旅行时间：2019.6.3-2019.6.14出发前准备工作：办理签证办理欧洲申根签证的帖子有很多，在这里就不过多说了，嫌麻烦的就找一家靠谱的旅行社委托他们办理，我们就是找旅行社办理的，因为第一次办理欧洲签证怕自己麻烦，好在旅行社给的报价比自己办只高出一点点还是可以接受的。其实完全自己办理就可以，到办理签证的官网找需要的材料按他们的要求准备就可以，旅行社做的就是帮你把资料翻译一下，预约递交材料的时间，递交当天还是需要自己当面递交及缴费等等，陪签人员办理当时不能陪同你的。准备材料住宿预订单上要有同行所有人的姓名显示，照片一定要近期的，我们用的之前办日签的照片，审核时告知不可以在现场重新花钱照的。旅行社因为办理的客人比较多，时间会比自己直接提交时间要长，从把材料提供给旅行社到递交材料当天，差不多要一个星期多，不过旅行社有经验准备的材料当场一次就过省了很多麻烦，现场改资料打印什么的收费也蛮贵的，自己办建议带好笔记本电脑可以随时修改资料。预订机票签证出来后就可以正式订机票了，办理签证提供的是机票预订单我是在携程定的票，只是预定并没有付款，就可以给提供一份电子的行程单用来办理签证，我办理这个的时候是免费的，小伙伴们以实况为准我的经历仅做参考。定的是东航沈阳飞罗马，途中在上海转机，往返票价人民币4700（仅供参考）。这里分享一下我有惊无险的经历：预订机票的时候东航官网给自动定的联程航班，飞去的时候中转只有2小时，订票之前我给客服打了电话询问2小时是否够用，客服的回答说是没问题的，正常转国际预留90分钟就够用了，而且我问了客服如果是航空公司原因造成国际线没赶上怎么办，客服说一切费用航空公司管帮忙改签，于是乎就安心的定了这班。提前一个月就开始观察乘坐班次的飞机，听说六月开始上海进入梅雨季好多航班会延误，所以一直在留意航班每天的动态，之前都算正常，出发前十来天航班从沈阳出发就晚了四个多小时，而后续国际航班按时起飞了，也就是说当天的国际航班是赶不上了，运气好的第二天同班飞机还有座位可改签。虽是为了预防这种情况的发生已经调整了计划，把第一天的行程计划定的是不需要提前在网上预约门票的景点，这样万一第一天到不了也不会损失景点博物馆等的门票钱，而且欧洲热门的博物馆、美术馆、景点不在网上提前预定，旺季现场排队购票有时会等上好几个小时。好在严重晚点的航班只那一次，出发前的几天都按时到了——直到我们飞的那天登机一切都正常，飞机也滑行了一段距离，然后就在跑道停下了，等了二十多分钟也没有继续滑行起飞的动静，机组也没有任何解释。有的乘客有些着急因为也要转机，乘务员和一个乘客沟通了好一会儿，乘客着急不断地询问，乘务员没回答几句就态度超不耐烦的叽闹了，表示不能理解哈，乘客都没急眼呢，有什么情况不会说明一下，一味的强调不是她们的责任啥啥的，在此吐槽一下。从他们谈话得知一团雷暴云正好在机场上方，需等云层过去才能正常起飞，起飞时间不定非人为能左右。天气的原因的确不是航空公司的事儿，也不是不能理解，好好地和乘客说明一下，让乘客知情就会缓解一下不满的情绪，总比机长空乘什么都不交代让一机人就那么等着强。我们国内的这班机预计是7:45起飞、10:25降落，当天实际起飞的时间是8:25、落地10:35，虽是晚点40分钟起飞降落稍晚一点，但算是很幸运了。起飞晚点半小时以内都不要紧，航空公司为了防止有特殊情况发生，都会预留出相应的一些时间，所以一般情况下实际的飞行时间都要比买票时显示的计划飞行时间要短一些。航班10:35落地，还需要坐一段摆渡车才到转机航站楼，所以联程时间紧的宝宝们还是下机的时候往前走走提前一下争取坐上第一班摆渡车，能抓紧一会儿就一会，有时候也许真的就是差那么五六分钟。落地后滑行+摆渡车到航站楼用了32分钟，心中有千万头草泥马🦙呼啸而过啊……我们到了航站楼见到工作人员就打听，他们随时关注航班信息会有转国际航线乘客的名单知道怎么处理特殊情况，遇到像我们这种前段晚点了，一定找机场工作人员走员工通道，别走正常旅客通道！我们一路小跑的走了紧急通道和安检、海关通道，踩着点才赶上国际航班的登机，免税店神马的只瞟了一眼招牌，时间来不及了门都没迈进去。我们同排挨着的女乘客也是联程，转机一个半小时，也不晓得她最后赶没赶上飞亚特兰大的飞机，当时还拿我的app帮她查了一下国际那段的登机口，方便她快点转机，于是有了她那班飞机的航班号。回程时看到个新闻说是13号的美国亚特兰大飞回上海的航班飞机故障迫降了阿拉斯加，航班号有点眼熟啊，好奇的翻了查询记录发现备降的航班就是那班飞机的回程。emmmm……要是去程没赶上改签了，回程那天又赶上这班出事儿，那真是太酸爽了……吐槽结束了预订酒店我一直用booking订，选择那种在限时前取消不收费那种，一个是防止签证没下来损失费用，另一个原因是方便随时改变计划。这个在办理签证前就可以预定，因为规定日期前可以随时取消没有手续费。订房间时写好同行所有人的姓名，把booking app切换成英文操作界面就可以提供的是英文的预定单，保存起来用来办签证。对于住宿我个人倾向离火车站或地铁站比较近的地方，我们出行习惯拖着大行李箱，选择离交通站近的地方省去了不少劳力，有人说欧洲火车站附近很乱这个等后文再说吧。预定意铁车票我用的是欧洲铁路公司中国售票处http://www.europerail.cn/，这个网站是个代理网站，因此每张票会额外收取4欧元代订费，网站全中文挺方便的，想省订票费的小伙伴可以试试官网，欧洲火车票的价位会波动跟国内完全不一样，越早定的票价越便宜，签证下来就可以定了。在那个网站定完票后会发给你邮箱电子的车票，凭这个电子版的就可以在站台取票机取纸质的车票，但听说有的可以直接用电子版的上车，看有的攻略说上车不打票上车后查票时会罚款，所以我们还是取了纸质票老老实实地打了票。以下两张图是预订车票发的电子版车票供参考，并不是所有电子票都有二维码，收到的小伙伴不用担心。取票：到了火车站找到自动售票机，选择英文界面—Collect Your Ticket选项—输入车票预定码和购买者的姓氏。以下是取到的纸质车票，italo他家的票我们没打码，想想应该是当时问了站台员工他们说这种票不用打票，安全起见小伙伴们打一下也费不了多长时间。trenitalia家的票红色框出来的就是打完票会出现的码，确保字要清晰。打票机在站台多处设置，操作方便，只需把票塞进去一点听到声音拿出来看看是否打上字了，从网上找了个打票机的图片。打票机站台车次信息：站台屏幕上大概发车前15分钟才会出现车次站台等信息，提早到的小伙伴们无须担心。信息栏包括车次号、发车时间等，最后一栏里是该班火车停靠的站台，倒数第二栏里是晚点的时间。还遇到了一个特殊情况跟小伙伴们分享一下：从佛罗伦萨去威尼斯的火车，我们订票时车次是NTV8962，取完票发现车次号变成了NTV8964，但发车时间什么信息都和之前的一样，于是乎我们就按新取车票的车次号找车。然后我们就往后走找我们的10号车厢，从车尾走到车头发现这班车最大的车厢号是8号，整个人都蒙圈了，10号车厢在哪里！！问站台上的工作人员他们也不知道，过程中也有人和我们情况一样大家都找不到人问清楚。后来妈妈说你要是叫的准是这个车次我们先上去再说，反正我们是购票了，临近发车了，我们就不得不上车，把妈妈安顿好我就往前面的车厢一节一节走找乘务人员他们肯定清楚怎么处理，走了好几个车厢才抓到个穿制服的乘务员，沟通后了解到她说这班车因为换了火车，所以座位号重新排了，她查了我们原先的车票用笔给我们写了新的座位号，我们按她给写的车厢车号找座位，座位上有一对老夫妻和他们说明了一下，他们很爽快让了座位，还顺便抱怨了下改车的事儿，看来不止我们表示无语，没多久乱哄哄的车厢就安静了下来，看来大家都是找到了自己的座位。附带我们去的车站名称：罗马中央车站Roma Termini佛罗伦萨Firenze S.M.Novella比萨Pisa Centrale米兰中央火车站Milano Centrate威尼斯 Venezia S.Lucia（主岛上） 和 Venezia Mestre（内陆）行李摆放：还有一个做攻略考虑的问题就是车上行李安全问题，看有人经历是没看好行李在中途停靠站时被小偷拿走了，所以我提前买了旅行的锁头可以伸缩线那种准备把行李锁在固定位置。我们这些天坐的火车，车厢里头顶上方有放小型行李的地方，大一点的旅行箱放不下（差不多28寸以上），不同车厢有放大行李的位置，有的在两节车厢之间而且提供锁，但位置太少了很快就会抢没。有的是在车厢里或前或后的位置有一片放置行李的位置，若行李箱特别多大家也都是一个落一个的。到了中途停站的时候保险一些还是去看着行李吧，此次行程中没有遇到偷行李的，也没有感觉到有些人说非常危险的，只要时刻注意一下其实没什么害怕的。行程计划&注意事项（防骗小贴士）：我个人比较喜欢提前规划一下时间安排，所以出发前会打个如下的表，顺便把注意的防骗事项标注一下，欧洲骗子真的很多，但是你提前留意一下注意事项，随时看好个人物品就没什么大问题。这次去还有这样的现象，热门景区有人递给你玫瑰花，个人感觉也是骗局，接了肯定是要管你要钱的。门票预订旺季的时候现场买票会排很久，根据自己情况是否选择提前订票。各个官网可以预约买票，网上也有很多购票攻略，完全可以自己买，没必要淘宝还多花钱。准备工作目前想到这些，以后可能会补充，进入正题。罗马2019.6.3罗马菲乌米奇诺机场又名列奥纳多·达芬奇国际机场，是一座位于意大利拉齐奥大区菲乌米奇诺的民用机场。1961年首航后即成为罗马的首要机场。机场占地面积15.5 平方公里，有4 条跑道、4 座航站楼。2017年，菲乌米奇诺机场旅客吞吐量为40,968,756人次，世界排名第47位，是意大利最大、欧洲第八大的机场，也是意大利的航空枢纽。在这里不得不大大的表扬一下中国的海关，不论人工还是自助通道数目多，办事效率高，超级方便快捷不耽误时间。为祖国的日渐强大感到自豪。在意的海关至少排了一个小时的队才入境，非欧盟的窗口就开了三四个，排队的时候不晓得哪里插进的人，越排队反而觉得前面的人越来越多，也是无语了……我们排的那个窗口办事人员工作超慢，别的窗口能放行了2-3人他这儿就放一人，感觉有磨洋工的嫌疑，感觉跟疯狂动物城里那个闪电树懒一样！超级崩溃！机场抵达罗马中央火车站交通莱昂纳多快速列车：14欧元，机场到达大厅可购票。票面上没有具体车次和时间，可任意坐，上车前一定要打票！列车长这个样子，买完票上车前需要在打票机上打票，否则即使拿着票也算逃票处理，要罚很多钱的。因为买的票上是没有车次时间座号等信息的，也就是说你可以坐任意一班的车，因此上车前需要在站台上打票。其他铁路交通，除了有电子票可以不用打印车票不需打卡外，其他同理的车票都需上车打票。车上有很多放行李的地方，因为是机场火车的原因，还是比较人性化的。机场巴士：大巴车更加经济一些，最便宜的是6欧，40分钟左右的车程（不堵车的话）。因为飞机在晚上7点落地，出了机场已经八点半了，害怕太晚不安全就选择了莱昂纳多快速列车，虽然贵了一些但能早些到达。从网上找的交通资料信用卡消费问题第一晚到达后选择住在距中央火车站3、4个街区的地方，火车站晚上杂人比较多，去旅馆的一路上妈妈有点小害怕。好在没几分钟就到了住宿的地方，前台接待的亚裔小哥瞅着像巴基斯坦或者印度人，告知我们定的房满了，要换到两三个街区远的他家另一个旅馆，房间什么的都一样。以前旅行也遇到过这情况，只好答应了，小哥人还不错看我们两个女的拿行李箱，帮我们拎了个大的在前面带路。我们不得不又回到觉得吵乱的街道上，好在也是没几分钟就到了。到了新的住处小哥给我们大概介绍一下情况，然后刷卡付房费，这里又遇到了个小插曲，我的卡是mater信用卡，以前出门也用过，刷房费的时候输密码被告知密码不对消费不了，试了几次都不行，不得不给中国客服打电话，刚开始信号不好打通没声音，都要急死我了。