所了解或熟悉。下面是我们的参观顺序：1、绘画馆（Pinacoteca）：这个展馆比较独立，容易遗漏。进入博物馆并上楼后往右走，途中好像需要经过一个户外平台。参观完后走回头。2、松果庭院（Cortile della Pigna）：有松果雕塑、《破碎的地球》等景观。3、埃及馆（Museo Gregoriano Egizio）。4、凯撒馆（Museo Chiaramonti）和新翼馆（braccio Nuovo）。参观完后走回头。5、刮汗污者室（Square Vestibule and Cabinet of Apoxyomenos）6、八角庭院（Cortile Ottagonale）：庭院四周有不少重要雕塑，如《拉奥孔》、《望楼上的阿波罗》等。7、动物厅（Sala degli Animali）：八角庭院参观完后走到这里，之后顺路走一般都不会岔路了。8、缪斯馆（Sala delle Muse）9、圆厅（Sala Rotonda）10、希腊十字厅（Sala Croce Greca）11、马车厅（Sala della Biga）12、烛台廊（Galleria dei Candelabri）13、挂毯廊（Galleria degli Arazzi）14、古地图廊（Gallerie delle Carte Geografiche）：过了这段后就要转向拉斐尔画室参观了。在这里可能会走岔，要注意导引牌的提示。15、索别斯基厅（Sala Sobieski）16、圣母无原罪厅（Sala dell'Immacolata）17、拉斐尔画室（Stanze di Raffaello）18、当代艺术收藏馆（Collezione Arte contemporanea）19、西斯廷礼拜堂（Capella Sistina）二、关于从西斯廷礼拜堂直接穿插到圣彼得大教堂参观：我们在免费日参观完西斯廷礼拜堂后，背向《最后的审判》壁画站着，从右手边的门出去，然后直接走到了圣彼得大教堂穹顶的登顶入口，中间没有看见任何管理人员，当然也因此错过了参观旋转楼梯。这种方式是否可行其实游客的反馈是有争议的，或许有些不确定性。建议做两手打算，参观完绘画馆后再参观旋转楼梯。方式不可行的话最多再走次旋转楼梯，可行的话则毕竟可以节省不少时间。进入博物馆需要经过安检，没见需要存包。在大厅内稍事休息并上厕所轻松了一下接着上楼开始参观。绘画馆（Pinacoteca）温泽尔·彼得创作的《亚当和夏娃在伊甸园》。作者的动物学知识渊博，也十分擅长描绘动物，这幅绘画更是他的巅峰代表之作。作者在亚当和夏娃周围画出了来自包括欧洲在内的四个大洲约240种不同的动物，还画出了分别来自“旧世界”和“新世界”的鸟类动物。温泽尔·彼得创作的《猫头鹰与猎物》。这是作者的又一幅动物形象画作。画中的猫头鹰嘴叼着猎物，眼中一副警惕的表情，生怕嘴中的猎物被抢走了。尼古拉斯·普桑创作的《吉迪翁战胜米甸人》。吉迪翁是圣经中的犹太勇士，而米甸人是跟犹太人密切相关的游牧部族，以畜牧、行商和劫掠为生。作品中一个小天使顽皮地将勇士的头盔摘在手中的细节描绘非常有趣。这幅《圣杰罗姆》的作者我没弄明白。这幅画跟卡拉瓦乔的《杰罗姆》画作有些类似，杰罗姆满脸胡须，身体下半部分搭着一件红袍，正在书桌前专心致志地专研着学术，书桌之上还放着学术专著和一个骷髅头。卡拉瓦乔创作的《耶稣下葬》。这是作者最出名的作品之一。作品中描绘了耶稣受害后即将下葬时的情景，约翰手托着耶稣身体的上部，尼哥底母抱着耶稣的双腿望向画外，圣母、抹大拉和克罗帕的妻子等三个玛利亚表现出怜子、不舍、难以接受事实等不同的悲伤表情。雅格布·祖奇创作的《雪的奇迹》。作品中描绘了众人正在刚下过雪的地面上寻觅并期待着奇迹的出现，坐在云端的圣母则安抚着周围急不可待的小天使们。雅格布·祖奇创作的《圣额我略的队伍》。作者在这幅作品中描绘了接受圣额我略教化的人群队列，非常壮观，近景人物的表情非常丰富。拉斐尔及其助手合创的《Monteluce圣母加冕》。作品上下两部分明显有拼接过的痕迹，可能是分别完成并组合成的一幅画。提香创作的《尼科洛·马切罗总督肖像》。这幅作品是由利奥十二世从博洛尼亚收集并保存在博物馆中的绘画馆的。提香创作的《圣母子和圣人》。这幅作品好像更加突出的是圣人，圣母和圣子的眼光都朝下望着他们。帕里斯·博尔顿创作的《圣乔治斩杀恶龙》。这是一幅祭坛画，圣乔治斩杀恶龙的故事是经常被艺术家们用作创作的主题。拉法利诺·德·科尔创作的《三博士来朝》。作者是拉斐尔得意门生罗马诺的助手。绘画馆同时展出了作者的画作及其底稿。达芬奇创作的《旷野中的圣杰罗姆》。作者在这幅画中描绘了圣杰罗姆坐在旷野中，身体瘦骨嶙峋，身上披着一件破衣袍，正拿石头砸着自己以示忏悔。忠诚于他的狮子则跪卧其身前。乔凡尼·贝里尼创作的《哀悼死去的基督》。作品中圣母正在心疼地摩挲着耶稣手上的伤痕，人物的表情较好地体现了主题。拉斐尔创作的《圣母加冕》。这是作者早期独立完成的祭坛画，描绘的是圣母加冕时的场景。作品中那些有头无身的小天使们及旁边奏乐的天使们完全沿袭了作者师傅佩鲁吉诺的风格，下方12门徒的表情则与主题应突出的喜庆气氛似乎有些不匹配。拉斐尔创作的《福利尼奥的圣母》。作品中圣母抱着耶稣坐在云彩之上，周围的云层中密布着小天使们。下方中间的小天使手上拿着一块木板，左边有圣约翰和圣方济各两位圣人，右边有圣杰罗姆和狮子。作品的委托人孔迪在右边地上跪着，远景上方有彩虹的房屋即是他在福利尼奥的家。