萨莱诺游记攻略

从2022年9月到12月，我用3个半月时间和先生走克罗地亚，波黑，塞尔维亚，黑山，意大利，马耳他6个国家。这是这个游程的第三篇：意大利，马耳他篇，行程是约7周。也是我们半退休做数字游民以来的第七篇。三个半月听上去很长，但实际上还完全达不到完全走完，只能说相对深度游一点，走的慢一点。而且我同时有一份工作，每天玩好了回到租的公寓工作，所以我们的旅游方式非常慢慢悠悠。旅游技术篇如何滋润的穷游？穷游网上一般要么是住青旅玩沙发客的真穷游，要么是住5星级酒店买买买的豪客，我们两者都不是。因为我们是长期在外旅居，不是玩一两周可以挥金如土，比较节约。但我们（主要是我）又对生活品质比较挑剔，所以还是相对吃住的比较舒服。总体上的节俭方案请见我们去年的游记：https://bbs.qyer.com/thread-3587939-1.html 具体落实到这两个国家，我的节俭经验如下：在意大利：1）意大利的长途火车挺贵的，想便宜一点就需要提前买好。很多时候提前一个月，火车票能便宜上2/3。但是如果没法提前预定呢？像我们经常是随性而至，走到哪里再安排下一站，那还有一个选择就是坐长途汽车。长途汽车一般都要便宜差不多1/3，而且有时候还有打折。我们坐一家叫itabus（网站https://www.itabus.it/) 的，从罗马到Bari，火车要65欧元一人，长途车只有5.95欧元。意大利的大巴品质还可以，和火车相比也没有慢很多。还有如果不赶时间，能坐慢车（regional train）也便宜不少。比如说从naples到罗马，快车要29欧元，但慢车就11欧元。2）意大利每月的第一个周日各大博物馆和旅游点统统免费。我们居然幸运的赶上了庞贝遗迹和另一个景点都免费。3）意大利地小但物博，有很多免费的景点，其中很多真的不比收费的差，具体免费景点和收费景点收费多少我都会标出来。4）意大利可以用一个打车软件叫itTaxi。我平时在美国习惯用uber比出租车便宜，但在意大利亲测uber没有任何价格优势。用这个itTaxi叫来的就是普通出租车，但比街上招手叫的便宜上20%-30%吧。不过意大利小城都很小，我们基本靠腿，很少打车。租车我也就是网上查的，租车两次两次都查到一家叫economybookings.com。第一次租车是27欧元一天，第二次是8欧元一天，都很便宜。网上这家租车网站评分不高，但我们租的经历，租的车子还都不错。马耳他是个彻底的旅游国家，也就是说它淡季旺季价钱差别天差地别。我们去的时候是11月底，所有的旅馆都是跳楼价。当然11月底已经开始雨季，是个缺点。但是存粹论气温的话，马耳他常年非常暖和，11月底也差不多27-28度，短袖短裤即可。马耳他的公交车票可以买通票。普通的公交车票1.5一张（换乘也算一张车票）。如果时间呆超过7天，可以买21欧元7天通票。或者买15欧元买12张票也挺划算的。马耳他的公交车班次很多，坐公交车挺方便舒服的。最后在意大利，马耳他段约7周花费约5000欧元两人（不含国际段飞机票），合100欧元每天两人。行程路线一个简单的行程图。红色线是公共交通，黑色线的是租车自驾的。虽然我喜欢公共交通出游，但有些地方特别是自然风景实在是不方便到达，就只能用自驾来弥补。旅行淡季的时候租车简直便宜到爆，在西西里租车每天就8欧元，正好把公共交通不能覆盖的部分走了一下。关于火车大巴最近有个网友问我关于西西里火车或大巴的app，我说我不知道啊，她就奇了，那你怎么玩转西西里的呢？那就还是介绍一下万能的谷歌地图吧。很多地区比如巴尔干地区是无谷歌地图覆盖的，那就比较麻烦，特别是阿尔巴尼亚大巴路线全凭心情。但意大利和马耳他都有很好的谷歌地图覆盖，亲测基本准确。用谷歌地图你可以查目的地的驾驶交通和公共交通。比如下面我想查Syracuse到Palermo就可以看到各种火车和大巴的组合，很多时候还有标价。下面这张图提供了四种交通，可以火车换火车，也可以大巴换火车，或者直接大巴，注意看第四项大巴交通还提供了价格。西西里的火车都是慢车（regional train)，不需要提前买，提前买也不打折。到时间到火车站买票就好了，大巴也一样。那如果你在做攻略，想知道你未来某天某时的时刻，就可以寻找下面黄色标识的地方选定你的时间就可以了。所以不要抱怨西西里交通不便了，我觉得到各个小镇，基本上每小时都有一班火车或大巴，挺方便的。注意天主教国家周日绝大部分交通都停运。意大利火车站里大都有个自动售票机，长的下图一样。我用过一次就爱上了，省的排队时候听前面的意大利售票员不紧不慢的在聊天，你在后面跳脚。关于公交车票意大利买公交车票真的是麻烦，特别是小镇。要记得只有有Tabacchi标志的小店（见下图）才有公交车票（有时候长途车票，火车票也有卖），有时候报摊也有卖的，只有问才知道。买了车票还没完，要上车打票。公交车上有个小盒子把车票塞进去打票就算成了。但是这个小盒子经常坏了，就无法打票。如果你的车票没有打票的话，被查票的话是要罚款的。有一次上车果然又打不成票。坐我对面的老太太就和我说要自己写上日期时间，一边大声叹气。意大利老太太特别爱聊天，就算我不会意大利文，意大利老太太总有办法夹带点英文的方式和我聊天。用塑料英语，我也听出了意大利老太太对这个不靠谱的打票系统的不满和失望。还有一次坐火车，是在一个鸟不拉屎的小镇上车。我们一般都在自动售票机买票，这个小破站台，居然真就是一个站台，没有自动售票机当然也没有人工售票。最后没办法上车再说吧。上车了寥寥几个客人，压根没有列车员。于是我们被迫逃票一次。一般情况下我都不会逃票的，但在意大利发生了好几次这样被迫逃票经历。以我观察，意大利逃票的人很多，感觉逃票的比买票的多。意大利的这个公共交通系统太烧钱了，特别在西西里的火车都没几个人坐，但还是在准点营运，还没有好的方法阻止逃票，政府的差能力可见一般。马耳他上公交车向司机买票即可。2欧元一次，2小时内换乘免费。旅游生活篇意大利的吃吃喝喝算起来这是我们第三次来意大利了。前两次都在北部玩，主要是在山里晃悠，这次来南部，就是想悠悠闲闲的逛逛老城，吃点好吃的。特别是在巴尔干地区住了那么久实在是对那里的饮食吃厌倦了。我真的算是不挑食的，哪里的食物都吃的兴致勃勃，但架不住巴尔干地区的饮食文化实在是单调了些。其实这世界上论起美食，除了咱们中国是货真价实的美食大国，世界上大部分国家食物都很单调。除了中国，我个人认为意大利菜最为好吃，从主食到甜点，到又便宜又吃喝的酒类各大类别都颇有建树。意大利美食的精髓我觉得是非常理解本地食材的特性，发挥本地食材特性来制作菜品，所以和中国类似也是各地有各地的美食，当然我觉得远远没中国那么多样化。意大利南部最值得品尝的就是各种接地气的食物。1）各种面条制品。我发现意大利面条和美国的相比要少很多奶酪，吃的就是面条的嚼劲和汤汁的混合美味。极简又极其好吃。深深觉得意大利就是中国的西北人住到了海边，可以说是西北人的海外分省。我第一次吃到一份大大的面条感觉像吃到西安一个朋友妈妈做的手擀面，我的中国胃都被意大利面条征服了。Puglia大区更是以面条出名，看到很多小镇，一个镇就有一个镇的特色面条。很多大妈就坐在街边，一边做面条，一边就开始卖。这种新鲜面条加上各种不同的形状导致的不同的嚼劲。2）芝士。西西里以农牧业为主，各地都有自己的特色芝士店。西西里南部Ragusa, Modica, Noto等小镇都有一种主打芝士的饭店。内部就是一个外卖的芝士和火腿店，但也可以堂吃。餐品就是各种美味的芝士菜肴。有一次我吃到一个软的芝士，那口感简直绝了，就像冰激凌掼奶油一样软滑香浓，只是不是甜的。我感觉这像是我小时候看《猫和老鼠》看到老鼠津津有味的吃着芝士时候想象的芝士的味道。当然硬芝士浓香的口感我也挺喜欢的。真的很奇怪美国也一样是农牧大国，美国的芝士完全不是这个味道，意大利的芝士要美味一百倍！3）甜点。这个说起来就太多了。我一路上一直在不停的吃啊吃快两个月都远远没吃完所有的品种。总结起来，我发现意大利人非常擅长在甜点里面加酒。什么美味的甜点加了酒以后就变成神级美味。除了大家都很熟悉的提拉米苏里面要加酒，而且酒量很大。下面这个甜点看着像个普通的杯子蛋糕，但吃到的时候才发现是整个泡在酒里的，而且非常好吃。这个甜点叫rum baba。这个叫panna cotta的简直就是甜品界的作弊生。因为它简直什么技术都不需要，就拿奶油加吉利丁凝固就行，但也加了大量的酒，使得它的味道非常浓郁。再来一张我某一天买的，一天就消灭了。当中那个皱巴巴的最好吃。4) 酒。说到了酒，意大利的酒简直比水还便宜。看看超市里一升装的红酒1.09欧元。一般饭馆一杯酒就3欧元。问题是还特别好喝，远远超过美国20-30美元水平的酒。除了葡萄酒，各种烈酒也非常便宜又好喝。我是烘培爱好者，还专门背了一瓶做提拉米苏的酒回来。5）西西里街头小吃。说是街头小吃，但欧洲传统，不会摆摊出来，一般都是在糕饼店里面卖，有些是专门的小吃店。到了西西里不妨到街边的小店里找找。各种球状圆饼状各种好吃的。西西里各个小镇还各自有各自的特色小吃，写到了我再提。关于厕所意大利的厕所一直是个大问题。大景点往往是收费厕所，大家往往叫宰客。可是在西西里连收费厕所也没有。关键是除了正经饭馆，很多咖啡厅，小吃店这种都是需要配套厕所的地方也没有厕所。你说你一个咖啡厅卖饮料的居然没厕所像话吗？！后来我只能养成了出门前一定要先上好厕所，去任何一个吃食地方都先看看有没有厕所再决定是不是进去。关于旅游季节我们是在10月下旬到12月中旬在意大利南部和马耳他的。感觉意大利南部这个季节太棒了，总体都差不多20度上下，而且地中海地区非常晒，就这个温度我们还白天基本短袖。一直到12月跑到偏北的罗马地区才比较冷一点，也都在15度上下。马耳他则12月都很热，有27-8度吧，下水也没有问题。地中海气候最麻烦的就是秋冬雨水比较多，但这次运气比较好，除了到最后12月碰到了点雨水，前面基本都天天晴天。地中海天气和我们中国大部分地区是截然相反的，他们是夏天干旱无雨，秋冬多雨。我们现代人大多数比较喜欢不下雨的天气，特别是出来旅游。但想想农牧社会，不下雨的这个夏天怎么熬啊！农作物雨热不同期简直没活路！我们在秋冬进入雨季的时候来意大利旅行，就能观察到很多有意思的事情。比如路上看到很多农田开始耕地，而不是秋收的景象。回来一查果然，欧洲的小麦有一种特别的冬小麦，就是秋天播种春天收获的。想想植物也真不容易啊，啥地貌和天气状况都要适应。游记篇Basilicata大区（Matela, Castelmezzano）Bari***交通：罗马到Bari可以坐火车约4小时，长途大巴约4个半小时，我之前网上买了廉价长途大巴票，只要5.95欧元一人。Bari估计不在任何人的旅游地图上。我们因为想租车去Basilicata大区玩，发现从Bari租车很方便便宜就在那里住了一天。早上去市里闲逛，发现人家城市干净舒服，老城也有模有样的，大教堂可以秒杀巴尔干地区大部分教堂。老公一直在念叨这样的地方为啥不是UNESCO呢？后来我们走了多了才发现意大利最不缺的就是古迹，要真论起UNESCO的话可以在意大利一直评下去。沿海大街的房子老城里面的广场，只有孤零零的一个老人坐着。这张照片特别搞笑。那时我正坐在大教堂前面闲坐着，老公去找厕所了（见前文）。我旁边坐着一群大妈叽叽喳喳的。突然来了个大叔，问大妈可不可以唱歌给她们听（我的意大利文只能听懂这句了）。大妈们立刻高兴了，于是大叔弹吉他领唱，大妈们开始又唱又跳，周围开始围了一圈人也开始拍手起来。一曲终了，大妈们纷纷掏出小钱包开始给钱，周围远处一些的大爷们也开始排队给钱。我一掏口袋，完了，钱在我老公身上。大叔已经到我面前了，我只能开始说我没钱sorry。大叔一脸不可置信的样子，仿佛在说你刚刚不是也看的很开心吗？居然不掏钱！这时候我真的觉得人类不需要语言就可以用表情把心理活动讲的很清楚。Castelmezzano+Pietrapertosa*****意大利中部Molise大区，在意大利旅游资源上排不上号。本身也是意大利最穷的大区。Castelmezsano简直都找不到网上资源，我们的意大利朋友都没听说过这里。但我当初看到一张图片马上就惊艳不已。这里不通公交车，我们就租了辆车子，杀过去看看。交通：Bari 是南部交通枢纽，我们从罗马下了飞机，就坐大巴到Bari。Bari 租车很便宜，我们租车三天70欧元，去玩Castelmezsano和Mareta两个地方。Matera 是可以做公共交通到的，但因为两个地方都顺路就索性一起租车了。在意大利旅游，其实还是公共交通比较方便，租了车也很难在老城区找到停车位，还要交停车费。我们都住在老城区外的地方，就是为了方便停车。进老城玩还要靠腿，反而更麻烦。Castelmezzano和Pietrapertosa是两个相邻不远的小村落，以dolomites山峰著名。去过多罗米蒂山的朋友知道dolomites这个词。这个词其实指一种岩石。所以这里也用这个名词，因为也是和多洛米蒂同样的石头。石头山像五指山一样插向天空。这里可以走两个村之间的徒步（单程约长4-5公里）。除此以外，这里两个很流行的户外项目。一个是一种大型的zipline叫Volo dell'Angelo （the angel's flight天使飞行），在两个山头直接直跨云霄，速度非常快，非常刺激。这是网址https://www.volodellangelo.com/index_eng.asp。 注意只有夏天是每天开放，其他时间都是周末才有。另一个项目叫Via Ferrata（这个我一直不知道中文怎么说），是一种类似于攀岩，但是很多时候横向攀爬山壁的项目，和攀岩一样也有护具保护。也是前面的网站可以订团。本来我最期盼这里的活动，但没想到来这里前一两天脚趾头发炎了，走路都困难。至于脚趾怎么会发炎呢？是在黑山被我老公用壁炉烤火，把鞋子烤糊了，好端端一双防水登山鞋，变成开口鞋子。然后下雨天跑出去玩脚丫子泡了一天水，就发炎了。老公一个劲的吓唬我说可能要把指甲拔了。幸好药房的医生给我开的药膏管用，涂了两天就好了。在欧洲如果有小毛小病，可以去药房。药房药剂师会帮忙看病并开药，很方便。所以我在castelmezzano就一瘸一拐的拍了几张照片而已。老公则去走了两个村之间的徒步道。去程很容易，回来的时候想抄近路，没想到就走到了前面说的via ferrata的路线。硬是在没有护具的情况下攀岩回来了，回来说在悬崖上攀爬吓得一身汗。问他为啥看到路不好走，就回头走回正常的徒步道呢？答曰没有走回头路的道理。唉，男人真不能随便放出去自己玩。小镇里面不能停车，只能停到镇外统一的停车点。停了车，慢慢的走近，一抬头就看到壮阔的一幕。夜景这个山头可以自己爬，google map点位叫“The Norman stairway”。我一瘸一拐地走去看了看。下面这就是via farrata路线这是徒步过去另一个小村子，google map和maps.me上有标这条徒步道，叫“seven stone path"。这就是终点的小镇Pietrapertosa， 我觉得还是我们住的小镇Castelmezzano比较好看。（

拉韦洛乘车去神仙之路的起点，赶早凉走这段路。中午结束后到波西塔诺游玩后乘船或车到阿马尔菲，下午4点左右再换车到拉韦洛取行李，从拉韦洛直接坐车到萨莱诺上当天傍晚或晚上到火车。如果是下午到拉韦洛，则第二天在拉韦洛再住一晚，这样可以玩得尽兴一点。阿马尔菲海岸很多人称赞，我其实事前对此不

演化为以等级、暴力、利益为追求的古罗马文明而叹息。在离天堂最近的圣彼得大教堂的穹顶之下，依稀看到的不是引领人们的天使却是抱憾而终的静卧在萨莱诺大教堂里的格里高利七世，原来这才是权利与游戏的前传。当我们久久驻足于文艺复兴时期的油画雕塑，流连于翡冷翠的街头巷尾，万分感谢安娜·美第奇的

前言这是一篇迟到了一年半的游记！（为自己的懒癌默哀三分钟。。。。。。）其实2018年国庆从罗马回国后，一直都想快点动手开写的，碍于当时工作比较忙，加上觉得意大利的文艺复兴主题超纲了，作为一个艺术白痴实在不知从何下手，于是有了借口一拖再拖。时间飞快地来到了2019年，意想不到创纪录滴去了3次境外游，本着印象优先原则率先完成这部分游记，写完已是新世纪的第二个十年，继续搞掂2020春节芬兰追光笔记后，困于新冠疫情取消了五一日本赏藤之旅，终于腾出时间来回顾那个我可以吹一辈子的惊天壮举——诺坎普球场求婚记！决定去欧洲是2017年端午泸沽湖之行后决定的，队友想去德法，而我想去西班牙意大利，那是我们的第一次欧洲之行，听从身边大神们的介绍，选择了意大利作为主要目的地，论人文，那里是文艺复兴的发源地，同时是拥有世界文化遗产最多的国度；道风景，浪漫的水上城市威尼斯，地中海风情的五渔村，以及令人沉醉的艳阳下的托斯卡纳，无一不令人流连忘返，所以并没有花太多时间讨论便敲定了亚平宁之旅。然而难得去一次欧洲，我也好想到与意呆利隔海相望的斗牛之国打个卡，尤其作为巴萨球迷，能够去主场看一场梅老板的比赛，可以说是终极追求，更进一步，要是能够在现场求婚的话……那还得了？！2018年9月23日，巴塞罗那主场对阵赫罗纳比赛的中场休息，当我从口袋中取出钻戒，单膝下跪，问她是否愿意成为我的终生伴侣时，她兴奋大笑，点点头，当着诺坎普近8万名观众回我说，YES！！！MESSI, SHE SAID YES!2020年9月9日板块置顶，感谢大家支持！诺坎普球场求婚记谢谢伟大的贝爷，帮我记录下只有梅西在诺坎普才能获得的礼遇！高潮出现在第47秒！

前言再晚一点儿出不去，再晚一点儿回不来！1月30晚到纽约，31日（北京时间2月1日）中美所有航班停运的通知，2月1日（北京时间2月2日）改签大韩航空。继续旅程，2月5日，韩国禁止没有韩国签证的中国人转机。已经不去考虑这些事情了，过境加拿大时，海关不问，轻松入境。回来入境美国也就问常规的，加拿大待了几天，如何入境美国的。2月20日在波士顿去纽约的大巴车上查航班信息，没有异常。听说17日韩国允许第三方转机回中国。22日，航班信息出现座位号。23日到肯尼迪国际机场大韩航空正常登机，韩国首尔转机回北京，北京入境时问是否去过庆尚北道、大邱。回家后自觉在家隔离，每天给社区报体温，期间到家里做了2次咽式子核酸检测，阴性。3月后疫情在全世界蔓延，快到14天的时候，3月8日晚上7点社区工作打电话说需要到酒店集中隔离，要我准备一下，而且隔离的酒店就在我们小区，晚上8点社区工作人员领着我和一对法国回来的老夫妻和一个意大利回来的男子，步行走到隔离酒店，隔离了2个晚上2个白天后到14天了，3月10日上午10点解除隔离回家。我们是我们市第一波国外回来隔离的，免费吃住。后来的都是自费了。同行8个人，就我和另外一个住在大学城的集中隔离了，其余6人住在市区，都没有集中隔离。路线行程图 美国入境加拿大：温莎海底隧道加拿大入境美国：尼亚加拉瀑布彩虹桥成员我们一行8人，老中青都有，其中7人是2019年暑假美西行成员。花费：16300元/人行：合计5665元/人飞机票：3050元/人，10天租车：10333 ÷8=1291.63元，城市间大巴车费：360.34美元÷8=45美元（316元），路上加油：292.42美元÷8=36.55美元（256元），停车费：148.9美元÷8=18.6美元（131元），美国租车高速费：190.59美元÷8=23.8美元（167.4元），城市地铁：122.84美元÷8=15.355美元（108元），洗车：8美元，家到机场来回包车2700÷8=337.5元（平时每人单程100元，疫情原因加价）住：合计5244元/人共23晚，共计41949.72元门票类：合计2176元/人大都会博物馆：25美元（176.13元），纽约百老汇门票（二等）：743元，联合国总部门票：22美元+1.3美元税（163.86元），帝国大厦登顶门票：99元，加拿大签证：185CAD（993.76）电话卡：206元/人吃：大概合计3000元/人特色：饭店吃龙虾套餐：36美元/人，超市买龙虾一只：13美元，费城牛肉起司三明治9.72美元/个SharkShark汉堡很好吃其他就是汉堡、薯条、炸鸡块等快餐，还有就是唐人街中餐。超市的蔬菜水果零食等。每一天行程美东行参观主要内容美东行主要以人文为主 。1.大学重点造访大学19所（其中包括8所常春藤高校联盟中的6所）：哥伦比亚大学，宾夕法尼亚大学，圣乔治华盛顿大学，西北大学，罗斯福大学，芝加哥大学，密歇根大学安娜堡，多伦多大学，安大略艺术设计学院，康奈尔大学，西点大学（错过了参观时间），耶鲁大学，布朗大学，麻省理工学院MIT，哈佛大学，伯克利音乐学院，东北大学，波士顿大学，哈佛医学院，纽约大学。注：常春藤联盟全部是美国一流名校、也是美国产生最多罗德学者的高校联盟，八所学校中的七所是在英国殖民时期建立的。这八所院校包括：哈佛大学、宾夕法尼亚大学、耶鲁大学、普林斯顿大学、哥伦比亚大学、达特茅斯学院、布朗大学及康奈尔大学2.博物馆参观独立艺术博物馆20个：纽约大都会博物馆，宾夕法尼亚大学考古学及古人类学博物馆，费城罗丹博物馆，费城独立纪念馆，自由钟，林肯纪念堂，史密森尼国家自然历史博物馆，国家历史博物馆，国立非裔美国人历史文化博物馆，美国印第安人国家博物馆，国家美术馆（ 达·芬奇《吉内夫拉·德本奇像》），华盛顿纪念碑（登顶），国家航空航天博物馆华盛顿分馆，美国大屠杀纪念博物馆，托马斯杰斐逊纪念堂，康奈尔大学 Herbert F Johnson Museum of Art美术馆，邦克山纪念碑（Bunker Hill Monument）（登顶），邦克山纪念馆，纽约的现代艺术博物馆，美国华人博物馆。3.图书馆国会图书馆，芝加哥公共图书馆，波士顿公共图书馆，纽约公共图书馆，各个大学的图书馆，游客多的大学图书馆（如：哈佛，耶鲁，宾夕法尼亚等）进不去，但是像不在大城市的大学如密歇根大学，康奈尔大学等图书馆都能进入。4.其他美国铸币厂，美国印钞局（错过了参观时间），国会大厦，联合国总部百老汇庄严剧院看一场经典歌剧—《歌剧魅影》（The Phantom of the Opera）5.