和客服说明后告知输密码的话就是消费密码或消费密码前四位，挂了电话又都试了一遍还不行，我告诉小哥说客服就这么告诉输密码的肯定没问题，小哥又试了半天对我说你卡里没钱所以划不了，我又和他解释说这卡是透支卡没钱也能用，小哥又弄了半天，最后好像是用芯片刷的这次没用输入密码直接付款成功，原谅我英文有限小哥给我解释了一大通原理不清楚，总之他告诉我以后用这卡消费别刷磁条，用芯片那个付款，个人感觉像我们国内的闪付功能？还好开通了国际漫游，卡的消费随时短信、微信提醒，以防信用卡被盗刷。但弄了这一出又刚到此地人生地不熟的紧张感弄得人心慌慌得。回国后百度也没找出个所以然，明白的大佬帮忙指点一下，非常感谢！日本、迪拜直接刷卡输密码都成功消费，不知欧洲为啥特殊。2019.6.4罗马暴走一日游罗马，是意大利的首都和最大的城市，也是全国政治、经济、文化和交通中心，已有2500余年历史，是世界著名的历史文化名城，古罗马帝国的发祥地，因建城历史悠久而被昵称为“永恒之城”。城市位于意大利半岛中西部，台伯河下游平原地的七座小山丘上，因此罗马也被称为七丘之城，市中心面积有1200多平方公里。是意大利占地面积最广、人口最多的城市，也是世界最著名的游览地之一。这是我们一天的战果：城区的景点很集中，最多走十多分钟就到了下一个景点群，个人觉得没必要坐车，找车站还费时间，和步行时间其实差不太多的。参考下我们的时间，早上7点前出门，全程闲逛走的不急，没有正餐时间，饿了就近找快餐简餐吃，差不多晚上7、8点钟回旅店。景点间步行所需的大概时间，出发前手绘的大致路线图，仅供参考：时差的缘故，睡了三四个小时就自然醒再无睡意，早早的从旅馆出了门，沿着满是欧式建筑的大街往斗兽场漫步。罗马中央火车站，清晨的车站还是比较安静的。老电车和富有沧桑感的街道融合在一起却没有一点点违和感清晨的街道没有匆匆忙忙的行人安静祥和时不时经过的老电车发出的咣当咣当声给宁静的街道增添了几分生趣……罗马圣母玛利亚大教堂又名马杰奥尔圣母玛丽亚大教堂。位于意大利罗马，是天主教的四座特级宗座圣殿之一。在13世纪时传说，公元4世纪的盛夏，圣母玛利亚托梦给教皇利伯略，让他在下雪之处建立一座修道院以显示圣母的荣耀。结果第二天早晨埃斯奎利诺山丘上落下了雪，教皇命人在此建立起教堂，故教堂又名圣母雪地殿。如今，该教堂还有洒落白玫瑰花花瓣以象征这一圣迹的活动。该教堂也是世界上第一个以圣母命名的教堂，自从该教堂建成以后历尽多次改建，因而该教堂也包含了多种艺术风格。因为它是罗马以圣母玛利亚命名的教堂中最大的，所以获得了现在的名字。18世纪时该教堂经历了一次大修，现在所看到的外表基本都是修缮后的产物。古罗马斗兽场门票信息：斗兽场+帕拉迪诺山套票12欧（现在涨价了），多人购买打印在一张票上，所以想留门票收藏的可以自己买自己的票，还有其他套票请自行去看官网介绍。这个可以网上预订，我们是早上还门开门就排队买票等了大约半小时开门后入场还是很快的买到了票，一定要趁早排队，别被排队消耗了精力。Colosseo又译作古罗马斗兽场、罗马大角斗场、罗马圆形竞技场、科洛西姆；原名弗莱文圆形剧场，竞技场的名称来源“Colossus”本来解作巨像，因为尼禄时期此处有一座他本人的巨像。是古罗马时期最大的圆形角斗场，是古罗马帝国标志性的建筑物之一。竞技场建在另一个罗马皇帝尼禄（Nero）的“金宫”原址之上，修建于公元72年-82年间，位于现今罗马中心。整个斗兽场最多可容纳5万人，却因入场设计周到而不会出现拥堵混乱，这种入场的设计即使是今天的大型体育场依然沿用。竞技场由韦斯巴芗皇帝下令修建，在其儿子提图斯在位期间建成，下一位国王图密善又曾修建它。竞技场是古罗马举行人兽表演的地方，参加的角斗士要与一只牲畜搏斗直到一方死亡为止，也有人与人之间的搏斗。根据罗马史学家卡西乌斯•狄奥的记载，竞技场建成时罗马人举行了为期100天的庆祝活动，宰杀了11,000只牲畜。举行人与兽或人与人之间的搏斗表演的活动一直到公元523年才被完全禁止。公元442年和508年发生的两次强烈地震对竞技场结构本身造成了严重的损坏，在中世纪时期该建筑物并没有受到任何保护，因此损坏进一步加剧，后来干脆被用来当作碉堡。15世纪时教廷为了建造教堂和枢密院，拆除了斗兽场的部分石料。1749年罗马教廷以早年有基督徒在此殉难为由才宣布其为圣地，并对其进行保护。竞技场这种建筑形态起源于古希腊时期的剧场，当时的剧场都傍山而建，呈半圆形，观众席就在山坡上层层升起。但是到了古罗马时期，人们开始利用拱券结构（拱型）将观众席架起来，并将两个半圆形的剧场对接起来，因此形成了所谓的圆形剧场， 并且不再需要靠山而建了。而罗马竞技场就是罗马帝国内规模最大的一个椭圆形角斗场，它长轴187米，短轴155米，周长527米，中央为表演区，长轴86 米，短轴54米，地面铺上地板，外面围着层层看台。看台约有60排，分为五个区，最下面前排是贵宾（如元老、长官、祭司等）区，第二层供贵族使用，第三区 是给富人使用的，第四区由普通公民使用，最后一区则是给底层妇女使用，全部是站席。在观众席上还有用悬索吊挂的天篷，这是用来遮阳的；而且天篷向中间倾 斜，便于通风。这些天篷由站在最上层柱廊的水手们像控制风帆那样操控。竞技场表演区地底下隐藏着很多洞口和管道，这里可以储存道具和牲畜，以及角斗士，表演开始时再将他们吊起到地面上。竞技场甚至可以利用输水道引水。公元248年就曾这样将水引入表演区，形成一个湖，表演海战的场面，来庆祝罗马建城1000年。有趣的角度，透过斗兽场的门拱看凯旋门。风景很好，可以眺望远处的遗址。纪念品商店行行色色的旅游纪念品很夺人眼目，咖啡杯也十分别致。君士坦丁凯旋门君士坦丁凯旋门位于斗兽场和废墟之间，为纪念君士坦丁一世312年米里维桥战役的胜利而修建，是罗马现存凯旋门中最新的一座。凯旋门高21米，宽25.7米，深7.4米，建于312年末到315年。由于时间比较仓促，它的很多装饰部分都是从以往其他皇帝的建筑物上拆卸而来的。比如凯旋门顶端的八块长方形浮雕，它们是从奥理略皇帝纪念碑上拆卸而来，现在原件已被珍藏在罗马首都博物馆。而每根圆柱顶端的达基亚囚犯大理石雕像则很可能来自图拉真广场。只有两个小拱门上方的圆形浮雕描绘了这场战争的场面。斗兽场影子下的君士坦丁凯旋门若不是三五成群游客恍惚间仿若时光定格在此遗世独立于这失落文明的遗址之中不知先人何年何月栽种下的树，如今已长成参天大树，静静的伫立于此见证世间的沧海桑田……沿着凯旋门正对的大道，两旁都是高大的树木（上图所示），往前走没几分钟就能到达帕拉蒂诺山，跟斗兽场的门票是套票无须再购买门票的。帕拉蒂诺山帕拉蒂诺是罗马的发源地，曾是古罗马周边最豪华富丽的地方,据最近的考古挖掘显示，这里大约在公元前1000年起已有人居住。它是罗马七座山丘中位处中央的一座，其为现代意大利罗马市里所保存的最古老的地区之一。其高约40多米，在山顶上往下望，一侧为古罗马广场，另一侧为大竞技场。由于地势较高，在此可以俯瞰古罗马市场。 当时的贵族们都想方设法在此造房筑屋，而历代罗马君主们更是在此兴建奢侈的宫殿。但在罗马衰落以后，帕拉蒂尼因年久失修，日渐荒芜。今天的帕拉蒂诺基本为皇帝图密善的行宫遗迹而复归。这个行宫结构复杂，面积巨大，作为主要的皇宫长达300年。帕拉蒂诺山的正门：整个帕拉蒂诺山的地图，网上很少有这个的清晰地图，整个遗址相对来说比较大，和古罗马遗址连在一起，也有多个出入口，很需要这样一个地图来仔细研究。第二天去梵蒂冈的时候拿到了份帕拉蒂诺山的地图扫描成了电子版分享给大家。扫描版地图曾经辉煌的古罗马帝国，如今只留存着这些残垣断壁，见证了历史的变迁……山上可俯视整个遗址，满眼的残垣断壁满目沧桑……从帕拉蒂诺山下来就是古罗马遗址，两处是连在一起的。古罗马遗址又称古罗马广场、古罗马市场、古罗马废墟，位于意大利罗马帕拉蒂尼山与卡比托利欧山之间，它是古罗马时代的城市中心，包括一些罗马最古老与最重要的建筑。凯撒决定要用他的名兴建一个广场。凯撒广场广场在公元前46年启用。当时广场还没完工，而是到了奥古斯都的领导下才正式完工。这神殿在公元前2年正式启用。同时也加入一个配合性的纪念广场，即奥古斯都广场。新的建筑和凯撒广场成为直角。战神殿有很高的墙，至今还是在苏布拉平民区鹤立鸡群。这方形的广场有又深又长的门廊，还有个平台伸展成半圆形的祭坛。罗马皇帝图密善决定要把所有以前在这区的广场用个新的广场连结起来。这新的广场位于本来留下来的不规则空地上，介于和平殿，凯撒广场及奥古斯都广场中间。由于图密善的去世，这个广场被他的继承者涅尔瓦以自己的名字命名而创建。涅尔瓦广场又被称为转型广场，因为它具有接口的功能，就像阿及雷多路一样。远处的白色建筑就是维克多•埃曼纽尔二世纪念堂(维托里亚诺纪念堂)。褐色的中间带着个尖顶钟楼的方向就是卡比托利欧广场。古罗马遗址没什么遮阴的地方，夏日需要注意防晒和中暑。遗址的门有好多个，有的只为入口、有的只为出口，需要特别注意一下，我们从遗址的一个比较偏的出口沿着山坡上的道路可走到卡比托利欧广场，这样节省了很多时间和体力。找不到出口就往大致方向走肯定不会出错，研究好你们下一处的景点选好出口很重要哦！卡比托利欧广场位于一块称为卡比多山的小丘上，北面隔著新宫、维克多艾曼纽纪念堂与威尼斯广场相邻。16世纪时由教宗保禄三世邀请米开朗基罗设计、规划，米开朗基罗建议修建新宫，使广场成为一个不等边的四边形。广场地面上有放射状的图形，与周围建筑物巧妙搭配形成一种几何之美。主要有罗马市政府、皇帝骑马铜像及智慧之神、台伯河之神和人面狮身三座雕像。广场西面朝向宗教圣地圣彼得广场。卡比托利欧博物馆、元老宫、新宫、保守宫美术馆等都在此处，附近还有罗马贫民窟、天坛圣母堂等。维克多•埃曼纽尔二世纪念堂(维托里亚诺纪念堂)这座高大的大理石建筑的地位多少有点类似于人民英雄纪念碑+毛主席纪念堂，也位于罗马的最中心。纪念堂落成于1911年，是为纪念意大利的统一以及促成其统一的埃曼努埃尔二世而建的。纪念堂正面是16根圆柱形成的弧形立面。纪念堂上有两座巨大的青铜雕像，右边的代表“思想”，左边则意味着“行动”。通往纪念台的第二段台阶上有米开朗基罗创作的飞狮雕像。台阶下方的两组喷泉——右边的象征第勒尼安海，左边的象征亚得里亚海。台阶中央骑马的人物塑像就是维克多·埃曼纽尔二世。无论日晒雨淋，总有两名士兵纹丝不动地守护着无名战士墓。威尼斯广场上白色大理石建造的新古典主义建筑，绰号为“结婚蛋糕”、“打字机”。广场上的喷泉：图拉真广场图拉真广场是罗马市中心的古迹，位于威尼斯广场旁边。按时序，它是罗马最后一个帝国议事广场，由大马士革的阿波罗多洛斯所兴建。广场旁边是著名的图拉真柱。为了纪念对达基亚人的征服,罗马皇帝图拉真下令建造了这座广场。整座广场的主体建筑于公元112年落成，而图拉真圆柱则是于次年落成的。整个建筑群的建造需要巨大的开挖量。为此建筑工人不得不将罗马七丘中的卡比托利欧山和奎利那雷山夷平。这个巨大的开挖工程可能早在图密善时代就已经开始，但对这项工程贡献最大的人则是叙利亚人阿波罗多罗斯，他主持了这一建筑群的设计建造。同时他也曾跟随图拉真皇帝出征达基亚。图拉真柱净高30米，包括基座总高38米。柱身由20个直径4米、重达40吨的巨型卡拉拉大理石垒成，外表由总长度190米浮雕绕柱23周；柱体之内，有185级螺旋楼梯直通柱顶。根据古币的描绘，早期图拉真柱的柱冠为一只巨鸟，很可能是鹰，后来被图拉真塑像代替，漫长的中世纪夺去了图拉真塑像。1588年，教皇西斯都五世下令以圣彼得雕像立于柱顶至今。罗马圣马可教堂圣马可教堂建于336年，是马可教皇为了纪念圣经福音书作者圣马可而建，马可教皇的遗骸存放在祭坛下。