拉斐尔创作的《圣容显现》。这是作者的绝笔作品，在他去世时挂在他房间里还未完成。作品描绘的是耶稣带着彼得、约翰和雅各布巡山时，耶稣突然放出光芒并慢慢地漂了起来，旁边还出现了已经死去好久的摩西和以利亚，结果把跟着巡山的三个徒弟吓得惊恐万状。佩鲁吉诺创作的《圣母子和圣人》。这是作者晚年最出色的作品之一。平衡的结构，清晰的构图，用现实主义的描绘手法增强画中人物的优雅特征是作者的主要创作风格。拉鲁诺创作的《十字架上的耶稣》。这是一幅三联画，中联是被钉在十字架上的耶稣，左联有圣彼得，右脸有施洗者圣约翰。利比创作的《圣母加冕》。这应该是利比早期的作品，人物头部周围都还画着金色的光环。作品中除天使和圣人外，还有两位捐赠者。安杰利科创作的《巴里的圣尼古拉斯的故事》，作品中描绘了圣尼古拉斯遇见信使、用粮食救助麦拉城、拯救遇险船只等故事情节。这张照片应该是在刚进梵蒂冈博物馆后，前往绘画馆的途中要经过的户外平台上拍摄的景观。松果庭院（Cortile della Pigna）松果庭院是梵蒂冈博物馆内部的一个露天庭院，因北侧摆放着的一座高约4米的青铜松果塑像而得名。松果塑像后面是半圆形的收尾壁龛，由建筑师皮罗·利高里奥于1565年建造，其上方拱顶的设计参照了万神庙的样式。松果塑像下方的托盘四周有精美的人物浮雕，两侧各摆放着一只孔雀青铜塑像。松果塑像所处平台下方是个大胡子男人的脸部浮雕喷泉，两侧各摆放着一只狮子。松果庭院的中心摆放着一座《破碎的地球》雕像，直径达到四米。据说还有一座摆放在纽约联合国总部，我们之前去到这里好像没怎么留意到。松果庭院周围的墙脚下有一个摆在圆柱基座上的人头雕像，应该是哪个比较重要的帝王头像。埃及馆（Museo Gregoriano Egizio）古埃及是世界四大文明古国之一，曾经创造出了十分灿烂辉煌的古老文化，其遗留下来的丰富文物宝藏是不少博物馆的重要展品来源。梵蒂冈博物馆也收藏了众多的石碑、雕像、饰品、器皿、棺木、木乃伊等古埃及文物。埃及馆中展出的木乃伊样子看起来虽然有些恐怖吓人，但周围一点也不缺乏参观的人群。埃及馆中展出的内外都绘有丰富彩色图案的棺木，这些图案的色彩经历了那样漫长的岁月还这么鲜艳，可见当时所采用的技术是相当了得。埃及馆中展出的各式形状的陶器，这类器皿似乎在色彩和花纹图案方面有所欠缺。埃及馆中展出的黑色大理石《尼罗河神》雕像。埃及馆中展出的兽首人身雕像埃及馆中展出的其它雕像。相比较而言，我更喜欢埃及馆中的石碑展品，它们以非常清晰的文字或图案记录着古埃及社会、经济、文化等诸多领域的发展历程。凯撒馆（Museo Chiaramonti）和新翼馆（braccio Nuovo）没有见到专门的凯撒馆，只看到有条两旁摆满雕塑的长廊；新翼馆则是个漂亮的大厅，两边也同样摆着各种人物雕像。时间充足或兴趣较大的话，这些雕塑都很漂亮，也很值得细细欣赏。这里又见到一个《尼罗河神》雕塑。参观完凯撒馆和新翼馆后原路返回，接下来是参观庇护-克莱门蒂诺博物馆（Museo Pio Clementino），其中包括刮汗污者室、八角庭院、动物厅、缪斯馆、圆厅、希腊十字厅等。刮汗污者室（Square Vestibule and Cabinet of Apoxyomenos）刮汗污者室展出的是一座《刮汗污者》雕像。这是一座古希腊青铜雕塑的复制品。原件的作者是古希腊时期雕塑界的最后一位代表人物列西普斯，已经不复存在。作品塑造了一名运动员在前一个动作刚结束，下一个动作行将开始前，清理身上汗污的一个瞬间。通过运动员脸上的劳累表情和全身肌肉的紧张状态，表现了这名运动员此时所处的疲惫状态。八角庭院（Cortile Ottagonale）八角庭院是博物馆内的一个小小的露天庭院，刚走进院子里的时候可能会感觉没什么可看的，其实宝贝是摆在了庭院四周的拱门里。这些宝贝中包括了博物馆三件镇馆之宝中的两件，即《拉奥孔》和《望楼上的阿波罗》两座雕像。《拉奥孔》又名《拉奥孔和他的儿子们》（The Laocoon and his Sons），是公元前一世纪中叶古希腊雕塑家阿格桑德罗斯和他的两个儿子集体创作的一组大理石群雕，该群雕高约184厘米。作品取材于希腊神话中希腊人攻打特洛伊城使用 “木马计”的传说。当时特洛伊城的祭司拉奥孔识破了希腊联军攻城的木马计，并告诫特洛伊人勿将内藏精兵的木马拖入城中，因而触怒了暗中佑助希腊的雅典娜。于是，雅典娜派出两条巨蛇，将拉奥孔两个儿子缠住，拉奥孔为救儿子也被蛇所咬死。《望楼上的阿波罗》是罗马时期的大理石复制品，模仿的是公元前4世纪的一座希腊青铜雕像，因其是在罗马的一个望楼处被发现的故而得此名。作品塑造了阿波罗射箭时，箭刚离弦那个瞬间的情景，他头部微微侧偏并向上扬起，眼睛直视前方持弓的手臂，流露出一种胜利的喜悦。作品充分展现了一个美男子的理想化特征。《帕尔修斯的胜利》雕像塑造的是帕尔修斯高举美杜莎头颅的胜利者形象。作品中帕尔修斯手持斩杀美杜莎的利剑，头戴羽翼装饰的帽子，脚穿墨丘利式的凉鞋，眼睛紧盯美杜莎的头颅，人物造型十分优美。作品由卡诺瓦于1800年末到1801年初之间创作，创作灵感来源于雕塑《望楼上的阿波罗》，教皇在后者被拿破仑掠走的情况下将其购得并用以填补八角庭院中留下的空位。《赫尔墨斯》雕像创作于哈德良时期。赫尔墨斯在作品中被塑造成了一名引导死者灵魂走向地界的向导，他的斗篷被缠在他的前臂与肩部，神情忧郁，眼光朝下正在等待着死者。