自然风光大烟山国家公园（冬天很多路都封了），尼亚加拉瀑布（冬天不能坐船，但是冬季雪景依然很美）大烟山国家公园尼亚加拉瀑布前期准备：由于本人专业原因，美国签证就给了1年，所以2019年暑期美西游后，就决定2020年寒假去美东。交通：1.飞机：2019年9月看到机票比较便宜，就马上下手，达美航空北京飞纽约，西雅图中转，来回3050元人民币。此次行程自驾和公共交通结合。2.租车：华盛顿取车，波士顿还车。租车在租租网上订的是Alamo公司的车，和2019年暑假美国西部用的车型一样。3.公共交通：美国火车贵，城市之间坐大巴车。纽约到费城，费城到华盛顿，波士顿到纽约，提前买megabus的大巴。带着打印的预订单或者电子版放到手机里。订大巴：https://www.megabus.com/各类门票预订1.美国国会大厦参观申请：https://www.visitthecapitol.gov/plan-visit2.联合国总部预约：https://visit.un.org/zh3.百老汇：http://www.thephantomoftheopera.com/宽街https://www.broadway.com/shows/find-by-date/百老汇庄严剧院Majestic Theatre看歌剧《歌剧魅影》，官网买看着太贵，后来在马蜂窝上买的。座位：ORCHC A101-108（第二排）4.帝国大厦86层参观票：在飞猪上买的（就不连接了），现场扫二维码但是有2张票现场扫不了，现场买了2张票（45.73美元/张）。6. 白宫预约按照网上的各种攻略，给美国议员发邮件，发了很多，找议员邮箱网址：https://www.house.gov/representatives/find-your-representative 2020年1月3日收到一封邮件但是当天发生了美国炸死伊朗精锐部队“圣城军”指挥官苏莱曼尼的事，白宫登记关闭，下一步就进行不下去了，最后白宫也没能进入参观，外部看了看。7.纽约联邦储备银行https://www.newyorkfed.org/aboutthefed/visiting.html周一至周五，下午1:00和2:00，银行假日除外，最多25位访客。我们没有订上，大家可以试试。（免费）8.五角大楼这个是朋友找旅居加拿大的表弟申请，收到邮件，但是最后也没有用成行。住宿：booking和Airbnb城市住在以市中心为原点1.5公里内，步行可以到各个主要景点。自驾以路上的汽车旅馆为主。电话卡淘宝购买，分别买了ATT和Tmobile卡各4张，25天，每张206元。美东加自由行归来随笔（同行老教授的随笔）一、文化旅游，异彩纷呈1、馆堂院校，审美疲劳25天行程，除参观众多著名人文景观外，重点造访大学20所（其中包括8所常春藤高校联盟中的6所）、参观独立艺术博物馆18个；在百老汇庄严剧院看一场经典歌剧—《歌剧魅影》（The Phantom of the Opera）。脑容量严重不足！大学在推动人类文明和进步中的作用是显而易见的。教堂呢？建那么多的教堂，使西方人有了信仰？成就了西方人的处世哲学？东方的佛教寺庙也随处可见，造就东方人的统一意志了吗？（正好以目前的新冠病毒疫情对照见仁见智）眼花缭乱后静下来，“三观”颠覆。认可在评价西班牙委拉斯凯兹油画《宫娥》中的一句总结，世界上所有好的艺术品（个人认为也包括歌剧等其他艺术）所表达的都不只是表面的绚丽或精巧，而是作者寄寓在艺术品中对世界更深的（终极境界的）思考。（《宫娥》与意大利达芬奇的《蒙娜丽莎》、荷兰伦勃朗的《夜巡》并称世界三大名画）。2、旅游“六大元素”囊括其中吃：去超市购买肉、蛋、奶、菜、水果，以自己带的食材为主；适时品尝网红汉堡、披萨、热狗、沙拉、波士顿龙虾等地方特色，品种多样，即使不对口味，也要尝一尝。住：选景点集中的繁华区，酒店、民宿、汽车旅馆全面体验。行：飞机、火车、汽车、自驾、游船，水陆空轮番轰炸；1小时内路程徒步，每天步行3万步以上，最多的一天走48271步，目前达到了顶峰。游：繁华都市、有故事的老街巷、唐人街、公园、纪念地、图书馆、大学校园、博物馆、纪念堂、教堂、墓园，能涉足的绝不放过。购：COSTCO、OUTLET、商场、路边摊、农贸市场、免税店，箱包、化妆品、保健品、生活日用品等等，不断挑战着团友们的携带能力。娱：徜徉在冰天雪地，浏览大美自然和人文景观，附庸风雅观赏一场歌剧，异地租、还车自驾体验。北美冬季雪景，赏心悦目。 二、“囧”途不囧，步步惊奇开年人们就总结了，2020年，注定是神奇的年份。2020年是21世纪第三个10年的第一年；2020，每一百年只有一个数字叠加年，比如1818、1919年；农历正月初九，阳历是2020.02.02，一个超级对称的日子更难踫上；2020年阴历、阳历都是闰年，阳历有2月29， 全年366天，阴历因为闰月，多了30天，全年384天；2020年农历中有两个立春，也称“双春年”； 2020年中秋节、国庆节都在10月1日同一天，“双节”相逢；2020年有五个特别的星期六，4月4日、6月6日、8月8日、10月10日、12月12日，这五天都是星期六。唯独没有哪位“大师”能掐算出即将来临的疫情会彻底打乱人们传统的生活节奏！进而波及全世界，影响了人类的生产生活秩序！借助这个“十分”神奇的年份，把这次“囧”途趣事牵强地整理10条：1、疫情下的“漫长”等待。春节前，武汉发生了新冠病毒肺炎，很快疫情在全国蔓延，封闭措施一天紧似一天，自由行难以成行的迹象日趋明显，团友们在朋友圈中小心翼翼的交流着，不约而同地感到鼠年春节过得太慢、太慢……，好不容易熬到可以出发了！2、坐到“懵圈”的纽约地铁。4个小时内几乎坐遍了纽约的地铁线：机场绿色快线，转E线，E停运，改坐J后转A，A刚刚坐了两站，停运，没办法转C吧，C也不走了。到地面上拖着行李箱走了两站地，继续做改4号线，转Q线，再转1号线，期间还有一位美籍华人主动给我们带路，虽然也出了点小差错，但终于折腾到凌晨到了上城103街预定的酒店—Broadway Hotel。3、“好贴心”的达美航空。旅行期间，达美航空公司因疫情停飞中国，担心滞留紧急联系改签。原本担心很棘手的事情，哪知达美痛快地提出了解决方案，改乘韩亚航空班机取道首尔转机回北京，而且不追加任何费用。原本做好只要能改签、加钱也乐意的心理准备，原来是“想多了”。4、少花了“8毛5”。华盛顿联合车站，买8张票却打出2张，站台工作人员写个白条样的说明，进出站出示即可放行；并可随时电话联系退票的差价。后来再乘车买票时，站台工作人员更是简单—不用退钱了，直接出票，结果一算每张票还省8角5分钱，你说搞笑不搞笑！5、“认真”到“可爱”的警察。到大雾山机场的ALAMO租车公司咨询去加拿大过境事宜，临时将车停在门口路边，不一会儿警察过来了，几个二把刀英语解释得似懂非懂，最后警察说再停5分钟必须开走。谁知警察竟然转身去楼里的租车公司找到我们的人继续落实，认真态度随令人佩服！但就算我们的英语“very poor”，你怎么能说跟我们说不明白呢！6、从“担心”到“小窃喜”。始终担心去加拿大过境和返回受阻，一直在讨论如何对答过关。结果加拿大海关基本没理我们，没有任何障碍顺利通过，小激动之余还有点儿小失落！7、“美爆了”的冰雪世界。人们通常认为冬季不适合旅游，哪知以游览人文景观为主的文化之旅最适合在冬季，也不缺少自然风景，自驾途中一路雪景，北美冬季自然风光美不胜收！8、“多拉快跑”一路欢歌。异地租还车自驾体验。华盛顿租车（GMC越野8座），10天自驾，波士顿还车；自驾2536英里（约4083公里）（13322英里～15858英里）；8人N个大小行李箱，每天搬上搬下，彰显“集装箱专业”技能，4位司机轮流驾驶，轻松愉快，平安顺利！9、“冷清”“顺畅”到不适应。由于疫情当前，国内旅行社停止发团，部分国际航线停飞，加上冬季旅游淡季，使得各旅游景点、购物店等场所的游客比以往少了许多，有的甚至冷冷清清、门可罗雀。回到北京过境时人更是出奇的少，出闸竟然前所未有的排在第一位，异常顺利，取行李也从未有过的便捷，又一个不大不小的惊喜！10、“精准”的时间节点。出发前，总感觉时间过得太慢，生怕停飞，果然刚入境美国，部分国际航线陆续停飞；旅行临近结束，总感觉时间过得太快，想等疫情缓解，刚回到国内，韩国疫情爆发、领跑全球。后来有团友精辟地总结：“再晚一天可能出不去，再晚一天可能回不来”。就算团长自己恐怕也难以解释，她是如何将时间掐算得如此精准？简直是诸葛在世！11、最具“代表性”的“集中隔离”。（不得不补充一条更奇葩的）就在回国居家隔离仅剩1天的“三八节”这一天晚上6点许，团里的一名团员大L被来车拉到酒店集中隔离了，而且只隔离1天（可能要凑足14天吧！）。可就这天下午她刚刚在解除隔离告知书上签完字，其实还差1天才满14天呢！ 是要给所谓集中隔离留出这1天吗？几乎是同时，同住在开发区辖区的W团长也接到电话说要接她去集中隔离，可随后通知是社区人员带着她们（还有其他人）步行到附近酒店（七天优品酒店）隔离。就算距离再近，也不符合隔离要求啊！（笑不出来）诡异的操作，真像闹着玩儿似的。差1天就隔离期满了，还这么折腾；一起回来的8人，分别住在开发区、石洞沟、南园，执行标准却不同，测核酸时间先后、取样地点不同；解除时间不同；是否要求再集中隔离执行标准不同。归根结底是专业人员不专业、执行部门对上级要求理解不到位吧！还是脑子中毒晕菜了！不管怎样，团长携一名团员，“代表”全团8人在指定的酒店里“象征性”的集中隔离了两宿。（真的笑不出来）本次旅行中遇到的奇葩事还能再离谱点儿吗！三、强“基”工程，民生之本1、基础学习教育条件美国城市大大小小的各类博物馆、艺术馆、公共图书馆遍布，大多常天免费开放，为公民提供了及其便利的基础教育、学习、休闲条件；也为儿童和中小学生乃至大学生、科研人员提供了便利的学习研究条件，而且使用效率很高。这种状态已经存在了100多年。我国目前将要实施的旨在加强基础学科研究的大学单独招生制度改革的“强“基”工程”，功在当代，利在千秋。2、基本公共卫生环境作为现代公共卫生的发祥地，美国所有卫生间，即便是野外公厕，都备有洗手液（多为非接触感应式）；许多大学公共教学楼门口备有感应式消毒洗手液，校园内密布紧急呼叫系统、心肺复苏仪（自动体外除颤器AED- Automatic external defibrillator）等设施；极高的绿化率，没有雾霾，空气清新，地面绝少尘土，风霜雨雪中，衣服、鞋子上没有泥。相比之下，北京首都机场还达不到较高标准；大城市周边和中小城市公共卫生状况不能令人满意，垃圾乱堆乱放，垃圾车液体渗漏、撒得满街；自由市场周围卫生状况恶劣，污染严重，传播病菌。基本卫生保健设施建设任重道远。3、基本饮食观念习惯西餐相比中餐的饮食观念和习惯，主要区别在于分餐制，有效地阻止了流行病毒的传播，避免交叉感染。几千年形成的中华传统饮食观念和习惯，致使分餐制难施行，刻意分餐将不礼貌、不热情之嫌。即使在当年非典流行的疫情下，也没能改变，无形中给病毒传播开了绿灯。但愿目前的新冠病毒疫情能改变传统饮食观念和习惯。可以断定，疫情将会成为常态。本次新冠病毒疫情必将给人类带来传统观念、生活和社交方式、饮食和卫生习惯等方方面面的转变！出发囧”途不囧，步步惊奇：好运的出入境及飞机第一天在北京机场手账到纽约的第二天（美东1月31日，国内2月1日），新闻就出了，美国暂停中美航班，我们也收到航空公司邮件。小伙伴有些着急，赶快联系达美航空，但是400电话根本打不进去。只好找美国的朋友给达美航空总部打电话。我们准备飞首尔或者香港，然后再买其他航班飞机回北京，做好了加钱的准备，毕竟我们已经用了半程，还是特价。不知道是因为达美航空(Delta Air Lines)收购大韩航空(Korean Air)的股权还是他们天合联盟成员。 后来给我们改签了大韩航空的还是2月23日的飞机，免费。运气不错，机票解决了，就按照原计划好好玩吧，哈哈没过几天，又有通知，韩国不让中国公民过境。继续按原定计划游吧，但是时刻关注新闻。2月17日又有通知，看来可以了，但是没有到回去的那天，都不知道回发生什么。2月20日上大韩航空官网查询订单，飞机正常2月23日早早到纽约肯尼迪国际机场，飞机正常，我们可以回家了，哈哈。2月24日晚上8点多顺利到北京国际机场，从来没有见过人这么少的北京机场我们下飞机，海关才上班，自助通道关闭，只能走人工通道。我是第一个过关，海关问：去过大邱，庆尚北道吗？答：从美国回来，首尔仁川国际机场转机。我问：大邱疫情严重？答：是。（在美国纽约的最后几天，看到飞机正常后，就没有怎么看新闻，所以不知道韩国疫情严重）。每一天具体行程D1 2020年1月30日（周四，正月初六） 北京到纽约（西雅图转机）北京国际机场已经开始测体温，戴口罩。在准备换登机牌托运行李排队过程中，不时听到工作人员说，汉莎航空停飞了.某某航空停飞了.......多国航空陆续停飞。我们不知道我们的航班是能正常？正常登机，所有人包括空乘人员都带着口罩。↑大冬天的竟然有冰激凌↑，是我喜欢的牌子这里有个小常识：中国飞美国为什么要绕道北极？1.实际距离。从地图上看，从太平洋直接穿越过去看起来是最短路线，我们知道地理地球是圆的，如果这样飞行的话，不是直线，是弧线，反而距离更长。绕道北极，才是最近的航线，这叫大圆航线，开船去美国也是这样走的。2.安全。太平洋是世界上最大的海洋，海面非常的宽阔，气候变化也比较复杂。出于对旅客的安全考虑，如果飞机在天上发生了什么故障，飞机可以飞往美国的阿拉斯加着陆。在西雅图入境，转机去纽约。在机器上完成入境申报表，点一下触摸屏，有各国语言包括中文可选。申报表完成后你把护照塞进去扫描个人信息页和美国签证页，按指纹，最后再拍个照，机器会自动打出1张回执条（1个人1张），拿着这个纸条再去排另外一个入境的队伍。没有测体温，人很少，在我们前面没几个人。入境时海关问：1.去过武汉吗？2.来干什么？3.是否携带食物？4.带了多少钱？5.停留多长时间？6.酒店地址？过了海关后，有电视屏幕是关于武汉旅客请注意（中英文）↓西雅图机场无人戴口罩，我们也入乡随俗，一直到在纽约机场准备回国时才继续戴口罩。↑晚上8点多到纽约肯尼迪机场，箱子被打开安检，行李小锁被撬开，但是锁放到行李箱里，还留了一个便条。肯尼迪机场到市区需要坐机场地铁AirTrain，一条是红色的牙买加线（Jamaica line），另一条是绿色的霍华德海滩线（Howard Beach Line）。从机场坐AirTrain出去到地铁站这段是免费的，但是反方向从地铁站转AirTrain进机场，是收费5美元的。买了纽约地铁卡↓，导航坐地铁去酒店。正常路线↑，但是... ...坐到“懵圈”的纽约地铁出发之前看攻略说纽约地铁24小时运行，但是到了才知道并不是所有线都是24小时运行。加上深夜的地铁检修，就有了以下的经历。正常地铁1个多小时就能到酒店，但是我们经历了4个小时，几乎坐遍了纽约的地铁线：机场绿色快线，转E线，E停运，改坐J后转A，A刚刚坐了两站，遇到地铁serivice，停运，没办法转C吧，C也不走了。地铁工作人员给一张票让我们出去坐公交找其他地铁站，出来地铁就懵了，此时已经十点半。出来看到在纽约餐馆工作的中国福州人，跟着他到另一个地铁站，到地面上拖着行李箱走了两站地，坐了J线，A线期间车停，下车换2，3号，非周末停运，从新上4号线，在42街换乘，转Q线，再转1号线，终于折腾到晚上12点50分到了上城103街预定的酒店—Broadway Hotel。纽约地铁老鼠乱穿，卫生真的不敢恭维啊。纽约地铁上百年的历史，很多站没有电梯，只能领着笨重的行李爬楼梯。这一天（其实过来2天了），在能不能上飞机，忐忑入海关，蒙圈的纽约地铁中度过，洗洗睡吧，明天去纽约大都会。D2 2020年1月31日（周五）（美国时间） 纽约行程安排：早晨 9点:出发穿过中央公园，路过犹太人博物馆，The Episcopal Church of The Heavenly Rest，国家学院博物馆，古根海姆博物馆，纽约新美术馆。AM10：10～20:34纽约大都会，中间出外到sharkshark吃饭。（大都会票可以3天自由出入）这个有电子版，但是超过20M，上传不了。纪录片：陈丹青 局部第二季 酒店，有外部消防梯。↑下面是另一栋建筑外面的消防梯↓居民楼没有停车场，车都停在马路边。↑穿过中央公园。中央公园是美国第一个城市公园，设计于1858年，1873年建成，历时15年。中央公园一角的儿童乐园，木质，小朋友冬天玩也不会太冰冷。↑The Episcopal Church of The Heavenly Rest新教圣公会教堂（路过）↑古根海姆博物馆（路过）↑纽约新美术馆（路过）↑纽约的博物馆、美术馆太多了，可能待一个月都看不完吧。我们时间有限，重点选了大都会博物馆，纽约现代艺术博物馆。大都会艺术博物馆，又被称为“大都会”(The Met)，是美国最大的艺术博物馆，与大英博物馆、卢浮宫、冬宫并称世界四大博物馆。还差英国的大英博物馆没有去了。“大都会”总体展出面积20公顷，相当于北京的鸟巢那么大，其中8公顷是主体建筑。其馆藏艺术品超过330万件，涵盖绘画、雕塑、建筑、彩绘、书法、摄影等领域，共设19个不同的馆部。2020年是美国纽约大都会艺术博物馆成立150周年。大厅↑自助机上买票，刷VISA或者Master信用卡。在埃及馆入口处换贴纸↑，粘在胸前↓第二天进入时再换一张，出门的时候很多人都贴在出口墙上。↑埃及馆：↓2017年寒假去过埃及，这里的埃及文物不亚于开罗博物馆。尼卡拉与妻女雕像↑粮官尼卡拉，一家之主。他的妻子库恩努布蹲坐在他左腿边，而他年幼的女儿库恩内布梯则站在他右腿边。这个和阿布辛贝神庙一样，高大的拉美西斯二世，在他腿边站着拉美西斯二世的妻子、儿女等亲人。丹铎神庙（The Temple of Dendur）这个是整体挪过来，虽然在博物馆里占地很大，但是还是不如在埃及看到的室外的神庙震撼，所以埃及的神庙还是需要去本土看。带盖卡诺皮克罐↑，这只装盛内脏的华丽容器连同其他三只盖子被固定为荷拉斯神的四个儿子的形象。它们分别守护着不同的内脏器官：杜阿穆特夫守护的是装有胃的坛子，被雕刻成豺狼的头；伊姆塞特守护的是装有肝的坛子，被雕刻成人头；克布塞努夫守护的是装有肠子的坛子，呈猎鹰的头形；哈皮守护肺，被雕刻成狒狒的头。阿蒙神小雕像↑阿蒙是古埃及-底比斯的主神，因底比斯的兴起而成为国家的主神。这个名字意指"The Hidden One"。太阳神阿蒙，埃及有很多神庙供奉，最著名的卢克索的卡尔纳克神庙。图坦卡蒙头像和阿蒙之手↑在图坦卡蒙头像背后的是阿蒙神之手，在图坦卡蒙即位以前，埃及在阿肯那顿治下经历了一场宗教剧变，因为阿肯那顿推行对太阳神阿顿的单一崇拜。图坦卡蒙恢复了传统的多神崇拜，并重新确认了阿蒙神至高无上的地位，正如这尊雕像所示。武器和盔甲馆↓大约有一万四千件收藏，主要来自欧洲、近东和远东地区。大约有一千件艺术品在永久展区展出，它们来自公元五世纪至十九世纪晚期的欧洲、美国、日本、印度及一些伊斯兰文化。骑马巡逻的士兵↑，披着格林威治盔甲，英国国王亨利八世皇家工坊制作。法国国王亨利二世的盔甲↑复古面甲头盔↑，1543 年，意大利，钢，金，高 9 1⁄2 英寸（24.1 厘米）柯尔特1862警员配枪↑伊朗盔甲↑，15世纪中国清代头盔↑，清朝印章↓日本盔甲↑日本江户时代 盔甲罩衣， 手炮， 火柴枪↑军刀↑笼手剑↑，近代欧洲早期军队使用，比一般平民使用的护手剑结构复杂。乐器馆↓展示各国乐器，馆藏有约五千件来自六大洲和太平洋群岛的作品，上至公元前三百年，下迄今日。萨山都琴↑，印度尼西亚，帝汶朝鲜乐器↑日本乐器↑印度尼西亚， 打击乐↑中国，周朝↑丝绸之路乐器，唢呐，大鼓，杖鼓（朝鲜）↑自由簧片风琴 ，东南亚↑ 西方管弦乐器↑ 钩竖琴↑北美↑南美↑北非↑非洲↑中国琵琶，意大利小提琴↑各式长笛↑钢琴↑锣↑，印度尼西亚，东爪哇（这个乐器看着有意思）现代乐器↑中世纪艺术大都会博物馆在 1873 年获得第一件中世纪藏品，但博物馆主馆里的中世纪核心收藏要到 1917 年才形成，那年金融家、收藏家J·皮尔蓬·摩根的儿子将父亲收藏的两千余件艺术品捐赠给大都会博物馆。今日，本馆的中世纪藏品之丰富在世界位居前列，涵盖从公元四世纪新罗马（君士坦丁堡）的诞生起直至十六世纪早期文艺复兴萌芽期间地中海地区和欧洲的艺术，包括了从古典晚期到早期拜占庭世界的丰富艺术品。大量中世纪早期艺术，包括盎格鲁撒克逊人、法兰克人和西哥特人的珠宝首饰等。圣物箱↑，法国，13世纪意大利文艺复兴时期↓圣耶里克斯圣物匣半身像，↑银和镀金的银与岩石水晶，宝石和玻璃，法国，里摩日，来自圣-耶里克斯-拉-珀奇教堂，大约1220-40年去以马忤斯的途中及耶稣向抹大拉的马利亚显现饰板↑西班牙，可能来自莱昂，约 1115 – 20 年象牙，10 5⁄8 2 5 1⁄4 2 3⁄4 英寸（27 2 13.4 2 1.9 厘米）这块饰板再现了福音书所载耶稣复活后向他的追随者显现的两个故事。在上面的场景中，没被认出的耶稣加入两位门徒的行列，从耶路撒冷往以马忤斯去。两位门徒因耶稣被钉死在十字架上而愁苦，耶稣就向他们解释这件事的意义。在下面的场景中，耶稣向抹大拉的马利亚显现，马利亚却以为他是一名园丁。当马利亚终于认出耶稣后，耶稣说不要摸他，因为他还没有升上天国。这块饰板上刻画着涡卷状的衣饰、修长的肢体、生动有力的姿势，它原属于一整套作品，可能是某圣物盒的一部分，这件作品与莱昂出产的艺术品有渊源。莱昂是去圣雅各遗骨埋葬地朝圣路上的一个皇城。圣母与圣子↑，法国，来自勃艮第玻利尼的方济各会贫穷修女会，约 1415 – 17 年卷发的耶稣抬头看自己的母亲，玛丽亚搂着他，腿上放着一本书。