教堂风格经过多次修建，保留了9世纪的环形镶嵌画、蓝色与金色的屋顶上的狮子像是来自15世纪教宗保禄二世的家徽，而其他璧玉环廊等装饰，则是18世纪巴洛克后期的艺术。就像罗马本身一样，每一段艺术风格都在这间教堂留下痕迹，非常值得一游。银塔广场是位于罗马战神广场古迹区内的广场。是原来战神广场祭祀区。银塔是根据斯特拉斯堡的拉丁名“银色堡垒”（Argentoratum）来的, 因为在十五世纪末教宗的礼仪官若望•伯克哈在兴建了他的宫殿, 称之为伯克哈宅。当时的宫殿有座塔, 而伯克哈是斯特拉斯堡人, 因此该区被称为银塔。 银塔在19世纪被摧毁， 然后部分并在一栋大楼里， 所以只有名称还留用到现在。在银塔广场现今能看到的塔是小教宗塔（Torre del Papito），这塔是中古世纪为伪教宗阿纳克莱图斯二世而兴建的，而该伪教宗据说很矮，所以这塔叫做小教宗塔。广场旁有1732年兴建，现在由罗马市政府管理的银剧院。重整后的伯克哈宅成为意大利作家及出版家协会（Società Italiana degli Autori ed Editori）, 以及部分成为国家剧院博物馆以及戏剧文学图书馆。银塔广场内现存有四个在罗马共和国时期兴建的罗马神殿。四个神殿的遗迹被用A, B, C, D来称呼，因为在挖掘当时不确定各个神殿是祭拜哪个神的。这四个神殿都面向一条石板路, 这条路是在西元80年大火后重筑的。神殿 A是建于西元前3世纪, 在西元前241年为了庆祝罗马战胜迦太基兴建的。该神殿可能祭拜的是乔图纳 (Giuturna)。在原神殿的位置后来兴建了帢萨里利家族的圣尼古拉教堂，该教堂的遗迹还存留到现在。神殿 B是四个神殿中唯一一个是圆形的神殿，如今还残留六个圆柱。有人推论说该神殿是在昆塔斯•琉喜阿斯•卡塔拉斯执政时期，为了庆祝在西元101年在皮埃蒙特区韦尔切利战胜辛布里人而兴建的。神殿的名称是今日的幸运 (Aedes Fortunae Huiusce Diei)，祭祀的是幸运女神。在该位置挖掘的神像残块现在存放在卡皮托利尼博物馆。现存的残块有头, 手以及手臂, 因为这些部位是用大理石做的；神像其他部位是用铜做的, 所以现今已经侵蚀消失了。神殿 C是四个神殿中最古老的, 兴建于西元前4世纪到前3世纪时期，可能祭祀的是管生育及作物丰收的女神费罗尼亚(Feronia)。神殿在西元80年大火之后有整修过，现在可以看到的黑白马赛克就是整修后留下来的。神殿 D是四个神殿中最大的, 兴建于西元前2世纪，可能祭祀的是保护水手的守护神培玛里尼 (Permarini)。该神殿只有一部分被挖掘出来，剩余部份则是在大马路Via Florida下。战神广场（Campus Martius，玛尔斯的广场）在古罗马时期是一个公有的地区，占地约2平方公里（约600英亩）。在中世纪，战神广场是罗马最为人口稠密的地方。随着罗马共和国末期以及罗马帝国的初期之间的罗马城市发展，在战神广场建造了越来越多的设施。主要的新建筑包括图拉真广场、奥古斯都陵墓（Mausoleum of Augustus）、罗马剧场（Theatre of Marcellus）。这个广场充满著神殿和公共建筑、竞技场、剧场、门廊、澡堂、纪念碑、列柱以及方尖碑。于1870年之后统一的意大利，随着首都罗马的扩建，战神广场便有一大部分被划分于罗马城市之内。在B和C的后面还可以见到凝灰石砖筑起的高台，被确认是庞贝元老院。戏剧化的恺萨遇刺据信就发生在这里。鲜花广场是罗马的一个长方形广场。这个广场坐落在从圣若望拉特朗大殿到梵蒂冈的必经之路，商铺云集。但在中世纪时，死刑通常在鲜花广场公开进行，广场上设有永久绞架。1600年2月17日，哲学家布鲁诺在此被罗马异端裁判所活活烧死，因为他的想法(如日心说)被认为是危险的。1858年，鲜花广场扩建，拆除了一个街区。自从1869年以后，此处每天除周日外早晨都开辟为蔬菜和鱼类市场，鲜花、杂货等小贩也都聚集于此。在这里可以听到最正宗的罗马方言，下午后小贩散去，到了晚上成为年轻人热爱的啤酒花园。此外，这也是罗马唯一一个没有教堂的广场！那沃纳广场为开放式广场，广场不是非常大，但是广场上面三个喷泉：海神喷泉、四河喷泉和摩尔喷泉，都相当著名且出自大师之手，如今广场上聚集了很多街头画家和杂耍艺人，热闹非凡。仔细看周围的房子，这里可是号称罗马最漂亮的巴洛克广场啊。该广场原为古罗马图密善竞技场，帕拉蒂诺山上的图密善竞技场为后人杜撰，实则从未见诸于古籍。广场附近有图密善竞技场博物馆。海神喷泉位于罗马那沃纳广场的北端。1570年恢复罗马Aqua Virgo渡槽后，立即开始将供水管延伸至战神广场地区，这是该市人口最稠密的地方。修复供水管时，在市内兴建了几个喷泉。16世纪时，海神喷泉（没有雕塑）和在广场另一边的摩尔人喷泉均由Giacomo Della Porta设计，由教宗额我略十三世资助。下部采用白色大理石，上部采用当地石材。在接下来的300年，喷泉保留，没有雕像，直到1870年意大利统一，罗马成为意大利首都后，于1878年增加了“海王星与章鱼的战斗”雕塑。摩尔人喷泉位于纳沃纳广场的南端，描绘一个摩尔人或非洲人（也许原来是尼普顿），站在海螺壳中， 与一只海豚摔跤，周围是四个特里同（海神信使）。它被放置在一个玫瑰色大理石喷泉池中。喷泉原先由 Giacomo della Porta设计于1575年，当时仅有海豚和四个特里同，到了1653年，贝尼尼才增加了摩尔人雕像。四河喷泉位于纳沃纳广场的中心，1651年为献给旁菲力主教英诺森十世而修建的，是巴洛克艺术高峰期的代表作之一。这座喷泉是由贝尼尼设计，用四个人像代表了文艺复兴时代地理学者心目中四大洲的四条大河：非洲的尼罗河（头部遮住，因为当时源头尚未发现）、亚洲的恒河（人物呈轻松状）、欧洲的多瑙河（转身要稳住方尖碑）以及美洲的拉普拉塔河（秃头作旋转状）。是罗马行程不可错过的一站，同时也是罗马夜生活的中心，每晚都热闹非凡。圣埃格尼斯教堂是意大利罗马的一座罗马天主教宗座圣殿，始建于1652年，由卡罗·拉伊纳尔迪设计，座落在圣女依搦斯殉难的地点图密善圆环，即今天的纳沃纳广场。该教堂也是一个执事级枢机的领衔教堂。那沃那广场附近有家叫Bread in的小吃部，尝试了一款帕尼尼，味道不错哦！万神殿（先贤祠）又译万神庙、潘提翁神殿，位于罗马，古罗马时期的宗教建筑，后改建成一座教堂。公元609年拜占廷皇帝将万神庙献给罗马教皇卜尼法斯四世，后者将它更名为圣母与诸殉道者教堂，这也是今天万神庙的正式名称。万神庙最初的历史可追溯到公元前27年的罗马共和国时期，该庙由屋大维的副手阿格里巴所建，为的是纪念屋大维打败安东尼和克利奥帕特拉。但是这座最初的庙宇在公元80年被大火焚毁，直到公元125年才由喜爱建筑的罗马皇帝哈德良下令重建，并在新庙柱廊的山花上刻上了“M•AGRIPPA•L•F•COS•TERTIUM•FECIT”的字样，意即“吕奇乌斯的儿子、三度执政官玛尔库斯•阿格里巴建造此庙”。这段文字让人们误以为柱廊是阿格里巴时期遗留下来的，直到1892年人们才发现柱廊所有的砖头印记都在公元125年左右，才证实整幢建筑其实都是哈德良时期修建的。文艺复兴时期该建筑物成为了意大利建筑师们学习的对象；对万神庙真正的破坏是在16世纪中叶，当教廷准备重建圣彼得大教堂时，教皇乌尔班八世将门廊天花板上的镀金青铜板拆下来熔化，用来建造圣彼得大教堂主祭坛上的天盖，以及圣天使城堡的80门大炮。万神庙的结构简洁明了，主体呈圆形，顶部覆盖着一个直径达43.3米的穹顶，是自建成后到1436年间最大的穹顶。穹顶的最高点也是43.3米，顶部有一个直径8.9米的圆形大洞，用于采光。这个洞也是万神庙唯一的采光点，这样以来光线从顶部泄下，并会随着太阳位置的移动而改变光线的角度，给予人一种神圣庄严的感觉，十分适合宗教建筑的本性。穹顶内部还做了五层凹格，凹格的面积逐层缩小，但是数量相同，因此更加衬托出穹顶的巨大，并给人以一种向上的感觉。大理石的地面上也使用了格子图案，并在中间稍稍突起，这样当人站在庙宇中间向四周看去时，地面上的格子图案会变形，进一步给人造成一种大空间的错觉。万神庙圆形主体的前方有一个宽34米、深15.5米的柱廊，共有16根柱子，每根都是用整块的花岗石制成，柱子高达12.5米，底部基座的直径有1.43米。万神庙整幢建筑都用混凝土浇灌而成，但是当时的人们能用混凝土浇灌出如此巨大的穹顶依然是一个奇迹。如果用今天的混凝土，必然难以浇灌出这么大的一个穹顶，因为混凝土的张力将无法使它承受自身的重量而坍塌。人们后来得知，古罗马人当时使用的混凝土是来自那波利附近的天然火山灰，再混入凝灰岩等多种骨料。然后在建造穹顶时，将比较重的骨料用在基座，然后逐渐选用比较轻的骨料向上，到顶部时只使用浮石混杂多孔火山岩。另外，穹顶的厚度也逐渐削薄，从穹顶根部的5.9米一直减少到顶部的仅1.5米。万神庙是古罗马建筑艺术的结晶，对西方的建筑史发展也有举足轻重的影响，文艺复兴时期无数的建筑师们就曾到此取经。这种圆厅加柱廊的设计，被应用在许许多多市政厅、大学、图书馆和其他各种公共建筑物上。比较明显受其影响的就有法国巴黎的先贤祠、美国弗吉尼亚大学的圆形大厅、哥伦比亚大学的图书馆、杰斐逊纪念馆和澳大利亚墨尔本的维多利亚州立图书馆。万神庙自文艺复兴时期以来就是伟人的公墓，这里埋葬的除了维克多•埃马努埃莱二世外，还包括了意大利著名的艺术家拉斐尔和阿尼巴尔•卡拉齐（Annibale Carracci）等人。路边遇到的天使雕像，美丽动人！圣依纳爵堂一座罗马天主教教堂，主保圣人是耶稣会的创始人依纳爵·罗耀拉。这座教堂为巴洛克风格，兴建于1626年到1650年。这座教堂最初是毗邻的罗马学院的教堂，1584年罗马学院搬进较大的新建筑，成为宗座额我略大学。该教堂现在也作为司铎级枢机的领衔教堂。1685年，耶稣会教友安德里亚·波佐绘制了中殿天花板上壮观的壁画，描绘圣依纳爵在天国受到基督和圣母的欢迎，四大洲环绕在旁。帷幔纹理就如同真的布艺帘子一样，近距离看才发现是由大理石雕刻而成，手艺精湛令人叹服！买的旅游指南上有一页就是这个教堂天棚的壁画，当时看着平面的图画就十分的震撼，如今亲眼所见远比画面上的更加震撼。画家运用巧妙的艺术技巧，将空间无限的延伸，天堂仿若就在头顶之上云层的尽头……特莱维喷泉特莱维喷泉又称少女喷泉，更为人所熟悉的名字是许愿池。其实“特莱维”是三岔路口的意思，最早这个位置正好是个三岔口。而据传说公元前19年，一罗马技师为了帮助一位少女，特意从13公里外将水引入这个地区，这条水道因此被称为少女水道，之后所建的喷泉也叫少女喷泉。喷泉依波利侯爵宫殿而建，历时30年于1762年完工。主题是海神尼普顿胜利归来。我们看到站在正中海贝形战车上的就是尼普顿，脚下拉车的两匹骏马被两个特里同牵引，左边的狂放不羁，右边的温顺安详，分别象征汹涌和平静。海神左右各有一位女神，分别代表丰裕和健康。背景墙柱子顶端有四位女神持不同神器，象征四季。会赚钱的罗马人编了个故事，背朝喷泉右手持硬币通过心脏所处一侧的左肩向后抛出，投一枚硬币到池中许愿可以再次回到罗马，重复同样动作投两枚许愿将有艳遇，投三枚许愿则爱情梦想成真。这个热门的景点挤满了来自世界各地的游客，人山人海不仅仅是中国才有，笑~~西班牙广场· 西班牙阶梯西班牙广场以蒙太圣三一教堂为端点，本身没有太多的亮点，但是因《罗马假日》电影中，奥黛丽赫本在广场的西班牙台阶上吃冰淇淋后，这里成了家喻户晓的景点。台阶对面的孔多蒂大街虽然窄小，你所知的奢侈品牌和大牌的旗舰店都在这里。甚至宝格丽珠宝起家的店也在这附近。西班牙阶梯是位于意大利罗马的一座户外阶梯，与西班牙广场相联接，而山上天主圣三教堂就位在西班牙阶梯的顶端。西班牙阶梯无疑是全欧洲最长与最宽的阶梯， 总共有135阶，是法国的波旁王朝使用法国外交官的遗产资助梵蒂冈资金，在1723年-1725年间建造完成的。