《维内尔菲利斯》雕像早于1509年就被教皇尤里乌斯二世收藏。这座雕塑曾被学者认为塑造的是公元二世纪末期的一位王妃，然而更有可能的是以维纳斯的形象塑造了一名罗马女性，站在旁边的厄洛斯（丘比特）则可能是这名女性的儿子。《阿诺河神》雕塑塑造了河神以传统的姿势斜倚在石块上，并放眼远望侧前方的情景。如果仔细往他右手拿着的花瓶里面看，可以发现在那里有个正在张口怒吼的小狮子脸部模型。八角庭院内还有些其它雕塑或者浮雕展品，这是我们拍到的其中一座浮雕组图，其下半部分浮雕构图复杂，各种姿势或表情的人物众多，雕刻手法也很细腻。动物厅（Sala degli Animali） 动物厅四周墙面摆满了各种雕塑，其中不少是姿势和造型各异的动物雕塑。动物厅被绳索拦着只能远观而不能走近前看，我们拍了两张照片就离开了。缪斯馆（Sala delle Muse）博物馆三件镇馆之宝中的《残躯》雕像就摆放在这个馆的中央。这座雕像是公元前一世纪的原作，因在出土的时候只有躯干和大腿而得名。这座雕塑虽然残缺不全，但仍然能够从其剩余部分看得出人物隆起的肌肉和发达的四肢，形态健美，充满活力。米开朗基罗非常痴迷这座雕塑并从中获得了不少创作灵感。缪斯馆的四周摆放着的是九座缪斯女神像，这也是展馆名称的来源。每位缪斯司管着不同的艺术领域，她们的名字也代表着不同的意义，身边都有各自的象征物。圆厅（Sala Rotonda）园厅上方是米开朗基罗1779年模仿“万神殿”的顶部样式而建造的穹顶，四周摆放着各种人物雕像。其中的镀金青铜塑像是大力神海格力斯，左手搭着涅墨亚狮子皮，右手扶着他的狼牙棒。中央最主要的展品是一个巨大的紫斑云石浴盆，这个浴盆曾经由罗马暴君尼禄所使用。地面是拼成精美图案的马赛克。希腊十字厅（Sala Croce Greca）希腊十字厅地面中央被护栏围着的是智慧女神雅典娜的马赛克镶嵌画，两盘分别摆放着君士坦丁大帝的母亲海伦娜和女儿君士坦蒂亚的巨大石棺。马车厅（Sala della Biga）马车厅最显眼的就是摆放在厅中间创作于1877年的“二马战车”雕像，周围是一些雕像和石棺等。烛台廊（Galleria dei Candelabri）烛台廊是一条近似廊道，每隔几步路就有个拱门，拱门两边摆着各式各样的烛台。我们没在这逗留细看，只是觉得有两座雕塑比较有趣。挂毯廊（Galleria degli Arazzi）挂毯廊左右两边墙上挂着的是有关耶稣生平事迹的19副华丽壁毯，这些壁毯全部是手工针织品，每张都有约四到五百年的历史。古地图廊（Gallerie delle Carte Geografiche）古地图廊挂着的是16世纪绘制的40幅地图，描绘了意大利各城市和沿海岛屿的地形图解，被认为是当时地理上最为重要的文献。地图廊更吸引人眼球的是廊道顶部令人炫目的绘画和图案。参观完古地图廊后，接着主要是参观拉斐尔画室。在这里要留意展馆方向指示，如果疏忽就容易直接走到西斯廷礼拜堂而错过拉斐尔画室了。索别斯基厅（Sala Sobieski）索别斯基厅挂着一幅波兰画家创作的大型油画《索别斯基解放维也纳》，描绘的是波兰国王索别斯基1683年在维也纳打败土耳其人的战后情景。索别斯基厅挂着的另外两幅绘画。圣母无原罪厅（Sala dell'Immacolata）圣母无原罪厅装饰的是教宗庇护九世1854年12月8日宣布圣母无染原罪的信理后以圣母玛丽亚为主題的系列壁画。其中，《宣告圣母无染原罪信理》是弗朗切斯科·波戴斯蒂绘制的历史意义极为深远的作品。圣母无原罪厅装饰的另外两幅壁画。拉斐尔画室（Stanze di Raffaello）拉斐尔画室一共包括四个房间，分别是君士坦丁室（Sala di Costantino）、埃利奥多室（Stanza di Eliodoro）、签字室（Stanza della Segnatura）和火灾室（Stanza dell'Incendio del borgo）。参观的主要对象是每个房间四面墙壁上半部分的弧形壁画，靠门那面墙的壁画在门所在的位置看起来会缺掉一块。我们这次不知道是经过没留意到还是房间临时关闭，旅游回来一看，君士坦丁厅竟然没有拍到照片，另外还有个房间缺拍了一张照片。君士坦丁室是教皇的接待室，也是举行官方仪式的地方，在四个房间中面积最大，房间取名是为了纪念君士坦丁大帝。四幅壁画《十字架显现》、《米尔维安桥圣战》、《君士坦丁一世的洗礼》和《君士坦丁的罗马捐赠献》主要描绘了在基督教和异教徒的争战中君士坦丁最终大获全胜及受洗的故事。壁画由拉斐尔设计，并由他的学生朱利奥·罗马诺、吉昂弗朗斯科·班尼和若弗琳诺·迪·库里绘制完成。《米尔维安桥圣战》的作者是朱利奥·罗马诺。壁画描绘的是公元312年10月28日发生于台伯河上的重要桥梁米尔维安大桥的一场战役，交战双方为罗马帝国的君士坦丁一世和马克森提乌斯。君士坦丁赢得了这场战役的胜利，使得他能在后来废除四帝共治成为罗马帝国的不二君主，马克森提乌斯则在交战时溺毙于河中。这场战役标志着君士坦丁皈依基督教的开始。上帝向君士坦丁及其部下托梦，允诺只要他们把十字架涂在他们的盾牌上他们就会胜利。君士坦丁凯旋门的建造即是为了庆祝这场胜利。（网文整理）埃利奥多罗室是教皇的私人接见室，房间取名源于拉斐尔在这里完成的第一幅壁画《埃利奥多罗被逐出圣殿》。四幅壁画取材于十诫故事和中世纪历史。《埃利奥多罗在耶路撒冷圣殿被擒》的作者是拉斐尔本人。壁画描绘的是圣经旧约里的一则犹太历史故事。