这幅温柔的画面代表一个复杂的神学主题，由长凳上的铭文点明，那是一句来自《西拉书》的颂扬智慧的经文：从起初，在万世以先，我就已被造……（24:14）到十三世纪的时候，天主教就已认为这句话指的是玛利亚。欧洲的博物馆有各种各样各式的圣母与圣子（有雕塑、绘画、雕刻等等）↓现场教学↑，我们国家于2020年10月20日下发《关于利用博物馆资源开展中小学教育教学的意见》，以进一步健全馆校合作机制，促进博物馆资源融入教育体系，提升中小学生利用博物馆纪念馆学习效果。圣尼古拉斯和三个男孩在腌制槽里↑，橡木，南荷兰，约1500年根据民间传说，圣尼古拉斯恢复了三个被屠夫杀死的年轻人的生命。圣·尼古拉斯（270 - 346年）是圣诞老人的原型，是古罗马历史上真实存在的一位主教。每年的12月6日是欧洲传统的“圣·尼古拉斯日”（St. Nikolas day）。传说每年的这一天，尼古拉斯都会给孩子们带来糖果和小礼物，而他的随从克拉普斯(Krampus）则会惩罚那些这一年中做了坏事的孩子。欧洲雕塑及装饰艺术欧洲雕塑及装饰艺术部门成立于1907 年，同年接受了著名金融家和艺术收藏家 J·皮尔蓬·摩根捐赠的一千六百余件法国装饰艺术品。本部门收藏有约六万件艺术品，大至巨型大理石喷水池，小至微型宝石雕刻，不一而足。从范围上说，这些艺术品上迄十五世纪，下至二十世纪早期，涵盖了雕塑、木工和家具、陶器、玻璃器皿、金器（包括珠宝）、银器、普通金属制品、钟表、数学仪器、挂毯和织物。虽然本部门的收藏在历史上以法国、英国、意大利、德国和西班牙的艺术品为主，但近年来我们的馆藏也得到了大幅扩展，接受了一批来自荷兰和俄罗斯的作品。在欧洲装饰艺术的展览中，可以直接观赏欧洲“豪宅”的完整房间，以及书房等的装饰。↓珀耳修斯与美杜莎的头↑，1804–6 年，安东尼奥·卡诺瓦，意大利，1757 – 1822 年，大理石，高 95 1⁄2 英寸（242.6 厘米）在1787 年至1801 年间，卡诺瓦以梵蒂冈博物馆所藏的公元二世纪的罗马雕像《贝尔维德尔的阿波罗》为基础，雕刻了一座珀耳修斯的雕像。该雕像中的珀耳修斯挥舞着美杜莎的头颅，他在雅典娜的帮助下杀死了美杜莎。卡诺瓦在自己的工作室里展出这座雕像后，教皇庇护七世出资将其买下，放在原本放置《贝尔维德尔的阿波罗》的地方，后者暂时被拿破仑带去了法国。大都会博物馆持有的这个版本是一位名叫瓦莱丽·塔尔瑙斯卡的波兰女伯爵在那以后不久委托卡诺瓦制作的，有几处地方与原作有别。卡诺瓦的《珀耳修斯》以其在光滑中透出的庄严成为新古典主义英雄之美的典范。乌戈利诺和他的儿子们↑，1865–67 年让-巴普蒂斯特·卡尔波，法国，1827 – 1875 年大理石，高77 3⁄4 英寸（197.5 厘米）这件充满张力的浪漫主义作品的主题来自但丁《 神曲·地狱篇》的第33 篇，他在其中描述到比萨的叛徒乌戈利诺·德拉·盖拉尔代斯卡伯爵和他的儿孙在1288 年被囚禁，并且最终死于饥饿的故事。卡尔波描绘出这位极度痛苦的父亲正抗拒着他的孩子把自己的身体献上让他维持生命的请求。艺术家创作的这组极富想象力、饱受折磨的人物反映出他对米开朗基罗的无比尊敬，尤其是对梵蒂冈西斯廷教堂中的《 最后的审判》（1536 – 41 年）的尊崇，同时还反映出他不懈地追求以写实主义手法来表现有力的人体结构。加莱义民↑法国雕刻家罗丹，青铜雕塑，完成于1895年。它表现的是14世纪英法战争时期，六位加莱市民就义的场景。弓箭手赫拉克勒斯↑法国布尔德尔作于1909年↓。赫拉克勒斯系希腊神话中的英雄。右下角，作者签名↑安德罗墨达与海怪↑Domenico Guidi（1625-1701），意大利，1694年故事背景出自希腊神话。Andromeda（安德罗墨达 ）是埃塞俄比亚国王Cepheus（刻甫斯）和王后Cassiopeia（卡西奥佩娅）的女儿。Cassiopeia经常夸耀说，Andromeda比所有海中女 神都漂亮，激怒了波塞冬之妻安菲特里忒。安菲特里忒要波塞冬替她报仇，波塞冬遂派海怪Ceto蹂躏埃塞俄比亚。国王大骇，请求神谕。神谕揭示解救埃塞俄比亚的唯一方法是献上Andromeda。Andromeda被拴在海边岩石上准备献祭给海怪吃掉。有很多休息的椅子↑祈祷书↑，书上文字感觉像犹太人的希伯来文出去吃中午饭，校门外等待接孩子的家长↓听说最好吃的汉堡↓吃饭时听说，中美航班全部停飞，小伙伴着急，赶紧给达美航空打电话，不通，微信留言让国内的家人打电话（后来证实也打不通）。折腾2小时，无果。还是继续参观吧。欧洲绘画大都会博物馆举世闻名的欧洲绘画收藏涵盖了十三至十九世纪的艺术品，上至乔托，下抵高更。除了藏有扬·范·艾克、卡拉瓦乔、德加等不同流派艺术家的许多杰作以外，大都会博物馆还拥有西半球最广博的十七世纪荷兰艺术收藏，包括弗兰斯·哈尔斯、伦勃朗和维米尔等人的艺术精品。这里收藏的埃尔·格列柯和戈雅的作品是西班牙之外最优秀的，而这里对法国绘画从新古典主义到后印象派的全面介绍也仅次于巴黎的博物馆。1471 – 1528 年 圣母子与圣安↑阿尔布雷特·丢勒 德国丢勒旅居威尼斯时十分欣赏威尼斯画派画家乔凡尼·贝利尼的作品。丢勒可能正是受到他的启发而创作了圣母崇拜沉睡圣子这一主题。在旁观看的是圣母的母亲圣安妮，她在德国尤其受到尊崇。在此画中，圣安妮的原型是丢勒的妻子阿格妮丝。这幅画是供私人礼拜用的。Judith with the Head of Holofernes犹滴与荷罗孚尼的头↑克拉纳赫（Lucas Cranach the Elder，1472-1553年，第460期）德国画家，设计大胆、色彩饱满、曲线优美，全身肖像的发明者，神话主题中的躶体最为知名。公元前2-1世纪一些隐姓埋名的犹太人写成15卷《次经》，因可靠性存在争议而未被列入犹太教圣经正典，《犹滴传》是其中一卷，记载智勇双全的希伯来女英雄犹滴，在兵临城下的危难之际深入敌营，智取敌酋首级而成功解救本族的故事。16世纪初，路德在德国掀起宗教改革运动，奋力摆脱罗马教会对民众的剥削及西班牙（国王查理五世）对新教的镇压，果敢的犹滴成为反压迫侵害的爱国主义形象代言。女人穿时尚服装，精致华丽的珍珠及金饰遍布衣衫、项链、手套，深色布景衬托出她娇嫩的粉面红发，她手中僵硬的敌人头切断处露出齐整的脊骨与颈脉，守护英雄与入侵贼寇，风华绝代与血腥暴力的强烈对比。战神与维纳斯因爱结合↑，1570 年代保罗·维洛尼塞（保罗·卡里亚利）意大利，1528 – 1588 年布面油画，81 2 63 3⁄8 英寸（205.7 2 161 厘米）这幅图上，丘比特用爱之结将战神（玛尔斯）与维纳斯绑在一起。维纳斯乳房中流出的乳汁和拴住战神之马的绳子都表明，这幅画颂扬了爱情具有滋养和驯服的效果。维纳斯与弹鲁特琴的人↑提香·韦切利奥(Tiziano Vecellio 1490～1576)意大利文艺复兴后期的伟大画家,威尼斯画派的代表。生于皮耶韦-迪卡多雷，1576年8月27日卒于威尼斯。这幅《Venus and the Lute Player》，是提香大名鼎鼎的作品。这幅画在红色的帷幔下，远处背景是坚实的土地和村庄的风光，近景中心是斜躺着的维纳斯，小腹微微凸起、肉体松软，皮肤白皙，背后是小孩丘比特高举着花篮。她的脚下，一位弹鲁特琴的琴师边演奏乐器，边静观着裸身的维纳斯，而维纳斯却被爱神丘比特所吸引，避开了乐师的目光。维纳斯与阿多尼斯↑，提香 韦切利奥，意大利画中爱情女神恳求年轻英俊的阿多尼斯留下和她待在一起，因为她已经预知他将在狩猎时身亡。而阿多尼斯不相信他会死。他是冒险的青年男子代表，而维纳斯也和拼命拖住他们的女人一样。颇具讽刺意味的是，她是所有男人最希望得到的女人，也是诸神最钟爱的女神，但对阿多尼斯来说，狩猎比两性的快乐更具魅力，于是不耐烦地拒绝了维纳斯的恳求。圣母加冕↑，1595 年以后安尼巴莱·卡拉齐，意大利，1560 – 1609 年安尼巴莱·卡拉齐和卡拉瓦乔是十七世纪意大利最具影响力的两位画家。胡安·德·帕雷哈↑（生于约1610 年，卒于1670 年），1650 年委拉斯开兹（迭戈·罗德里格斯·德席尔瓦-委拉斯开兹）西班牙，1599 – 1660 年这幅非凡的肖像画描绘了委拉斯开兹的摩尔人奴隶兼画室助手。这位奴隶后来也成了一位画家，并在1654 年被委拉斯开兹释放。土耳其非正规军人↑，1868 – 69 年让-里奥·杰洛姆 法国，1824 – 1904 年1868 年初，杰洛姆在近东旅行十二周后回到黎，创作出这幅引人注目的作品。他在自己的工作室中给一位模特穿上从黎凡特买回的衣饰，此时正值他的事业巅峰期。杰洛姆给这幅画起的土耳其语标题翻译过来是“无头”的意思，让人联想起那些凶狠残忍，无法无天的士兵，他们因为没有军饷而一味劫掠财物。不过，很难想象图上这人穿着如此精美的丝织束腰外衣还能在战场上冲锋陷阵。杰洛姆因善于表现织物的细腻质感而闻名，他在创作这幅杰作时不遗余力，赋予这位模特一种尊严，这在他的其他东方题材作品中并不多见。曼努埃尔·奥索里奥·曼里克·德·祖尼加（ 1784 – 1792 年）↑，可能在 1792 年以后戈雅（弗朗西斯科·德·戈雅-卢西恩特斯）西班牙，1746 – 1828 年这幅著名肖像画中的人物是阿尔塔米拉伯爵夫妇的儿子。他身着漂亮的红色衣服，正与他的宠物们玩耍，包括一只喜鹊（它的嘴里叼着戈雅的名片）、一笼子雀鸟和三只睁大眼睛的猫。在基督教艺术中，鸟类常用来象征灵魂，在巴洛克艺术中，笼中鸟象征纯真。戈雅可能打算用这幅肖像画来表现童真世界与邪恶力量只有一线之隔，或者他打算借此评论纯真童年和青年时代转瞬即逝的本质。这幅画可能是在画中的孩子于 1792 年夭折之后所画。圣马可广场↑乔凡尼•安东尼奥•康纳尔，意大利鲁本斯与妻子海伦娜·福尔曼（ 1614 – 1673 年）及他们的一个孩子↑彼得·保罗·鲁本斯 ，比利时这幅宏伟的自画像的场景设在“爱的花园”里，与鲁本斯位于安特卫普宅第背后的花园类似，画中有艺术家本人、他的第二任妻子海伦娜·福尔曼和他们的其中一个小孩，赞美了作为妻子和母亲的海伦娜。这对夫妻在 1630 年结婚，共育有五个孩子；图上这个孩子一定是出生于 1633 年 7 月 12 日的弗兰斯。他的姐姐克拉拉·乔安娜没有出现在这幅画中，可能是因为这幅画是为了赞美海伦娜给这位富有的画家添了一位男性子嗣（ 他将继承父亲的所有财产）。鹦鹉是圣母玛丽亚的标志之一，因此象征着完美的母性地位。弹吉他的梅兹坦↑，约1718 – 20 年安东尼·华铎，法国，1684 – 1721 年。梅兹坦是意大利即兴喜剧中的典型滑稽人物，他在巴黎的舞台上也有一席之地。他有时捣乱，有时狡猾，有时又为爱情而苦恼。这幅著名的油画最初为华铎的友人让·德·朱利安尼所有，后来又为俄国女皇叶卡捷琳娜二世所藏。有一幅粉笔试作根据模特勾勒出了梅兹坦歪着的头，目前也藏于大都会博物馆。此图中梅兹坦的头部和他庞大却瘦削的双手都极富表现力。花园里背对着梅兹坦的塑像是维纳斯。肥皂泡↑，约1734 年让·西美翁·夏尔丹，法国，1699 – 1779 年。儿童闲时嬉戏是夏尔丹作品中很受青睐的主题，他是画家中一位了不起的自然主义者。在这幅作于约1734 年的油画中，形式和主题都借鉴了十七世纪荷兰风俗画的传统。虽不确定他是否打算用这幅画表达某种信息，但当时的人认为肥皂泡暗示生命的无常。这一主题后来的版本现藏于洛杉矶县立艺术博物馆和华盛顿的国家美术馆。维纳斯的梳妆室↑，1751 年弗朗索瓦·布歇，法国，1703 – 1770 年。路易十五的情妇蓬帕杜夫人非常欣赏布歇，她从1747 年直到1764 年去世都是布歇的赞助人。这幅著名的画和另一幅一起，都是她请布歇为贝尔维尤城堡的化妆室画的；那是她位于巴黎附近的城堡。1750 年，她在一出戏剧中表演过题目中的角色，这出戏在凡尔赛上演，就叫做“维纳斯的梳妆室”。虽然这幅画不是肖像画，但艺术家也很可能借此机会将蓬帕杜夫人美化了一番。穿斗牛士服装的V小姐↑，1862 年爱德华·马奈，法国，1832 – 1883 年。在引起极大争议的 1863 年“落选者沙龙展”中，马奈将他的三幅画装配在一起组成一幅三联画，它们分别是《草地上的午餐》（现藏于巴黎奥赛博物馆），《作玛约打扮的年轻男子》（现藏于大都会博物馆），以及这幅画。一位作者如此写道：“马奈热爱西班牙，他最喜欢的大师似乎是戈雅，他模仿着戈雅那生动鲜明的色彩和奔放热烈的笔触。”许多人都注意到，马奈模仿了戈雅《斗牛狂》中的一个场景作为此图的背景。马奈描绘了他最钟爱的模特维多利安·莫涵，仿佛她正穿着参与一场高级舞会的华丽服装在摆姿势一样。纽约大都会爱德华·马奈作品↑爱德华·马奈作品上的签名↑舞蹈课↑，1874 年埃德加·德加，法国，1834 – 1917 年。德加在 1870 年中期创作出这幅画及其姐妹作品（ 现藏于巴黎奥赛博物馆），当时它们是除了历史题材绘画之外最能显示德加野心的人物作品。一位女舞者摆出舞蹈姿势让老师检查，芭蕾舞女和她们的母亲共约二十四位女性在旁等待。欧洲著名舞蹈家和芭蕾大师朱尔·佩罗指导着这堂想象中的舞蹈课，地点在不久前被烧毁的老巴黎歌剧院中的一间排练室里。这幅画是歌剧演唱家和收藏家让·巴蒂斯特·富尔在 1872 年委托德加画的。德加一生中只接受了少数几次委托作画，这就是其中之一，他断断续续地画了两年才完成。舞蹈练习↑，1877 年埃德加·德加，法国，1834 – 1917 年。麦田与丝柏↑，1889 年文森特·梵高，荷兰，1853 – 1890 年。在圣雷米精神病院度过的那一年中，梵高画了一系列作品，专为捕捉普罗旺斯乡间那点缀着丝柏和橄榄树的景色特点。1889 年 7 月2 日，梵高在写给弟弟提奥的信中描绘了这一系列中最新的一幅作品，即他从六月开始的一幅画：“我有一幅布面油画，上面有丝柏、一些麦穗、罂粟和蓝天。蓝天就像一块多色的英格兰格子花呢，使用了厚厚的颜料，好像蒙蒂切利的画那样。”梵高认为这幅洒满阳光的风景是他描绘夏季的油画中“最优秀”的作品之一，他以同样的构图又画了三幅：第一幅是苇管笔素描（现藏于阿姆斯特丹梵高博物馆），后两幅都是油画，作于当年秋季（伦敦国家美术馆；私人收藏）《鸢尾花》↑， 布面油画， 1890梵高，荷兰1888年，梵高与好友保罗•高更发生激烈冲突，割下了自己的左耳，精神一度陷入癫狂。也就是在次年，他被送进了位于普罗旺斯圣雷米（Saint-Rémy）的一所精神疗养院中。这一阶段，梵高创作了148幅油画和百余幅素描，其中就包括此次展览所要展出的《鸢尾花》（Irises）与《玫瑰花》（Roses）系列。“《玫瑰花》↑， 布面油画， 1890梵高， 荷兰《鸢尾花》和《玫瑰花》，都是在圣雷米时期，梵高对绘画的情感最真实而有意义的表达。纽约大都会梵高的作品↑《桥.睡莲）（Bridge over the Pool of Water Lilies）↑克劳德·莫奈（Claude Monet），法国克劳德·莫奈是法国印象派运动的领导者，实际上是以该运动为名。他对露天绘画并捕捉自然光线非常有兴趣，莫奈后来将这项技术发展到其最著名的顶峰，他的系列画作，其中他在同一时间观察同一主题，观察到众多的绘画序列。纽约大都会克劳德·莫奈作品↑保罗·塞尚 加尔达纳 Gardanne↑保罗·塞尚（Paul Cézanne，1839年1月19日—1906年10月22日），法国后印象主义画派画家。加尔达讷的三个景观之一，艾克斯附近的一座山丘，塞尚从1885夏天到1886年春天在这里工作。当地教堂的尖顶顶着一簇红屋顶的建筑物，它们使斜坡地形生动活泼。刻板和几何结构预示着二十世纪初的立体主义。纽约大都会塞尚作品↑在海岸边↑皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿（Pierre-Auguste Renoir，1841—1919）皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿印象派重要画家。1841年生于法国Haute-Vienne的小镇里蒙（Limoges），后来随家搬迁到巴黎。印象画派成员之一。以油画著称，亦作雕塑和版画。画中坐在藤椅上的女子是他的模特，也是他未来的妻子——艾琳·夏利格（Aline Charigot）。海滩背景可能取材于迪耶普附近的诺曼底海岸。这幅作品反映了雷诺阿于1881-1882年在意大利旅行时受到的影响：将他所崇尚的“庄严与简洁”的文艺复兴风格与印象派的光影相结合。这种新的绘画方法被称为“干”的技巧，绘制仔细并光滑地处理颜料，在艾琳的脸部表现明显。画面背景使用了混合的快速笔触，表现了雷诺阿早年的自由技巧。纽约大都会雷诺阿作品↑纽约大都会博物馆，荷兰作家专栏：伦勃朗·哈尔曼松·凡·莱因↑（Rembrandt Harmenszoon van Rijn，1606年7月15日～1669年10月4日）是欧洲17世纪最伟大的画家之一，也是荷兰历史上最伟大的画家。青年女子头像↑，约1665 – 67 年Johannes Vermeer约翰内斯·维米尔，荷兰约翰内斯·维米尔（1632年10月31日―1675年12月15日），十七世纪荷兰画家。称为荷兰黄金时代（Dutch Golden Age）最杰出的画家，与伦勃朗（Rembrandt）齐名，他一生都工作生活在荷兰瓷都戴尔福特（Delft）。在十七世纪，这样的画被称为“tronies”（意为“容貌”），观者欣赏其中不同寻常的服饰、有魅力的面容、个性的显露和艺术家的技巧。虽然画家一定使用了模特，但他的目标不是肖像画，而是试图表达人物的性格和表情。荷兰的这种绘画如同欧洲其他地方的同类绘画一样，常表现出一些艺术效果，比如光线落在精美的衣物、柔软的皮肤或珍珠耳环上。这可能是1696 年在阿姆斯特丹举行的一场拍卖会上描述的三件维米尔作品之一，当时的描述说它是“一件着古衣的‘面部’[tronie]肖像，非同寻常地巧妙。”持水壶的女人↑约翰内斯·维米尔，荷兰这幅保存完好的画作来自1660 年代早期，体现了维米尔画风成熟后的特点。虽然维米尔对光学效果有极大的兴趣，但他也通过作画时的精细计算和一些修改达到了三原色和简单形状的静态平衡。这里的构图符合家庭生活的安宁这一主题，图中的水盘和水壶在传统上象征纯净，因此更强调了安宁的氛围。这幅油画是1887 年至1919 年间来到美国的十三幅维米尔油画中最早的一件。约翰·辛格尔顿·科普利美国肖像画家和历史画家，他擅于抓住题材特点和个性的能力使他成为美国大革命前最著名的肖像画家。Midshipman Augustus Brine↑ ，1782年约翰·辛格尔顿·科普利John Singleton Copley 1738-1815，美国Portrait of Mrs John Winthrop↑， 1773年约翰·辛格尔顿·科普利，美国，纽约大都会约翰·辛格尔顿·科普利作品↑掠夺萨宾妇女↑，可能作于1633 – 34 年尼古拉斯·普桑Nicolas Poussin，法国，活跃于意大利，1594 – 1665 年根据传说，最早的罗马人邀请与他们比邻的萨宾人去罗马，只为强行留下他们的年轻女子作自己的妻子。此图中，罗慕路斯撑起他的披风作为事先商量好的信号，让武士们夺取这些女人。普桑对古代遗物的研究体现在右边男子所穿的黄色盔甲上，这是依据一种古罗马胸甲而画的，这种盔甲由皮革制成，贴身重现了这名男子的躯干结构。长期以来这幅作品都被视为法国古典绘画中的决定性杰作，它曾属于克雷基元帅。作为法国派驻罗马的大使，克雷基得以有机会见到普桑，因为普桑曾在罗马度过了整个成年时期。D3 2020年2月1日 （周六）纽约行程路线：纽约圣约翰神明大教堂→到哥伦比亚大学→纽约大都会博物馆川菜↑，马路中间的黑人不仔细看容易忽略啊纽约圣约翰神明大教堂↑号称世界最大的圣公会教堂、世界第三大基督教堂（与利物浦圣公会主教座堂有争议），也是全美国最大的基督教堂。。此教座堂于1888年设计完成，1892年开工建设。建设过程中，经历风格的彻底改变和两次世界大战的中断，至今尚未完成，仍在持续建造中。据说建好后是世界上最大的教堂。这里不仅是纽约市重要的宗教场所，还是知识分子和市民一起探讨文化艺术、战争问题、环境问题和国际问题等重大人类话题的文化中心。↑哥伦比亚大学（Columbia University），正式名称为纽约市哥伦比亚大学（Columbia University in the City of New York），简称为哥大，是一所位于美国纽约曼哈顿的世界顶级私立研究性大学，为美国大学协会的十四所创始院校之一，常青藤盟校之一。哥伦比亚的校友和教授中一共有97人获得过诺贝尔奖。包括现任奥巴马总统在内的三位美国总统是该校的毕业生。哥伦比亚大学简单的校门↑校园不大↑学校行政楼 Low Memorial Library↑哥大图书馆（已改为行政大楼）门前的智慧女神像。↑Alma Mater指的是母校，是Daniel Chester French 1903年的作品。曾创作林肯纪念堂中林肯坐像的著名雕塑家丹尼尔·弗兰奇的作品“母校”。塑像右手手持权杖象征着哥大前身国王学院，左右两侧的提灯象征着智慧与教育。一本打开的圣经摊开在塑像膝上。她可是哥伦比亚大学的守护神，据说找到了雕像身上藏着猫头鹰就代表你将获得智慧。猫头鹰↑巴特勒图书馆 (Butler Library)是哥伦比亚大学的总图书馆。↑巴纳德学院，厄尔大楼(Earl Hall)，哥大宗教与社区服务中心，建成于1902年，为校园内最古老建筑之一↑学者之狮(Scholar Lion)↑，哥伦比亚大学毕业生格雷格·怀特创作尤里斯大楼(Uris Hall)商学院↑Pupin Physics Laboratories↑西北大楼(Northwest Corner Building)（是化学、生物、工程与物理等学科的教学与科研活动所在地）↑日晷↑哥伦比亚大学傅氏基金工程和应用科学学院↑工程与应用科学学院前的“锻工”雕塑，是比利时雕塑家康斯坦丁·穆勒的作品↑自行车锁上，怕被偷吗↑造型独特的灯座↑谢莫霍恩大楼(Schermerhorn Hall)↑（进）（包含着人类学、地理学、历史学、环境科学等诸多学科的研究中心。