破船喷泉就位在西班牙阶梯下，西班牙广场的正中心，是16世纪的作品，由教宗巴贝尼尼乌巴诺八世委托贝尼尼所做的，为广场增加了欢乐和流动感。 优雅的破船喷泉其实是贝尼尼的父亲彼得贝尼尼改建的。原先的喷泉小小的并不起眼，而且水压小的缘故，所以就连喷泉的水都是细细小小的，彼得将原来的喷泉外围作了一条半淹在水池中的船，喷泉的水于是先流入破船，再从船的四边慢慢溢出，加上整座喷泉几乎只和街面一般高，感觉就真的很像是漏水的船即将沉入地底下。人民广场碎石铺地的人民广场位于三条大路的交口，广场北面的石门是古罗马的弗拉米尼亞大道通往罗马的入口。1562年米开朗基罗按照教皇的指示设计改建后，称为人民门，在铁路时代以前，此处是旅行者抵达罗马时首先看到的景色。广场中央耸立著一根花岗岩埃及方尖碑，是奥古斯都皇帝征服埃及后由该地搬过来的，原先作为马西姆斯竞技场的装饰品。人民广场北面的人民圣母堂虽然外表普通，但却收藏了大量的艺术珍品。奇迹圣母堂&圣山圣母堂奇迹圣母堂（Santa Maria dei Miracoli）和圣山圣母堂（Santa Maria di Montesanto）都位于人民广场上，面对奥宙连城垣的东北门，即科尔索街在广场上的入口。这两座教堂由于外观非常相似，常被称为“双子”；但是它们确实在平面和外观细节部分有一些差异。从广场看观看，这两座教堂界定了从人民广场发出的所谓“三叉路”：从左面开始是：巴布伊诺街、科尔索街和里佩塔街。前两条街被圣山圣母堂分开，而后两条街被奇迹圣母堂分开。这两座教堂的起源可以追溯到17世纪，此处是中世纪和文艺复兴时期从弗拉米尼亚大道入罗马的主要入口。教宗亚历山大七世委派建筑师拉依纳尔迪设计科尔索街纪念碑式的入口。这个设计包括两座教堂，但是两个地块的不同形状迫使对方案进行大幅修改。两座教堂都由Girolamo Gastaldi枢机资助，堂内有他的纹章。人民圣母教堂人民圣母教堂位于人民广场北面，是一座著名的圣奥古斯丁会教堂，最初建于1099年。1472-1477年，受西斯都四世命令重建。内部收藏有拉斐尔•圣齐奥、济安•贝尼尼、卡拉瓦乔、亚历山德罗•阿尔加迪、安德烈•布莱德诺等人的作品。丹布朗的《天使与魔鬼》也写了关于这个教堂很多篇幅，本来以为是代言“土”的“万神殿”最后才发现是波波洛广场的人民圣母教堂里面的齐吉礼拜堂。四喷泉在两条街道的交口处有一群建筑物，在建筑物的四角就是这四座喷泉。喷泉的建设始于1585年左右，每座喷泉都有其相关的神像：与河神相伴的是台伯河畔的母狼，另一尊男性雕塑应该是阿诺，另外还有代表力量的女神朱诺和代表忠贞的女神黛安娜。天使与殉教者圣母大殿天使与殉教者圣母大殿是利用戴克里先浴场冷水浴室改建而成。戴克里先原本是个近卫军长官，在卡拉卡拉皇帝后长达50年的内战末期取得胜利，最终称帝。与卡拉卡拉一样，他也修建了大面积的浴场供罗马公民享用。1563年，米开朗基罗受命利用浴场残余兴建了天使与殉教者圣母大殿，而1564年大师就在89岁高龄辞世了。教堂的入口就建在浴场的残垣断壁上，看似很简陋，但内部空间其实是非常可观的。门口的圣水钵采用了天使造型，充分体现了这座教堂并不简单。教堂主体是典型的巴西利卡结构，长90.8米、宽27米、高28米，一座巨大的长方体空间。除中间的主祭台外，两翼分别建有小礼拜堂。这里曾在意大利王国时期（1870-1946）成为正式的国家教堂，包括后来的国葬都在此举行。教堂内的一个小门通往伽利略纪念庭院，2010年4月28日，中国科学院捐赠了由李政道设计的高达6米的伽利略铜像。教堂门口是波兰雕刻家Igor Mitoraj设计的两扇大门。左边一扇表现的是被十字架深深嵌入身体的耶稣和一些殉道者，他们仿佛要从青铜中挣脱出来一样。右边一扇表现的是圣母领报，玛利亚谦卑地面向天使。2019.6.5梵蒂冈&罗马以前写过一个梵蒂冈的游记，这里就不再发了，包含了梵蒂冈博物馆参观攻略、圣彼得大教堂攻略以及罗马城的圣天使堡和圣天使桥介绍。把地址放上：https://bbs.qyer.com/thread-3242139-1.html2019.6.6佛罗伦萨Firenze意大利中部的一个城市，托斯卡纳区首府，位于亚平宁山脉中段西麓盆地中。15-16世纪时佛罗伦萨是欧洲最著名的艺术中心，以美术工艺品和纺织品驰名全欧。欧洲文艺复兴运动的发祥地，举世闻名的文化旅游胜地。1865-1871年曾为意大利王国统一后的临时首都。阿尔诺河横贯市内，两岸跨有7座桥梁。市区仍保持古罗马时期的格局，多中世纪建筑艺术。全市有40多个博物馆和美术馆，乌菲齐和皮提美术馆举世闻名，世界第一所美术学院、世界美术最高学府佛罗伦萨美术学院蜚声世界，意大利绘画精华荟萃于此。15世纪的佛罗伦萨徐志摩笔下的翡冷翠，走在理石铺就而成的古老街道上，走过的每一寸土地就是百年之前，达芬奇、但丁等大师们曾经驻足过的地方……在这个文艺复兴的发源地，我们品尝了最正宗的T骨牛排，在米开朗基罗广场等待过最奢侈的唯美日落，品上一杯香浓的意式咖啡在阿尔诺河畔慵懒的渡过午后时光，在异国他乡享受到了宾至如归的民宿，如诗如画的城镇，岁月一片静好……（2019.7.9）入住旅馆下了火车找到旅馆办理入住，旅馆名叫Nancy House是一对中国夫妇办的民宿，价格在佛罗伦萨算是十分划算的了，入住后还可以按当日汇率支付宝付款，异国他乡遇同胞还是蛮亲切的。真的不是托儿，入住后远比在booking介绍里预期的要好，我们定房间面积在此次行程中是最大的了，旅行箱展开放后还有很多空间，中式的装修风格让人感觉回到了家，梳妆台也超级的棒！还带了个露天的小阳台，可以望到老城区的风景，火车站也在眼前，这家地点也非常赞，出了火车站步行不足5分钟就能到，楼下进门的院子有一道门锁安全也十分的有保障，很推荐这家民宿。可眺望风景的小阳台，电车发出叮叮咣咣的声响，古朴的城市给我们的第一印象是静谧而又凝重。圣母玛利亚教堂Church of Santa Maria Novella火车站对面，佛罗伦萨的地标。佛罗伦萨的火车站也由此命名，Firenze S.M.N.。经典的文艺复兴时期教堂，严谨几何分割的立面造型是亮点。意大利统一广场Piazza dell’Unità Italiana小纪念碑中央市场中央市场位于圣劳伦佐教堂附近，是一座十分显眼的巨大绿色建筑物。从市场两侧入口处，或市场一层中心的电梯上去，一个巨大的美食城映入眼帘。这里集合了佛罗伦萨乃至托斯卡纳大区精选的餐馆、小食店、披萨店、咖啡屋等，让食客可以随自己的喜好挑选不同的食物品尝。我们在这里买了份水果拼碗？哈哈自己起的名字，1欧元，虽然照比国内价格也许会贵一点，好在可以吃到不同的水果，随买随吃对游客来说方便很多。话说出国消费要是按汇率折算成人民币有些东西肯定是贵，得跟当地的工资消费情况来看吧！牛肚包是佛罗伦萨的特色小吃，最著名的一家是位于中央市场的 Nerbone。没记错的话这家位置从皮具街那个门进去后右手边走到头的那一条摊位上。在左边收款处交钱拿小票，凭小票排队在右边领餐，我们要的是他家的特色牛肚包，需要注意的是打小票时没显示你要的种类，点餐时拿着牛肚包的照片给他看的，排到我时做包的那个人会问你是要牛肚陷还是牛肉馅的（stomach or beef），我们点的是牛肚陷的如下图，2019年6月去的价格是4欧，类似于我们的肉夹馍，是佛罗伦萨当地的特色小吃。皮具街中央市场的门前是一条皮具街，多是亚裔有点像印度或巴基斯坦人摆的露天摊位售卖各种皮质包具、腰带之类。货品瞅着很廉价，像从义乌商城批发来的。圣洛伦佐教堂Piazza San Lorenzo门票：圣洛伦佐教堂6欧元，美蒂奇家族礼拜堂8.5欧元；11岁以下儿童、残疾人及其陪护者免费开门时间：周一至周六10:00-17:00，周日13:30-17:30；11月-次年2月每周日关闭；5月12日、5月29日、8月10日、8月15日全天关闭，5月25日上午关闭圣洛伦佐教堂是一座古老的教堂，是美蒂奇家族的家族教堂。它始建于公元393年，并分别在1095年和1461年重新扩建，直到1740年才最终完成，其间经过了布鲁内莱斯基、米开朗基罗等数位大师的改造。使这座古老的教堂成为意大利教堂的典范。教堂的墓园埋葬了几乎所有美蒂奇家族的成员。美第奇家族提到佛罗伦萨，就不得不说到富可敌国的美第奇家族，没有美第奇家族，伟大的文艺复兴运动大打折扣。在美第奇家族“富四代”洛伦佐的资助下，“文艺复兴三杰”达·芬奇、米开朗琪罗、拉斐尔得以充分自由地用艺术表现自我，而不必后顾财力之忧。除此之外还有诸多大师像波提切利、提香等。用现在的话说也就是赞助商，吃穿用度全都管那种。在这名门中曾产生了三位教皇、多名佛罗伦萨的统治者，一位托斯卡纳大公，两位法兰西王后，和其他一些英国王室成员。美第奇家族是佛罗伦萨13世纪至17世纪时期在欧洲拥有强大势力的名门望族。家族第一位成名的先祖是位药剂师，姓氏“美第奇”即来源于此（医生在意大利语里是medico，在现代英语中medicin则意为药品）。这一点也反映在美氏家族的族徽上，族徽上的圆球其实最初代表着药丸，随着财富和荣耀的增涨，便发展成了后来的贵族章饰。美第奇家族的财富、势力和影响源于经商、从事羊毛加工和在毛纺同业公会中的活动。然而真正使其发达起来的是金融业务。美第奇银行是欧洲最兴旺的银行之一。美第奇家族以此为基础，开始是银行家进而跻身于政治家，教士，贵族，逐步走上了意大利乃至欧洲上流社会的巅峰。乔凡尼·美第奇（1360年-1429年）被认为是家族奠基人，他出身贫穷，却是个精明的商人，在他的带领下家族逐渐变得富裕起来。1397年，乔凡尼在佛罗伦萨开办了第一家美第奇银行，而后，他又分别在罗马、威尼斯、那不勒斯和加埃塔建立了分行。当时美第奇家族银行就已经能提供现今银行的几乎全部业务。由于当时的美第奇家族并没有很高的声望，银行的生意并不稳定。精明的乔凡尼意识到，只有参与政治，美第奇家族才能取得更高的地位与利润。于是，他投入重金支持罗马，使美第奇银行掌握了元老院的财政事务，一举成为欧洲最重要的商业机构之一。乔凡尼一生最大的一次赌注是压在了一位海盗身上，为此他花去了美第奇银行自创立20年间以来积累的利润的一半。这位道德败坏的海盗最终成为了教皇约翰二十三世。有了这个后盾，1421年时，美第奇家族因为“忠诚”成为教廷御用银行，真正在佛罗伦萨地区站稳了脚跟。美第奇家族依靠货币交换和放高利贷在产生资本主义萌芽的佛罗伦萨迅速崛起，这个家族唯利是图，只要有利可图，就敢于冒天下之大不韪。乔凡尼的努力使美第奇家族成为欧洲最富有的家族之一，然而对商人来说，与财富同时到来的还有与日俱增的恐惧感。美第奇家族的成员是非常虔诚的基督徒，他们受教会法律的约束。然而，家族的放贷这一行为却与《圣经》教义背道而驰。那么问题来了，美第奇家族想把自己洗白，怎么办呢？最简单直接的方法就是赞助宗教和艺术活动。乔凡尼死后，美第奇家族的继任者是有“佛罗伦萨国父”之称的科西莫·美第奇。美第奇家族虽不从政，但依靠家族的经济实力，当地政府的所有官员都听命于他们。即便坐拥天下财富，科西莫仍保持着谨小慎微，他平日穿着最朴素的着装，甚至连马都省了，只以驴代步。值得一提的是，科西莫是佛罗伦萨艺术学院的创建者。科西莫继承了家族银行，并把业务拓展到北非和土耳其。为了让家族免去高利贷者的恶名，并抵消他在地狱中的罪孽，科西莫喜欢把财富投入到公众都能看得到的工程当中，比如捐钱修建修道院。后来，科西莫将投资范围扩大到绘画、建筑等领域。他尊重艺术家们古怪的性格，并给予他们绝对的创作自由。因此，在他身边聚集着一批像多纳泰洛、布鲁内莱斯基这样的艺术大师。在科西莫的包养资助下，布鲁内莱斯基用了将近二十年，建成了圣母百花大教堂上的巨大圆顶。几百年之后，人们可能不记得科西莫与布鲁内莱斯基，但永远会记住圣母百花大教堂的大拱顶。