叙利亚国王派遣司库官埃利奥多罗到耶路撒冷的犹太教圣殿盗宝，临出门时，被三名化身为士兵的天使拦截，宝物散落一地，藉此故事告诉世人，教会中的财产不容他人侵占。画面远处，犹太祭司正坐在台子前向上帝祈祷请求派兵来救，上帝马上派出天使杀了过来。画面右边，骑着马的天使率领着两位手持鞭子的武士把埃利奥多罗的眼睛都打瞎了，同时把埃利奥多罗旁边的士兵也揍得不行，盗着的金币从罐子里倒出来滚了一地。画面最左面，拉斐尔拍马屁把他的雇主尤里乌斯二世也画了进去，尤里乌斯二世坐在众人抬着的娇子上冷冷地看着埃利奥多罗受到神的惩罚。《保尔塞那的弥撒》的作者是拉斐尔本人。壁画描绘的是1263年在意大利保尔塞纳发生的关于神灵显现的奇迹。当时，一位波西米亚司铎正在做圣餐礼，也就是将麦饼和红酒化作是耶稣的身体和血。这位司铎其实心里一直是很怀疑这种仪式的，但是当他掰开麦饼时奇迹出现了，血从麦饼里面流了出来，在桌布上形成了一个十字架，象征着耶稣真的显灵了。正因为有此奇迹，教宗乌尔巴诺四世于1264年正式确立了基督圣体的瞻礼。画面中央台子左侧，年轻的司铎正在进行圣餐礼，坐在他对面的是拉斐尔的雇主尤里乌斯二世，似乎是要亲自见证奇迹发生的时刻。画面左边是看见奇迹发生而骚动起来的众多信徒。左下角有个坐在地上的妈妈正在告诉身边的孩子们正在发生的事情。画面右边教皇身后站着的四位红衣主教似乎见惯了大场面，面对正在发生的奇迹表情淡定。四位红衣主教下面画了五位瑞士士兵，代表梵蒂冈是由他们在驻守，其中面向画外的士兵画的是拉斐尔本人的形象。《教皇利奥和阿提拉王的会面》壁画描绘的是教皇利奥一世于公元452年左右在意大利曼托瓦郊外的明齐奧与阿提拉王会面时的场景。画面左上方，圣彼得和圣保罗手持长剑出现在天空，正在吓退外族的野蛮人。这幅壁画暗示了神权高于世俗权，教皇让人创作抵御外敌入侵的绘画，并展示在私人接见室这样一个与公众接触的地方，目的就是重申教皇、教廷的权威性。《解救圣彼得》的作者是拉斐尔本人。壁画描绘的是圣经故事中，圣彼得因为传教被关在了监狱里，上帝派出天使将他从监狱中解救出来时的场景。这幅壁画显出了拉斐尔在空间运用上的老道技巧，他在被门框切割出来的画面中设计了石墙和台阶，很自然地将壁画分为三大块，描绘了三个不同时间的画面。画面中间，圣彼得和看守他的士兵正在睡着大觉，此时身上散发着光芒的天使悄悄降临，想要唤醒圣彼得。画面右边，天使和圣彼得手拉着手走出牢房，准备跨过正在阶梯上睡着了的士兵。画面左边，手持火炬前来巡视的监狱长发现圣彼得从监狱牢房逃走了，正在训斥打着瞌睡的士兵让他们赶紧去抓人。签字室是是拉斐尔画室四个房间中最重要也最值得参观的一个房间。这里曾是教皇尤里乌斯二世的图书馆和日常签署文件的地方。房间内的四副壁画《圣礼之争》、《雅典学院》、《帕尔纳斯山》和《三德图》分别突出了当时社会崇尚神学、哲学、诗学和法律四个主题。《圣礼之争》壁画对应的是神学，壁画以中间的云层分出了天上和人间两个部分，天上的神明高高在上地旁听着人间正在举行的关于教义该如何理解的争辩。画面上半部分中，正中最上方是上帝耶和华，中间是耶稣，下方是代表圣灵的鸽子，上帝、 耶稣和鸽子体现了三圣一体的教义。上帝的左右两边各有三位天使长。耶稣的身旁分别是圣母和抱着十字架的施洗者圣约翰。耶稣的左右两边另外各有6人，这些人中有些属于12门徒，有些则是圣经中的重要人物，左边的6个人自左至右依次是圣彼得、亚当、福音约翰、大卫、圣埃蒂安和圣杰罗姆，右边的6个人自右至左依次是圣保罗、亚伯拉罕、圣马太、摩西、圣劳伦斯、犹大·马加比。认真细看可以发现耶稣手心及身上的伤口清晰可见，上帝的光芒周围及云层之间则有许多隐形天使。画面下半部分中，中央是放着圣餐盒的祭坛，两边的人大多都是各个年代比较有名的教会领袖和高级僧侣，例如蹲在祭坛旁边的文艺复兴初期著名修士画家安吉利科、教皇英诺森三世、教皇西斯图四世、教皇后面戴着桂冠的诗人但丁等等。《雅典学院》壁画对应的是哲学，壁画以古希腊哲学家柏拉图举办雅典学院之逸事为题材，以极为兼容并蓄、自由开放的思想，打破时空界限，把代表着哲学、数学、音乐、天文等不同学科领域的文化名人会聚一堂，以回忆历史上黄金时代的形式，寄托了作者对美好未来的向往，表达了对人类中追求智慧和真理者的集中赞扬。《帕那索斯山》壁画对应的是诗学。在古代神话中，帕那索斯山是阿波罗和缪斯女神居住的地方，也是诗歌的发源地。壁画描绘了阿波罗和9位缪斯女神被古代和拉斐尔时代的诗人所环绕，神话人物和现实人物共同欢聚的场景。《三德像》壁画对应的是法学。三德是指刚毅、审慎和节制，由画面上部的3个女神分别代表。其中：左边头戴头盔，一只手握着橡树枝，另一只手按着一头狮子的女神代表美德“刚毅”；中间望着一面镜子似乎在审视自己的女神代表美德“审慎”；右边手持象征节制和控制的缰绳的女神代表美德“节制”。画面左边是与古罗马“民法大全”汇纂有关的人物，画面右边则是教皇格里高利九世正在颁布教令。火灾室得名于其中的一幅壁画《波尔戈火灾》，这个房间尤里乌斯二世任教皇的时期用作最高法院的会议室，利奥十世在位时则改为了餐厅。《沃斯提亚战役》壁画的创作取材于利奥四世于849年战胜撒拉逊人的沃斯提亚战役。《波尔戈的火灾》壁画描绘的是公元847年在罗马波尔戈地区发生了一场巨大的火灾，大火经久难以扑灭，由于教皇利奥四世的虔诚祈祷，大火竟神奇的熄灭了。画面远景的塔楼上，教皇利奥四世挥手做出赐福的姿势，他的下面则是一群在跪拜祈求救助的人。