大楼上方镌刻着建立这一大楼的宗旨：为了促进自然科学的研究。与地球交流，它将给予你启迪）。谢莫霍恩大楼内↑，像一般大学的学院楼，有通告栏，楼道有公共电脑等圣保罗礼拜堂（St.Paul’s Chapel）↑神学院教堂（神学院教堂，门顶上三个大字“PRO ECCLESIA DEI”意味着“For The Church of God”。）↑学校的硕、博学位授予仪式在这里举行。神学院门口的灯座↑神学院侧面↑Philosophy Hall哲学院↑哲学院楼前的罗丹沉思者雕像↑法学院↑国际公共关系学院。↑学生超越老师↑哥伦比亚教育学院↑（或译作师范学院）（Teachers College）是世界顶尖的教育研究生院，教育大师，美国哲学之父杜威曾执教于此。该学院曾经培养了哲学大师胡适，我国人民教育家陶行知、幼教之父陈鹤琴、原北京大学校长胡适、蒋梦麟、马寅初、南开大学创始人张伯苓等许多中国近代杰出教育家，与中国教育有着悠久的历史渊源，对中国近代教育产生了深远的影响在主校区转转↑周六集市↑巡逻骑警↑穿过中央公园，周六各式各样运动的人跑步↑骑行↑带孩子公园游乐厂↑三轮自行车？↑轮滑遛狗↑亚洲艺术亚洲艺术藏品的时间跨度从公元前四千纪至今，包括来自近半个世界的艺术品，为观众带来了无可比拟的欣赏体验。本馆收藏的作品展现了中国、日本、朝鲜、南亚、东南亚和喜马拉雅王国等地的古今文化。中国馆藏中的精萃作品包括大型佛教造像、古代玉器和青铜器、书画作品，以及陶器、漆器、织物等装饰艺术品。同样值得一提的是静谧的阿斯特庭院，由一批中国传统工匠以一座著名的十七世纪苏州庭院为原型而建。朝鲜馆藏的亮点是佛像雕塑和陶器。日本展品则包括早期叙事画（手卷）、十五至十八世纪的屏风以及江户时代的瓷器。南亚和东南亚藏品中尤为出色的是贵霜王朝的石雕佛像和青铜造像、朱罗王朝的印度铜像、早期爪哇金属制品及高棉雕塑等。尽管亚洲文化各有特色，但此处的许多作品都揭示出这些文化之间的联系，比如由共同的佛教和印度教信仰带来的形式和圣像符号上的相似之处，或从青花瓷和水墨画里体现出来的主题与技巧上的相似之处。将展品作为整体观看，不仅有助于欣赏亚洲各文化中的艺术，也有助于理解这些传统之间的联系。药师经变↑中国，山西省，元朝，约 1319 年，水基颜料绘于草粘土上，高 24 英尺 8 英寸（7.5 米）佛教在亚洲的传播过程中，为大众治疗身心疾病是其中重要的一环。在这幅壁画中，药师佛身穿红袍，身边有一群相关神佛随侍，包括两位手持日月标志端坐在宝座上的菩萨。十二位武士分站药师佛两侧，象征他曾发愿救助众生。这里体型健壮、脸颊丰满的人物及较浅的空间结构都是朱好古的作品特征，他是活跃于十四世纪早期的画家，其作品既包括佛教也包括道教造像。隋唐观音像↑隋观音像↑夜叉像↑印度，中央邦，巽加王朝，约公元前 50 年，砂岩，高 35 英寸（88.9 厘米）夜叉（男性自然之灵）是自然世界的人形化身。随着时间的推移，他们成为佛教和印度教诸神中的一员，被当作次要的神祗崇拜。他们常作为地上宝藏的守护者，被人与财富联系起来。这位大腹便便的侏儒曾经高举双手，在头上捧着一只碗，也就意味着他是一位“承载者”，或“载物夜叉”。风格上与此最接近的，要属博帕尔附近的桑吉早期大佛塔（用来供奉法物的土墩状结构）的圆柱柱头雕像。这位夜叉很可能曾像一名侍者一样，在一座佛塔的门口服务，用他的碗来接受信众的善款。菩萨身体躯干石像↑巴基斯坦，古健驮罗地区（今白沙瓦地区），约五世纪，片岩，高 64 1⁄2 英寸（163.8 厘米）在四世纪至五世纪，菩萨造像成为大乘佛教（即盛行于印度北部的佛教）信仰中的重要部分。鉴于这些入世菩萨日益受到欢迎，健驮罗地区的寺院请工匠制作了大型菩萨造像，这些菩萨是佛教慈悲心的体现。观音崇拜更是这种情绪的最高表达形式。这件大型石刻菩萨躯干原属于一尊约十英尺高的石雕，可能来自萨里拔洛寺庙，是从那一时期存留至今的惊人杰作。精心雕琢的菩萨像披着和尚的僧衣，折射出曾与西方的古希腊接触过的残存记忆。佛像↑印度，中央邦，马图拉，笈多王朝，五世纪，砂岩，高 33 5⁄8 英寸（85.5 厘米）这尊佛像体现了光芒四射的内在“静”与“定”，二者都是智慧圆满的结果。佛像曾举起右手（ 现已遗失）结施无畏印，这一典型手印能驱逐恐惧、布施无畏。他身披未经裁剪的简朴僧衣，身后罩身的光环和各种自然或超自然的殊胜之相都是圆满觉悟的象征，进一步传达出他的庄严佛性。这件作品集中表现了佛教传播时期佛造像风格的发展，因此成为全亚洲佛造像的基准。宝座上的毗湿奴↑印度，泰米尔纳德邦，潘地亚王朝，八世纪下半叶至九世纪早期花岗岩，高 9 英尺 9 英寸（2.97 米）这尊巨型雕像在大都会博物馆的南亚馆藏中是最大的一件，也是展现潘地亚王朝艺术成就的罕见作品。潘地亚王朝和帕拉瓦王朝在印度南部掀起了第一波建筑寺庙的浪潮。此处毗湿奴坐在雄师宝座上，以放松的君王式单腿悬垂姿势而坐。他在印度教中的角色是重建人类世界的秩序，并与那些威胁宇宙稳定的邪魔做斗争。原本他的左上手持有法螺（用作战场号角），右上手持轮宝，右下手举起，结施无畏印。圣童森班达尔↑印度，泰米尔纳德邦，朱罗王朝，十一世纪晚期铜合金，高 29 3⁄8 英寸（74.6 厘米）在七世纪广受欢迎的圣童森班达尔是印度南部三位主要的圣人（“穆瓦尔”）之一。据传说记载，圣童森班达尔从女神乌玛处得到赠送的牛奶（由碗表示）之后，就投身于创作赞美歌以歌颂湿婆神。他抬起的一只手指向湿婆的仙居——位于喜马拉雅山脉的岗仁波齐峰。雕刻家捕捉了这位圣人孩童般的特征，但同时也刻画出他作为一位精神领袖的成熟和权威。这尊圣像原本用于寺庙庆祝神祗和圣人时的节日游行。耆那教白衣派祖师打坐像↑印度，古吉拉特邦或拉贾斯坦邦，索兰基时代，十一世纪上半叶大理石，高 39 英寸（99 厘米）在耆那教徒每日奉行的宗教仪式中，最重要的是敬奉“耆那”像，其概念基础是盛行于全印度的理想瑜伽苦修者形象。这种古老的修行方法在《吠陀经》（最古老的印度教经典）中亦有记载，它认为如欲获得心灵的智慧就必须追求更高级的冥想形式并舍弃物质享受。耆那教中有二十四位已得解脱的灵魂被认为已经达到这种高度，他们被当作“祖师”崇拜。这位耆那教祖师坐在饰有珠宝的宝座垫上，可能是代表大雄，也就是历史上耆那教的创始人，他与生活在公元前五世纪的释迦牟尼佛几乎是同时代的人。喇嘛与大成就者随侍迦那塔帕像↑西藏，类乌齐寺，约 1350 年，布面胶画，27 2 21 1⁄2 英寸（68.6 2 54.6 厘米）这幅画像原是为达隆寺的分支、东藏的类乌齐寺而造，意在表现两间寺庙的宗教传承。画中并未直接指明中央人物的身份，但是，代表一位著名的印度大觉悟者（佛教密宗的上师之一）的名字“迦那塔帕”出现在与画相连的薄纱上，而且坐在中央人物头顶上的是阿瓦噶巴。据达隆寺正史记载，类乌齐寺的首任堪布是“无与伦比的大成就者迦那塔帕”之转世，其密宗上师就是孟加拉成就者阿瓦噶巴。西藏佛塔↑难近母女神杀死牛魔马希沙↑尼泊尔，十四至十五世纪，镀铜合金，镶嵌半宝石，高 8 1⁄4 英寸（21 厘米）这位十八只手的女神（梵文：提毗）难近母原本站在高台之上击败了牛魔马希沙，她一只脚踩住牛魔，同时用湿婆神的三叉戟让牛魔动弹不得。在这场善终于战胜恶的伟大胜利之前，马希沙已经在战斗中打败了所有男性神灵，这些神灵在绝望中邀请难近母来做他们的捍卫者，同时每人都献给她一件神器。杀死牛魔之后，难近母将宇宙从黑暗中释放。难近母是提毗力量的最高表现形式，被描绘为“攻无不克、战无不胜”。毗湿奴↑，尼泊尔，加德满都斧形礼器↑印度尼西亚，可能来自苏拉威西岛，青铜与铁器时代，约公元前 100 – 300 年青铜，高 41 3⁄4 英寸（105.1 厘米）这件引人注目的礼器是概念和工艺上的双重杰作。几乎可以肯定，它曾是一件悬挂起来供人叩击的打击乐器。带突缘的颈部条痕与鳄鱼皮表面突出的纹路相似，它们与菱形图案搭配，可能曾经用于固定悬挂乐器的绳子。器物背面饰有一张人形面孔以及螺旋带和锯齿纹样。此斧可与印度尼西亚国家博物馆所藏的“ 马卡萨斧”相比拟，后者是一个世纪以前在苏拉威西岛南部发现的。观音与金刚手菩萨随侍佛陀宝座像↑印度尼西亚，爪哇岛，东爪哇时代早期，十世纪下半叶青铜，11 1⁄2 2 8 5⁄8 2 5 英寸（29.2 2 21.9 2 12.7 厘米）这组雕塑由分别浇铸的七个部分构成，是已知现存的爪哇青铜雕像中制作最为复杂精美的一件。中间双手结说法印的人物或是释迦牟尼，即历史上的佛陀；或是毗卢遮那佛，即佛陀的法身。从主座中央钻出的狮子暗指佛陀的家族姓氏。坐在左边的是观音，公牛难底是其坐骑；右边是毗卢遮那佛，身下是他的坐骑摩伽罗（神话中鳄鱼和大象的混合生物）。人物的纤细身姿和棱角分明的容貌特征都表明这件三联雕塑是东爪哇时代早期的产物。诃里诃罗立像↑柬埔寨或越南，前吴哥时期，七世纪晚期至八世纪早期石雕，高 35 1⁄2 英寸（90.2 厘米）现有雕像证据充分显示，在七世纪至八世纪的东南亚大陆湄公河三角洲地区曾流行一种诃里诃罗崇拜；他是将毗湿奴（诃里）和湿婆（ 诃罗）合为一体的神祗。对于刚刚接受印度教文化的地方统治者而言，在同一种信仰崇拜中包括两位印度教的主要男性神祗，其优点显而易见。这件王室的崇拜圣像是前吴哥时期安德塔寺风格的典范，其表面曾非常光滑。雕像前额上竖着的第三只眼睛及扎起的发簇都是湿婆的标志，而不带装饰的圆锥形法冠（头巾）则是前吴哥时期毗湿奴的显著特点之一。廉颇蔺相如传（局部）↑，宋朝，约 1095 年↑黄庭坚，中国，1045 – 1105 年手卷，纸本水墨，12 3⁄4 英寸 2 59 英尺 9 英寸（ 32.5 2 1822.4 厘米）诗人、书法家、禅宗居士黄庭坚相信，书法应是随性的自我表达，曰：“欲得妙于笔，当得妙于心”。此卷约有一千二百字，是草书中的杰作。文字抄录了著名将军廉颇和谋略家蔺相如之间一段机锋交辩的故事。黄庭坚的抄写唐突地停在蔺相如的这句话后：“今两虎共斗，其势不俱生，吾所以为此者，以先国家之急而后私仇也。”在宋朝官场暗斗的背景下加以解读，不难看出这是黄庭坚对党派争斗的强烈指控；正是这种争斗使他自己在 1094 年被贬。唐三彩↑中国瓷器↑财神↑中国，清朝(1644- 1911)，康熙时期(1662-1722)，18世纪初2020年中国鼠年↑唐 陶 十二生肖↑清中期 玉十二生肖↑陶女舞俑↑中国，西汉，公元前二世纪，彩陶，高 21 英寸（53.3 厘米）这件陶俑可以说是早期中国雕塑作品中的精华之作，从中可见艺术家以静态物体传达运动感所取得的成就。女舞者向后甩起一只衣袖，略俯身，双膝弯曲。通过捕捉这一瞬间充满张力的动作，雕塑者为舞者注入了生命的活力。月亮壶↑朝鲜，朝鲜王朝，十八世纪下半叶，瓷器，高 15 1⁄4 英寸（38.7 厘米），直径 13 英寸（33 厘米），壶口直径 5 1⁄2 英寸（14 厘米），壶底直径 4 7⁄8 英寸（12.4 厘米）月亮壶（白瓷大壶）是朝鲜王朝（1392 – 1910）晚期一种独特的白瓷器，得名于其圆月般的形状，通常是由上下两半球体连接而成。完成的壶体上一般仍然可见接缝，壶身整体却显得很自然。这件作品在烧制过程中无意间留下的釉中桃粉色花样为作品增添了魅力。虽然瓷器在十八世纪流行于全球，但这种器皿却是独一无二的朝鲜作品。辽，三彩罗汉像↑佛坐像，可能是阿弥陀佛↑中国，唐朝，七世纪早期，干漆夹苎镀金彩绘，高 38 英寸（96.5 厘米）信奉阿弥陀佛强调的是，众生在不完美的生活环境下要开悟是不可能的，因此应发愿往生极乐世界，那里如净土和中途站，其修行条件有益于追求更高的智慧。此处，从阿弥陀佛双臂的位置可看出，现已遗失的双手原来应是结禅定印。这尊阿弥陀佛像是用一种复杂的干漆夹苎技术制成的，通常先以木头为心，然后以泥塑成胎，再用浸满漆的麻布覆盖，最后再取出中心。这种技术在八世纪时从中国传到了日本。苏州园林↑古希腊罗马艺术本馆的古希腊罗马藏品共包括从约公元前 4500 年到公元 330 年间的一万七千余件作品，展现出古典世界的艺术多样性和艺术成就。这里涵盖的多元文化绝不仅限于希腊和意大利：在罗马帝国的鼎盛时期，帝国疆域从不列颠和西班牙一直延伸到小亚细亚、叙利亚和北非。本馆还展出前希腊时期的希腊艺术，及前罗马时期的意大利艺术，特别是伊特鲁里亚艺术，还有本馆考古藏品的奠基之作——塞斯诺拉收藏中的塞浦路斯文物。大都会博物馆在 1914 年以前对普林斯顿大学在土耳其萨迪斯的考古发掘的支持，也为本馆添加了可观的藏品。本指南中的精华展品以时间顺序排列，追踪了古希腊的崛起和兴盛、亚历山大大帝及其继位者时代以及罗马帝国的胜利。展馆中任何时候都有约七千五百件作品在展出，小到有雕饰的宝石和钱币（与美国钱币学会合作推出），大到纪念雕像，反映出古代艺术家使用过的几乎所有创作材料，包括大理石、赤陶、青铜、象牙、琥珀和木材等。本馆的收藏实力特别表现在塞浦路斯雕塑、希腊彩绘花瓶、罗马大理石和青铜肖像、罗马壁画等处。这里的玻璃和金银制品在全世界均属佳作，而古风时期的阿蒂卡雕像更是雅典之外首屈一指的收藏。竖琴师坐像↑基克拉迪，早期基克拉迪第一阶段晚期至早期基克拉迪第二阶段，约公元前 2800 – 2700 年，大理石，高 11 1⁄2 英寸（29.2 厘米）已知在早期青铜时代基克拉迪群岛上描绘音乐家的艺术品十分稀少，这是其中最早的作品之一。这样的竖琴师可能代表部落中的重要成员，在文字出现之前的时代充当部落人民历史、神话和音乐的资料储存者和传递者。他们可被视作荷马史诗（例如《奥德赛》）中提到过的迈锡尼英雄时代职业表演者的早期前身，以及后来古希腊盛行的口头诗歌传统中职业表演者的前身。克尔诺斯杯↑基克拉迪，早期基克拉迪第三阶段至中期基克拉迪第一阶段，约公元前 2300 – 1900 年，赤陶，高 10 5⁄8 英寸（27 厘米）在陶工旋盘出现之前制作的这件“克尔诺斯杯”（多个供品杯组合）有 25 只小杯环绕着中心的供碗，体现出大师级的捏塑和烧制手艺。尽管克尔诺斯杯在史前时期广为使用，但在基克拉迪群岛上发现的克尔诺斯杯尤为出色。这只供品杯里或许曾装盛种子、粮食、花、水果或液体，是现存最优秀的作品之一。它的特别之处还在于较早的发现时间—— 1829 年，当时还没有出现对史前希腊艺术品的系统性发掘。库洛斯雕像↑古希腊，阿蒂卡，古风时期，约公元前 590 – 580 年大理石，（不连柱基）高 76 5⁄8 英寸（194.6 厘米）这尊库洛斯（青年）雕像是阿蒂卡最早的大理石人物雕像之一。其左脚在前、双手垂在身体两侧的僵硬姿势源自古埃及艺术。在整个公元前六世纪，古希腊雕刻家都采用了这种简单明确的姿势。这尊早期雕像作品主要采用了几何、甚至是抽象的形式，将人体结构的细节通过近似的手法完美地呈现出来。它曾伫立在一位年轻雅典贵族的墓前。青年与女孩石刻墓碑，带柱头和狮身人面像尖顶饰↑古希腊，阿蒂卡，古风时期，约公元前 530 年，大理石，高 13 英尺 10 3⁄4 英寸（4.24 米）墓地纪念石碑最早出现在公元前七世纪，后来愈加奢华以至浮夸。这件石碑据说来自阿蒂卡，是古风时期存留至今最完整的墓碑作品。石碑底座上刻着：致亲爱的梅[加克利斯]，在他去世后，他的父亲和他亲爱的母亲将[梅]立为纪念碑。碑体上有位青年和一个小女孩站在一起，小女孩可能是他妹妹。挂在青年手腕上的油壶（希腊语：aryballos）说明他的形象是一位运动员。一尊狮身人面像守护在石碑上端。对运动员肌肉线条的细致刻画反映出忠实表现人体的自然主义趋势。这种艺术手法的发展轨迹可通过比较对页上约早五十年制作的青年雕像看出。石碑上的彩绘（多种色彩）进一步衬托出雕工的细致和精确，这些色彩大部分都保存了下来。妇人头像，可能是狮身人面像↑古希腊，公元前 500 – 475 年，赤陶，高 8 1⁄8 英寸（20.6 厘米）由于石灰石和大理石很容易获得，古希腊的大型雕像通常不以赤陶（烧制陶）为原料。头像的比例和脖颈处的断口都表明这只无比精美的头像原本属于一尊狮身人面像，而且曾经可能是一座小型建筑屋顶装饰的一部分。传统上狮身人面像的角色是守护者，尤其是在墓地纪念碑上，如同前图所示的阿蒂卡墓碑一样。特别值得注意的是这里运用了多种色彩来表现耳环和头带等细节。受伤的亚马逊人雕像↑古罗马，公元一至二世纪，一尊古希腊青铜雕塑（约公元前 450 – 425 年）的复制品大理石，高 80 1⁄4 英寸（203.8 厘米）古希腊艺术作品常描绘亚马逊人与神话中的英雄人物赫拉克勒斯、阿喀琉斯、忒修斯等战斗的场景。这尊雕塑描绘了一个失去武器的战士，她右胸下的伤口流出鲜血。她的长袍从一侧肩膀上松开，在腰间用一段马辔凑合系起来。虽陷入这样的惨境，她脸上却没有痛苦或疲惫的神情。她轻倚在身旁的支柱上，右臂优雅地放在头顶，这个姿势通常用来表示睡眠或死亡。伽倪墨得斯首饰套件↑古希腊，约公元前 330 – 300 年，金，白水晶，祖母绿，项链长 13 英寸（33 厘米），耳环高 2 3⁄8 英寸（6 厘米），手镯宽 3 1⁄8 英寸（7.9 厘米），扣针宽 1 7⁄8 英寸（5 厘米），戒指高 3⁄4 英寸（2.1 厘米）这套精致的首饰包括一对耳环、一条项链、四件扣针、一个戒指和两只手镯。它们虽以一个套件而出现，但其中风格的差异暗示这些作品原本不是一同打造的。特别值得注意的是这对耳环，上面的微型雕刻描绘出年轻的伽倪墨得斯被一只老鹰的双翅包裹。宙斯想让这男孩做斟酒人，就把自己变成一只巨鹰，将男孩带到奥林匹斯山上。戒指上嵌有一颗祖母绿，不是来自埃及就是来自乌拉尔山脉。手镯箍由掐金丝的白水晶制成。戴面纱的舞者小雕像↑古希腊，公元前三至二世纪，青铜，高 8 1⁄4 英寸（21 厘米）这位舞者复杂的动作全凭身体与几层衣物之间的相互作用表现出来。她身上轻盈的披风因右臂、左手和右腿动作施加的压力而绷紧。披风下的衬裙垂下深深的褶皱，拖曳在身后。她的脸上罩着一层最为透明的薄纱，伸出的右脚上穿着一只蕾丝便鞋。可以确认的是，这名舞者是一位将哑剧和舞蹈结合表演的职业表演家，当时的大都市——亚历山大古城正是因这一表演形式而闻名的。厄洛斯睡像↑古希腊或古罗马，公元前三世纪至公元一世纪早期，青铜，长 33 5⁄8 英寸（85.4 厘米）希腊化时代的艺术从主题到风格发展都呈现出丰富的多样性。这一时代的艺术家是天才创新者，他们在视觉形像中引入了对不同年纪的准确刻画。小孩的形象尤其受到青睐，不管是以婴儿时期的赫拉克勒斯或厄洛斯等神话形式呈现，还是以彼此玩耍或与宠物玩耍的风俗场景形式呈现。这里的厄洛斯（即爱神）已被带到地上并解除了武器，其构思与古风时期希腊诗歌中描绘的那个强大、时常很残忍而且反复无常的形象判若两人。从古代流传下来的为数不多的青铜雕像中，这尊据信来自罗得岛的人像传达出一种直接而自然的细节刻画，因使用了青铜这种材料而成为可能。萨迪斯的阿尔忒弥斯神庙圆柱↑古希腊，希腊化时期，约公元前 300 年，大理石，高 11 英尺 10 1⁄8 英寸（3.61 米）这几截石柱来自阿尔忒弥斯神庙里一根带凹槽的爱奥尼亚式圆柱，原柱高度超过 58 英尺。柱头上精雕细琢的叶形装饰在这座神庙现存的柱头中独一无二。底座（叶形装饰底座）饰有鳞状植物纹，亦体现出超乎寻常的细致精巧。这只柱头略小于在原址找到的其他柱头，说明它不属于外柱廊的一部分。神庙的东西走廊里各有一对与此相似的圆柱，这几截石柱可能就来自这两对石柱中的一对或两对。两尊皇室成员的雕像↑古罗马，奥古斯都或朱里亚·克劳狄时期，公元前 27 至公元 68 年大理石，高 47 英寸（119.4 厘米）；高 46 英寸（116.8 厘米）从古典时期开始，像这样的半裸人物站像就用来描绘神祗，有突出贡献的凡人的纪念雕像也采用这一造型。但是，这两件作品从前可能属于一组颂扬朱里亚·克劳狄王朝的组雕，该王朝从奥古斯都时期开始统治罗马直到尼禄时期。这两座半裸人像的站姿使人想起公元前五世纪最著名的希腊雕塑家波留克列特斯的经典作品，几乎可以肯定是在刻意营造英雄氛围。皇室成员的塑像，不管是在世者的还是已故者的，常被一起置于公共场所，如城市广场、大会堂或剧场等。盖乌斯皇帝半身雕像，又名卡利古拉↑古罗马，朱里亚·克劳狄时代，公元 37 – 41 年大理石，高 20 英寸（50.8 厘米）这件精美的卡利古拉半身雕像沿袭了为他曾祖父奥古斯都开创的官方肖像风格，并因此强调了朱里亚·克劳狄王朝的统一和延续性。但在这里，艺术家设法捕捉到了卡利古拉自己的个性。高傲侧转的头和紧闭的薄唇可能暗示使他臭名昭著的浮华和残忍。他短暂的统治因年仅28岁即遭遇刺杀而终结。那以后他的许多雕像都被打碎、重刻或扔进台伯河。贵族男孩雕像↑古罗马，奥古斯都时期，公元前 27至公元 14 年，青铜，高 52 1⁄8 英寸（132.4 厘米）这尊实物大小的雕塑是在希腊罗得岛上发现的，那里是罗马时代富裕繁荣的商业文化中心。男孩有着宽脸和短发，他的容貌与奥古斯都皇室家庭中的年轻王子相似，但他可能是统治阶级某位成员之子，或是某位驻扎在罗得岛上的显赫罗马官员之子。他没有穿着传统的罗马式宽外袍，而是衣着希腊宽松长衫，或许表明他在岛上某座著名的哲学和修辞学校上学。弹基萨拉的妇女坐像壁画（局部）↑古罗马，共和晚期，约公元前 50 – 40 年，湿壁画，73 1⁄2 2 73 1⁄2 英寸（186.7 2 186.7 厘米）这幅壁画曾装饰在 P·法尼尤斯·希尼斯特的别墅主大厅中，是其中一系列大型饰板之一。该别墅位于博斯科雷尔，靠近罗马庞贝古城。与庞贝城一样，这一别墅也在公元 79 年的维苏威火山爆发中被埋葬。饰板风格借鉴了早期希腊化时期（公元前四世纪晚期至公元前三世纪早期）马其顿宫殿里的王室绘画，图案可能是在庆祝王室婚礼。坐着演奏基萨拉琴（ 里拉琴）的妇女一定是位重要人物，因为她头戴王冠（一种装饰头带），并且坐在华丽的王座式椅子上。