当美第奇家族的家族事业传至洛伦佐·美第奇时，无论是家族的影响力，还是文艺复兴的文化艺术都已经进入了全盛期。如果说科西莫支持艺术的初衷是为了赎罪，那到了洛伦佐，则是纯粹对艺术的追求。洛伦佐出众的鉴赏力得益于最好的传统教育。尽管这位“富四代”富有得难以想象，但他并没有把知识用于银行业的实践上，而是用在追求艺术上。在洛伦佐的资助下，“文艺复兴三杰”达·芬奇、米开朗琪罗、拉斐尔得以充分自由地用艺术表现自我，而不必后顾财力之忧。这些例子只是美第奇家族所赞助艺术家中的冰山一角。波提切利、提香等世界级大师也是在洛伦佐的包养资助下成长起来的。“用艺术拯救灵魂”像座右铭一样深深地烙刻在美第奇家族每一任的脑海里。它既成全了美第奇家族作为放贷者的虔诚之心，无形中，也成全了文艺复兴文化艺术的繁荣与昌盛。抛开美第奇家族对佛罗伦萨政治上的影响不谈，如果没有他们，我们如今必然无法看到乌菲兹美术馆、圣母百花大教堂等闻名于世的建筑。佛罗伦萨几乎每个著名历史景点，都与美第奇这个姓氏有关。他们与佛罗伦萨艺术大师们的关系错综复杂，有着说不尽的迷人故事。圣母百花大教堂作为佛罗伦萨的标志性建筑，圣母百花大教堂在托斯卡纳的艳阳下显得亭亭玉立，是佛罗伦萨市内最高的建筑，更是世界第四大天主教堂，它不仅仅规模宏大，更重要的是它是整个文艺复兴初期的代表性建筑。由白、红、绿三色花岗岩贴面的圣母百花大教堂是1295年时在原先的佛罗蒂诺大教堂基址上兴建的。也正是从圣母百花大教堂开始，欧洲建筑正式从“哥特时代”进入了“文艺复兴时代”。教堂外壁的雕刻精美绝伦，一根柱子、一条花边都精雕细琢，每处都彰显出教堂的庄重与典雅。栩栩如生的人物雕像、精美的装饰壁画，就若一座艺术宝库，即使没有任何宗教信仰，你也可以从艺术的角度欣赏这伟大的人类奇迹！下午太阳出来了，阳光下的大教堂更加美丽……中午路过大教堂时门前排了一长队等待入内的游客，等到下午回来时教堂已经关门了，只好改天再入内了~~大穹顶建筑师布鲁内莱斯基(Filippo Brunelleschi)设计的穹顶是一个建筑史上的奇迹，它运用架构的方法使得建造穹顶的时候不用脚手架，而中空的结构可以使人们爬上顶端。想当年，这座教堂的穹顶可是震惊全世界的啊，教堂高91米，巨大的穹顶直径就45米。天才建筑师布鲁涅内斯基仿造罗马万神殿设计的教堂圆顶，是古典艺术与当时科学的完美结合，连教皇也惊叹为“神话一般”，一位音乐家专门为它作了一首协奏曲。后来米开朗基罗又模仿它设计了梵蒂冈圣彼得大教堂，却不无遗憾地感叹：“可以建得比它大，却不可能比它美”。最不可思议的是，布鲁涅内斯基没有画一张草图，也没有写下一组计算数据，甚至不搭内部脚手架，完全凭心算和精确的空间想象开始动工，仿佛整座圆顶已经在心里建好了。他不光是一个建筑天才，也是一个谋略家，他知道一个对手随时想抢走他的设计单，所以他不留下任何图稿，让整个工程变成他一个人内心的秘密。事实上，后来有人尝试替代他，却不知如何建造下去。还一度把他关进牢里，最后还是得请他出山。他的墓就在教堂地下，教堂广场上他的塑像手指着心爱的圆顶。圆顶内部是瓦萨里所绘制的穹顶画《末日审判》，大厅墙壁上有壁画《乔凡尼·阿古托纪念碑》和为纪念但丁诞辰200年所绘的《但丁与神曲》，浮雕比比皆是。洗礼堂圣母百花大教堂正对面的是它的附属建筑——洗礼堂，这个八角形的建筑最著名的是它的金门，虽说是金门，但实际是黄铜材质，历经600多年依然栩栩如生，米开朗基罗称赞它为“天堂之门”。金门上有十幅浮雕均是以圣经故事。为了保护文物，管理部门把原件藏于大教堂内，现在人们在洗礼堂看到的这个是1:1的复制品。洛伦佐.吉贝尔迪受命为洗礼堂设计的时候，才23岁；到整个工程结束，他已经73岁了。作为最精确的完美主义者，他一遍一遍地浇铸青铜版，直到他认为做出来的浮雕完美无缺才觉得满意。1456年，一扇扇镀金的青铜门板终于在洗礼堂的东面装起来，门板上记录了圣经旧约中的故事。最初预计安装28块描绘旧约场景的面板，然而，后来吉贝尔蒂决定只雕刻十块框架较大的浮雕。主要的场面是：亚当和夏娃、该隐和亚伯、挪亚、亚伯拉罕、以撒、以扫和雅各、约瑟、、摩西、约书亚、大卫、所罗门和示巴女王。百花大教堂门前有好多马车，给古朴的街道更增加了一份满满的欧式风情，让人仿若回到了中世纪一般。共和广场Piazza della Repubblica19世纪风格的矩形广场，起源于古罗马时代，曾是中世纪犹太人区，现在仍是佛罗伦萨的“客厅”，拥有著名艺术家和作家聚会的咖啡馆、豪华旅馆。周边拥有佛罗伦萨最古老的咖啡馆，其中最著名的是广场南侧的红上衣咖啡馆。广场上有一座旋转木马，夜幕下灯光点亮给广场增添了一丝浪漫的色彩……（原谅手机夜间照相太渣了，白天也就强一丢丢吧，哈哈哈）出发前做攻略的时候知道这个有旋转木马的广场，想着一定找到来看看，随意在老城内漫步的时候不经意间就来到了这里，又路过了预定要去的牛排店，招牌和外面装饰很有趣。之后便到了但丁故居，我们只看了外观，入内需要买票的，有人在地砖上泼了一小摊水，正是带有但丁头像的那块。但丁故居但丁故居本是城内一座不起眼的小房子，因为这里诞生了伟大的文 艺复兴的先驱但丁而出名，并被政府开辟为博物馆以此纪念这位伟 人。故居内摆放着但丁的一些出版物，家族成员的画像和当时的家 庭情景，内部的但丁图书馆则藏有世界各地出版的有关但丁的书籍 和文献，这里时不时还会举办但丁的研讨会。在但丁故居前面的地上，有两处地砖，有但丁的头像。其中的一处地砖，泼上水以后，可以清晰地看到但丁的剪影，据说这是一个狂热的“但丁迷”所为。只有两个巴掌那么大，很难找到的哦。我们走到这里的时候之前有个旅游团，估计是导游讲解的时候泼上去的水吧，我们特容易的就找到了这块地转。市政广场市政广场是因为它靠近市政厅而得名，又叫“领主广场”，它是佛罗伦萨市的中心广场，整个广场呈L型，广场不大但是广场上确有众多雕塑精品，在众多雕塑中最有名的当属米开朗基罗的大卫了，不过这里的大卫是复制品，真迹现藏于学院美术馆里。其他的还有海神喷泉、柯西莫一世骑马雕像、狮子雕像、帕尔修斯和美杜莎的头颅等等。市政广场是开放式的，周围环绕着旧宫、乌菲齐美术馆、佣兵凉亭和众多的咖啡厅、酒吧。在广场上还有许多街头艺人和小丑。这里是佛罗伦萨共和国起源与历史的焦点，至今仍享有该市政治中心的名声。这里是佛罗伦萨人以及众多游客的聚会地点。令人印象深刻的14世纪建筑旧宫及其锯齿形塔楼仍然统治着广场。佣兵凉廊意大利佛罗伦萨市政广场上的一座建筑，毗邻乌菲兹美术馆。由面向街道敞开的宽拱组成，宽三个分隔间，深一间。圆拱支撑在科林斯簇柱之上。佣兵凉廊的活泼建筑与旧宫的朴素建筑形成对比，实际上是一座露天雕塑和文艺复兴艺术的美术馆。建于14世纪末，起初是集会场所，后来改成科西莫一世海外雇佣军警卫队的哨所。历代修道院院长和城市行政长官的就职典礼都在这里举行。现在这里常年展出古代和文艺复兴时期的雕塑，被称为“露天的美术馆”。佛罗伦萨旧宫又被称为韦基奥宫或维琪奥王宫，是佛罗伦萨的市政厅，至今还在使用，里面有个博物馆和一个500人议事大厅。中世纪时是美第奇家族的宫殿，19世纪还做过意大利王国的外交部。米开朗基罗的著名雕塑作品《大卫》原来就放在韦奇奥宫门外，后来被移到学院美术馆收藏，现在原位上放置的是复制品。由丹布朗小说《地狱》改编的电影《但丁密码》一开始，病毒发明家就是从这里跳下去的，故事中提到的但丁死亡面具也在这里。如果说《天使与魔鬼》主要出现的场景集中在罗马和梵蒂冈，那么《但丁与密码》情节出现最多的就是佛罗伦萨了。佛罗伦萨的建筑外观看不出宏伟奢华的大气之感，内部装潢却不失优雅高贵，从点滴细微的装饰之中能感到浓浓的艺术底蕴。跟罗马的那种高大上、无比奢华简直是两个极端，所以刚到佛罗伦萨就感觉到了乡下小镇，到处都是朴素的建筑，百花大教堂虽然很豪华，但是那种低奢的感觉，很美但不张扬。所以对于佛罗伦萨是属于那种后知后觉的喜欢，刚开始接触总觉得平平淡淡并没有什么特别之处，慢慢沉下心来细细体味才发现，雍容典雅的底蕴从各个方面缓缓渗透出来，让人魂牵梦绕不曾忘怀……所以我很是喜欢这种有些文化底蕴，生活节奏缓慢、宁静祥和的小城市。旧宫有一部分的区域是可以免费参观的，如下图的露天四方长廊，再往前走也可以免费进去看看，但也没什么太大看头，走到工作人员的办公区域就不能进去了，倒是看到了几颗一人高的柠檬树，结着黄橙橙的果子，沐浴在这托斯卡纳的艳阳之下。《但丁密码》中追逐兰登教授的女杀手就是从这旧宫五百人议事大厅的天棚顶跌落，同时也是兰登教授找寻线索的地方。旧宫的博物馆和钟楼是需要买票参观的，我们逛了逛免费的区域就撤了。老桥这座阿尔诺河上最著名最古老的桥梁见证了佛罗伦萨整个城市的强盛和衰落。它始建于中世纪，历尽战火的洗礼和洪水的侵袭始终保持屹立。据说起初老桥是当地贩卖猪肉的场所，后来美蒂奇大公觉得臭气熏天，就下令把肉铺都赶走，取而代之的是珠宝店铺。而美蒂奇大公为了不和普通百姓走同样的路， 就在老桥上面就修建了著名的瓦萨里走廊，以连通自己的办公地点旧宫和住宿地点皮蒂宫。如今老桥是佛罗伦萨最著名的黄金珠宝店铺聚集地，而且几乎全部都是前店后厂手工打造。传说老桥还是但丁和他夫人相遇的地点，所以现在仍有许多情侣在桥的栏杆上锁上同心锁以表真爱。老桥也算得上是佛罗伦萨标志性建筑物之一了。走得有些累了，距离下午预约的乌菲兹参观还有一些时间，就在老桥附近随便找了家咖啡厅稍事休息，此处忘记照照片了，看到有游记写欧洲好多地方上厕所要收1欧左右的费用，你可以到咖啡店点杯咖啡然后上个厕所，因为有的咖啡价格还很便宜的，你消费过后就是店里的客人是可以免费使用他家的厕所的，十分赞同这个观点。来一杯洒满午后阳光的咖啡……静静地坐在河畔发呆乌菲兹美术馆我们是出发前在网上预约的门票，官方售票网址：https://www.uffizi.it/en/tickets，我们买的美术馆单独的票每人20欧外加订票费4欧共24欧，每天都有多个时间段可预约。除此之外还有和波波利花园等的联票，可根据自己行程选择。在网定好的票需要在现场换票，换票只能提前10分钟开始换，早些换被告知不可以。换票的地方在进门排队处对面（标有3号门），在美术馆门前的凉廊有提示，换过票后到门口处1号门排队，注意区分好个人和团体的排队，门口有工作人员出示你的票他们会告诉你排哪一条线。等2号门就是给现场买票的人排队的。下面第一张是1号门排队线，注意排队人头顶很小的数字1的牌子；第二张图就是2号门那边排队的情况，一定找对了，有时人很多別排到你了告诉排错了重新排就悲剧了。乌菲兹宫原是显赫一时的美第奇家族办公的地方，“乌菲兹（Uffizi）”一词即意大利文“办公厅”的意思。它是世界上第一座向世人开放的艺术品收藏馆，作为西方现代博物馆的发源地，它与卢浮宫、大英博物馆并称世界三大艺术博物馆。美术馆位于旧宫与阿尔诺河之间，它实际上是平行的两栋狭长的3层楼建筑，中间以走廊相连。从美术馆外面看，这座建筑并不气派，完全看不出世界顶级美术馆的样子。乌菲兹美术馆位于主体建筑的第二和第三层，是一座非凡绝妙的油画圣殿。在第二层的国家图书馆藏有许多有关佛罗伦萨历史的珍稀文献。第三层是美术馆的精华，坐拥45间精美的画室和3个走廊。福利：乌菲兹美术馆实用展厅导览图攻略的时候在网上没找到展厅参观路线的攻略，在这里放上从美术馆领到的宣传小册子的扫描版，意大利语的，英文版当天没有了，貌似也没中文版的。可以拿来研究一下展区分布图，不过乌菲兹美术馆参观路线要比梵蒂冈博物馆规整的太多了，基本上顺着每个展厅很容易就到下一个展厅，不会弯弯绕绕的，也不要担心没做功课错过展区。楼层示意图，研究一下就能看懂了，蓝线是参观路径上面有箭头提示行走方向，红色虚线是将每一楼层的楼梯连接起来，比如PT层上了楼梯就到了PS层，沿着PS层蓝线参观完，下楼就到了PP层参观，都参观完后由PP层下楼出馆，根据官方规划的行进路线走准没错！