画面右边的近景是一群忙着递水灭火的人。画面左边墙面一名衣服都没来得及穿的男人正惊慌爬地出墙外，墙顶上一位惊恐的妈妈正赶紧地把孩子递出火场。画面左下角则借用了特洛伊战败后，埃涅阿斯背着父亲带着老婆和小孩逃出来的神话故事其实。《查理大帝加冕》壁画描绘的是查理大帝在800年圣诞节加冕成为神圣罗马皇帝的情景。《利奥三世的争辩》壁画描绘的是800年12月23日，教宗利奥三世面对其前任教皇哈德良一世的侄子对他提出的指控进行争辩。当代艺术收藏馆当代艺术收藏馆里面有一些雕塑和绘画，没听说有太出名的作品，所以我们在这里基本没有停留，而是直接前往西斯廷礼拜堂。不过在进礼拜堂前有个厕所，有需要的人不要错过。西斯廷礼拜堂西斯廷礼拜堂始建于1445年，由教皇西斯图四世发起创建，属于教皇的私用经堂，也是举行新教皇选举的地方，取名则来源于“西斯图四世”的教皇名。礼拜堂最后建成于1480年，结构布局非常简单，为长方形砖石建筑物，侧墙的高处有6扇半圆拱形窗户，房顶呈穹窿形状，房中间被一道横栏分割成两个部分。（下面图片来自网络）西斯廷礼拜堂因米开朗基罗创作的祭台壁画《最后的审判》和一组天顶连环壁画《创世纪》而闻名于世，是每个游客的必选参观项目。除了米开朗基罗的壁画外，礼拜堂四周墙面上还有12幅壁画也很值得欣赏，其中包括波提切利创作的壁画《摩西的试炼》、《惩罚反叛者》、《基督的诱惑》和拉斐尔老师佩鲁吉诺创作的《钥匙交给圣彼得》。（下面图片来自JUN小姐帖子）西斯廷礼拜堂严格禁止拍照，其实里面人群非常拥挤，即使允许拍照也很难拍到效果令人满意的照片，完全没有太大必要去违规偷拍。建议在参观前做足功课，到了现场就可以增强作品欣赏的有效性和针对性。（下图为根据JUN小姐的帖子整理的《最后的审判》壁画中人物示意）圣彼得大教堂（Basilica di San Pietro）圣彼得大教堂又称圣伯多禄大教堂、梵蒂冈大殿，是位于梵蒂冈的一座天主教宗座圣殿，为天主教会重要的象征之一。教堂由米开朗基罗设计，建于1506年至1626年，占地23,000平方米，可容纳超过六万人，是最杰出的文艺复兴建筑和世界上最大的教堂。参观完西斯廷礼拜堂后，我们抱着赚运的心理试着看从这里能否直接穿到圣彼得大教堂去，结果是一路畅通无阻，当然也就完美地错过了参观梵蒂冈博物馆出口处的旋转楼梯。攀登圣彼得大教堂穹顶完全徒步的话要登551级阶梯，如果选择先乘坐电梯的话，则只需要登320级阶梯。其实乘坐电梯省去攀登的那段阶梯据说比较平缓好走，后面的那段阶梯才是对人体耐力的一种考验，有个来自哥斯达黎加的游客跟我们先后购票，他们购买的是全程徒步登顶票，我们购买的则是电梯+徒步登顶票，最后我们从电梯出来的时候他也上来了。从电梯出来是个平台，进入穹顶开始徒步攀爬阶梯前，可以先从高处俯瞰一下教堂内部的局部情景。徒步登顶的阶梯越往上走越窄，其中有一段完全是围着一条立柱螺旋上升。体力或耐力不好的人需要适当控制下攀登节奏。俗话说“不到长城非好汉”，到了梵蒂冈则是“不登穹顶必遗憾”。经过艰难攀登，我们终于到达了圣彼得大教堂的穹顶，早闻其名也一再梦想有朝一日能亲眼目睹的圣彼得“大钥匙”广场全景就在眼前，近景中是圣彼得大教堂楼顶的耶稣及12门徒雕像，远处则可见台伯河和圣天使堡及圣天使桥。沿着穹顶观景平台转个角度，可以看见梵蒂冈博物馆的外观全景，还可以欣赏到梵蒂冈花园的漂亮景观。在这张照片上我们发现有铁轨和两节火车厢，梵蒂冈这么小的地方也是开行火车的，不过估计只是用于运送补给。从穹顶下到乘坐电梯的平台可以稍微休息一下，这里也有厕所供游客使用。机缘巧合地在这又碰见了那位哥斯达黎加的游客，他问我从哪里来的，我告诉他来自中国并反问他是哪国人，他说是哥斯达黎加来的，我说在02年世界杯足球小组赛上我们还输你们两球呢，他露出了得意的笑容。圣彼得大教堂的内部殿堂最值得参观的是三件艺术珍宝，它们分别是米开朗琪罗的《圣殇》、贝尔尼尼的《青铜华盖》和我们刚才登上的教堂穹顶，相信大家都不会错过。《圣殇》是米开朗基罗于1498年创作的大理石雕塑作品，塑造的是圣经新约故事中的情节，耶稣为了替全人类洗清罪过，自愿被钉死在十字架上，圣母抱着她死去的儿子，悲痛不已。米开朗基罗认为圣母是圣洁的处女永远不会老的，所以他在作品中把圣母刻画成了一个年轻貌美的少女，而耶稣看起来比圣母年纪还大。作品展出后，米开朗基罗听到有人在议论作品可能是他人创作的，气愤之下不可思议地在圣母胸前的肩带上刻下了大意为“这是佛罗伦萨的米开朗基罗创作的”的一串意大利文字。由于1972年曾经遭受人为的故意损伤，作品现在被防弹玻璃隔开了，极大地增加了拍照的难度。殿堂的内部是十字架的平面布局，十字架的交叉点即是教堂的中心，地下为圣彼得的陵墓，地上是教皇的祭坛，祭坛上方是金碧辉煌的青铜华盖，华盖的上方是教堂顶部的圆形穹顶。贝尼尼建造的《青铜华鼎》有四五层楼那么高，它由四根所罗门式螺旋柱支撑，柱子上镶嵌着蜜蜂、月桂枝、天使等图案。顶盖的四角分别有一个守护天使，中间的两个小天使分别拿着的是圣彼得的两把钥匙和教皇的三重冠，上方的铜球上立着象征上帝的十字架。透过青铜华鼎我们可以看到圣彼得宝座，这也是贝尼尼的作品。祭坛和宝座被拦着游客是不能不能进入的，所以只能在外周欣赏和拍照。教堂内部有许多的雕塑和绘画，这些雕塑和绘画不少是用作墓龛或祭坛的装饰品的，说不准就是出自哪位名师之手。下面两张照片中，壁龛中的麻花样的石柱是君士坦丁大帝从耶路撒冷的所罗门庙里带回。