美慧三女神组雕↑古罗马，公元二世纪，大理石，48 3⁄8 2 39 3⁄8 英寸（123 2 100 厘米）阿佛洛狄忒女神的三位侍女——光辉女神阿格莱亚（美）、欢乐女神欧佛洛绪涅（欢笑）和青春女神塔利亚（丰盛）被刻画为裸体少女，她们体态优雅，仿佛是装饰檐壁的雕刻。尚不清楚刻画美慧三女神的这种方式是何人在何地发明的，但这种描绘手法极可能是从希腊化时期晚期发展而来。它成为古罗马世界中最著名、最广为模仿的构图，出现在各种艺术材料和从钱币、石棺到镶嵌画的各种物品上。这组雕像最初可能放在花园或公共浴室中。非洲、大洋洲及美洲艺术非洲、大洋洲及美洲艺术展览部的近一万两千件藏品取自广泛多样的文化传统，跨越四十个国家、四大洲和数千个岛屿。大都会博物馆在 1882 年首次获得来自这些地区的艺术品，并在二十世纪极大地扩展了馆藏范围，其中尤为重要的是从尼尔森·A·洛克菲勒收藏中获得的捐赠和遗赠。馆内展出的艺术品包括人像雕塑和面具、金银装饰品、器皿、纺织品以及纪念性的木雕和石雕。将这些迥然不同的艺术传统联系起来的是一些宏大的主题，其中包括很多作品在宗教中扮演的角色，比如祖先崇拜、神祗崇拜和其他超自然崇拜等；以及作为权威的象征，比如为社会、政治和宗教精英所做的器物。镇馆之作包括尼日利亚贝宁宫殿中艺术家的创作；来自西非和中非的主要雕塑流派；埃塞俄比亚东正教会中的宗教用品；来自新几内亚、美拉尼西亚群岛、波利尼西亚和马来群岛的神灵像和祖先像；来自前哥伦布时期墨西哥和中南美洲的金器、陶器和石器；以及北美原住民的艺术品。古代近东艺术古代近东艺术藏品有七千余件，时间跨度从公元前八千纪至公元七世纪阿拉伯人刚结束对外征服时为止。这些物品来自以底格里斯河与幼发拉底河之间的美索不达米亚为中心的广袤地区，向北延伸至高加索和欧亚大草原，向南至阿拉伯半岛，向西至安纳托利亚、叙利亚和黎凡特，并与地中海相接，向东穿越伊朗和中亚西部，一些联系甚至远抵印度河谷地区。这些形态、风格、材料多样的作品，折射出数千年间曾在这一带繁荣过的诸多民族、城市、王国和帝国。这些涵盖广泛的作品被置于既能突出其内在意义，又能说明其与周边文化艺术之关联的背景中。陈列室的核心展品是一组精美的亚述浮雕，它们来自亚述纳西拔二世（约公元前 883 – 859 年在位）位于今日伊拉克尼姆鲁德的宫殿。首批进入博物馆的古代近东藏品包括亚述石刻浮雕、楔形文字泥板、平面印章和圆筒印章等，这些藏品都是在十九世纪晚期获得的。自那以后诸次捐赠、购入及参与近东地区的考古挖掘都进一步补充了馆藏。这里的永久藏品同样也因其他博物馆慷慨长期出借的出土文物而大为丰富。人首翼狮雕像↑美索不达米亚，出土于卡拉（今天的尼姆鲁德），新亚述时期，亚述纳西拔二世在位期间，约公元前 883 – 859 年，雪花石膏，高 10 英尺 2 1⁄2 英寸（3.1 米）这头翼狮挺立在亚述纳西拔二世位于尼姆鲁德的宫殿里，是在宫殿入口和门廊摆放的巨型石雕翼兽之一，其目的是为了给国王辟邪，也为给所有进入宫殿的人留下深刻印象。雕像头顶的角状王冠是整个古代近东神祗的典型造型。这头翼狮有五条腿，所以从正面看时它笔直站立，从侧面看时，它却在向前迈步。无论从哪个角度欣赏，这尊翼狮像都是完整的，其寓意在于它可展现出全方位的超自然保护力量。管銎斧（中间）↑巴克特里亚·马尔吉阿纳（中亚），青铜时代，约公元前 2000 年包金银器，长 5 7⁄8 英寸（15 厘米）这支银斧以精湛的浇铸工艺制成，并包以金箔，斧面上描绘出一个鸟头神兽同野猪和龙搏斗的场景。野猪弯身拱背，其刚毛林立的后背刚好形成斧刃（右上方）；底端的柄孔用于固定木柄。这支兵器采用的贵重材料表明它是用于仪式而非实际作战。从公元前三千纪晚期到公元前两千纪初，在巴克特里亚·马尔吉阿纳一代活跃着繁荣的城市文化，部分是因为与伊朗、美索不达米亚和安纳托利亚等文明互通奢侈品和日常用品的结果。站立男子雕像↑美索不达米亚，出土于埃什努纳（今天的阿斯马尔丘），早王朝时期 I–II，约公元前 2900 – 2600 年石膏，贝壳，黑石灰石，沥青，高 11 5⁄8 英寸（29.5 厘米）这尊双手交扣、双目圆睁的人像是在一座神庙中被发现的，与其他十一尊雕像依照葬仪埋在一起。这十二尊雕像据信最初代表了崇拜者向他们的神祗献上永恒的祈祷。人像硕大的头上镶嵌有贝壳和黑石灰石，形成突出的双眼。风格化的卷发垂落在矩形胡须的两侧，头发和胡须上都能找到最初沥青涂层的痕迹。这尊塑像是抽象几何风格的苏美尔雕像之典范，与其他写实风格的作品并存于早王朝时期。鹿身酒器↑安纳托利亚中部，赫梯帝国时期，约公元前 1400 – 1200 年镶金银器，高 7 1⁄8 英寸（18 厘米）以动物前半身为外形的酒杯是近东地区一种非常古老的器皿形态。这只有全副鹿角的公鹿造型优美，带有赫梯艺术的自然主义特征。酒杯的主体部分由至少十二张银片打制而成。杯口边缘的一圈捶揲纹样描绘了某次仪式或宗教礼仪中的人物，他们可能在庆祝一次成功的狩猎活动。赫梯时代的仪式用品中包括了具有此类动物器形的物品。女性小雕像↑，伊朗狮身酒器↑伊朗，阿契美尼德时期，约公元前 600 – 500 年在这件阿契美尼德时期的金器杰作中，狮子的前半身向后延展时优雅地变成一只酒杯。这类器皿可能是王室和仪式所用，在用贵重金属制作酒器的漫长历史中占有一席之地。这一咆哮的狮子造型是典型的阿契美尼德风格，其凶猛的特征因使用了传统的装饰式样而得以缓和。这件器皿由不露痕迹地焊接在一起的几个部分组成，体现出高超的工艺技术。酒器的上半部分饰有总长度达一百三十六英尺的曲线，形成了共四十四个等距线圈。狮子上颚大张，其上有细小的罗纹。野猫半身角状杯↑伊朗，帕提亚时期，约公元前 100 年至公元 100 年，鎏金银器，高 10 7⁄8 英寸（27.5 厘米）兽头酒器和角状杯（前端带孔供液体流出的器皿）在古代近东社会都是极其宝贵的物品。这只角状杯以猫科野兽（或许是豹子）的前躯为头，在胸口处有倒酒用的喷口，并围饰有常春藤和葡萄藤。这里的豹、常春藤、葡萄藤和葡萄都是与酒神狄俄尼索斯有关的象征，他也是古希腊掌管生育的神祗。这只兽头角状杯从外观到形式都融合了近东和希腊元素，见证了这一时期广泛的文化交流和影响。伊斯兰艺术穆罕默德于公元 622 年创建伊斯兰教。在随后的世世代代中，伊斯兰教从阿拉伯的麦加向西传到了西班牙，向东传至印度和中亚。大都会博物馆收藏的伊斯兰艺术品主要来自七世纪至十九世纪，反映出伊斯兰文化的多元性和范围。博物馆在1891 年通过爱德华·C·摩尔的遗赠接受了第一批主要的伊斯兰藏品。自那时起，伊斯兰馆藏因各种捐赠、遗赠和添购而日益丰富，还因赞助了1935 –39 年和 1947 年在伊朗尼沙布尔的考古发掘而获得一批重要文物。大都会博物馆如今在新开放的阿拉伯大地、土耳其、伊朗、中亚及南亚晚期艺术等永久展馆中提供的伊斯兰艺术展可能是全世界最全面的。展览非常重视展品的不同地域背景，以此强调伊斯兰教并没有产生一种完全统一的艺术表现形式，而是通过数个世纪的演变和文化影响将一片广袤的地区连接了起来。本馆收藏中尤其引人注目的文物包括来自整个古代伊斯兰世界的陶器和纺织品，以及出自埃及、叙利亚、美索不达米亚、波斯等地的玻璃制品和金器；波斯和印度莫卧儿王朝的宫廷细密画；还有十六世纪和十七世纪的古典地毯。一间十八世纪早期的叙利亚房间和一座由非斯工匠建造的十五世纪风格的摩洛哥庭院，都进一步为陈列室和学习区增添了风采。《古兰经》第二卷↑伊拉克或东地中海，阿巴斯时期(750 - 1258), 9世纪主要支撑:羊皮纸上的油墨、颜色和金色绑定:皮革;用工具加工瓶子↑埃及或叙利亚，马穆鲁克时期(1250-1517)，13世纪晚期玻璃、绿色;吹,折叠脚;搪瓷和镀金猫形柄执壶↑伊朗，七世纪青铜；浇铸，錾刻，嵌铜，高 19 1⁄8 英寸（48.5 厘米），直径 8 1⁄4 英寸（21.1 厘米）这只执壶以实例说明源自伊朗的早期伊斯兰艺术如何受到了更早期文化的影响。这件作品的形态让人想起帕提亚王朝（公元前 247 至公元 224 年）和萨珊王朝（公元 22 4至 651 年）的金器作品。壶缘上的鸭头纹和覆盖壶身的抽象植物纹样都是纯粹的萨珊式图案。整体的构造和外形展示了早期伊斯兰文化从侧重描绘人物逐渐过渡到青睐有节奏感的重复花纹。执壶的手柄形似一只拉长的猫科动物，它窥视着壶缘的鸭子，仿佛随时准备突袭。埃米尔·赛义夫·顿雅·瓦尔丁·穆罕默德·马沃尔迪的香炉↑伊朗，标注日期为回历 577 年/公元 1181 – 82 年青铜；浇铸，镌刻，錾刻，镂空，33 1⁄2 2 32 1⁄2 2 9 英寸（ 85.1 2 82.6 2 22.9 厘米）兽形香炉在塞尔柱王朝（约 1040 – 1157 年）十分流行。这只狮形香炉的出色之处在于其庞大的体量、镌刻装饰之精细，以及刻在炉身上的阿拉伯文书法所提供的巨大信息量。这些信息包括资助人和艺术家的名字以及作品的制作日期。狮子的头部可以打开，从这里可以把煤和香放入香炉中；狮身和脖颈处有镂空图案，供芳香的烟雾扩散出来。这只香炉的巨大体型说明它是为宫殿而造的。埃米尔·阿伊达金·阿拉伊·本都可达尔陵墓的清真寺油灯↑埃及，可能来自开罗，1285 年之后不久淡褐色玻璃；吹制，褶皱圈足，设手柄；瓷釉镀金，高 10 3⁄8 英寸（26.4 厘米），直径 8 1⁄4 英寸（21 厘米）马穆鲁克王朝的埃米尔采用与他们在宫廷中的礼仪角色相关的徽章，并以这些徽章装饰他们订制的器物和建筑。此处红色圆形盾牌上的两副金色弓弩表明这盏灯的赞助人在马穆鲁克宫中身居“本都可达尔”（弓弩守护者）的高位。据灯上的铭文记载，此灯是为阿伊达金·阿拉伊的陵墓而作，他于 1285 年死于开罗。阿拉伯庭院↑地毯，织物↑大马士革房间↑叙利亚，大马士革，注明日期为回历 1119 年/公元 1707 年木头，大理石，灰泥，玻璃，珍珠母，瓷砖，石头，铁，黄铜，釉彩和油漆，黄金，22 英尺 1⁄2 英寸 2 16 英尺 8 英寸 2 26 英尺 2 英寸（6.71 2 5.1 2 8 米）这间大马士革房间来自奥斯曼帝国时代（ 1516 – 1918 年）叙利亚一个上层阶级的住宅中。跟伊斯兰世界的风俗相符，这样的房间是留给一家之主和他的客人的。前厅处有一座喷泉，置于色彩绚丽的大理石地板上。装饰奢华的木饰板包括百叶窗和橱柜门，其上有凸纹、诗意的阿拉伯文题字及建筑花纹。开放式壁龛用于放置书籍和其他物品。设在高处灰泥墙上的彩绘玻璃窗能让带着色彩的光线进入房间，下面的格子窗户则能让新鲜空气进入。壁龛↑伊朗，伊斯法罕，回历 755 年/公元 1354 – 55 年伊斯兰陶土胚多彩釉面切割瓷砖马赛克，以灰浆固定，高 11 英尺 3 英寸 2 9 英尺 5 5⁄8 英寸（ 3.43 2 2.89 米）一座清真寺里最重要的部分就是“米哈拉布”，即指明麦加方向的壁龛。麦加是阿拉伯的伊斯兰教朝觐圣地，也是穆斯林做礼拜时朝向的地方。这件壁龛来自伊斯法罕的伊玛米伊斯兰学校，由镶嵌的小釉面砖拼接起来形成各种纹样和铭文。《古兰经》经文从外框的右下角一直延伸到左下角；第二段铭文是先知穆罕默德的箴言，以库法体书写在壁龛拱门的尖顶边上；第三段铭文以草书写就，设在壁龛中心的框里。这些特色共同组成现存最早、最精美的镶嵌瓷砖艺术品的典范。盆↑伊朗，伊尔卡尼时期(1256-1353)，14世纪初，黄铜;美国馆大都会博物馆的美国馆主要展出1920 年以前的美国艺术品。这里侧重十七和十八世纪来自北美东海岸殖民地的艺术品和物件，以及随着美国在北美大陆的扩张而延续到二十世纪早期的艺术品。早期，大都会博物馆的受托人中不乏画家和雕塑家，在他们的推动下，博物馆收购了大量当代美国艺术家的作品，因此本馆藏有非常丰富的哈得逊河画派的风景画，以及丹尼尔·切斯特·法兰奇、弗雷德里克·雷明顿和奥古斯塔斯·圣-高登斯等雕塑家的大理石和青铜雕塑作品。后来的受托人中出现了殖民时期艺术品的收藏家，他们专注于收购有历史意义的室内设计作品，包括相应的装饰家居。从1970 年代开始，本馆的管理团队将馆藏范围扩展到来自十九世纪末和二十世纪初的全方面的艺术品。除此以外，美国馆还因收藏了全世界最有名的两幅美国绘画而自豪，它们是埃马纽埃尔·洛伊茨的《华盛顿横渡特拉华河》和约翰·辛格·萨金特的《X 夫人（ 皮埃尔·戈特罗夫人）》，同时还藏有约翰·辛格顿·科普利、吉尔伯特·斯图尔特、温斯洛·霍默、托马斯·伊肯斯、詹姆斯·麦克尼尔·惠斯勒等人的代表作，以及玛丽·卡萨特和蔡尔德·哈萨姆等美国印象派画家的作品。与此同时，本馆的装饰艺术馆藏包括著名银匠梅耶·梅耶斯和托马斯·弗莱彻的作品，以及各种柜子，包括纽约赫脱兄弟制作的出色的十九世纪衣橱。约翰·辛格尔顿·科普利↑美国，1738 – 1815 年丹尼尔·克罗姆林·维普兰克，1771 年布面油画，49 1⁄2 2 40 英寸（125.7 2 101.6 厘米）丹尼尔·维普兰克是纽约市一个显赫家族的后人，这幅画中的他只有九岁。在这幅作品中，科普利一如继往地成功运用了年轻贵族模特与一只用金链拴住的宠物松鼠玩耍的主题。松鼠紧抓住普兰克的腿，泰然自若的维尔普兰克则冷静地看着观众。这幅画表现出科普利最佳的殖民时期风格，因其敏锐的洞察力和深刻的清晰度而引人注目。印第安猎人↑自由人↑，，1863 年，铸造于1891 年，青铜，19 1⁄2 2 14 3⁄4 2 9 3⁄4 英寸（49.5 2 37.5 2 24.8 厘米）约翰·昆西·亚当斯·沃德，美国，1830 – 1910 年在亚伯拉罕·林肯于1862 年9 月22 日公布其《 解放奴隶宣言》的第一部分之后，沃德制作了这个坐着的非洲裔美国人小塑像。这座塑像宣告了沃德的废奴主义观点，给那个时代最主要的政治和道德话题作了一个生动的注释。这位前奴隶的左手腕上和右手中象征奴役的镣铐已经断裂。沃德是十九世纪重要的现实主义雕塑家，他准确地描绘了这位健壮的主角的身体结构和面部特征。他可能在自己的家乡——俄亥俄州厄巴纳的某位居民身上找到了这位人物的灵感，也可能是在1858 年造访南部时获得的灵感。亚伯拉罕·林肯↑《鹰头，曼彻斯特，马萨诸塞州》（英文：Eagle Head, Manchester, Massachusetts） ↑于1870年 所作。温斯洛·霍默(Winslow Homer) （ 1836年2月24日 - 1910年9月29日 ），美国华盛顿横渡特拉华河↑，1851 年布面油画，12 英尺5 英寸 2 21 英尺3 英寸（ 3.79 2 6.48 厘米）1776 年12 月25 日，华盛顿带着2500 人在新泽西的特伦顿向黑森雇佣军发动的进攻是美国独立战争中的一个转折点。洛伊茨对这个事件的描绘在美国和德国都获得了好评，他是在德国画这幅画的。这件作品享有盛名主要在于艺术家所选择的题材迎合了十九世纪中叶活跃的民族主义情感，巨大的尺幅也增加了其感染力。虽然有一些与史实出入的地方，但这幅画至今依然受到推崇，是美国艺术中最著名、刊印次数最多的图像之一。皮毛商人在密苏里河上顺流而下↑1845 年，布面油画，29 2 36 1⁄2 英寸（73.7 2 92.7 厘米）乔治·加勒伯·宾汉，美国，1811 – 1879 年密苏里河发源于加拿大边境，流至圣路易斯时汇入密西西比河，在密苏里长大的宾汉对这条大河上的生活有亲身体验。来自北部荒野的人靠顺流而下的独木舟进行交通和运输，此图中的独木舟由一位上了年纪的法裔商人掌舵，一旁休息的儿子以一杆步枪护航（他的父母分别是印第安人和欧洲裔美国人），两人要去市场售卖他们的皮毛货物。穿不透的薄雾和沉默笼罩着画面，令人陶醉。事实上，宾汉描绘的这种经商方式在十九世纪中期早已过时，但这幅画在纽约展出时还是深深地吸引住了东部的观众。X夫人（皮埃尔·戈特罗夫人）↑1883 – 84 年，布面油画，82 1⁄8 2 43 1⁄4 英寸（208.6 2 109.9 厘米）约翰·辛格·萨金特，美国，1856 – 1925 年维尔日妮·阿梅莉·阿维诺·戈特罗出生在路易斯安那州，是巴黎的社交名媛，因她高超的装扮技巧而闻名。萨金特希望画她的肖像并展出画作来增加自己的名气。虽然作这幅画没有佣金，但在与模特的配合之下，萨金特突出了她大胆的个人风格，表现出她长裙的右肩带正从肩上滑落的瞬间。这幅画在1884 年的巴黎沙龙展上受到的奚落多过赞赏，于是萨金特重新画了肩带并自己保留了画作。他把这幅画卖给大都会博物馆时说：“我想这是我最好的作品吧。”但他要求博物馆隐去模特的名字。肤色与黑色布置：西奥多·杜雷肖像↑1883 年，布面油画，76 1⁄8 2 35 3⁄4 英寸（193.4 2 90.8 厘米）詹姆斯·麦克尼尔·惠斯勒，美国，1834 – 1903 年巴黎收藏家和艺术评论家西奥多·杜雷曾是居斯塔夫·库尔贝、爱德华·马奈和印象派画家的早期支持者，他在惠斯勒位于伦敦的画室里为这幅肖像画作模特。在杜雷的要求下，惠斯勒描绘了身穿晚礼服的杜雷，但画家提议让杜雷拿一件粉红色的带面具头套的化装舞衣在手上，这种化装舞衣的颜色与人的肤色相近，使画中以黑色和灰色为主的朴素色彩不那么单调。这幅肖像画展示出惠斯勒的成熟风格，它将娴熟刻画的人物头部与服装和环境相结合，以制造出一种和谐的“布置”效果。戴安娜（Diana，又称"狄安娜狩猎女神"）雕塑↑是奥古斯都·圣-高登斯（Augustus Saint-Gaudens，爱尔兰出生的美国雕塑家）的作品。这是高登斯惟一一件裸体像，美丽、稳重、平衡，完全没有肉体上的吸引。因为它作为风向标耸立在塔顶的30年中，上千万的纽约人无可避免地看到过它。"狄安娜狩猎女神"设计于1892年，表现了一定的新佛罗伦萨风格。当时它本应作为风标矗立在麦迪逊广场花园的塔顶上，然而，尽管在雕塑表面采用了薄薄的铜片，将其重量减至最轻，同时雕像的底部被做得尽可能的水平，但它就是不随风向旋转。不过，它仍然耸立在塔顶30年，直至1925年花园被拆除。几年后，它被放进了费城艺术博物馆。这一件略小一些的（未当风标使用）陈列在大都会艺术博物馆。出门时很多人将门票贴在门口，形成一道风景↑晚上回到酒店后大家商量是回国还是继续旅行，我们想着疫情在封城的情况下会很快能控制住，决定继续旅行，联系达美航空看看可否改签首尔（有美国签证可以过境停留30天）或者香港（可以过境停留7天）， 后半程回北京的机票也查了，不贵。我们的电话打不通达美航空，就找在美国的同事的女儿帮忙联系，全程外放，我们微信联系，可以实时听，还没有说我们的计划，航空公司问是否愿意改签大韩航空，原定日期2月23日飞机首尔转机到北京，意外惊喜啊，也不用额外加钱。安心睡觉，继续旅程。其实我们一直后没有想过疫情会在全世界蔓延，当回国后3月份听到美国疫情严重时，后知后觉的后怕啊。如果疫情在我们回来之前在美国蔓延.......，不敢想象啊。上面说到帮我们改签机票的同事，因为住在女儿家，本来的飞机时间和我们差不多，但是觉得有地方住不着急，等国内疫情减轻后再回来。后来大家都知道了，一直买不到回国的机票，最后买了高价票回国 ，两个人加上回来隔离等等，花了5、6万。

帕勒莫-阿格里真托Day09：阿格里真托-杰拉-锡拉库萨Day10：锡拉库萨-陶尔米纳Day11：陶尔米纳-切法卢-帕勒莫Day12：帕勒莫-萨莱诺Day13：庞贝一日游Day14：庞贝-阿马尔菲-斯卡拉Day15：阿马尔菲-那不勒斯Day16：那不勒斯一日游Day17：那不勒斯

大海、新堡和老城的历史建筑，餐食品类非常的全，还有各种口味的酸奶【萨勒诺】萨勒诺——诺富特萨莱诺伊斯特雷其酒店（Novotel Salerno Est Arechi）地址(Address)：Via Generale Clarck 49-萨勒诺-意大利 萨勒诺选择在萨勒诺住一晚上的