Entrata是入口，Uscita出口，都是意大利语。展厅示意图镇馆之宝有：博尼塞纳的《圣母子》马尔蒂尼的《圣告》波提切利的《维纳斯的诞生》和《春》达·芬奇的《三博士来朝》拉斐尔的《金翅雀圣母》米开朗基罗的《圣家族》提香的《花神》《西班牙菲利普四世骑马图》鲁本斯手写的花体字也是门艺术呀画中的领主广场和佣兵凉廊，和现今没有太大的区别，感慨他们对古迹的保留和保护，此次行程中遇到过好多古迹一边开放一边又在维护，百年的建筑、遗迹也是在不断的维护中才能得以保存至今，让一代又一代的人可以欣赏历史留给后人的瑰宝。而且通过观察罗马的维护建筑发现一个很有趣的细节，就是在建筑外围架起来的脚手架上的帏布上印着建筑物原本的外观，避免了不美观，真不愧是艺术氛围浓厚的意大利。《乌比诺公爵夫妇画像》Rirtatti Dei Duchi Di Urbino高富帅乌比诺公爵是一位英勇的战略家和一个伟大的领袖。此画采用正侧面的姿态，主要原因是公爵的右眼在战场上受伤失明了。为了掩盖这一缺陷，便采用他左侧面的脸来描画。白富美公爵夫人巴蒂斯塔斯福查身着华丽服饰且有当时盛行的过高的额头，好似宣示着本女王不屑于与你们这些loser们聊天.透过表情的刻画和珠宝的穿戴，以及背景里的属地无不显示着土豪的气派。画的背面，有很多我们在书中看到的名画其实是放在某处做装饰画的，就像这幅画装在类似屏风（我不知道准确叫法哈）上面的。在我个人的头脑中认为名画都是装裱在画框里的，通过这次的艺术之旅，看到了各种各样的画作，有的是作为教堂装饰物，因为各种原因残存下来少许的部分被保留下来，被博物馆或美术馆收藏起来；有的画作是画在了盾牌上（乌菲兹美术馆的美杜莎），所以出门旅行一定程度的增长了我们的见识，是单靠书本所不能给予的。《圣母玛丽亚和两个小天使》《美德》美德与伦理的化身，代表着：勇敢、节制、信仰、仁爱、希望、公正、谨慎。《春》La Primavera桑德罗-波提切利名画《春》，创作于1476-1478年，画中是按照诗人波利齐安诺的诗来创作的，美丽端庄的维纳斯位居中央，她闲散优雅的等待着春季降临，在她头顶处飞翔着被蒙住双眼的小爱神丘比特，谁要是中了它的金箭，便产生如痴似狂的爱情。维纳斯的右手边三美神翩翩起舞，给人间带来生命的欢乐。主神宙斯特使墨丘利手持扶着双蛇的和平之杖，以驱散冬阴霾。维纳斯的左边季节女神佛罗娜披戴似花的盛装飘然而至，她身后跟着春神和风神，这是一幅描绘大地回春，欢乐愉快的主题。然而画中人物的情态、画面并无欢乐之气氛，像春天里吹来的一阵寒流，笼罩着春寒和爱出哀愁，若有所思的维纳斯，旁若无人进入自己的内心世界。三美神也似乎是受命起舞，颇有逢场作戏之感。自文艺复兴时，人文主义精神渗入文艺创作，画家往往借助于宗教神话题材和神的形象，寄托自己对社会、自然和人生的思想情感，传达自己的理想。波提切利当时体弱多病，抱病从命作画，这种心境所创造的艺术形象自然也就鱿忧郁哀伤了，他的另一幅名画维纳斯的诞生，也藏于乌菲兹博物馆中。《维纳斯的诞生》La NASCITA Di Venere这幅画完成于1485年，描绘的是希腊神话中代表爱与美的女神维纳斯从大海中诞生的场景，我们可以看到，她笔直地站在贝壳上，这大波浪卷儿的金发部分笼罩着她的身体。西风神同他的妻子将维纳斯吹向岸边。另一边春天女神霍拉，正拿着一件铺满粉红花朵的斗篷披风迎接维纳斯上岸，看着就浪漫美妙对吧。这幅画的绘画风格在当时很是与众不同，它更强调轮廓线，使人体有浅浮雕的感觉。这海景由非常柔和的细致的光线照亮，因为玄妙的色调和这几乎不真实的质感，显得十分奇妙。仔细看就可以看出维纳斯以羞怯和幽怨的感情对待一切，她对于生活的未来不是充满乐观的信心，而是感到惆怅和迷惑。这也是作者矛盾世界观的反映。《石榴圣母》《普赛克和丘比特》眺望老桥的风景佛罗伦萨老城的红砖顶……要特定角度才能看到窗户上的小金人哦！圣母百花大教堂的穹顶……《天使报喜》Annuciazione达芬奇《天使报喜》也是文艺复兴时期绘画中最常表现的主题之一，这幅画儿的作者是达芬奇，它讲述了圣经中玛利亚受圣灵感召而怀了孕的故事。天使加百列奉神的差遣，到拿撒勒找一名叫玛利亚的童女。玛利亚这时和约瑟订婚了，但还没有同房。天使见到玛利亚，对她说：承蒙大恩的女子，我向你问安，主和你同在。马利亚一听，慌了啊，这天使到底啥意思？天使对她说：玛利亚不要怕，你已怀上圣婴，救苦救难的耶稣将要出生。达芬奇用横幅构图，选用对称的形式，画了跪在草坪上传达神旨的天使和正悠闲地在庭院读书的玛利亚两个形象。整洁美观的庭院用焦点透视法来展现，宅院内华贵的建筑以及雕花桌子都经过仔细的透视推敲，两个人物身上的衣褶也经过大量练习之后才画下。《三博士来朝》Adorazione dei Maqi这幅画是达芬奇在1481年创作的，叫三博士来朝，是标志达芬奇艺术风格达到成熟期的作品，该画虽由于他动身去米兰而没有完成，但从原稿上可以看出构图和形象塑造所显示的艺术创新。这幅油画取材于圣经中耶稣诞生之时东方三博士前来朝拜的故事，画家不在以叙事角度，简单罗列有关人物，而以激烈对比的构图和形象表现显示艺术上的创新。圣母、圣婴和三位博士形成三角形的稳定构图。圣母子虽仍然是中心点，周围的群众却以激动的手势环立左右，宛如人群组成的漩涡，要将圣母子吞掉一般。背景上用精确的透视法画出的建筑遗迹和奔腾飞跃的马队也形成强烈的对照，在刻画前景人物，特别是围观的群众时色调幽暗，让形象从阴影中闪出。一反15世纪绘画明晰、透露的特点，而是优微、含蓄，在艺术手法上形成他独创的烟雾状色调。因此这幅画虽未完成，却表明达芬奇的艺术探所，已大大超越同时代，也预示着文艺复兴风格的到来。《耶稣洗礼》Battesimo Di Crsto这幅画也描绘了是基督教传统绘画的题材。圣经上说，在罗马大帝提庇留统治的15年间，约翰在约旦河一带向平民传道，鼓动人民接受上帝洗礼，免去自己身上的罪孽，死后可以升入天堂。一天耶稣来了，他要接受约翰的洗礼，约翰知道他是上帝的儿子啊，当然不敢为他施洗了，开玩笑，谁敢在圣子跟前儿摆架子啊。耶稣也是个实心眼儿，终于劝说约翰给自己施了洗，当约翰舀起约旦河的圣水，并为耶稣施洗时，天空豁然开朗，有一鸽子形状的圣灵，显现在被启开的天空中。这幅画中达芬奇奉老师之命，只画了最左侧的小天使。我们可以看到，画布上这个跪着的小天使目光炯炯有神，他认真而又好奇地注视着眼前所发生的事件。尽管是初露头角，但达芬奇所用色彩、形体、描绘都表现符合规律，给人以神态毕肖的印象，老师安德烈·韦罗基奥看了之后，也颇有自愧不如的心情。从此以后达芬奇又被老师介绍给一位在陶器釉绘上有独特技艺的画家波比亚，让达芬奇像这位色彩大师学习绘画的技艺。瓦萨里曾描写道：“达芬奇画了一个手捧衣服的天使，尽管年纪尚轻，但却能用比老师更出色的手法塑造出更完美的形象。或许是安德烈几乎不愿在接触绘画的原因，因为他无法接受一名年轻小伙子竟然比自己更懂得色彩的运用。”也曾有这个样的传闻安德烈被年轻的达芬奇的出众才华深深触动而永远放下了画笔。达芬奇是我的男神，一下子看了三幅大师的画作实在是好激动啊！《带金莺的圣母》Madonna del prato在金字塔形的构图中，倚在圣母怀中的小耶稣和小约翰，抚弄停在圣母膝上的金莺的动作，自然且贴切地传达出对幼小孩童的呵护情意。这幅画还体现了许多爱的小细节。小约翰和小耶稣抚弄停在圣母膝上的金莺——由于是依在圣母怀里，抚摸的动作很自然贴切，圣母慈爱的关注着，带着极细微的笑，圣母左手拿着祈祷书，眼睛不看书而是看着孩子手的动作，右手轻抚着动作较大的那个孩子，左边的孩子踩在圣母脚上，两个孩子都在母亲的臂膀之内且都靠着膝，这些无不传达出母亲呵护幼儿的光辉，亲密的身体接触让人心动，这个动作表现了人情和天伦叙乐，使很可能流于呆板和千篇一律的圣母像顿时变得亲切动人。这确实是一个不平常的动作，具有表现人情与天伦乐趣的特殊意义；这样一个细节，透过拉斐尔充满爱意的完美笔触，随着时间季节的不同而采用不同的光线与色彩所描绘的环境，显得有血有肉、栩栩如生。画面的背景是山村田园，依然是墨绿暗金，圣母外着墨绿衣裳，内穿暗红衣服，适当的光打在圣母与圣子的裸露的皮肤上，光洁和祥和。小耶稣脚轻轻踩在圣母的脚上，很是俏皮，增添了一丝温情1504年，拉斐尔来到佛罗伦萨，有一段时间主要是完成圣母像。这些圣母像给他带来了巨大声誉。凡是拉斐尔画的圣母像，人们都争相观看，以饱眼福。他的圣母画得实在太美了，每一幅都不同凡响，观者为之流连忘返。他的圣母像的特点是：具有意大利民间女性的魅力，有着人间最能感同身受的母爱情调。以致几百年后欧洲各地流传着一句赞美女人的话：“象拉斐尔的圣母一样。” 他完成的圣母像的数量之多迄今仍难以计数。《阿格诺洛肖像画》露天庭院，是个露天的咖啡厅，我个人怕室内开的太足的冷气，长时间吹到会筋骨不舒服，所以和我一样的小伙伴建议参观美术馆、博物馆等地时，带一件稍微厚的轻薄外套。馆内为了保存好名画温度会调的很低，即使是大夏天，在这样的冷气房待上几个小时怕凉的人真的是不舒服。那天没带外套很是失误，于是乎就在这个庭园晒起了太阳，托斯卡纳的艳阳之下大家都在躲着午后的太阳避暑，而我在被太阳烤！而且很享受，没谁了哈哈哈。露天庭院可眺望大穹顶……旧宫也近在咫尺。《乌尔比诺的维纳斯》乌尔比诺的维纳斯的画中人，人们推测是当时的一位贵妇人，名叫艾列奥诺拉乌尔比诺夫人的肖像，所以她不是神，是追求资产阶级生活享乐的上层妇女形象。画家没有把这个女人画在大自然中，其艺术处理是十分大胆的。一个普通贵族的室内环境，华丽的床榻，女主人脚边的小狗以及远处正在翻弄衣箱的两个女仆和窗台上的盆花，所有这些细节说明，它是一幅风俗画，它可能是受委托而作。类似这种画在欧洲其他国家，大概要迟一个世纪，而在威尼斯，上层社会对绘画的感官享受已提到议事日程上了。此画与乔尔乔内的《睡着的维纳斯》极为相象，也是提香的创作处于最旺盛的年代的杰作。《音乐天使》《朱迪斯刺杀荷洛芬尼斯》画家阿特米西亚1593年7月出生于罗马，是佛罗伦萨绘画学院的第一位女性成员。她的人生遭遇有些凄惨影响了她一生的画风。画中鲜血淋漓十分逼真。《美杜莎的头颅》卡拉瓦乔的美杜莎中，你可以直面她的目光，看起来被吓坏了的美杜莎扭头望向别处，作为绘画介质的盾牌使得观众如同成为了帕尔修斯本人一般，直面盾牌反射中惊恐的美杜莎。而画面中那个男人的脸被认为是卡拉瓦乔本人的形象，这便形成了一个奇妙的悖论，画面本身是绘在一个微微突起的表面上，所以使得头像向右偏转，但却看起来带着凹进去纵深感。阴（美杜莎）阳（卡拉瓦乔）合一的美杜莎形象，仿佛是美杜莎与帕尔修斯的结合体，凹面盾牌如同帕尔修斯斩首美杜莎时的所见，这更像是以美杜莎为线索而创作出来自我辨识的面具，艺术家用自己形象在其上，既斩首了自己，又斩首了美杜莎。《查理五世的马术肖像》馆内其他展品放了一部分图出来哈。告别了乌菲兹美术馆，去享用大餐啦……Trattoria dall'Oste佛罗伦萨这里有一种美食，如果你未能品尝，将会抱憾终生——那就是T骨牛排。他家在佛罗伦萨有好多家，我们去的是百花教堂附近那家，饭点儿前到达没有排队。点了它们家推荐的T骨牛排套餐70欧，包含：餐前面包火腿切片冷盘烤面包片&鸡肝酱面包蔬菜沙拉烤土豆1kg的T骨牛排餐后甜点半瓶红酒&一瓶玻璃瓶装纯净水火腿切片冷盘两种火腿搭配奶酪和两种风味的烤面包，yummy！其貌不扬的烤小土豆，回归食材本来的味道，浓浓的烧烤味混搭着土豆的香甜席卷味蕾。鸡肝酱搭配松脆的烤面包，一点都不腻味，没想到鸡肝还可以做的如此好吃，让人停不下来……红酒甘甜醇厚，完全没有辛辣之感。一直不觉得酒好喝，是因为接受不了那种入口的辛辣感，以及用酒精勾兑出来的口感。不曾想在这个盛产红酒的托斯卡纳大区完全改观对酒的看法，以致后来的几天有机会就点上杯葡萄酒过过嘴瘾。主角担当来啦！！！