下图是François Duquesnoy所制作的St Andrew圣安德烈。圣安德烈是圣彼得的弟弟，殉难时是X字架。下图是Francesco Mochi创作的St Veronica圣维罗妮卡。耶稣受难时，需要背着十字架走很长的一段路，Veronica看见如此可怜的耶稣，便将自己的手帕帮他擦汗水和血迹，而耶稣的脸也就印在了这块手帕上。下图是是Andrea Bolgi制作的St Helen圣海伦。Helen是罗马君士坦丁大帝的母亲，正是君士坦丁大帝将基督教奉为罗马的国教，从此教徒不再受迫害。Helen最重要的贡献在于根据神的引导，在耶路撒冷朝圣的路上，发现了耶稣受难的十字架，所以一般她出现的形象都是抱着十字架的。下图是斯图亚特家族墓碑。英国王室斯图亚特家族最后三位成员詹姆士三世和他的两个儿子邦尼王子查理和亨利的墓地。他们的先人英国国王詹姆士二世因是天主教徒，被他的女儿、女婿推翻，詹姆士三世被迫流亡罗马，直到去世。为了纪念其虔诚的信仰，英王乔治三世委託卡瓦诺于1819年完成此一作品。石碑上刻有斯图亚特王族的家徽，中间是父子三人和他们的名字，下面有两位天使悲伤地倚靠在快要熄灭的火把上。（文字摘自网络）下图是玛利亚·克莱蒙蒂纳·索比埃斯基墓碑。玛利亚·克莱蒙蒂纳·索比埃斯基是波兰国王乔瓦尼二世的孙女，死于罗马。下图是利奥十一世教皇的墓龛。下图是教皇庇护七世的墓龛，他曾经成为拿破仑的阶下囚。下图是庇护八世教皇的墓龛，教皇跪在耶稣之下祈祷。下图是教皇亚历山大七世墓龛，也称五圣像。这是贝尔尼尼80岁时受托雕制的作品，也是他生前的最后一个雕塑作品。端坐在上方的是教皇亚历山大七世，红色大理石雕凿成的布幔四周是用白色大理石雕成的四位女神，象征仁慈、正义、真理、智慧。铜雕的骷髅手举沙漏从棺中爬出，提醒着世人死亡的存在。下图是本笃十四世的墓龛。两边雕像象征着智慧和大公无私。下图是格利高里十三世教皇墓龛。下图是格利高里十六世教皇墓龛。两边的雕像代表智慧和谨慎。下图是英诺森十二世教皇墓龛。下图的墓龛也很漂亮，暂时未查到属于哪位教皇的。下图是瑞典皇后克里斯蒂纳的墓碑。1656年，瑞典皇后克里斯蒂纳为了信奉天主教而甘愿放弃皇后尊位并离开自己的国家，到梵蒂冈做了修女，至死无悔。天主教为表彰她，为她立墓碑于此。墓碑上方的圆形铜像就是克里斯蒂纳皇后，下方有两位小天使共同托起皇冠，底下便是她的石棺。下图是马蒂尔伯爵夫人墓碑。墓碑上是右手执权仗、左手握荣冠的马蒂尔伯爵夫人立像，墓碑上的一句拉丁文，意为「保护与统一」。11世纪初，在欧洲围绕着神权与政权孰高孰低争论非常激烈。最后导致教皇格列高利七世下令开除了德皇亨利四世的教籍。1077年，亨利四世不得不前往卡诺沙伯爵府，拜访马蒂尔伯爵夫人。在马蒂尔伯爵夫人的居间斡旋下，教皇格列高利七世原谅了亨利四世。为感念马蒂尔伯爵夫人这一重大的外交成就，天主教为其立墓碑于此。下图是圣·阿尔坎塔拉的彼得（St. Peter of Alcantara），（1499 -1562.10.18.），册封1669。雕像作者弗朗切斯科（FrancescoVergara y Bartual），1713。下图是圣·卡米勒斯德·来利斯（St. Camillus de Lellis）（1550-1607年7月14日）生于那不勒斯，册封1746。雕像作者皮特（Pietro Pacilli）1753。下图是圣·罗耀拉·德·依纳爵（St. Ignatiusof Loyola）（1491年12月24日-1556年7月31日）册封1622年3月12日。雕像作者卡米洛和朱塞佩（Camillo& GiuseppeRusconi）1733年。雕像上的书上写着“为了上帝的无上荣光”。下图是保拉的圣弗朗西斯（St. Francisof Paola）（1416- 1507年4月2日）法国普莱西人，册封1519。雕像作者乔瓦尼·巴蒂斯塔·麦尼（GiovanniBattista Maini），1732。下图是圣文森特·德·保罗（St. Vincent de Paul）（1581年4月24日- 1660年9月27日），法国人，册封1737年6月16日。雕像作者彼得·布拉西（Pietro Bracci），1754。下图是耶稣的圣特蕾莎（St. Teresa of Jesus）（1515年3月28日- 1622年3月12日）西班牙人。册封 - 1622年3月12日。雕像作者菲利波·德拉瓦莱（FilippoDella Valle），1754。下图是韦尔切利的圣威廉（St. Williamof Vercelli）（1085年- 1142年6月24日）意大利人，册封 - 。雕像作者朱塞佩普瑞兹（Giuseppe Prinzi），1878。下图是马赛克镶嵌画《基督变容图》。原作是拉斐尔的《圣容显现》，刚才在梵蒂冈博物馆的绘画馆中欣赏过。下图是这是绘画《谎言》。这幅画的原作是兰卡利1604年的作品。马赛克镶嵌画制作于1727年。描绘的是圣经里的一段故事，第一个基督教团体“耶路撒冷教会”的一个信徒亚拿尼亚试图欺骗圣灵，将出卖田产所得私自留下一部分，却向圣彼得谎称全部奉献，当即倒毙，3小时后他的妻子撒非喇不知已发生的情况，又向圣彼得重复了丈夫的谎言，也当场倒毙。其它绘画和雕塑。殿堂内有个旁门走进去是一个内厅，也摆放了不少的石棺，入口不远挂着历任教皇的名录。殿堂内最后拍一张照片，准备出去参观圣彼得广场和圣彼得大教堂外观。