背景庞贝（拉丁文：Pompei，有木有发现其实地图上地名比我们旅游的景点－古城的名字少了一个“i”），又译作庞培，位于那不勒斯湾维苏威火山脚下，萨尔诺河畔。“庞贝”的词根来自奥斯坎语中的“五”，可能是此地有五个村落，或者最初是一个庞贝宗族。庞贝城大概在公元前8世纪的奥斯坎（Oscan）部落定居。始建于公元前4世纪，庞贝城靠近大海，可以与希腊通航，很早就成为重要的商业中心，受到希腊人和伊特鲁里亚人的影响。公元前5世纪被萨姆尼人（Samnites）统治。公元前4世纪到3世纪之间，萨姆尼人与罗马人多次为争夺坎帕尼亚地区到控制权而战争，而后也作为同盟者参加了罗马人与迦太基人的战争。在公元前80年Samnite战争结束后，这座城市成为罗马共和国的殖民地。在古罗马时期，这座城市达到了建筑和经济的顶峰，成为古罗马贵族阶层最受欢迎的休闲和度假小镇之一。在帝国时代，许多富裕的罗马家庭搬到了庞贝，建豪华别墅，尽情寻欢作乐。此时的庞贝城人口超过2.5万人，成为闻名遐迩的酒色之都。公元79年在经历几次地震等火山活动征兆的一周后，维苏威火山（维苏威火山是一座位于欧洲大陆上的活火山，位于意大利南部那不勒斯湾东海岸，是世界著名的火山之一，被誉为“欧洲最危险的火山”，海拔1281米）爆发，一夜之间将庞贝活埋于六米多深的火山灰下。其实，整个过程，并非火山喷发，市民来不及跑，被火山岩浆烧焦。根据考古推测和许多纪录片还原，应该是火山在第一天就有小规模的喷发，而当时庞贝这一地区地震、火山喷发都是比较常见，有一部分居民逃跑，而另一部分人存在侥幸心理而没有撤离，隔天火山灰碎屑和浮石夹带有毒气体降下，直接将未逃跑的人掩埋。 比较惨烈的是庞贝隔壁的赫库兰尼姆（Herculaneum），由于离火山较近，岩浆温度较高，未逃跑的人直接被岩浆碎屑高温烧焦。由于被火山灰掩埋，庞贝的街道房屋保存比较完整，从1748年起考古发掘持续至今，由此我们才得以窥探1世纪古罗马社会生活和文化艺术。其实，维苏威火山爆发时，淹没的不止是庞贝。维苏威火山附近，除了庞贝，还有许多其他的历史遗址：赫库兰尼姆（Herculaneum，现称埃尔科拉诺Ercolano），波帕埃发掘地（托雷安农齐亚塔）（gli Scavi archeologici di Oplontis (Torre Annunziata)），斯塔比亚发掘地（斯塔比亚海堡）（gli Scavi archeologici di Stabiae (Castellamare di Stabia)），博斯科雷亚莱的历史博物馆（l’Antiquarium di Boscoreale），及Longola 自然遗迹公园，Lettere 城堡，la Reggia di Quisisana（一处斯塔比亚海堡的古迹地标）、索拉别墅（Villa Sora）和波旁火药制造厂（Polverificio Borbonico）等。1997年，庞贝、赫库兰尼姆及托雷安农齐亚塔考古区一并被列入联合国教科文组织《世界文化遗产名录》。［地图］赫库兰尼姆考古区，与和庞贝古城相距8公里，发现于1709年，1738年起采用井巷式挖掘，1828年开始进行水平挖掘。城筑于高地上，四周有城墙环绕，侧面有两条溪流。面积11.84公顷。目前可参观的大约4公顷。托雷安农齐亚塔考古区（奥普隆蒂斯）是另一座靠近庞贝的古罗马城市。奥普隆蒂斯位于现在的波帕埃别墅之下，该别墅由尼禄和他的第二任妻子所有。和庞贝相似，大量文物现在保存在拿坡里国立考古博物馆。博斯科雷亚莱，位于庞贝古城北部约一公里，这里曾是古代贵族们的别墅区和狩猎场。如今的博斯科雷亚莱挖掘出众多文物，有的甚至被卢浮宫和大英博物馆收藏，当地有一个博斯科雷亚莱文物陈列馆展示了大量出土文物，最为珍贵的是那些保留下来的壁画。庞贝大景区有三日通票,其中包括Pompeii、Ercolano、Oplonti、Stabiae、Boscoreale五个景区，票价20欧元。可以在以上五个景区任意一个景区的售票处购买。庞贝古城遗址（pompeii），是世界上最重要也是最著名的历史遗迹之一。目前庞贝古城矗立于一座海拔约30米的台地上，这个台地也是由维苏威火山熔岩累积形成。当你徜徉在庞贝的街道，彷佛走进了历史。夏多布里昂说过：“这是一座保存完整的罗马城市，好像它的居民才刚刚离开了一刻钟而已。”庞贝古城是古罗马帝国强盛时期的典型城市，当时人口约2万人，1.8平方千米，古城略呈长方形，有城墙环绕，四面设置城门7个，城内大街纵横交错，街坊布局有如棋盘。拥有完整的城市结构，重要的公共建筑围绕市政广场，如凯旋门、神庙、大会堂、浴场、市场，城市里还分布着剧场、体育馆、斗兽场、妓院等满足当时等精神娱乐生活，城市还铺设了石灰石的街道，道路下方埋有公共供水管道等市政必备设施。古城里民居、作坊店铺众多，民居通常与店铺连在一起，而富裕之家一般住在别墅，配有花园，主宅环绕中央天井布置厅堂居室，屋内装饰优美精良，花园中有古典柱廊和大理石雕像，厅堂廊多施壁画（见庞贝壁画），是古典壁画重要的遗存。庞贝古城，面积很大，约44公顷，开放9个区：I 区城市商业区 Regio I la città commercialII 区绿化区／城郊区 Regio II la città nel verdeIII 区未发掘区 Regio III la città sepoltaIV 区没有发掘出开放的景点 Regio IVV 区发掘区 Regio V la città da scoprireVI 区城市贵族区 Regio VI la città aristocraticaVII 区城市公共区 Regio VII la città pubblicaVIII 区城市神圣与世俗区 Regio VIII la città sacra e la città profanaIX 区未知区 Regio IX la città che non ti aspetti整个区域有大约90个景点，正常情况想一天逛完的可能性不大，不仅考验脚力，同时丰富的历史背景和知识也不是一时半会能够全部吸收的。通常官方规划和建议的路线有4条，分别是2、3、5、7小时，4－5小时最佳，既能多看多体验，又能慢慢吃透一些关键景点。（上图标红的是我走的线路，大概用时4.5h）地图下载在此：其实就算选择7小时的路线，也会发现并非每个参观的景点都会开放。可以在官网上提前查询每个景点的开放信息和背景资料（如1区）：http://pompeiisites.org/regio/regio-i/景点比较集中的区域是7、8区，其次是 6 区和 1、2区，如果时间有限，则优先选择7、8，根据时间再增加6、1、2中的部分景点。庞贝古城参观前建议浏览相关资料，官网上已有中文版的指南：http://pompeiisites.org/en/info/?l=zhhttps://www.visitpompeiivesuvius.com/http://ermakvagus.com/Europe/Italy/Pompeii/pompeii.htmhttps://pompeiiinpictures.org但依然建议租导览器，边走边听，并且感觉导览器的讲解更丰富一些。指南下载在此：必游的景点整座城市可以参观的包括：一座足以容纳整个城人口的大型竞技场，以及100多家大小餐馆、4座公共浴室、2座普通剧场、2座体育场、7家妓院和10间各色庙宇。同时，庞贝古城的街道，公共饮水池、供水管道，连接到分布城市各处的饮水喷泉。1. 市政类a 城门VII-2 海洋门 Porta MarinaVI-16 Porta ErcolanoV-5 Porta VesuvioIII-4 Porta di NolaII-9 Porta NoceraI Porta Stabiab 市政建筑VIII-2 大会堂Basilicab 广场VII-5 市政中心ForoVIII-8 三角形广场 orob 剧院表演场VIII-10 大剧院Teatro GrandeVIII-12 小剧院Teatro Piccolo-OdeionII-5 圆形剧院Anfiteatro, ingresso sudII-6 大型角力场Palestra GrandeVIII-11 剧院的四面柱廊或角斗士营房 Quadriportico dei teatric 温泉浴室VII-1 城郊温泉Terme StabianeVII-10市政中心温泉Terme del ForoVII-16斯塔比亚温泉Terme StabianeII-2 中央温泉 Terme Centrali2. 神庙类VII-4 阿波罗神庙Santuario di ApolloVII-15 奥古斯都和谐女神孔科尔迪亚柱廊（欧马齐娅楼）Edificio di EumachiaVIII-1 维纳斯神庙Santuario di VenereVIII-9 多立克神庙Tempio Dorico3. 民居类a 贵族别墅神秘别墅b 富人之家c 平民家庭VIII-15 科尔涅利乌斯之家Casa del CorneliiI-7 米南德之家Casa del MenandroI-2 加斯卡朗古斯之家或称喜剧情景之家Casa di Casca LongusI-4 阿喀琉斯神龛之家Casa del Larario di AchilleI-7 米南德之家Casa del MenandroI-9 美少男之家Casa dell’EfeboI-12 欧罗巴船之家Casa della Nave EuropaII-1 屋大维瓜尔迪奥之家Casa di Octavius QuartioII-2 贝壳中的爱神之家Casa della Venere in ConchigliaII-3 茱莉亚费利切的房产Praedia di Giulia FeliceVI-1 法乌诺之家Casa del FaunoVI-10 迪厄斯库里之家Casa dei DioscuriVII-17 西里库斯之家Casa di Sirico4. 市井类a 面包店b 熟食店 ThermopoliumVI-5 ThermopoliumIX-6 Thermopolium di Asellinac 洗衣店I-3 斯特法努斯洗衣店Fullonica di Stephanusd 妓院 LupanareVII-18 妓院 Lupanare5. 考古类I-14 逃亡者菜园Orto dei Fuggiaschi石膏人观感来到庞贝，彷佛时间倒流回2000多年前并静止在火山喷发的那一瞬间了。它将历史的一瞬间定格并保留至今，宛如时光胶囊。非常的神奇。一天内最多玩俩，建议是庞贝+维苏威火山/庞贝+那不勒斯，因为赫库兰尼姆／其它遗址和庞贝差不多，并且比庞贝规模小，如果非对考古遗迹类相当有研究、非常有兴趣的可以只看庞贝～。交通庞贝古城一共有三个门：Porta Marina (via Villa dei Misteri)；Piazza Esedra (piazza Porta Marina Inferiore)；Piazza Anfiteatro (piazza Immacolata)罗马/那不勒斯-庞贝1）Circumvesuviana Napoli-Sorrento 线(Pompei Scavi - Villa dei Misteri站) Porta Marina, Piazza Esedra。2）Circumvesuviana Napoli-Poggiomarino (Pompei Santuario站) Piazza Anfiteatro3）意铁FS Napoli-Salerno: Pompei，此站离景区较远，大概2km，Piazza Anfiteatro4）从那不勒斯乘SITA巴士第1种最普遍最方便，我们也是采用第1种方法，单程单价2.8欧，这个路线可以直通索伦托。阿尔玛菲海岸/索伦托-庞贝1）从索伦托Porta Marina, Piazza Esedra: Circumvesuviana Sorrento - Napoli线(stop Pompei Scavi - Villa dei Misteri)2）从萨勒诺直达：BUSITALIA Campania n. 4 from Salerno；BUSITALIA Campania n. 50 express coach from Salerno (by motorway)3）从萨勒诺乘SITA巴士庞贝周边赫库兰尼姆遗址（Herculaneum）：CircumvesuvianaNapoli-Sorrento 线的Ercolano Scavi站维苏威火山（Mount Vesuvius）：从庞贝古城门口有公交直达OPLONTIS：Circumvesuviana Napoli-Sorrento 线／Napoli-Poggiomarino 线的Torre Annunziata站ANTIQUARIUM OF BOSCOREALE：Circumvesuviana Napoli-Sorrento线Villa Regina站STABIAE RUINS、VILLA ARIANNA、VILLA SAN MARCO：Circumvesuviana Napoli-Sorrento 线Castellammare di Stabia – Via Nocera站下车后转Bus 1 Rosso行程我按自己的游览顺序讲一下大概看到的和错过的～按照导览指南，时间不足我们优先选择的是VII区和VIII区。这两个区比较丰富，基本看完了庞贝各类型的建筑、场景也都算看过了。我们从海洋门进入后，先按顺序游览了VII区（顺路看了VI区的2个和IX区的几个点），之后是VIII区的剧院部分，然后直接杀到II区看圆形剧院（顺路看了I-7和外观II区的几个景点），往北沿Via dell' Abbondanza 路游览途径的III区、IX区和I区的沿路景点，然后往下把VIII区剩余景点观看完毕。缺少的是VI区、V区。其中VI区以大型的富人别墅、家庭为主，可观赏性比较强。VII区VII-1 城郊温泉 Terme Suburbane - SUBURBIO位于海洋门的下方，一进去便能看到。这个温泉横跨城墙内外，属于私有，内部更衣室有色情绘画，加热区域中有一个通过底部炭火盆加热的泳池。VII-2 海洋门和城墙 Porta Marina e cinta muraria海洋门就是上图右上角的两个圆形拱门，有游客正从那个进入，连接的楼梯就是售票处。海洋门是庞贝古城的西门，是庞贝七座城门中最为壮观的。之所以称为海洋门，因为这里出来即是大海。高的拱门是通马车等，低门则是行人。旁边则是城墙，之前主要是防御功能，在被罗马帝国征服后，防御的重要性降低。在走入海洋门之前可以远望维苏威火山。走入海洋门，可以看见许多当时人的房间，有的似乎是厨房有的似乎是客厅。VII-3 海员之家 Casa del Marinaio房屋建设于公园前2世纪，由于地势差，需要建造一些半地下室仓库来弥补房间的高差。房间地板由马赛克装饰，及一个小型的温泉系统VII-4b Romolo 和Remo 之家 Casa di Romolo e Remo这所房子建于2世纪。它的名字源于壁画，其中有野狼的母亲Romulus和Remus（罗马神话的创始人），于1943年被炸弹炸毁。在挖掘时，发现了5名遇难者的尸体，其中一个人在飞行中随身带了一个袋子金，银，铜牌硬币和两个戒指，首字母为FA.H。这种迹象导致人们推测这所房子属于Fabia家族，该家族是一个富裕而重要的庞贝家族，隶属于卢佩奇（Luperci）牧师学院，负责庆祝罗马的起源。VII-4a Trittolemo 之家 Casa di Trittolemo这所房子建于2世纪。它的名字得益于三千年中著名的壁画，描绘的是特里托莫（Trittolemo），他是向人类传播农业知识的英雄，同时还得到了波斯女神仙女（Persephone）的提振。房屋最重要的是通向庭院底部的马赛克地板，具有非常罕见的立体立方装饰，类似于附近的阿波罗神庙和宙斯神庙中发现的。VII-5 阿波罗神庙 Santuario di Apollo从海洋门往市政中心走，首先看到的是阿波罗神庙，它是庞贝最古老的祭祀礼拜场所之一，这源于坎帕尼亚的希腊人和伊特鲁里亚人。神庙建在台地上，周围围绕这一圈柱廊，中心的祭坛上原本有两尊铜像是阿波罗和他的孪生妹妹狄安娜，如今保存在那不勒斯国立考古博物馆。祭坛正对这远处的维苏威火山。VII-6a 市政中心 Foro市政中心是城市的日常生活中心，所有的公共建筑，城市管理和司法行政机关，商业市场、城市礼拜场所等。广场以宙斯神庙正面为中心，与维苏威火山在同一轴线上，其西侧是阿波罗神庙，东侧是一排店铺。公元前2世纪，广场周围增添廊柱，铺上石灰岩地板。广场全景～北侧背靠维苏威火山广场西侧的柱廊遗迹广场东侧，以商店为主，在商铺后面主要是各种祭拜的神庙。商铺，其后是鲜活市场。（网络图片）VII-12 鲜活市场 Macellum在一排商铺后，是鲜活市场，市场东侧有一个用于祭拜的大厅，可能是用于祭拜皇帝。侧面壁龛上有两尊雕像，同时出土的还有维斯帕夏诺皇帝的雕像。院子中间的圆形区域，是用于出售和清理鱼的，南侧还分布了一些店铺，柱廊的壁画上装饰的绘画有销售鱼和家禽等鲜活产品等场景。（图来源于庞贝官网。）VII-13 众神殿 Santuario dei Lari Pubblici在商铺、市场等后面分布着一排用于祭拜皇帝的神庙。朝着市政中心，中央有一个祭坛，后殿两侧有两个半圆回廊，供奉皇家雕像和众神的雕像。VII-15 奥古斯都和谐女神孔科尔迪亚柱廊（欧马齐娅楼）Portico della Concordia Augusta (Edificio di Eumachia)欧马齐娅楼的入口在柱廊下面，即右侧的大门框，门框上装饰着花朵和动物。欧马齐娅楼是市政中心东侧最庄严的建筑，内部是三厢房式柱廊。由欧马齐娅主持建造，欧马齐娅来自庞贝一个非常富裕的家庭，她是维纳斯的祭司，也为皇帝进行祭祀。VII-14 奥古斯都守护神神庙（维斯帕夏诺神殿）Tempio del Genius Augusti (cd. Tempio di Vespasiano)广场中央的巨大雕塑VII-6b 衡量台 Mensa Ponderaria在市政中心西侧的小房间里，有一个衡量台（原物在那不勒斯国家考古博物馆中），用于衡量液体和固体食品等，这说明在罗马帝国之前庞贝就已经有自己计量体系了。VII-7 市政中心粮仓 Granai del Foro市政中心西侧，这里曾是水果蔬菜市场。从这里出土了大量的餐具、容器和遇难者、狗遗体。VII-8 宙斯神庙 Tempio di Giove宙斯神殿位于市政中心的北侧。庞贝被罗马帝国征服之后，这里改建成古罗马三神殿，供奉宙斯、朱诺和弥涅尔瓦的神像。祭坛下设有还原室，最初供奉神像，而后可能是庞贝的国库。两旁还有两尊骑马者雕像。VII-9 凯旋门 Archi Onorari宙斯神庙的两侧有两个砖瓦结构的凯旋门，东侧的只剩下基石，是献给卡里古拉皇帝，在他死后被拆除，西侧的是献给提贝里乌斯皇帝的儿子德鲁苏斯。现在东面有一个双穹顶的凯旋门，该拱门最初被大理石覆盖，在上部装有一个大水箱，用于向外立面上的喷泉供水，并装饰着朱利奥·克劳迪安（Julio-Claudian）王朝的皇帝雕像，它可能是用来献给日耳曼尼库斯的（Germanicus），替代之前拆除的卡里古拉凯旋门。VII-10 市政中心温泉 Terme del Foro穿过荣誉拱门就到了市政中心温泉，古罗马人库，酷爱泡温泉。这座市政中心温泉的男女浴室有分开的入口。主要参观的是男性浴池，按顺序分别是更衣室、温水池、冷水池和热水池。马赛克地板～更衣室壁龛的神像，据说壁龛是用来存放洗浴用品和衣物的。温水池冷水池桑拿房及墙壁上的浮雕与彩绘热水池，背景上布满壁画走出中心温泉，是Via di Mercurio 和Via delle thrme交叉口的另一个凯旋门（VII-9），这是提贝里乌斯时代（公元14-37年）建成的，其斜对面就是福尔图娜.奥古斯塔神殿。VII-11 福尔图娜.奥古斯塔神殿 Tempio della Fortuna Augusta神殿建在一处台地上，是一个小型神殿，供奉福尔图娜神像，而侧面的壁龛则是皇家雕像，用于像奥古斯都皇帝表示敬意。VI区VI－5 熟食店Thermopolium中心温泉的对面则是VI区。庞贝共出土了89个熟食店，而这些熟食店通常是给阶级较低的人提供餐食，富人家一般带厨房，很少在外用餐。继续沿着Via della Fortuna，到了VI-1法乌诺之家Casa del FaunoVI-1 法乌诺之家Casa del Fauno法乌诺之家占地3000平米，是庞贝最大的房屋之一，由门厅、前厅和柱式庭院等组成，建于2世纪。起名字来源于主厅承雨池中央的法乌诺雕像。门框的柱子和精致雕刻的柱头门廊内侧装饰精美，装饰着教堂浮雕人行道上用马赛克拼出HAVE，这是拉丁语欢迎之意。门厅的地板是又黄、绿、红、粉的石头拼接镶嵌而成主厅承雨池中央是一尊舞蹈的法乌诺雕像。（wiki）墙壁上还有一个神龛Vicolo del Vetti 街景，上面的石头据说是方便贵族的上下马车根据时间，起初我们规划的路线主要是7 8区，所以之后我们就掉头，沿着Vicolo Storto 直接去了VII区其实VI区还是有蛮多可以游览的，后面比较好玩的包括VI-3 小喷泉之家Casa della Fontana Piccola主要参观其后部的花园和喷泉喷泉上镶嵌彩色马赛克和贝壳，装饰着一尊捕鱼者和一尊小爱神的雕像（未展出），背景墙上装饰着彩绘画。［没去，网图］小喷泉之家后面的VI-4 是大喷泉之家Casa della Fontana Grande，可惜未开放展示。放几张官网的图片。VII区(2)VII-21 古代狩猎之家Casa della Caccia Antica该房屋可以追溯到公元前2世纪，房屋布局是典型的古罗马式，入口、前厅、餐厅位于同一轴线上。得名于廊柱庭院里狩猎场景的壁画，如今已经褪色。现在主要观看朝向花园房屋的门口的壁画，以希腊神话为主题，画中是阿波罗、仙女、狄安娜和阿克泰翁，以及因为看到女神洗澡而被女神变成乌鸦的一名狩猎者。当天门没打开，门后是廊柱以及狩猎者的壁画（网图，摘自pompeii picture）VII-20 珀皮迪奥普利斯科的面包房Panificio di Popidio Prisco庞贝古城共发掘处30多个面包房，包括烤炉、石磨和水盆，用来清洗和磨谷物。烤炉位于房屋中央。石磨由火山岩制成。下部为锥形而上部为漏斗形VII-19 受伤的熊之家 Casa dell’Orso Ferito这所房子的历史可以追溯到公元1世纪中叶，得名于入口处的马赛克地板，描绘了一只受伤的熊，旁边是题为欢迎的“HAVE”字样，主人对客人表示欢迎。马赛克地板是在2016年修复的对。饭厅的小方框上描绘的黛安娜和小珀尔修斯，及纳喀索斯（对，就是那个自恋神）的神话。院子的后面是一座马赛克喷泉，上部描绘的是贝壳里的维纳斯，下面描绘的是海底里的海神Neptune，海中满是各种鱼类。喷泉背后是一幅壁画，描绘了一个花园，树上有野猪和狼。这座喷泉和小喷泉之家的有点像，我一开始搞错了以为自己走到小喷泉之家了，不过后来从前面走出看到了门口的马赛克地板才知道原来受伤的熊之家里也有一座喷泉～～出来看到一大群人，没错 他们在排队进妓院。这条vi 从咯得了lupanare 封了，我们绕过去，先看了其他景点。路过一些手册上没有的景点：地名标注根据实地划分VII.1.40 维纳斯和马尔斯之家 Domus M. Caesi Blandi or Casa di Marte e Venere名字源于中庭的壁画，是一对夫妇，可能是马尔斯和维纳斯夫妇。已经看不见了。入户走廊的马赛克地板，描绘了海豚，三叉戟，海怪和船舵，船舵上面的鸟是彩色的马赛克VII.1.36 Modestus Bakery比较有趣的是面包店门口的雕塑和装饰，表现了当时人们的生殖崇拜(网图）IX.2.1 带三个拱廊的街头祭坛 Three arcades containing street altar.IX.2.4 一间商店和民居 Shop and dwelling._DSC0638.JPGVII.1.27 Shop and dwelling._DSC0639.JPGVII-17 西里库斯之家 Casa di Sirico这所房子建于公元前1世纪，是两所大宅院合并而成。