网上对其的描述:大家都知道世界上T骨牛排属意大利的托斯卡纳大区最富盛名。早已被旅游业内人士奉为“圣经”的《Lonely Planet》对佛罗伦萨的T骨牛排也作出了如下的描述：一块真正的T骨牛排必须来自珍贵的Chianina牛，牛排应当在木炭（橡木或橄榄木更好）上烤制，在烤熟后只添加盐和胡椒粉。这块厚厚的、美味至极的牛排会让你大快朵颐，外皮硬脆，内里绯红而鲜嫩多汁，中间一根T骨更添滋味。上次去神户因为心疼没吃传说中的神户牛排，这次犹豫再三咬了咬牙决定不能错过了。套餐分量真的是很大，我们两人也就吃了三分之一还不到，餐后甜点都没来得及端上桌直接和吃不下的食物一同打了包，剩余的食物后来又吃了一天零一个早上。这么算起来这一顿性价比超高的，瞬间不肉疼了。牛肉超级赞，就是隔了一天用微波炉加热后吃起来口感一点也不差，有些像我们这边牛肉干的感觉，真正的牛肉本味没有任何调料的味道。酒足饭饱，哦不，哪是饭饱啊是酒足饭撑！漫步在佛罗伦萨古老的街道……七点多的天就跟我们国内下午三四点一样的亮度，太阳出来了，阳光下的百花大教堂更加的雍容典雅！欧洲街头随处可见的街头艺人，引得路人纷纷驻足欣赏，为古朴的街道增添了不少浪漫情怀……情不自禁随着乐曲起舞的人们用最原始的方式表达自己的快乐脸上洋溢的笑容灿烂了时光仿若时间定格于此叫人忘却了烦恼与忧愁果然意大利人是最懂得浪漫的！2019.6.7比萨&佛罗伦萨凯斯哈林壁画(Murale di Keith Haring)主题是世界的和平，壁画画在圣安东尼修道院180平方米的墙上。出了中央火车站步行大约5分钟，一大面墙上的涂鸦壁画，刚好在去往比萨教堂的路上，我们就停留了几分钟拍了个照。圣母玛利亚斯皮那教堂继续向比萨大教堂方向走会跨过阿诺河，河岸旁有一座很小的教堂——圣母玛利亚斯皮那教堂，是一座非常非常袖珍的教堂，位于阿诺河沿岸的中桥旁，应该说是紧贴着阿诺河的河堤，这是比萨最小的教堂，这座充满了浓郁哥特式风格的教堂修建于13世纪，至今顶部的雕像依然栩栩如生。当看腻味了恢弘的大教堂或者大广场之后，欣赏一下这样别具一格的小教堂也是别有风味的事情。我们去的时候教堂并没有开，早上照相还是大逆光，也是看了个外观便继续走了。比萨植物园比萨这个城市真的很小，游玩景点少得可怜，除了对教堂建筑群感兴趣，其他的景点还真不感兴趣，出发前攻略的时候在地图上找可以玩的地方发现了这个植物园离大教堂很近，就计划把这个也加入行程之中。走到这附近，整个植物园被高大的围墙拦了起来，找了一小阵子才看到个员工进口，问了正门的位置找了半天也没找对，街上也没有一个人，刚刚问员工的时候顺便瞥了一眼植物园的内部，和自己感觉的植物园样子不大一样就放弃了这个景点。貌似植物园还收门票，没见记错应该有限时间对外开放，所以小伙伴们就没必要把这个加入景点计划中了。话说比萨真的很小，基本都是奔着大教堂群去的，我们是从佛罗伦萨坐一个小时火车早8:30到了比萨，下午14:30的火车回佛罗伦萨，给比萨预留的时间比实际多出了好多，因为回程的火车只能往后延不可以往前改签，以至于我们在洗礼堂后面的草地上躺了好久打发时间，还逛了一家中型的超市。说到火车，佛罗伦萨到比萨的火车是那种类似通勤火车，像城际交通那样，买的车票没有座位号，上了车只要有空座你就可以坐，也没有必须乘坐哪个车次的要求，在从你票上显示时间开始的4小时内使用都可以。奇迹广场奇迹广场是很多游客游览比萨的唯一目的，它位于比萨城的西北角，广场包含了比萨大教堂、洗礼堂、比萨斜塔和墓园。奇迹广场得名于意大利作家邓南遮1910年的小说《Forse che si forse che no》中的描写：L’Ardea roteò nel cielo di Cristo, sul prato dei Miracoli.（“Ardea旋转了基督的天空，旋转了奇迹的草地。”）奇迹广场内有3大片草坪，其中靠近城门的一片是可以供游人休息的，而里面的两片草坪则不能被踏入，广场另一侧是一排小商店，出售旅游纪念品和小吃。说说这区域门票的事儿吧，参观大教堂免费但不免门票，意思说你需要去售票中心领取大教堂的参观门票，若只参观大教堂是免费的，票面上有预约的参观时间，可能是为了控制人流，所以按照票上显示的时间入内参观。在售票中心还可以购买多种联票，联票都附带可以参观大教堂。斜塔登顶、洗礼堂、墓园、博物馆都是要收门票的，我们兴趣不大，只参观了免费的大教堂。话说在斜塔前面各种摆造型是到此游览的游客必做的一件事儿，所以斜塔底下站满了游客，想拍出个美美的照片不仅考验技术还考验耐性。PS:售票中心就在上图右手边一排建筑差不多中间的位置，屋内有空调中午热的不行的时候可以去蹭蹭冷气。比萨大教堂比萨大教堂是罗曼建筑的代表作品，始建于公元12世纪，后被大火焚毁后重新整修并扩建。至今仍能看到整修之后和之前大理石风格有所不同。最有艺术价值的是曾经大教堂的正门，如今已经被移至教堂后面成为侧门。大教堂正对面是近似圆柱形的圣若望洗礼堂有旋转楼梯可以爬到中部。比起大教堂人们所熟识的应该是比萨斜塔，到了比萨之后才知道斜塔只是教堂建筑群中的一部分。大教堂内部比萨斜塔比萨斜塔是意大利比萨城大教堂的独立式钟楼，世界著名的景观，也是意大利标志之一。位于比萨大教堂的后面，是奇迹广场的三大建筑之一。 钟楼始建于1173年，设计为垂直建造，但是在工程开始后不久便由于地基不均匀和土层松软而倾斜，1372年完工，塔身倾斜向东南。由于它的倾斜以及建筑特色使得比萨斜塔有着独一无二的美丽。相传在公元1590年，伽利略曾经在比萨斜塔上做了一个自由落体实验，并推翻了亚里士多德的观点。 1987年它和相邻的大教堂、洗礼堂、墓园一起因其对11世纪至14世纪意大利建筑艺术的巨大影响，而被联合国教育科学文化组织评选为世界遗产。近些年来，政府一直在进行斜塔的维护工作。比萨斜塔毫无疑问是建筑史上的一座重要建筑。在发生严重的倾斜之前，它大胆的圆形建筑设计已经向世人展现了它的独创性。虽然在更早年代的意大利钟楼中，采用圆形地基的设计并不少见，类似的例子可以在拉文纳、托斯卡纳和翁布里亚找到，但是，比萨钟楼被认为是独立于这些原型，更大程度上，它是在借鉴前人建筑经验的基础上，独立设计并对圆形建筑加以了发展，形成了独特的比萨风格。圣若望洗礼堂圣若望洗礼堂建于1152年，是一座罗马式和哥德式混台风格的建筑，拥有一个直径 35公尺的巨大圆顶，和四座雕刻精緻的大门，是洗礼堂外表予人的强烈印象。其内部则有非常好的采光和音响效果。洗礼堂后面的草地还可以让游客走在上面的。刚刚修剪过的草地散发着青草的芳香，阳光明媚灿烂……逛完大教堂，随身带了些吃的开始了野餐，发现距回程火车开还有大把时间，就懒洋洋的躺在草坪之上望着湛蓝的天空发呆，真的是无比惬意。我个人出门旅行是那种早出晚归，抓紧每一分每一秒走景点，一日三餐非全部正餐的那种类型。感觉出国游花着大把的钱，如果在酒店睡到中午的太阳照屁股才自然醒对我来说简直是莫大的浪费。所以以前的几次旅行我一天能走别人两到三倍的景点，当然也绝不是走马观花那种闲游，只是每天早早出发晚晚而归，然后提前做细两个景点间的交通方式不耽误无用的时间而已。然后回家的第一天睡个昏天暗地把这些天的体力、脑力消耗补充回来。现在母上大人年纪逐渐变大，旅行节奏也不像以前那样的快了，所以有这样悠闲的时光也是很享受的。再来些教堂群整体的合照吧，去的那天晴空万里，真的是很美丽！从比萨回来后，漫步在佛罗伦萨的小巷里，各色的店铺很是吸引人。特尔纳波尼名品街特尔纳波尼名品街是佛罗伦萨最著名的时尚街区，拥有数家高级时装和珠宝精品店，常被称为“佛罗伦萨的会客厅”。它呈南北走向，北起安蒂诺里广场，南到天主圣三桥。另一个角度的老桥。皮蒂宫和波波里花园皮蒂宫和波波里花园都位于阿诺河对岸。其中皮蒂宫是文艺复兴时期佛罗伦萨的另一位银行家皮蒂出资修建的，著名建筑师布鲁内莱斯基担任总设计，当时皮蒂修建这座宫殿是为了显示自己的实力不逊于美蒂奇家族，但是当修到一半就因为缺钱而无法继续完成。不久美蒂奇家族出资收购了这座宫殿成为托斯卡纳大公的住所，并收藏了众多文艺复兴时期的艺术作品。而且美蒂奇家族还在宫殿的后面修建了具有浓郁文艺复兴风格的波波里私人花园，用以款待尊贵的客人。不过，现在这些宫殿和私人花园都已经成为公共场所。《但丁密码》里追逐戏就是在这里上演的哦。我们只是在前往米开朗基罗广场途中路过只拍个照，不大感兴趣便没入内。玫瑰花园在前往米开朗基罗广场的路上会经过一座小花园，那就是玫瑰花园。园子里种植着各种植物，当然，最多的还是玫瑰花， 每年的5月份是玫瑰盛放的季节，不过，其他季节来，也可以看见美丽的花朵，因为，这里，还种植了大量的月季，花谢花开，每一个季节有每一个季节的美丽。在这里也可以眺望老城区的景色，远处的百花大教堂从这里看去更能感受它的巨大。太阳完全没有要落下去的意思，于是乎我们就在这个玫瑰园静静的等待日落。找了片草地我又躺下仰望天空，看一片片白云被风吹来又慢吞吞的飘走，云层间时不时穿梭着一架飞机，偶尔有飞鸟飞过，却不曾留下一丝痕迹。时间仿若慢了下来，放空自己去冥想。看着太阳懒洋洋的挪动着身子，不禁让我想到了《小王子》，“在小王子住的小行星上，只要把椅子挪动几步便可随时看到你想的夕阳余晖。。。那天小王子看见过四十四次日落。”“我喜欢看日落，我们去看一回日落吧！”“可是得等着。。。”“等什么？”“等太阳落山。”果然日落是要等待的。。。。。。然而在玫瑰园里打发时间被园里的管理者打断了，没记错应该是晚上7点那样，工作人员陆陆续续的清场，打发园里的游客离开。这里虽然是免费的，但每天也有开放时间。玫瑰园离米开朗基罗广场很近，从阿尔诺河跨过桥往广场走要爬一段山，我们步行20多分钟吧，并不是很难爬。也有公交车到达广场，出发前有游记里写到一个情况，正常公交票可以在烟草厅购买，有的朋友没买到上车前问司机买票，司机说没票了但还是让他们上了车，然后开了一段后有查票人员上车就把他们给罚款了，游友觉得是司机故意和查票设计的。所以导航了一下步行的时间，我们还是选择步行，这样一是省了车票钱，二是时间允许。所以想坐车的小伙伴一定上车前提前买好车票，上车还要及时打票 ，别被罚款影响了旅行的心情。米开朗基罗广场米开朗基罗广场位于城市的最南边，在这里可以俯瞰整个佛罗伦萨城。广场雄据半山腰，坐视整个佛罗伦萨城及远处起伏不断的丘陵，气势非凡，风光无限。在广场上慢慢观赏夕阳西下华灯初上，是一种令人难忘的体验。广场的台阶上挤满了观看日落的人们，大家一同欣赏这地表最伟大的演出。伴着广场上街头艺人的演唱，静静地或坐或站立着什么都不做，看着老城在夕阳的余晖中渐渐披上一层金色的外衣，时间就这样不断地流逝，真是超奢侈又浪漫！美丽的日落请和我干一杯！巍然屹立在广场正中央的是1875年修建的米开朗基罗纪念碑。纪念碑之上的大卫青铜雕像是大师创作的著名大理石雕刻《大卫》像的复制品。而围绕在大卫身边的就是《晨与暮》和《昼与夜》的复制品。这边日落要8点以后，等太阳落下后我们跟着人流下了山，完全不用导航了，O(∩_∩)O哈哈~发一些随拍吧漂亮的橱窗展示现场画在地上的名画，就跟原作一样，令人惊叹！补一张母上大人发的夜色下的旋转木马，开美颜拍的比我的强好多。今天是到达意大利以来回去最晚的一天，可能是走了几天胆子大了一些。咱说说这边治安的问题吧，出发前攻略说不要大晚上在街上走不安全，指的是10点以后，到了这边就明白是怎么回事儿了，因为这边7、8点天还是亮着的，街上有人还是很多的。所以之前我们都是确保晚上9点前回旅店，所以罗马、佛罗伦萨住在火车站几分钟路程的旅馆也没什么问题。然后今天我们看完日落往回走的过程中天色渐黑，9点多了我们还在外边，在城区里走都没什么问题，因为到处都是人也没什么可怕的。等走到火车站的时候，其实我们应该走火车站的门前广场绕到一侧就能到住处，这是最近的路。