门口站岗的梵蒂冈皇家卫队守卫。这些身穿红黄蓝三色条纹古代骑士服装的卫兵都是瑞士人，据说在16世纪初教皇受到了神圣罗马帝国的进攻，为了保卫教皇，100多个瑞士卫兵战死在教堂外，当时的教皇非常感动，于是决定世世代代雇佣瑞士卫兵保卫教堂。圣彼得广场（Piazza San Pietro）圣彼得广场也称圣伯多禄广场，位于梵蒂冈圣彼得大教堂前，长340米，宽240米，于1656年至1667年间由贝尼尼设计。整个广场犹如钥匙孔一般，被两个半圆形的长廊环绕，每个长廊由284根高大的圆石柱支撑着长廊的顶，顶上有142个教会史上有名的圣男圣女的雕像，雕像人物神采各异、栩栩如生。每个礼拜天教皇会在广场举行盛大的弥撒，来自世界各地的信徒聚集于此聆听教皇的演讲。此外，在圣诞夜以及除夕夜教宗也会举行晚祷告。大教堂的正面宽115米，高45米，以中线为轴两边对称，8根圆柱对称立在中间，4根方柱排在两侧，柱间有5扇大门，2层楼上有3个阳台，中间的一个叫祝福阳台，平日里阳台的门关着，重大的宗教节日时教皇会在祝福阳台上露面，为前来的教徒祝福。教堂的平顶上正中间站立着耶稣的雕像，两边是他的12个门徒的雕像一字排开，高大的圆顶上有很多精美的装饰。两侧各有一座钟，左边是罗马时间，右边是格林威治标准时间。大教堂左前方竖立着圣彼得的雕像，右手握着两把耶稣交给他的通向天堂的金钥匙，左手拿着一卷耶稣给他的圣旨。大教堂右前方竖立着圣保罗的雕像。在所有的基督教作家和思想家中，他对基督教神学的影响可谓举足轻重，千古犹存。广场中间耸立着一座埃及方尖碑，这座方尖碑原是罗马皇帝卡利古拉为装饰皇宫旁边的圆形广场，远从埃及运来。1586年，教皇西斯图五世下令将石碑移至圣彼得广场。方尖碑两旁各有一座喷泉，涓涓的清泉象征着上帝赋予教徒的生命之水。泉水从中间向上喷射，下分两层，上层呈蘑菇状，水柱落下，从四周形成水帘；下层呈钵状，承接泉水成细流外溢，潺潺有声。爱丽丝披萨（Alice Pizza）我们马不停蹄地把梵蒂冈的参观点走一遍，时间已经是下午两点多。站在广场面向教堂，右边的半圆形长廊之中有两个并排的拱门出去，再直走到Via delle Grazie右转有个爱丽丝披萨店，那的披萨薄底酥脆，有土豆、培根、鸡肉等多种口味。披萨按称重卖，价格实惠，我们两人胃口小买了4欧的披萨就够吃了，味道确实不错。就坐在门口的草垫子上吃，有一家从美国过来的华人游客也在这吃得津津有味的。河畔圣方济各教堂（San Francesco a Ripa）吃完午餐我们见时间还早，决定坐车前往河畔圣方济各教堂。在Piazza del Risorgimento路的Risorgimento/Porta Angelica站乘坐23路公交大巴，在Lungotevere Raffaello Sanzio路的Lgt Sanzio/Filipperi站下车后直走到路口右转，然后在Piazza Sidney Sonnino路的Belli站换乘8路有轨电车在Trastevere（Mastai）下车后走几步就到。河畔圣方济各教堂教堂始建于1603年，供奉圣方济各。在左侧的帕鲁奇-艾伯托尼小堂内，有贝尼尼创作的雕塑《受祝福的卢多维卡-亚伯托尼》，这个雕塑跟维多利亚圣母堂（Chiesa di Santa Maria della Vittoria）贝尼尼的雕塑作品《圣特雷萨的沉迷》类似，后者因为维修我们无缘看得太清楚，在这里算是一种弥补吧。从教堂出来后，原来附近有一条线路的有轨电车可以搭乘回到华人旅馆附近的，这样今天就可以早点回去休息了。结果在车站等了好久也没见有车来，电子显示屏提示的线路公交到站时间倒一直是正常的。准备换乘公交大巴到斗兽场附近转乘地铁回去，结果没注意到大巴在威尼斯广场附近又往真理之口的方向开，一看不对劲赶紧就近下车。原来这一带正在举办自行车大赛，行经附近的地面公交出现了大调整。附近很多地段都封闭，路边看自行车比赛的人又多，几经艰辛穿过众多人群走到巴贝里尼广场才搭乘到回去的地铁。Fassi 1880晚餐后慕名来到华人旅馆附近罗马众多冰激凌老店中比较有名的Fassi 1880冰激凌店。这家店子有个很大的厅堂，环境非常好，冰激凌价格也很便宜，值得推荐。Day16（2018年5月28日）：罗马—赫尔辛基—香港今天一早启程回国。买机票时担心在赫尔辛基转机时间太短来不及，加上想利用转机间隙到赫尔辛基走走，所以选择了中转时间长达8个小时的回程航班。早餐后搭乘旅馆住客的顺风车7点半赶到机场。我们第一程航班是罗马飞赫尔辛基，属于在申根国家之间飞行，所以在第3航站楼登机，无须办理离境边检手续。菲乌米奇诺机场比较大，走了很远才到达芬兰航空的值机柜台。我们到达时间太早柜台还没人。等开始办理值机手续的时候，工作人员见我们手持中国护照，而最终飞行目的地是香港特别行政区，好像对证件的有效性有些疑问。不过最终也没怎么因此折腾太多，只是费了些口舌解释而已。我们托运时是把行李直挂香港的。罗马菲乌米奇诺机场发现有航班信息的中文显示屏，还有供旅客休息的躺椅，服务措施还是做得很贴心和周到。飞机起飞1个多小时，应该至少还没飞离意大利太远，这时往机舱外望去，只见下面出现一片水陆交错的景象。机舱外面出现这种景观应该是差不多要到达赫尔辛基了。在赫尔辛基万塔国际机场下了飞机后直接走到机场门口。机场航站楼到市区中央火车站可以搭乘Finnair机场大巴或者615路公交车，后者虽然票价稍微便宜些但中途停站多且路途花费时间长。