名字源于在宅内发现的一枚刻有主人sirico名字的铜印，房主是庞贝当时的政商阶层。廊柱式花园～由5根廊柱和矮墙相连，围合而成。花园内的4根小柱子可能支撑起一个凉棚～家里的厨房或者面包炉～花园隔壁的房间里展出了一些受难者遗体的石膏模型。会客厅内有精美的壁画，至今仍清晰可见房间正面的壁画是一副综合图，左半边吕底亚的女王翁法勒(Omphale) 和她的侍者，右半边山坡上坐着的是酒神狄俄倪索斯和他的侍者，下半部分是喝醉了的大力士赫拉克勒斯躺在一棵柏树下。正中间是一个祭坛，四个丘比特把英雄的箭袋扛在肩上。左下是其他四个丘比特玩弄赫拉克勒斯的棍棒。两侧是别致的亭子形式的建筑，左侧建筑中是拿着乐器的阿波罗，右侧建筑中是一个拿着书卷的女神克利俄Muse Clio （掌管历史）或 卡利俄佩Calliope（掌管英雄史诗），其上是狮子和古希腊神话中的半人半马怪。再向外，左右两侧的黄色板块中间雕刻的是缪斯，房间的西北（面对墙左侧）是拿着长笛的欧忒耳佩Muse Euterpe（掌管抒情诗与音乐），东北（右侧）则是弹奏七弦琴／竖琴的埃拉托Muse Erato（掌管爱情诗与独唱）。转角的西侧墙，靠近右侧的是波林尼亚 Muse Polyhymnia（掌管颂歌与修辞学、几何学），西墙中央壁画描绘的是阿波罗和波塞冬帮助特洛伊城墙的建设，其左侧应该也有一块黄色的板块，推测其中雕刻的应该是Muse Clio（掌管历史）或 卡利俄佩Calliope的另一个，不过现在已经无法看不见了。东侧墙描绘的是忒提丝（Thetis）在赫菲斯托斯（Hephaestus）的铁匠铺里接受了阿喀琉斯（Achilles）之盾。其左侧（北面）雕刻着手拿喜剧面具的塔利亚Muse Thalia（掌管喜剧与牧歌），墙的右侧（南面）雕刻的则是手拿悲剧面具的墨尔波墨涅Muse Melpomene（掌管悲剧与哀歌）。南墙的东面雕刻着弹奏七弦琴的忒耳普西科瑞Muse Terpsichore（掌管合唱与舞蹈），和北墙的东面雕刻对应。西面雕刻着拿着球仪与圆规乌拉尼亚Muse Urania（掌管天文学与占星学），这里都看不见了。IX.1.3 Pompeii. Shop, for bakery at rear._DSC0648.JPGIX.1.13 熟食店或者小酒馆 Thermopolium or Caupona.面包店平淡无奇，有趣的依然是商店门口的装饰物（pompeiipicture）VII-16 斯塔比亚温泉Terme Stabiane斯塔比亚温泉浴池可以追溯到公元前2世纪，相比市政中心温泉，规模较小。该温泉的最大看点是锅炉和炭火产生的热量通过墙壁内的管道和双侧底板中循环的热水传播。温泉的中心是一个大院子，其右侧的柱廊后是浴场。正对的几间小屋包括工作人员办公室、公厕、商铺和运动设施。左侧是游泳池、水神庙和门厅。游泳池。其两侧是水神殿 Nymphaeum游泳池南侧健身房和门廊区里面陈列着受难者遗体右侧柱廊后是温泉区。男士部分位于南侧，女士部分位于北侧，但是入口不同。1世纪的罗马，有两性分隔的惯例。广场右侧的柱廊后，从更衣室穿过，是男士温泉。男士冷水浴池 frigidarium男士温水池 tepidarium男士热水浴池 calidarium天花板热水池，供水系统，原本在这些支架上搭建了大理石地板，热水在下面流动，以加热室温。女士温泉靠近男士温泉，也分为热、温、冷，但是规模小了许多，且缺少男性温泉的装饰。门位于院子的东北角，入口处标注有mulier。更衣室。锅炉房。VII-18 妓院Lupanare这是庞贝的重头戏了吧，庞贝必看。Lupanare源于来顶与Lupa一词。建筑为两层，上层是主人和奴隶的房间，通常妓女都是希腊或者东方的奴隶。而下层有五个房间，砖砌的床，用帘子遮盖，分布在走廊两侧，走廊的尽头楼梯下方是公厕。走廊中央墙壁上描绘着色情壁画。随便放两张吧～尺度略大由于我们直接走到了VIII区，所以错过了VII区的大别墅：VII-22 马尔科 法比奥 鲁佛之家或 金臂环之家 Casa di Marco Fabio Rufo - INSULA OCCIDENTALISVIII区(1)VIII-15 科尔涅利乌斯之家 Casa dei Cornelius得名于摆在前厅的房屋主人Cornelius Rufus的大理石肖像雕塑。前厅的承雨池前，起初放置了一个猫形桌腿的桌子，现今只能通过画作欣赏了。房屋后是一个陶立克式柱廊。VIII.4.27 Bakery and workshop of Felix.面包房_DSC0677.JPGVIII-13 阿斯克勒庇厄斯或宙斯梅里克俄斯神殿Tempio di Esculapio o cd. di Giove Meilichio这是庞贝礼拜建筑中最小的，供奉的神可能是阿斯克勒庇厄斯或宙斯梅里克俄斯。庭院中间是一个石灰岩祭坛。VIII-12 大剧院Teatro Grande大剧院建于公元前2世纪，主要表演希腊罗马戏剧。通过利用丘陵的坡度建造了阶梯状的观众席。通道将整个剧院分为三个区域，每个区域又分为5个部分。正对的部分是舞台，再远处则是角斗士营房。最佳等俯瞰点是三角广场的顶部，但是今天三角广场未开放。显示该剧院是当时两名地方行政官马尔库斯.波尔丘斯和赛尤斯.坤提乌斯.瓦尔古斯授意建造的。VIII-11 剧院的四面柱廊或角斗士营房Quadriportico dei teatri o Caserma dei Gladiatori位于大剧院舞台之后，共有74根灰色陶立克式柱子，起着门厅的作用，观众在戏剧表演的幕间可以在此逗留。62年地震后，对这里进行改造，成为角斗士的营房。VIII-12 小剧院-音乐厅Teatro Piccolo – Odeion建造于公元前79年。VIII区有庞两个剧院，其中较小的Odeon用于诗歌和音乐表演，因此需要较小的空间才能获得最佳音响效果。站在Odeon舞台的中间，以正常声音说话可以感受到自己的声音被放大，就像在对着麦克风说话一样，有点类似天坛等回音壁。I区I-7 米南德之家Casa del Menandro上层阶级家庭住宅典范，柱廊式内院是“罗德岛式”风格，名字源于柱廊中一幅雅典戏剧作家米南德肖像画。屋主人是尼禄第二个妻子珀佩亚萨比娜皇后的亲戚。II区II-1 House of Octavius QuartioII-6 LARGE PALAESTRA 大型角力场的外门II-5 露天剧场建于公元70年，该剧院可以容纳2万名关观众，坐落在庞贝城郊区，方便附近城市的观众前来。I-10 维图提乌斯普拉西都斯之家和熟食店Casa e Thermopolium di Vetutius Placidusix-6 THERMOPOLIUM OF ASELLINA_DSC0754.JPG_DSC0755.JPGI-8 帕奎乌斯普鲁库鲁斯之家Casa di Paquius ProculusI-3斯特法努斯洗衣店I-2 加斯卡朗古斯之家或戏剧情景之家Casa di Casca Longus o dei Quadretti teatrali米南德戏剧的绘画墙壁，承雨池覆彩色大理石，一侧有一张三只狮子形的大理石桌腿。ix－5 HOUSE OF M. EPIDIUS RUFUSVIII-3

意大利的夏日之旅才刚刚尘埃落定，回忆的马蹄就已经踏上漫长的征程。那可是一片沐浴着圣神罗马余晖的土地啊，诸神的影子披拂着月桂，在辽远的苍穹之上俯视：凯撒大帝曾在此建立庞大的帝国，查理曼皇曾在此威震四方，伽利略曾在此用自制的天文望远镜窥视浩瀚星空的秘密，但丁在此谱下不朽的篇章《神曲》，教堂的高架之上曾留下达芬奇、米开朗基罗和拉菲尔的万世名画……璀璨的群星，辈出的英雄，如今化作雄伟的雕像，倾听这俗世的喧哗，享受着过江之鲫后来者顶礼膜拜的目光。二十多天昼夜兼程，我们在亚平宁这片古老的土地上追寻。驱车经过托斯卡纳山峦起伏的原野，乘坐贡多拉潜入威尼斯梦幻中的大运河，徒步于阿玛菲海岸心旷神怡的众神之路，坐上火车跨过海峡去看神秘的西西里岛。串起行程，我们可以骄傲地说，我们穿上了意大利这只神奇的长靴，也颠起了西西里岛这只可爱的皮球。繁芜久远、藤枝蔓展的历史，柔情万种的蔚蓝色地中海，视线所及栩栩如生的雕像，盘踞在山巅如山鹰般的城堡，塔楼上鸣响古典神韵的钟声，街边飘荡着美食垂涎欲滴的香味，造物主偏心造出赏心悦目的人儿，连同街头猝不及防遭遇的骗子，偷走现金还留下钱包的小偷，如同快进的片段，一块儿涌来，让来自遥远东方的我，目不暇接，措手不及。一时之间，仿佛唯有照单全收，待如今，慢慢回味：罗马印象飞机展开巨大的翅膀，从西安起飞，奔向八千里之外的罗马。近十一个小时的行程，一路向北，再越过莫斯科不远的天空，穿越黑暗的笼罩，奔向亚平宁半岛的黎明。清晨我们来到了洒满阳光的罗马斗兽场，这闻名于世之地曾见证多少角斗士血染黄沙。如今，没有尼禄般残忍嗜血暴君的咆哮，没有斯巴达克斯这般英雄的闪耀，没有角斗士腥风血雨的砍杀，只留下云淡风轻之下接踵而来的游客。雄伟与衰败，荣耀与耻辱，战争与和平，都融进了这“渡尽劫波今犹在”的恢弘古老建筑的血液。帕拉蒂尼山遗址留下的巨大残墙断柱，一叶而知秋，当年此情此景该是如何的波澜壮阔、纸醉金迷。遥想恺撒、屋大维等史诗般的豪杰骑着高头大马，昂首穿过凯旋门，万人空巷、举国欢呼的场面，又该是怎样的绝代风华。映衬在蓝天白云之下，威尼斯广场恢弘大气，统一意大利的国王艾曼纽埃尔二世雕像正扬鞭策马，背后是以他名字命名的白色纪念堂。西班牙广场热闹非凡，奥黛丽赫本曾坐在“小舟喷泉”前的台阶上吃着冰淇淋，佳人己逝，可那只冰淇淋仍在她万千粉丝的心中甜蜜地融化。万神殿巨大的穹顶如同浩瀚的星空，顶的正中央留下光的入口，也为长眠于斯的拉斐尔留下了登天之门。殿外的广场，两位流浪歌手在喷泉的不远处弹起电吉他，深情款款地演唱，围成一圈的观众兴奋地应和着，边慷慨解囊。愣头青般的鸽子扑棱着翅膀，旁若无人地飞进圈里，也来露露脸，串个场。行走在夜的罗马，更有一番滋味在心头。凉风就像是白天品尝过的草莓味冰淇淋，冰爽了裸露的每寸肌肤。威尼斯广场上，手风琴奉上欢快的弦律。昏黄的路灯，轻拂着维托里亚诺纪念堂象牙白的脸庞。骄傲的雕塑，挽起清澈的流泉，共舞一首夜的圆舞曲。我们绕过纪念征服的“图拉真柱”，直奔许愿池看少女喷泉。拨开里三层外三层的人群，世界最大巴洛克喷泉果然气派，灯光映衬下的喷泉水汩汩而出，晶莹透亮，像盛开的翠玉。水面岩石之上，两位半人半鱼的大汉牵引着两匹行为迥异的飞马：一匹桀骜不顺，一匹温顺平静。波里侯爵宫巨大的拱门就像海神普尼顿的凯旋门，他站在海贝战车上，威风凛凛。左右相伴的两位女神：丰裕和健康，高贵华丽，不可方物。不过，这眼前沸腾的欢乐，更多来自于三枚硬币的许愿：背对水池，右手拿着硬币从左肩上方向后连续往水池投三枚硬币，第一枚代表找到恋人，第二枚代表真心相爱，第三枚代表婚后将重返罗马。随行几位精灵古怪的小姑娘在池边开心合影留念，只是我不知道，她们是否尝试许下这美好的愿望？梵蒂冈，则是归程时的补课。作为罗马天主教的中心，皇者之气，舍我其谁？通体雪白的两重廊柱，如巨大的手臂拥抱着圆形宽阔的圣彼得广场。两千年历史的方尖碑独立中央，诸神的雕像在罗马柱之上环伺而立，正好围观这四面八方鱼贯而来的游客。教堂巍峨，西沉的太阳逐渐在其背后隐去，为教堂顶上的神祗披上了炫目的光晕。身着小丑衣的梵蒂冈士兵持枪把守着城门的入口，正好成为拍照者亮丽的背景。走进世界上最大的天主教堂——圣彼得大教堂，“金碧辉煌、登峰造极”之类关于奢华的形容词，怎么搜肠刮肚来使用都不为过。满地的大理石图案，满墙出神入化的壁画和惟妙惟肖的雕塑，巧夺天工的穹顶，件件都是大师的杰作，青铜的华盖，凝聚成艺术的瑰宝。穹顶透下的光线穿过这神圣的空灵，应该就是通往天国的绳索吧？教皇仍在这“国中之国”里一代代沿袭，可米开朗基罗、拉斐尔、贝尔尼尼的天才又在哪里闪耀，又由谁来承接呢？圣城三面高墙，广场的大道一直延伸向罗马的母亲河——台伯河。从宗教通往世俗，从一国通向另一国，原以为是天壤之隔，原来也就数步之遥。托斯卡纳的田园梦若择一城而终老，当走过的路越多，答案反而变得更难以取舍：当游历缅甸，我很钟意“万佛之城”蒲甘。当度假斯里兰卡，又倾心海边古堡盖勒。而如今仿佛又多了一个选择，那就是沉睡的山城佩鲁贾。没有登上城墙上的全景塔，却转进了一个如梦似幻的小教堂。没能寻到伊特鲁里亚拱门，却在悠远宁静的巷道中感受到那份历史赋予的厚重与沧桑。没能用美食填饱肚子，却饱览了夕阳镀金时古城熠熠生辉的暮色。没有轻易地找到停车位，却在高高低低的山城窄巷里辗转腾挪过了一回开车瘾。虽然只是数小时惊鸿一瞥的停留，却也细细品味了这座“前罗马时代”都市那种难以言说的魅力。返回卡斯特罗迪蒙特罗尼酒店，已是暮色四起。这是我们此行最期待入住的酒店，那是一座盘距在佩鲁贾高丘之上俯瞰绿色山谷的城堡。其传统罗马风格浓郁：圆形塔楼、狭小的窗户、半圆形的拱门、逐层挑出的门框，还有骑士的盔甲为证，有十字架上受难的耶稣像来背书。但骨子里，己是现代的作派：时尚的游泳池和桑拿室，量身定制的房间。当繁星闪烁，辉映着远方佩鲁贾古不灭的灯火。当夜色如水，空气中飘荡花和草混合的淸香，带着丝丝微甜。当然可以选择趴在大床上早睡，享一回田园绿色的梦。可是总觉得，能在曼妙的庭院中与同行好友来场夜话，方不辜负这“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”的闲情。于是，几个水果，就着满天繁星，开起了闲聊会，直到我困欲眠君且去。第二天刚鱼肚白，便被这良辰唤醒，只身去赴这黎明之约。旭日东升，燃亮城堡的高墙。晶莹微露，爬上草丛慵懒的长椅，雁鹊高飞，掠过丰茂的原野。鸟声鸣翠，送来婉转的轻啼。我走过如茵的原野，走过曙光之城，走出一片心旷神怡。告别佩鲁贾的城堡酒店，先取道文艺复兴时期最早的理想小镇皮恩扎，买杯冰淇淋悠然地在历史的建筑之间穿梭，消磨时光。正午时分，艳阳高炽，抵达托斯卡纳中部奥恰山谷的蒙塔尔奇诺古城。预定的客栈找得很是辛苦。当手机导航显示，已近在眼前，下车却左右寻找未果，几经打听，原来是躲在教堂脚下的一个小过道内。敲门居然无人应答，我们坐在店前的石梯上，拔通门上留下的电话，不一会，一个皮肤黝黑、脸上长满小疙瘩的中年女人，气喘吁吁地赶来。握手寒暄之后，她把我们领进客栈，给了三把房间匙钥，一把开大门，一把开楼层，一把开房间。然后又给了我一张免费停车的pass，对着景点导览图告诉了我停车场的地点，恰好是我入城时将车停放的位置。付了两小时3欧的停车费，也不必着急，先打量下房间：今夜暂住的房子其实应该算是一间小小的阁楼，地处古城心脏之地，推开窗户，抬头就是钟楼，定时敲响的悠扬钟声清晰可闻。围绕钟楼是一个小广场，咖啡厅各据一角，美食的香味无处可逃。视线上移，越过金黄的屋顶，是托斯卡纳无垠的原野。房间简陋，吸引眼球的是挂着一个和钟楼上相同模样的钟，不过是个沉默无语的装饰。出了房间，接待的地方还安排了一个休闲的空间，带着厨房的功能，烹饪设备一应俱全。安顿妥帖之后，照例用脚步丈量古城一周，满眼皆是怡人景致。黄昏渐近，炽热的太阳开始有计划地撤退，风开始占领街巷，头发零乱在风中。我们赶在夕阳下山之前登上了要塞的城墙，落日余辉脉脉，红霞镶嵌天边，年轻的恋人趁着这美好互诉爱意，我们则沉浸在这金光笼罩的祥和宁静之中，幸福无以言说。晚上九点多，黑暗终于悄无声息地爬上城堡的高塔，宣告夜王朝的降临，猫从楼上的窗户上窥视走在古巷中的我们，辘辘饥肠需要意大利的美食来抚慰，在灯楼下路边店点了两份用半个酒瓶盛的spaghetti 。既然到了托斯卡纳红酒的重要产区，那就再点一杯本地独有的Brunellodi Montalcino葡萄酒吧，来致敬这古城梦幻的夜。锡耶纳的阳光之旅，又该如何来描述呢？就像聆听一组乐曲，当驾车穿行起伏的原野，是轻快的田园曲音符在跳跃：小麦收割之后留下圆滚滚的草垛，躺在土黄的山坡上慵懒地打盹。绿色的葡萄排列成行，青涩的果实在枝头嬉闹。向日葵的千军万马正在集结列阵，身着金灿灿的套甲，明晃晃地亮眼。成行枝繁叶茂的樟树勾勒出一条林荫的小路，跑向了远方。托斯卡纳风格浓郁的乡间别墅星罗棋布在这迷人的田园里。此情此景让我幻觉来到了《角斗士》主人公马克西姆斯魂牵梦绕的故乡。走进锡耶纳古城，又像在聆听一首盛大的协奏曲：大教堂门前如梦似幻的浮雕如小提琴开场，引人入胜。教堂内如铜环蛇蛇纹的大立柱，绿白二色相间，宛如大提琴的弹奏，特色独具。地板上笔法细腻的大理石画，是钢琴曲的亮相，美轮美奂，抑扬顿挫地传颂着希腊神话的故事。博物馆是乐队竞奏的控协奏：古城艺术的精华，雕塑、画作多聚于此，美学在这片土地上的沉淀和氤氲，令人惊叹。贝壳广场是曲幕的高潮：就算无缘著名的Palio赛马节，看不到那令人血脉贲张的热闹，中世纪广场悠远的历史，奇妙的设计，也足让人驻足流连。我们聚在广场的一角，吃着冰凉的西瓜，看时光穿越，看人来车往。鼎鼎大名的艺术之都佛罗伦萨为托斯卡纳之行画上了完美的句号。这座城市，最大收获，是在乌菲齐美术馆进行了一次顶级的艺术熏陶。它是美第奇家族留下的最为丰富的宝库，亦是欧洲第一个以现代艺术风格示人的博物馆，还肩负“欧洲最重要美术馆之一”的殊荣。馆藏品超十五万件，名作如璀璨星辰，其中最著名的有波提切利的《春》、《维纳斯诞生》，米开朗基罗的《圣家族》、提香的《乌尔比诺维纳斯》，这些名作我们都按图索骥一一找到了。只是无缘达芬奇的《东方三圣来朝》，询问馆中的工作人员，原来被派出参展去了。内行看门道，外行看热闹，带着女儿，眼花缭乱逛了一上午，真的需要回去再脑补一会。最美之景致，则无出“圣母百花大教堂”其右。天才建筑师布鲁内莱斯基为她设计了皇冠——金黄的圆顶，“西方绘画之父”乔托（Giotto）为她配上了手杖——一座美丽的钟楼。墨绿、奶油白加上粉红相间的大理石外立面，是她裙摆的颜色。教堂的精美超过了我笔力的极限，也许唯有身临其境才会为种种细节所震撼，也许唯有在这样的震撼下灵魂才更容易洗尽铅华。午后我们由乔托钟楼登顶，狭窄的旋转楼梯好像没有尽头，走得人汗流浃背。而阳光直射下的塔顶，如同烤箱要将人炙成烤肉。可这会当凌绝顶之后豁然开朗的城市之景也给了我们付出之后的丰厚犒赏：托斯卡纳建筑的屋顶荡漾着红色的波浪，巷道阡陌纵横，像一张撒向海洋的网。天空回荡教堂钟声浑厚的交响，百花教堂巍峨壮阔的穹顶冲入眼帘。幕色低垂，晚霞收尽，我们穿过静静流淌的阿诺河，拾阶而上，赶到米开朗基罗广场欣赏“翡翠冷”夜的风华，百花之城在此尽收眼底，东风夜放花千树，疑是银河落九天，教堂的圆顶和高塔如浮出灯海的岛屿，文艺复兴时期的古典和优雅仿佛亘古未变。彼时心驰摇曳，相逢犹恐梦中。博洛尼亚的艳遇博洛尼亚纵横的街景，在我们的眼前一一打开，连同那鲜活的日子。刚刚出炉的披萨，还残留着碳烧的烟火。琳琅满目的蔬果，居然还有些素不相识，大西瓜是避暑良方，买一大块，几个人就在街边大快朵颐。肉店挂满了结实的大火腿，让人忍不住会垂涎欲滴。品牌店比街而邻，一路诱惑着并不丰满的钱包，实在抵抗不住，就欣然地投降。墙上热情洋溢的涂鸦，一点也不逊于大师的手笔。教堂总安静的站在某个街角，有似曾相识的恍惚。城市的风雨长廊就像贴心的母亲，帮我们躲避烈日的纠缠，让我们安之若素地停停走走。只是接近正午的马乔列广场，热情的阳光无处可避。刚刚和温州的小分队会合的我们正忙着拍照，忽然身边涌出一群谈笑风生的年轻人，其中一个头戴花环，上身赤裸，穿着草裙，特别引人注目。很好奇他为什么如此打扮，是不是他也是如中国新婚时被闹的新郎呢？当然也无心刨根问底。继续朝着海神喷泉方向而去，一边定格眼前的美景。突然，一个头戴花环的美女从斜刺里向我靠近，一边打着招呼。距她几步之遥，还跟着几个年龄相仿的人。她对我说，她要环游世界，所以要挣点钱，她打算把家乡的草买给我，给一个penny 就行。我一头雾水，但还是将手伸进了自己的口袋，抓住一把硬币，放在她眼前。她挑了一买最小的，然后从旁边人的篮子里抓出来一把枯草，放进了我的手心，低声向我道声祝福，周围的人在为她鼓掌。我很奇怪，但还是忍住了好奇心没有问她在干什么，把那捧草放进背包里，转身离去。等我们逛完博洛尼亚大教堂，再转过两个街角，就见到了“双塔”，那是一个可以登高俯瞰全城的地方。关于这座塔，有一个有趣的古老传说：当地的大学生如果登上高塔，就毕不了业。所以至今大学生们都是在自己完成毕业仪式之后才去登塔的。在双塔的雕像前，我又遇到了开始碰到的那群人，买草给我的那个女孩远远地见到我，开心地向我挥手打招呼，我也向她致意，一边心中揣测，他们是不是在搞什么活动。广场上又出现了一些带花环的姑娘，身边也簇拥着一些人，气氛十分活跃，我渐渐确信了我的猜测。当导航的指引将我们带到博洛尼亚大学，还是有些小激动和小期待的，因为该校是西方世界的第一所大学，享有“大学之母”的美誉，与巴黎大学、牛津大学、帕多瓦大学并称欧洲四大文化中心。其人才辈出，尤以但丁、伽利略、哥白尼为盛，即使远在中国也是如雷贯耳。如今身临其境，让人印象深刻的还是它的艺术氛围。不说校园美术馆的精美宗教画作，光在古老的校园里徜徉，就会碰上许多可爱的涂鸦。只是墙上张贴着许多女孩子相片，但都是一些怪怪的模样，让人莫名奇妙：这是些什么人呢？为什么要拍这么丑的照片？校园的街旁，一群人在围观一个挎着小船模型的小伙子，化着惨不忍睹的妆，人群不时鼓掌、怪叫，气氛诡异。衔对面的一个女孩，头戴花环，背上贴着自己一张搞怪的鬼脸，领着十来个年龄各异的人往前走，感觉是她的亲友团。不远处，广场初见那位穿草裙的男子正和几个人闲聊。突然恍然大悟，他们所做的是不是和毕业典礼有关的事呢。手机上网一查，果然如是，原来我们有幸碰到博洛尼亚大学生搞笑的毕业仪式。要知道外国的大学是宽进严出的，所以能毕业的都是真学霸，好不容易脱离苦海自然要庆祝一番。博大的毕业传统是毕业生会被同学们提些奇怪的要求，原来拍丑照还是最容易满足的要求。心中的迷惑直到这一刻方才释然。