但是到了火车站对面的马路时看到火车站前的广场上聚集了好多撮的人，而且绝大多数是黑人。在这里强调一下，没有歧视任何种族的意思！但是明显能感到的是他们就是闲散人员那种，所以看到了他们不知怎的就觉得有些怕怕，就像食草动物看到了狮子而且是一大群狮子那种紧张感。所以我们在对面的马路绕了远避开与其近距离接触，避免不必要的麻烦，急急忙忙加快了脚步，什么都没发生，但还是觉得有些小怕，毕竟是异国他乡两个女的。所以住在车站附近保险起见晚上还是不要太晚回去，注意安全。走这边还有额外收获，发现了这里的游客信息中心，第二天到这里还领了好多旅游资讯宣传册，位置就在火车 站前脸正对面。来到一个陌生的城市习惯性的找该市官方的游客信息咨询中心，不仅可以帮你解决旅行相关的问题，有的还可以帮你定票之类，最重要的是可以免费领取旅游宣传资料小册子啊、地图啊等等，很实用的！2019.6.8佛罗伦萨、威尼斯佛罗伦萨学院美术馆佛罗伦萨国立美术学院是世界美术最高学府，历史可追溯到中世纪时期的美第奇学院，始创于1339年，是世界上第一所美术学院，开创世界美术教育先河。1562年正式建立，称作迪亚诺学院，首任院长为杰出艺术家、文学家、艺术史论家瓦萨里。当时名誉院长是欧洲文艺复兴的美术巨匠、也曾是佛罗伦萨美术学院学生的米开朗基罗，和佛罗伦萨共和国国父科西莫·美第奇。1785年成为国立美术学院，这是欧洲文艺复兴的产物，也对欧洲文艺复兴产生过巨大影响，因对世界美术界和世界美术教育作出不可磨灭的贡献，所以有“世界美术最高学府”和“写实主义大师汇集的皇家美术学院”之称，与法国巴黎国立高等美术学院、俄罗斯列宾国立美术学院、英国皇家美术学院并称世界顶级四大美术学院。“世界美术学院之母，四大美术学院之首”——这是对佛罗伦萨美术学院最简洁的评价。预约了早上8:15的场次，到了美术馆门前已有好多人开始了排队，凭预约码还是比较快的取了门票入场。选择早点场次参观者的人数会少很多，和梵蒂冈博物馆那天的情况一样，大概过了10点后大量的游客和旅游团队进入馆内，人山人海的没办法静静地欣赏。学院美术馆内藏有大量的雕塑作品，画作相对少了一些，著名的大卫雕塑原版就保存在这里。8点前美术馆门口就排起了长队。佛罗伦萨美术学院存在的意义已经超越了一所学校的含义，它作为世界文明发展的见证者、艺术及教育的里程碑而存在。在近7个世纪的岁月里，学院汇聚了众多大师，是世界上汇聚培养大师最多的美术学院：——达芬奇：人类文明史的杰出代表，有史以来最著名的画家，雕塑家，科学家，代表作品有《蒙娜丽莎》，《最后的晚餐》是美术学院早期的教授，是众所周知的文艺复兴三杰之一。——米开朗基罗：世界艺术史上最伟大的里程碑之一，有史以来最为杰出的雕塑家，画家，建筑师，代表作品《大卫》《西斯廷教堂天顶画》《最后的审判》和圣彼得大教堂圆顶，是美术学院的学生和美术学院的首任名誉院长、教授，文艺复兴三杰之一。——伽利略：人类科学发展史上的巨大里程碑，美术学院科学学科教授，有史以来最为著名的科学家。——柯西莫·美第奇：美术学院创办人、共和国之父、佛罗伦萨共和国国父。——瓦萨里：美术学院（迪亚诺学院）首任院长，杰出艺术家，画家，艺术史家，雕塑家，建筑师，代表作品有《名人传》《末日审判》，和乌菲兹美术馆。——弗朗西斯科：文艺复兴时期杰出的绘画大师。——提香：著名绘画大师，美术学院教授，威尼斯画派最重要的代表人。——詹博洛尼亚：文艺复兴时期杰出的雕塑大师——大卫：世界绘画大师，法国杰出画家，拿破仑的御用画师，美术学院院士，教授，代表作品有《马拉之死》《拿破仑加冕礼》等，曾任巴黎美术学院院长。——弗雷德里克·莱顿：著名绘画大师，美术教育家，曾就读于佛罗伦萨美术学院，后成为皇家美术学院的代名词，后任英国皇家美术学院院长。——安格尔：世界绘画大师，法国杰出画家，美术学院院士，教授，著名作品《泉》。——阿尼戈尼：世界绘画大师——基亚：世界超前卫艺术创始人——布隆奇诺：著名艺术大师——安东尼·卡诺瓦：著名艺术大师——巴塞罗谬：著名的艺术大师——罗伯特·卡沃利：世界著名品牌 Roberto Cavalli品牌创始人，世界时尚大师。美术馆内展馆导览图：下图1号厅是强掳萨宾妇女雕像所处的展厅，展厅右侧区域还有一些小展厅，逛完右侧区域展厅后回到1号厅，走左侧进入图上标有26号的展厅，也就是米开朗基罗奴隶雕像的展厅，展厅前面就是大卫的雕像，大卫厅左侧是个绘画长廊，走过去后左侧区域是摆满了雕塑的展厅。左侧区域走到最里头有楼梯（下面第二张图）可上到楼上的展厅，记得多是宗教艺术类的画作。强掳萨宾妇女雕像是一座著名的意大利佛罗伦斯中世纪大理石雕塑，高14英尺，由法兰德斯艺术家詹波隆那在意大利以一块巨型大理石雕成。从1582年开始，那座雕塑被竖立在毗邻乌菲兹美术馆的佣兵凉廊。虽然该雕像曾于2001年复修，但很快又被酸雨侵蚀。塑造的是罗马士兵劫夺邻邦萨宾妇女为妻的情节。群雕塑造了三个人物抱成一团，形成一个艺术整体，并按相反方向的力度之间的对抗和均衡构图，人们可以从各个角度观赏。雕刻家巧妙地将三个形体的动作缠绕在一起，同时这些动作又是精确地平衡着的，连续的姿势和动作把人们的视线螺旋般地引向上端。因此，这件作品以其复杂构图和有力的组合，展示着巴洛克雕塑的精美。囚徒雕像大厅这四个奴隶雕像是米开朗基罗未完成的雕像作品，是为教皇尤里乌斯二世的墓制作的，因为资金短缺而没有完成。觉醒的奴隶有胡子的奴隶阿特拉斯的奴隶年轻的奴隶圣母哀子大卫文艺复兴三杰”之一的米开朗基罗是当时学院的名誉校长，而由他雕刻的“犹太英雄”大卫像就存放在佛罗伦萨美术学院中。大卫被尊为西方美术史上最值得夸耀的男性人体雕像之一。米开朗基罗（1475年-1564年）大卫像的雕刻工程从1464年就开始了，多纳泰罗是最初签约雕刻大卫像的雕刻家，但因石料坚硬且薄，多纳泰罗只得放弃，直到这块大理石终于等来了米开朗基罗。当1504年大卫像完成雕刻时，米开朗基罗仅有29岁。这位艺术天才在看到这块巨大的大理石后说了一句震惊世人的话：“他（大卫）已经在里面了，我要做的只是去掉多余的部分就好。”为了雕刻出匀称完美的人体，米开朗基罗在创作大卫之前不惜亲手解剖尸体，因为只有这样才能完全了解人体骨骼肌肉的构造。大卫像最初并不在佛罗伦萨美术学院，而是在当时佛罗伦萨市政厅旧宫入口。由于雕像过于庞大，40个强壮的工人花了4天时间才将大卫像放置好。在安放仪式那天，整个城市都沸腾了。因为大卫像代表着佛罗伦萨人民不畏强权的精神。直到1873年，为了保护雕像，大卫像才被转移到佛罗伦萨美术学院的画廊内。在佛罗伦萨一共有3处可以欣赏大卫像的地方。除了佛罗伦萨美术学院（真迹），以及旧宫门口（仿制品）。第三尊大卫像的青铜复制品位于阿诺河南岸奥特拉诺区山上的米开朗基罗广场。其他展厅介绍各种乐器相关的展厅。圣母百花大教堂 入内参观教堂还未开门，排队等待入内的队伍就已经从大教堂门口排到了大教堂的后半身，长长的队伍就是为了一睹她的芳容……前两天都有路过大教堂，无奈排队人实在太多，今天去完美术馆时间刚好赶上大教堂马上开门。没记错的话我们距开门还有半小时过来排队，当时队伍从正门排起已经马上快要绕大教堂半圈的位置了（下图位置），好在开门后陆陆续续往前走没用太久就入内了，人也不是那么多，看来避免大量人流还是要赶早或赶晚呐。正门上精美的雕像穹顶壁画《末日审判》漂亮的大理石地砖图案高耸的乔托钟楼近距离的再欣赏一下大穹顶约2个小时的火车车程，我们告别了文艺的佛罗伦萨，来到了别样的城市——威尼斯。威尼斯 Venice“因水而生，因水而美，因水而兴。”威尼斯是意大利东北部著名的旅游与工业城市，也是威尼托地区的首府。威尼斯曾经是威尼斯共和国的中心，被称作“亚得里亚海明珠”，十字军进行十字军东征时也曾在这里集结，堪称世界最浪漫的城市之一。 威尼斯市区涵盖意大利东北部亚得里亚海沿岸的威尼斯潟湖的118个人工岛屿和邻近一个人工半岛，更有117条水道纵横交叉。旅馆入住威尼斯因为是个旅游城市，因此住宿的价格要比此次行程中的其他城市都要贵，因为对这个水上的城市抱有别样的期待，我们选择在主岛这里住上两晚。选的旅馆叫HOTEL ROSSI，离主岛火车站步行5分钟，价格在威尼斯主岛中算得上是便宜的了，卫生条件还不错。最棒的是出了火车站左手边沿着商业街走没多久就到了，无需过桥，拖着旅行箱走也不是很费力气，商业街上还有一家小型超市，整条街上各色餐馆也不少。威尼斯整个主岛除了船运没有任何交通工具，所以陆地上你只能靠自己的两条腿，而且很多街道并不平整（大大小小石头铺成），时不时的还需过大大小小的桥，所以行李多的还是选择离火车站比较近的地方住宿，省去了不少体力。可能是因为远离内陆的原因，有一天天黑后路过火车站回酒店，没感觉火车站前乱哄哄的感觉。出了火车站，放眼望去海水和建筑交织在一起，独特的城市风貌吸引了全球各地的游客前来。有人喜欢威尼斯，有人却不喜欢威尼斯，认为过度商业化、物价住宿又贵、满城都是水沟味。怎么说呢，萝卜青菜各有所爱吧，个人觉得威尼斯虽然是商业化比较重，但没有丽江古城那么商业化。你可以选择漫步在水城的大街小巷，感受一下别样的城市风景，百年的建筑还是屹立在哪里，古老而又充满历史魅力。吃的、住宿的确是贵了一些，但细细寻找也是有性价比高的地方。毕竟世界上只有一个威尼斯，因为气候环境主岛每年都在下沉，几百年之后或许就再也见不到她了……喜欢与否还是每个人自己定夺吧！贡多拉——船中的法拉利是独具特色的威尼斯尖舟，这种轻盈纤细、造形别致的小舟已有一千多年的历史了。它一直是居住在泻湖上的威尼斯人代步的工具。据说，7世纪时，第一任总督将这种船命名为“贡多拉”。金屋威尼斯最杰出的哥特式建筑，建于1440年，铂金的外观曾被称为“黄金宫殿”，现逐渐变成Franchetti美术馆，收藏了威尼斯从14世纪到18世纪的绘画珍品，集欧洲绘画艺术之大成。里亚托桥在威尼斯有400多座桥，通往市中心的里亚托桥最为有名，又名商业桥，它全部用白色大理石筑成，是威尼斯的象征。大桥长48米，宽22米，离水面7米高，桥两头用12000根插入水中的木桩支撑，桥上中部建有厅阁，横跨在大运河上。里亚托桥建于1180年，原先是一座木桥，后改为吊桥。在1444年的一次庆典中，因不堪重负，大桥折断。1580-1592年，改建为现在的石桥。桥顶有一浮亭，两侧是20多家卖首饰商店的商店和卖纪念品的小摊，是威尼斯最重要的商业区之一，曾作为欧洲的商业中心达300年之久。莎士比亚的名剧《威尼斯商人》就是以这里为背景。今天从桥上走过所以没有远景照片，里亚托桥也是威尼斯最著名的地标之一，从桥上还可以看到如画的大运河风光。DFS下了里亚托桥很快能找到这家店，高端购物中心，很多的大牌子，化妆品、时装、包袋、珠宝、手表、食品饮料等。关注的几款商品价格没有便宜很多，简单逛了逛没买什么，店内很多导购人员会说中文。听着老外说着不太地道的中文，总会在心里想，不愧是中国人的强大购买力，都说老外学中文难，但真是“有钱”能使老外开口说中文呐！这也从一方面印证了祖国母亲日益强盛！人手型装饰物是当时去的时候在顶楼的一个展览，需要预约门票才能入内，我们照了几张相就下楼了（下面图2、3），玩儿摄影的感觉会在这里出大片，浓浓的艺术气息很适合拍照。Fresh Pasta TO GO晚餐是海鲜意大利面，这家老板貌似是中国人，店内付款微信支付宝都可，是快餐型的小店，店内面积不大只有靠墙的一排窄桌供站立用餐，各种类型的意大利面可以选择。我个人不大喜欢正餐带酸味的东西，所以到了意大利一直也没吃意面，想了想爱不爱吃既然来了也要尝试一把！远比预期的要好吃，拌的番茄酱感觉是熟了那种口感，不知道这么形容对不对，就不是那种带有酸涩生生的那种番茄酱口感，和有嚼劲的面条拌在一起真是超级好吃！威尼斯有一种有名小吃叫墨鱼面，这家也有卖，我们担心吃完满嘴都黑乎乎的就没尝试。（未完待续）