此为Finnair机场大巴信息查询网址，可以实时查询票价、运行线路、时刻表等信息。机场大巴车票分网上购票和上车跟司机购票，网上购票折扣少得可怜不值得去费周折，跟司机购票单程票每张是6.9欧，往返票价每张是12.6欧，折算下来单程每张车票可以节省0.6欧。赫尔辛基中央火车站是芬兰的铁路中枢，同时也是赫尔辛基地铁和公交车的重要一站，每天在这里上下车的乘客有差不多20万人，使得这里成了最繁忙的景点。火车站建成于1914年，也是有百多年历史的火车站。我们搭乘机场大巴到达中央火车站的时候是当地时间下午5点20分，想在火车站上厕所但也是收费的，这种公用场所也收费有些无语，1欧元按面值看是不多，但折算成人民币近8元，有点天价的感觉。赫尔辛基天黑得晚，下午5点多钟开始只是户外观景的话问题不大，但想参观室内项目的话肯定就来不及。下图是火车站广场对面的大厦。赫尔辛基大教堂（Helsingin Tuomiokirkko）我们往火车站东南方向港湾一带走过去，首先来到的是赫尔辛基大教堂。教堂位于议会广场，建于1852年，是一座路德派教堂。这个教堂非常有特色，被称为白教堂，建筑以白色为主，配以淡绿色的圆顶。冬日的时候，大雪覆盖了教堂前的广场，暖暖的灯光亮起，整个教堂一片圣洁。赫尔辛基议会广场（Helsinki Senate Square）议会广场就在大教堂正门前，由著名建筑师卡尔•路德维希•恩格尔（Carl Ludvig Engel），是赫尔辛基政治、宗教、科学和商业中心。广场上竖立着一组青铜雕像，是1894年为纪念俄国沙皇亚历山大二世给予芬兰高度自治权而建。主雕像是亚历山大二世，周围的四个小铜像分别代表和平、科学、艺术和正义。广场左侧是赫尔辛基大学的大楼，右侧则是州政府办公大楼，南侧是商用大楼。赫尔辛基市政厅（Helsinki City Hall/Kaupungintalo）沿着Katariinankatu大街往南走到海岸边的街道上，可以见到赫尔辛基市政厅。大厦浅灰的色调，靠近公园和海岸，环境非常好。波罗的海的女儿雕像（Havis Amanda）这座青铜雕像于1906年在巴黎塑造完成的，1908年被运抵赫尔辛基安放在现在的位置上。瓦尔戈仁（Ville Vallgren）将雕像设计成从海上浮现的年轻女孩形象，象征着赫尔辛基的诞生，雕像四周还有四只可爱的小海豹雕塑。每年5月1号的带帽节（Vappu）是当地的传统节日，刚刚高中毕业的学生们会把雕像清洗一新，并带上象征着成人的白色礼帽，活动十分隆重热闹。波罗的海的女儿雕像不远处的有个位于海岸边的集市广场。可能我们去到的时候已经比较晚了，多数摊位已经收档。剩下的一个摊位上有人在卖水果，档主是个小伙子还会几句中文，花费5欧买的一小筒蓝莓非常好吃，另外花费2.5欧买的樱桃味道也不错。总统府（Presidential Palace）位处海岸边的芬兰总统府建于1820年，建成之后原供俄国沙皇使用。芬兰独立之后，这座建筑一直作为芬兰共和国总统的代表处及官邸使用。总统府东北方向的街道斜对面是乌斯别斯基教堂（Uspenskin Cathedral /Uspenskin Katedraali），这个教堂与赫尔辛基大教堂的白色色调建筑形成鲜明对照，建筑整体呈现红色色调，所以可以简称为红教堂。这个教堂是欧洲最大的东正教堂，由俄罗斯建筑师 Gornostayev设计，完成于1868年，具有浓郁的莫斯科建筑风格，也是俄罗斯风情渗入芬兰历史的见证。总统府正门前的海岸边是市民的休闲娱乐区。欧洲的很多海边城市是在市区就可以欣赏到海上风光的，这里也一样。岸边有一个露天平台，上面有个小酒吧。市民在这喝酒晒太阳，非常惬意自在。赫尔辛基跟意大利的几个大城市一样，很多街道上都通行有轨电车，赫尔辛基的有轨电车看起来更漂亮些。晚餐我们在离火车站不远Ateneuminkuja街上的中华饭店吃的，这是一家自助餐馆，中餐是每人9.8欧，晚餐则是每人12.8欧，两个人的餐费外加一瓶6欧的啤酒，一共花费31.6欧。这里菜式品种不算多但比较精，味道挺不错但价格谈不上便。晚上近八点半的时候，火车站外天色还是非常的光亮。往返机场的Finnair机场大巴站在面向火车站的左手边，30号泊车位。我们乘坐的飞往香港的飞机在2号航站楼登机。从进入航站楼到找登机口走了挺久都没发现需要离境边检的地方，正纳闷间就来到了这处地方。检查官也会些中文，问我们去了哪里，我们说去了意大利。申根签证申请国和实际旅游目的地不要矛盾就好。时间已经是晚上10点了，这时太阳刚好在地平线上。现在的时间分别是半夜12点和凌晨1点，飞机刚起飞没多久，不知道机舱外看见的是否北极方向的亮光。返程的飞行时间比去程少花半个小时左右，远程飞行一般都在离起飞和降落不久的时候发放餐食。芬航的餐食比较适合中国人的口味，也许是根据飞行航线来配的吧。飞机已经飞临香港上空，这意味着我们的这次旅行就要结束了，满足感油然而生。Day17（2018年5月29日）：香港—深圳到达香港机场后，按照去程的原路乘坐公交回到罗湖口岸。在香港海关凭护照过关的时候，工作人员会问是否搭乘飞机进入香港的，实际上系统肯定都有记录的。出入香港一定要按旅行目的正确使用过关证件，否则可能会在护照上留下不良记录以后影响办理出国签证。这次出行由于攻略做得比较足，所以一切都非常顺利，有人说我就像是个导游一样，当然这只是玩笑话。期待下一次的愉快旅行，再见。