水乡威尼斯威尼斯是文艺复兴的精华，亦是上帝流下柔情的眼泪。是贡多拉摇曳的传奇，亦是漂浮在碧波上浪漫的梦。是叹息桥曾经传来的诀别，亦是前世今生早己铭刻的约定。多少次游子梦里低徊，也许呢喃的都是她的名字。五分钟的路程，穿过两条石头巷，跨过水巷上的小拱桥，我们就从藏在闹市的客栈步入到“欧洲最美会客厅”——开阔的圣马可广场。三面拱廊守护着这雄伟，乐队正激情四溢地演奏，弦上释放的音乐在教堂拜占庭式的圆顶上、在百米四角形钟楼高耸的尖塔上，在闻名遐迩的叹息桥上如鸽群怡然地盘旋起舞。手持长矛脚踏鳄鱼状怪兽的守护神圣狄奥多，以及圣马可的坐骑双翼青铜狮共同守护着威尼斯广场的迎宾入口，迎接着来自圣马可泄湖这一汪醉人碧水。每年都会有情难自禁的时候，海水漫过广场，与教堂来一个深情的拥抱。在水一方的圣乔治马焦雷岛据说由威尼斯第三位守护神圣乔治来佑护，矗立其上的教堂宛若水上的宫殿，吸引着我乘船而至。不经意在此碰到了一个玻璃器皿展，火辣的阳光把我推了进去，居然发现了一堆很萌、很可爱的玻璃器皿，赶紧又把女儿拖了进去，好好欣赏匠心独具的设计。主岛迷宫般的小巷四通八达。徒步或船行，都能在你眼前展现怦然心动的景致。只要不迷路，就不用慌张，反正哪里都让人流连。黄昏之际，矗立在浮桥之上，静享大运河叹为观止的一刻：这水是极美的，晃动着温软的绸缎。游艇闯入这宁静，划过波光粼粼的水面，挥洒出曼妙的飘带。水鸟煽动白色的翅膀，用并不清脆的声音招呼着两旁沿水而居的拜占庭老房子，赶快换上金黄的衣裳。一片碧海红瓦，簇拥着运河入口处的安康圣母圣殿，夕阳为她白色圆润的穹顶加冕了一层圣洁金色的轻纱。天边的仙女燃起淡淡的红云，海神则摇晃着一池浩瀚的蓝色美酒。眼前的一切弥漫这生活的欢悦，难免让人怀疑它的真实。威尼斯的主岛并不太大，何况我们购买了三十欧元两天的通票，包括岛上所有公共交通的车船费，干脆随心所向去威尼斯下辖的BURANO海岛吧。在F.te Nove码头A渡口登船，乘坐12号航线，离主岛约七公里的路程，坐了半个多小时，美色近在眼前。意大利建筑的色彩本来就浓郁，一路走来，满眼的大黄、深红、象牙白，但布拉诺的居民更任性，把他们小巧玲珑的房子刷得五颜六色。这些色彩缤纷的房子，比肩而立，拼凑成如绚烂彩虹的小巷，倒影在曲径通幽的水面。于是布拉诺岛多了一个形象的名字：“彩色岛”。岛上除了拍照，还可以购物，如果你对当地特色手工蕾丝和抽纱制品感兴趣的话。所以有人概括：“色彩给了布拉诺耀眼的美丽，而蕾丝使得布拉诺拥有柔软而华丽的情怀”，布拉诺也由此多了另一个诗意的名字——“蕾丝岛”。我们慢慢走过这缤纷色彩，走过这眼花缭乱，方兴尽而归。米兰遇窃在米兰迎候我们的，是世界建筑史上的代表作——中央火车站。虽然对于车站小偷猖獗的提醒言犹在耳，可我的注意力还是被如宫殿般雄伟的车站所吸引了。与之相比，我曾经历过的火车站都是小巫见大巫。出了车站，发现周边的黑人三五成群席地而坐聚，不远处，警察也荷枪实弹围成一团在闲聊，空气中弥漫这一种不安的气氛。酒店离车站只有咫尺之遥，其实主要是冲着它响亮的名字“米开朗基罗”去的。入住之后，终究没有搞清楚它和这位大艺术家有什么毛线关系，除了墙上有些关于大师的介绍。离车站近，自有它的方便，我们稍作安顿，就买了地铁一日的“Day PASS”，前往米兰的象征——“主座教堂”。它没有让我们失望，虽然数天之内看过的教堂已是过尽千帆，但历经沧桑的米兰主座教堂，还是让我震撼，400多年过去，数代能工巧匠的呕心沥血，呈现在眼前的是一座极尽华美的哥特式建筑：教堂内外满饰繁复精美的雕像，五扇百年的巨大铜门刻着波澜壮阔的历史画卷，二十四扇巨大的彩色玻璃窗用绘画和大自然的光影讲述着耶稣的故事，一百三十五座尖塔宛如高擘的手臂，又如刺向天空的利剑，由此它被赋予了另一个名字：大理石山。登顶教堂，才观察到每座尖塔其实就是一座座神态各异、凝神远眺的神像，宛若矗立云端，俯视这尘世中芸芸众生的喜怒哀乐。离开这圣神的教堂，不远就是购物者的狂欢之地，蒙特拿破仑大街、曼佐尼街、埃马努莱二世长廊，都以时尚之名在召唤如云的游客。第二日的上午，属于欧洲排名前三位的美术学院——布雷拉学院。不过突然出现了个小状况，购买门票的时候，温州几位同行的伙伴，忽然发现各自的钱包空空如也，回想起来应该是早餐前她们把包一起放在了米开朗基罗酒店的房间里，未随身携带，结果遭了窃贼的暗算，于是她们心急火燎地返回酒店报警去了。我们也替她们担心，可是爱莫能助，只能留在这满是杰作的艺术殿堂里继续参观。一楼是画院的教室，年轻人正三三两两赶来上课，走廊里摆放着不少学生充满灵性的创作。美术馆在躲第二楼。馆藏除了一路走来己习以为常的严肃宗教主题，还多了些其他元素的画风，让人耳目一新。上午的九点，馆内门可罗雀，不必如乌菲齐美术馆那般观众蜂拥而来所产生莫名的压迫感，许多名画前提供了舒服的木凳，可以坐着静静地欣赏。画旁英文的解读，文字优美简洁，更加深了观众对画作的理解。藏品多是经典之作，拉斐尔的《圣母的婚礼》、海耶兹的《吻》、毕加索的《公牛头》等都收藏于此。如此生动美妙的一堂美术课，女儿看得很认真，也希望能在她美术的梦里植入微小的意念。朋友失窃的钱，终究消失无踪，她们去宪兵队报了警，可是酒店没有安监的设施，也就不抱什么找回的希望。不过姑娘们也很坚强，第二天又精神抖擞开始行程。虽然小偷可恶，还好，没有冲淡我对米兰美好的印象。因为不用自驾，在米兰也多了一份悠然闲适的心境，会去留意光透过树叶的缝隙留在地面之上斑驳的影，会留意街道擦肩而过千人千面的神情，云的游走，水的波纹，甚至雕像孤独的背景，也会慢慢用心去领会。甚至发现，原来行走也是旅途的一部分，鳞次栉比的橱窗在争奇斗艳，喷泉在城堡的广场前绽放，樟树繁茂的枝叶化作长街的华盖，西装革履的老人骑上高大的单车，溜着小狗的妙龄女郎手尖上袅袅的香烟，老电车仿佛从历史深处摇摇晃晃驶来。这些场景，虽然视觉冲击感远比不上米兰主教座堂雄伟壮观，比不上布雷拉美术馆的美轮美奂，但却更能让我触碰这座城市的肌理，让我更心领神会这座城市的时尚。那不勒斯的雨终于在那不勒斯遇到了来意大利之后的第一场雨，也是二十多天旅行中唯一淋到的一场雨。太阳丝毫没有回避的意思，阳光依然耀眼，而雨仿佛也带着怨气，噼里啪啦，像极了愤怒之后大颗委屈的眼泪，也仿佛是我彼时心情的投射。已经在这高高低低、密如织网的街道上，开了近一个多小时，从里城到外城，在人潮中拥挤，在狭窄的巷道中夺路，紧盯着GOOGLE的导航，寻找着提前预定的住宿。手机显示，酒店就遥遥的在那里，却因为路面维修锁住了路口，仍是不得其路而至。车上只有呆萌的女儿陪着，又放心不下单独让她下车去打听。而错过这个转角，导航又将我引向远方，沿着单行路再往回绕。在这拥挤的石板路兜兜转转了两圈，终究只能靠近，不能抵达。开始有点心灰意冷，于是改变策略，在好不容易前方让出的一个停车位泊了车，带着女儿步行近一公里，才找到隐藏在小巷深处的DECUMANI酒店。一位胖胖的意大利前台接待了我，我冒昧地打听了她的名字，若没记错的话，应该叫Mara。拿到房间之后，我问Mara,酒店是否有停车的位置，她说没有，但酒店有协议的停车场，二十欧元一整天。我问：远吗？她说可以带我过去。我说，车停在很远呢。她说没关系。于是，我把女儿留在酒店休息，和Mara穿过人声鼎沸的巷道，向停车点进发。边走边聊，了解到她来自相邻的城市，在那不勒斯读大学，就留在了这座城市工作。刚走了不久，雨便飘了下来，零星的几点，开始以为是哪家的阳台在浇花，多走几步，确信是雨的不期而至。雨势渐大，我低声问Mara,是否需要屋檐下一避，她摇了摇头，我也只好冒雨跟上。走过大雨如注与灿烂阳光的交织，走过三步一岗的餐厅和五步一哨的教堂，走在噪杂拥挤的那不勒斯老城里，恍若隔世。快到停车处，雨又不告而别，仿佛不曾来过。把车开到停车场，Mara擦干脸上还挂着雨水和汗水，对我说，“对不起，允许我歇一会”，然后走到路边，掏出了一包香烟，先递了一根给我，我摆手谢了，她便娴熟地给自己点上，猛吸了一口，感觉顿时松了口气。回酒店的路上，Mara又帮我拖上了女儿沉重的皮箱，叮咚哐啷差不多在石板路上颠簸了一里路。我很是感激，用邀她合影和微不足道的十欧元小费表达了我对Mara由衷的感激。但事后想来，她更让我感激的，是她帮我改变了那不勒斯这座城市在大部分时间里留给我的脏乱差的印象。我们一行在那不勒斯老城分别订了三个酒店，我入住的那家只有我和女儿住，但在我们“意游未尽”的群里，不时响起他们实时播放的热闹消息：一下租的车被刮蹭了，被几个彪形大汉围住索赔了，一下又汇合去博物馆看了少儿不宜的“神秘小屋”了，一会又传来：和当地华侨聊天，当地治安状况堪忧，强烈建议晚上八点之前回酒店。而我的半天基本上消耗在寻找酒店的时光里，本来就很郁闷，受诸如此类负面消息的影响，干脆街边随便吃点东西，早点安歇，计划第二天早起看看黎明的蛋堡，然后就PASS掉这座意大利之旅最手忙脚乱的回忆吧。庞贝的沉沦地中海的风将我送到了庞贝。公元七十九年，这座盛极一时的城市遭遇灭顶之灾，繁华转瞬湮灭，文明嘎然而止，古城从此不见天日，像凝固在琥珀内，又像吃了巫婆毒苹果的白雪公主，沉睡千年，等待着王子的唤醒。如今，近两平方公里的古城己破土而出，成为一座罕见的天然历史博物馆。而彼时没有躲过火山喷发的庞贝人，如今化作悲伤的铸像。历经沧海桑田仍栩栩如生的壁画，气派宽敞的房间，挂满葡萄的庭院，饰有精制雕像的澡池，挂着淫神普利亚普斯画的妓院，一幕幕，还重温着彼时生活的奢华。阿波罗神庙残存的科林斯圆柱，大块石块铺成的大街小巷，能容纳万人的角斗场，令人神往古城当年盛极一时的恢弘。站在残桓遍地的庞贝广场，半人马雕塑长矛在侧，充满力量的手臂却不见踪迹。关于生命的虚无，人世的无常，会悄然涌上心头，挥之不去。耳边突然响起庞贝的一句名言：“尽情享受生活吧，明天捉摸不定”。巨大的维苏威火山，在不远的高处保持沉默，不知它曾经的严厉惩罚是为了什么？是天妒红颜，还是对古城骄奢淫逸罪过的愤怒。迷醉众神之路意大利计划的行程中，很期待去众神之路（Sentiero degli Dei）徒步。这是意大利南部阿马尔菲海岸和索伦托海岸（costiera sorrentina）的一条步行道，亦是欧洲旅行最佳徒步路线之一。起点从群山之巅的阿杰罗拉Agerola小镇，至著名的波西塔诺positano的一个小山村Nocella，全程徒步近八公里。面对阿杰罗拉教堂左转，一条小道开启征程。彼时的阳光还未露狰狞，我们时而穿越幽静的小树林，山坡上种植着大片柠檬树和栎树，还有果实青涩的葡萄园；时而行走万丈悬崖之上不到一米宽的小径上，金黄色的野草和不知名的野花铺路。身边一侧是无敌海景，碧波万顷，散发着令人炫目的宝石蓝，白色的游艇点缀在海面上，宛如小小的珍珠。路的前方，是绵延的悬崖嵌入蔚蓝的地中海，五彩的房屋层层叠叠垒于绝壁之上，像极了众神的宫殿。山路蜿蜒，像盘旋的丝带。每个视线的转角，都会发出内心的惊叹和赞美。不得不承认，有的美，语言怎么描述，其实都显得苍白。众神之路，就是上帝创作的一幅史诗般的画卷。一路相逢的，是欧美人的面孔。有的牵着大狗，胜似闲庭信步，有的光着膀子骑着高头大马而行。有女儿与我同行，不离左右，也让这程徒步成为了一段美好的亲子陪伴时光。到达目的地Nocella，共花了三个多小时。不料坐bus返回阿杰罗拉取车，竟在这半山之间的沿海公路上又多晃悠了近三个小时。其中在两站换乘，竟都是名声斐然的景点。一个是阿马尔菲Amalfi，曾是阿马尔菲航海王国的首都，被联合国地理杂志评为一生中最值得去的50个地方之一。另一个是建在悬崖边上历史久远的波西塔诺小镇，这是曾令诺贝尔文学奖得主约翰斯坦贝克魂牵梦绕的地方，在他的文字里：“波西塔诺是一个梦乡，你在时，他不是很真切，你离开后，他变的栩栩如生。”只是队伍大多己人困马乏，还要集中精力打听换乘车次，所以少了徒步时被美景迷得七晕八素的兴致，也多了一些“纵使相逢恨不识”的遗憾。西西里岛的句号直到长长的火车被吞进了渡船巨大的肚子里，座无虚席的车厢空空如也，我才发现，这长龙原来正在被轮船用力托过并不宽阔的墨西拿海峡。地中海的中心，历史风云际会的舞台——西西里岛近在眼前。与我而言，西西里岛是一个神秘的符号。关于它的印象，简单而粗暴：近一点，它是黑手党的老巢，掀起过腥风血雨，远一点，是烽火连天的战场，是手握圣经的基督教徒和手握古兰经的伊斯兰教徒争夺地盘时的浴血厮杀。再远，便是古罗马英雄时代在此上演的种种传奇。可是，初临其境的那晚，从帕勒莫火车站徒步前往宜必思酒店，已是午夜时分，街上车流汹涌，巷道酒吧的门口处人头攒动，歌手在抚琴歌唱，年轻人在饮酒聊天，甚至坐在街边的门槛上，仿佛夜的盛宴正在高潮，而我们拖着大箱子，像一只夜行军的部队，误入了一个狂欢的世界，打扰了这个PARTY的欢乐。此后，便驱车颠簸在这 “西西里的这只皮球”之上。我们在巴勒莫的普雷托利亚广场停留，喷泉在中央水池里嬉闹，奥林匹亚众神的雕像聚集在广场四周，袒露的肌肤闪烁着人体之美。不远处圣卡塔尔多教堂戴着粉红色的圆帽，一副伊斯兰清真寺的模样，可是步入其内，却传来白袍牧师关于圣经悠扬的祈祷，这背后的故事，正是伊斯兰教和基督教曾在此角力的草灰蛇线。在阿格里真托的雅典娜路享用了一顿浪漫的晚餐，却错失了 “诸神居所”的最后一缕暮光。于是神殿之谷燃起了曼妙的灯火，点亮雄立于翠绿山恋之上沿着海岸线一字排列的几座希腊神殿，来藉慰我这远方的游子。海鸟刚衔来了天光，海滩盖着翡翠色的薄被仍在沉睡，我们沐浴着柔柔的晨风登上了浪漫的“土耳其阶梯”，一片全世界独一无二的白垩悬崖。岩石层层叠叠，如同从海底深处向上延展而来的楼梯，纯净、亮眼，洁白无瑕，一边靠近她浑厚的温柔，一边怦然心动。漫步在历史上屡遭火山浩劫的卡塔尼亚，自带一种凝重：黑色火山岩化身于大象的雕塑，大时钟铭刻着“我从我自己的灰烬中再生”，守护神阿加塔神情肃穆。倒是比斯卡里宫殿令人惊艳：它炫耀的，不仅是室内装饰的奢华精美，连建筑外部雕塑亦极尽繁复，临海的几面洛可可风格大窗霸气侧露，让我充分理解了什么是真正的“巴洛克风格”。只是到马希莫贝尼剧院时吃了闭门羹，无缘一睹她华美的布置和曼妙的歌声。世外桃源陶尔米纳，是真实存在的海市蜃楼。莫泊桑赞美这里的一切都像是为了诱惑人的眼睛、精神和想象力而创造的。诚哉斯言！可以在闲坐在悬浮于海天之间的古希腊圆形剧场远眺埃特纳火山飘荡的轻烟。据说,火山深处，火神弗尔卡诺（Vulcano）正在夜以继日地煽动熔炉中的熊熊大火，忙着为众神打造兵器。热闹的翁贝托街道上，夹竹桃花开正艳，暖风吹得游人醉。极具西西里特色的手工艺品在橱窗中抛来媚眼，让我无从抗拒。夜晚的闲适更无以言说，酒店屋顶的阳台，音乐咬着耳朵告诉你，爱奥尼亚海的柔情款款。归程渐近，告别在即，我们共享美食，一同举杯，用这冰爽的啤酒，邀约此夜的疏星朗月，阔海青天，万家灯火，从华灯初上一直窃窃私语到倦意袭来，一夜好梦。问路识人心在意大利问路是一件痛苦的事情，痛苦的源泉在于你不一定能找到一个对的人。阳光热烈的午后，准备前往帕拉提诺山（Palatine Hill），看罗马古遗迹，先问了前台的小哥。大家都用不流利的英语沟通，我们告诉他想坐地铁去目的地，他告诉我们去竞技场的地铁站，乘B路线坐一站。于是我们信心满满地赶到地铁站，购票机很酷，完全没有详细的站名和对应的票价，我排着队，拿着攻略上的地址，请教排对在我前面的意大利人，如何购买去帕拉提诺山的票，他直接帮我操作机器买了地铁票，大家一窝蜂涌入闸口。到了等车的站台，看到一家人正在候车，向其中的女士打听去目的地的方向是否正确，估计她也不是景区附近的人，正好旁边有张地铁的标识图，她对着图帮我寻找，还叫来了她的先生，可还是没找到我想去的那个站名，她连声道歉，为没有帮上我的忙而遗憾，我以道谢回应，心中满是感激。再找人询问，目标是一个正在使用手机的警察，他眼睛离开了屏幕一秒，指了指不远处走过来的另一位帅帅的警察。这次的询问取得了效果，帅警察告诉我去购票点客户中心咨询。回到购票大厅，工作人员明显的英语要好懂一些，他告诉我其实去帕拉提诺山，根本不需要坐火车，近在眼前，走路也就几分钟。我有点傻眼，不甘心这一点5欧元的火车票作废，于是又另挑了一个计划中要去的万神殿询问他，他说去万神殿也不需要坐地铁，出了地铁站，坐87路公共汽车就行，而且地铁票也可以在巴士上使用。听他这一介绍，恍然大悟，原来使我们要去的地方，根本就不用坐地铁。半信半疑地出了地铁站，上了87路公共汽车，用地铁票刷了单，也不知道是不是起了作用，反正也没有人查票，坐了三站，不远处，万神殿近在眼前。这是刚到意大利问路的一次经历，之后的行程，也常常寻求意大利人的帮助，比如如何购票，如何转车，如何问路找酒店和餐馆……绝大多数都得到了热情的回应，圆满解决了问题。关于如何自处为乐，享受行走世界的自信和勇气，是我旅行的初衷。那些热心帮助过我的路人，往往都是擦肩而过，不会再有回报的机会，可是他们将人性中温暖的火种留在了我的心里，让我更加珍惜这路途之上也许只是一生一会的缘分，也让我在前行中心怀感恩，保有憧憬，传递善意。当然，我也感谢那些欺骗和冷漠，让我们对生活中的暗礁保持警惕，调整行为，躲避危险，习惯自己不过是微不足道旅人的现实。停车惊魂在意大利，租车不算麻烦，可停车却是真辛苦。路边画了黄色线框的，随处可见，可游客不能停。画了蓝色线框，就是收费车位，可大多时被占据了。白线线框，一律免费，可是基本找不到。当我好不容易在佩鲁贾狭窄路边的蓝线停车位停好车，找到附近小店里一位热情的意大利男士教我如何在咪表上付完费，开始心情放松，一头扎进心旷神怡的小巷拍照浏览之际，忽然，手机铃响，是随后开车赶过来与我们汇合的舒老大打来的，他声音急促地告诉我，我停车的位置是禁停位，警察准备开罚单了，而且还打开了我的车门。我大吃一惊，欧洲的罚单听说可不便宜，弄不好还会把车拖走。拨腿往回跑，一口气干掉了两百米。一男一女两位警察己候在车前。我走上前赶紧解释，说我是初来乍到的旅行者，开的是租来的车，不知道这位置不能停，而且车钥匙的操作也不熟悉，连门都忘关了。女警察不知道是不是没见过这么鲁莽的旅行者，她笑了笑，指了指墙上的标志，意大利文加上一个禁停的标志。我一下傻了眼，停车的时候，前后都画了蓝线，且都有车，想当然认为可以停，也没留心墙上的标识，这个位置是留给巴士用的。女警察倒是很和气，她先要求我出示我的驾照和翻译件，再问我车的来历，看了租车的证明。她可能已看到我放在车前玻璃处的停车付费单，也理解我停错位置是无心之误，所以和那个瘦高留着山羊胡子的男警察凑到一起，交流了几句之后，又来到我面前，让我把车挪到正确的停车位上去。真是菩萨心肠的警察，没有给我开恐怖的罚单。我再三感谢。赶紧挪车。返回景点的时候，又经过那辆警车，那位女警察还特意将头探出车窗，笑着问我：车锁好了没有？失与得回顾这一路，都在遗失：刚到罗马，就丢了毛巾，接着是牙刷，东西不重要，没了还是有些不方便。不过这些都还好解决，找一个超市就行，何况还带了一次性毛巾。又过几天，苹果充电线不见了，备用线也出了问题，这可关乎到旅行导航的大计：手机没电，自驾就是一抹黑。但行旅匆匆，很久都没找到买线的地方，问同行好友借，也不方便。最后还是去众神之路徒步回阿杰罗拉小镇时碰到的一家路边小店，用16欧元解决了问题。比较值钱的遗失，是女儿新买的Iwatch手表，欣欣然才刚戴了两天，就消失了踪迹，她在车里房里箱子里到处寻了一个遍，不过我现场观察，失望只在她的脸上停留了片刻。同时我也暗自幸，当时挑选的时候，我坚持让她买了一块相对便宜的。快近归程，在陶尔米纳的火车站台，我与一路相伴的颈枕和旅行杯相视了最后的一眼，便从此成迷，不见踪迹。丢了东西，自然懊恼，会生气一会，有时还会责怪女儿，为什么不帮我看好它们。陪我走了这么远，却都迷失在异乡的土地上，权当它们都是贪念这异乡的美景吧。不过也有幸福的遗失：回到家里，一称体重，赘肉倒也丢了几斤。再回想着一路得到的，其实也收获满满：且不论新购从头到脚的衣服鞋子，也不说那一张张定格异域风情的相片，对女儿而言，每一段漫长的旅程，都能形影不离地陪着我这个脾气不好又粗心的父亲走下来，又是一段多么难忘的回忆。至于同行的几位少女心，这些天下来，都秒成了女汉子。一位在群里留言：“最近胳膊锻炼不错，两个28寸箱子装满东西，随便就能拖走，遇到坡坎，也是一提”。可见，她们独立的能力又有了多大的攀升。所以，还有什么不满足的呢？告 别我知道，我们的体验浅尝辄止，关于城市的阅读也只能算是浮光掠影，盲人摸象也罢，走马观花也好，但这片从前存在于电影中、藏在书本里、在脑海中遥不可及且朦胧的土地，变成了眼前真实的图景。这是一座巨大的博物馆，一座座建筑，若没有千年的道行，都不好意思说自己是古迹。这是一座阳光炙热的海岛，城堡常常在高处盘旋，凝视着大海的轻涛细浪浓情蜜意地簇拥着漫长的海岸，那景色常让我错觉，相逢犹恐是梦中。这是一片浪漫的土地，文化巨匠的传奇与雕像共舞，亲身与意大利人的接触，也好几次让我感动于他们的欢乐与热情。每个人都会有自己心中不同的哈姆雷特吧，意大利也不例外。我感谢与它的相逢，也感谢和我同行的这一众朋友，大朋友，小朋友，都成了老朋友。是我们彼此的商与量，聚与散，苦与乐，一路扶持，终让这段旅程变得圆满。我想，我仍会归来，怀揣着对这片土地久别重逢的念想。

Margherita o Marghena？Expresso o Cappucino?Grappa o Vino?人生总要作出诸多选择，最重要的莫不过那三个问题：早餐吃什么？午餐吃什么？晚餐吃什么？那不勒斯就是一个让选择困难症患者发病的城市。无论坐在街边士多店还是高档半山道的米芝莲餐厅，侍应们问顾客想要什么，相信都会犹豫半分钟，想想昨天吃过Pizza Margherita了，今天要不换Pizza Marghena吧，“噢，不”，那还有加了蘑菇的Pizza President呢，谁都该要纠结起来了吧。那不勒斯不止比萨与足球，有千年哀寂的古迹，有深巷酒香，有人满为患的餐厅，当然，还有让人终日汗湿的热浪和让人气喘吁吁的石板丘陵。旅程带来的未知就像是填空题，那不勒斯的xx，还有些什么？